Использование метафоры в различных жанрах

Размещено на http://www.allbest.ru/

Оглавление

метафора жанр публицистический журнал

Введение

1. Метафора и ее виды

1.1 Изучение понятия метафора

1.2 Виды метафоры

2. Особенности использования метафоры в журнале о моде Vogue

2.1 Особенности публицистических жанров

Заключение

Список использованной литературы

Приложение

Введение

Метафора используется как в публицистике, так и в литературном творчестве. Для поэтов употребление такого вида тропа является выражением своих чувств, но для журналиста пишущего тексты на различные темы это является украшением более четкого и образного изложения мысли. Данное изложение мысли уместно не во всех журналистских жанрах, в отличие от литературы. Но в той или иной степени может употребляться. Часто встречаются метафоры в портретных зарисовках, эссе, рассуждениях, фельетонах и памфлетах. В информационных жанрах, как репортаж, новость, сообщение данный вид тропа почти не встречается, но допустим.

В современных печатных изданиях зачастую можно встретить «плоско» написанные тексты, элементарно «содранные» с Интернета. Журналисты не используют в таких материалах свое метафорическое мышление, из-за чего текст получается банальным и неинтересным. При прочтении первых строк не возникает желания дальше читать такой материал. Только немногим удается с первых слов унести читателя в волшебный мир происходящего действия и не отпускать его до конца статьи. Из-за чего проблема использования данного виды тропа на сегодняшний день очень актуальна.

Целью данной курсовой работы является изучение понятия метафоры и определение особенности ее употребления в публицистических жанрах, таких как: новостная информация, диалогический жанр и эпистолярный.

Для этого необходимо будет решить следующие задачи: рассмотреть понятие метафоры, исследовать возможные виды метафор, так же рассмотреть особенности публицистических жанров и на этой основе показать, как в том или ином публицистическом жанре используется данный вид тропа.

Таким образом, предметом моего исследования является определение особенности употребления метафоры в публицистики, а объектом публикации глянцевого журнала о моде «Vogue».

С первого взгляда может показаться, что в журнале Vogue почти нет текста. Большую часть издания занимают иллюстрации фотосессий и рекламы, из-за которой, можно пролистнуть разворот с текстом. Но это обман. В журнале представлены тексты как российских, так и западных журналистов, дизайнеров, режиссеров.

Журнал Vogue рассчитан на широкую женскую аудиторию. Тематика журнала посвящена стилю жизни женщины - изысканному и современному. Разделы, как красота, здоровье, культура, светская жизнь, гороскоп представлены в каждом номере. Богатые фотосессии сняты такими известными фотографами, как Хельмут Ньютон, Оливьеро Тоскани, Владимир Фридкес. Главным редактором журнала является Алена Долецкая с самого основания издания (1998 года). В России он существует недолго и по сравнению со своими собратьями, американский Vogue или французский Vogue, не имеет большого значения в мире моды. Но на российском рынке моды это издание уважаемо и авторитетно.

Такого же статуса личности пишут для Vogue Россия. Это Дуня Смирнова, Татьяна Толстая, Виктор Пелевин, Рената Литвинова.

1. Метафора и ее виды

1.1 Изучение понятия метафора

Для полного изучения проблемы использования метафоры в публицистическом тексте необходимо, в первую очередь, рассмотреть само понятие «метафора». «Метафора- вид тропа, скрытое образное сравнение, уподобление одного предмета, явления другому, а также вообще образное сравнение в разных видах искусств» Ожегов С. И., Шведова Н. Ю. Толковый словарь русского языка. - 4-е изд., М., 1999. С 23.. «В свою очередь троп- слово в измененном значении. Стилистическая окраска тропа заключается в том, что в отличие от привычного обозначения предмета или явления постоянно соответствующим ему, привычным словом, происходит перераспределение признаков, обычно запрятанные среди других, образующих понятие или представление. Тропы осуществляют в более краткой форме то, что в более сложной форме осуществляют эпитеты и сравнения»²² Томашевский Б.В. Стилистика. Л., 1983. C. 216.. «Сам термин «метафора» принадлежит Аристотелю и связан с его пониманием искусства, как подражания жизни. Метафора Аристотеля в сущности почти неотличима от гиперболы-преувеличения, от синекдохи-иносказания и от простого сравнения или олицетворения и уподобления. Во всех случаях присутствует перенесение смысла с одного на другое»³³ Клюев Е.В. Риторика (Инвенция. Диспозиция. Элокуция): Учебное пособие для вузов. М., 2001. http://ru.wikipedia.org/wiki/.

Рассматривая более подробно вид тропа метафора «(греч. -- перенесение) -- вид тропа, в основе которого лежит ассоциация по сходству или по аналогии. Как и другие тропы (метонимия, синекдоха), метафора есть не только явление поэтического стиля, но и общеязыковое. Множество слов в языке образованы метафорически или применяются метафорически, причем переносный смысл слова рано или поздно вытесняет смысл, слово понимается только в своем переносном значении, которое тем самым уже не сознается как переносное, так как первоначальный прямой его смысл уже потускнел или даже совсем утратился. Такого рода метафорическое происхождение вскрывается в отдельных, самостоятельных словах, но еще чаще в словосочетаниях. Напротив, о метафоре, как явлении стиля, следует говорить в тех случаях, когда в слове или в сочетании слов сознается или ощущается и прямое, и переносное значение»⁴⁴ М. Петровский. Метафора. Словарь литературных терминов. Т. 1. -- 1925. http://feb-web.ru/feb/slt/abc/lt1/lt1-4342.htm.

Одно из определений метафоры. «Метафора -- это греза, сон языка. Толкование снов нуждается в сотрудничестве сновидца и истолкователя, даже если они сошлись в одном лице. Точно так же истолкование метафор несет на себе отпечаток и творца, и интерпретатора. Метафоры означают только то, что означают входящие в них слова, взятые в своем буквальном значении»⁵⁵ Д.Дэвидсон. Что означают метафоры // Теория метафоры. М., 1990. С. 172.. «Для большинства людей метафора -- это поэтическое и риторическое выразительное средство, принадлежащее скорее к необычному языку, чем к сфере повседневного обыденного общения»⁶⁶ Дж.Лакофф и М.Джонсон.Мир понятий, окружающий нас // Теория метафоры. М., 1990. С. 387.. «Метафора -- вид тропа, употребление слова в переносном значении; словосочетание, характеризующее данное явление путем перенесения на него признаков, присущих другому явлению (в силу того или иного сходства сближаемых явлений), которое также образно его замещает. Своеобразие метафоры, как вида тропа в том, что она представляет собой сравнение, члены которого настолько слились, что первый член (то, что сравнивалось) вытеснен и полностью замещен вторым (то, с чем сравнивалось)»⁷⁷ Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка.- 4-е., изд. М., 1977. С. 296..

Итак, в первом параграфе этой главы рассмотрено понятие метафоры и ее история.

1.2 Виды метафоры

«Метафора сегодня,- один из самых популярных лингвистических терминов. Множество теорий обрушилось на него, и при всех расхождениях их объединяет стремление видеть в метафоре один из основополагающих принципов мышления языка и речевой деятельности. Ни один троп не удостоился такого внимания. Деление на виды многих стилистических терминов- и метафоры в том числе- практически не ограничено в силу того, что каждый исследователь предлагает свой набор. Поэтому совокупность видов часто представляется неупорядоченной»⁸⁸ Никитина С.Е., Васильева Н.В. Экспериментальный системный толковый словарь стилистических терминов. М.,1996. C. 94.. «Метафора-одна из наиболее распространенных разновидностей тропов, так как сходство между предметами или явлениями может быть основано на самых различных чертах»⁹⁹ Там же. С. 93..

Основным для данной курсовой работы является разделение метафор на две группы. Подобно сравнению, метафора, может быть: простой и развернутой.

Возникновение данной классификации обусловлено тем, что метафоры в стилистическом отношении отличаются от слов и требуют особого подхода в изучении. «Многозначность слова, если она имеет место, обусловлена тем фактом, что в обычном контексте слово означает одно, а в метафорическом -- другое. В метафоре два различных значения -- буквальное и образное -- одновременно. Можно представить буквальное значение как скрытое, как нечто, что мы ощущаем, что воздействует на нас, не проявляясь в контексте, открыто, тогда как образное значение несет основную нагрузку»¹¹⁰ Д.Дэвидсон. Что означают метафоры // Теория метафоры. М., 1990. C. 172.⁰.

«Метафору называют сокращенным сравнением. В ней всегда соединяется одновременно два значения. Одно значение, которое определяется контекстом и другое значение, которое определяется привычным определением слова, то-есть значение, присущее данному слову вне контекста. В основе метафоры лежит сходство. В метафоре образ и предмет совмещены в одном слове таким образом, что слово обладает сразу двумя значениями: прямым и переносным. Прямое значение есть образ, переносное значение есть предмет. Между этими двумя значениями нужно найти сходство. Элемент сходства и есть тот признак, который писатель возбуждает в воображении читателя, когда употребляет метафору»¹¹¹ Томашевский Б.В. Стилистика. Л., 1983. C. 217-218.¹. Например:

· Белый освежает лицо, черный скрывает ровно то, что хотелось скрыть, а их сочетание излучает удивительную надежность. От редактора // Vogue Россия 2001. №4.

· Практическая шотландка обрела второе дыхание в вечерних туалетах. SPY акцент // Vogue Россия. 2006. №9.

· Этой весной мы будем буквально купаться в море всех цветов радуги. Алена Долецкая. От редактора // Vogue 2007 №2.

Классифицируя данный вид тропа на простую метафору и развернутую важно отметить, что простая метафора включает в себя простые сравнения. Она представлена всего тремя типами:

1. Именная метафора выражается именем существительным. Например: Остается добавить простые специи, творческую смелость и безупречный вкус, и ваше модное блюдо будет встречено с восторгом. SPY тенденция. Джон Дэвидсон. Слойка с начинкой // Vogue Россия. 2006. №9.

2. Глагольная метафора выражается глагольными формами. Например: Романтика наступила на пятки футуризму, и мы отдали ей сегодня должное. Алена Долецкая. От редактора // Vogue Россия. 2007. №4. Или: Дело в магии цвета, которая завораживает всю модную популяцию земного шара и редакцию журнала Vogue. От редактора. Алена Долецкая // Vogue Россия. Июнь.2004. №6.

3. Метафорический эпитет выражается определением в широком синтаксическом смысле. Например, как это делается в заголовке. Горячая линия. Раздел SPY Разведка // Vogue Россия. 2007. №4.

Напротив ей, «развёрнутая метафора-это метафора, последовательно осуществляемая на протяжении большого фрагмента сообщения или всего сообщения в целом»¹¹² Беззубов А.Н. Стилистические приемы газетной речи. СПб., 2000. С. 20-22.². «Она распространяется на весь текст. Обычно это целые стихотворения. Сложной метафора может быть не только по количеству слов в ней, но по глубине смысла, которая зависит от далекости ассоциаций. Такая метафора называется ассоциативной. Она определяется по тому, что не разворачивается в сравнении»¹¹³ Там же. С. 21.³. Попробуйте преобразовать в сравнения следующие метафоры:

· У румян Pro Checkes оказалось раздвоение личности. Марина Бурдина. Beauty репортаж. Сам себе визажист // Vogue Россия. 2007. №4.

· В наступившем сезоне дизайнеры предлагают полакомиться плодами уже вызревшего сорта классики. Стиль. Натали Тео. За что боролись // Vogue Россия. 2006. №9.

· Хвост по ветру. Раздел SPY мнение // Vogue Россия. 2006. №9.

Под ассоциативную метафору может быть замаскирована логическая дефектная метафора. Например:

· Вопреки уверенности русского философа Николая Бердяева в том, что русские не знают радости формы, мы доказываем обратное: та самая форма, которую так часто презирают, не только важна, но и красива. От редактора. Алена Долецкая.// Vogue Россия. 2004. №11.

К логической дефектной метафоре примыкает так называемая ломаная метафора. Например:

· Пробую аромат на запястье. Хорош! Но в сочетании с розовым картоном упаковки….Звучит странно. Чандлер Бери. Он и она // Vogue Россия. 2007. №4.

Эта ошибка состоит в логическом несоответствии двух метафор в одном узком контексте. Метафора может быть и стилистически дефектной, то-есть неуместной в данном контексте»¹¹⁴ Беззубов А.Н. Стилистические приемы газетной речи. СПб., 2000. С.23.⁴. Например:

· «Сомневаюсь, по силам ли мне приручить косметику, с помощью которой создан такой сложный макияж. Автор: Марина Бурдина. Beauty репортаж, статья «Сам себе визажист» // Vogue Россия. 2007. №4.

Таким образом, в данном параграфе были рассмотрены виды метафоры из чего, можно сделать выводы:

1. Метафора является скрытым образным сравнением

2. Метафора бывает простой и развернутой

3. По структуре простая метафора может быть: именной, глагольной и метафорой эпитетом.

4. Развернутая метафора может быть ассоциативной. Она определяется по тому, что не разворачивается в сравнении.

5. Под ассоциативную метафору может быть замаскирована логическая дефектная метафора

6. Помимо логически дефектной метафоры может быть так называемая ломаная метафора.

7. В свою очередь, метафора может быть и стилистически дефектной

2. Особенности использования метафоры в журнале о моде Vogue

2.1 Особенности публицистических жанров

В этой главе будут рассмотрены особенности использования метафоры в публицистических жанрах. Как было сказано ранее (в первой главе), метафора имеет различные виды. Рассматривая, на практике виды употребления данного тропа, будет показано, какой вид метафоры используется в различных публицистических жанрах.

Один из важнейших элементов формы публикации - ее жанр. Особенностью жанра журналистского произведения является его содержательно-тематическая характеристика, тип отображаемой действительности, композиция и стилистика. «Эти особенности жанра не зависят от воли журналиста, наоборот, выбрав какой-либо жанр для своей публикации, он вынужден считаться с его особенностями и возможностями. Выбор определенного жанра помогает автору произведения в процессе сбора материала, его обработки, достижения намеченной цели»¹¹⁵ Гуревич С.М. Номер газеты. М., 2002. http://media.utmn.ru/library_view_book?chapter_num=21&bid=92⁵. Жанры газетной публицистики имеют свою специфику, которая включает в себя назначение жанра, объект, предмет и методы отображения, выразительные средства, стилистика текста и роль автора. Но важно заметить, что «информация, которая содержит конструкции с метафорами, значительно выше той, которая несет безобразные сочетания»¹¹⁶ Бессарабова. Н.Д. Метафора в газете // Вестн. Моск. ун-та.Сер.11.Журналистика.1975.№1. С. 53. ⁶. Например, в статье про дизайнера Натали Тео использует простую именную метафору:

· Певец женской красоты Роберто Кавали. Стиль. Натали Тео. За что боролись. // Vogue Россия. 2006. №9.

Из чего становится ясно, что он создает одежду для женщин на высоком уровне. Или в статье «Выход в свет», Наталья Лучанинова использует ассоциативную метафору, в которой сравнивает барышень с экзотическими стайками. Из чего становится понятно, о каких барышнях идет речь:

· А пока промоутеры бьются, придумывая как заманить ярких и состоятельных барышень на всевозможные вечеринки, те сами сбиваются в экзотические стайки. Hight life Выход в свет. Наталья Лучанинова. Наша Марка // Vogue Россия. 2006. №9.

Ассоциативная метафора позволяет более образно представить о чем идет речь. Например:

· Правда есть одна проблема-я Овен, а Овны к цели идут напролом, пробивая стены и расшибая себе лоб в кровь. Promo статья «Сильная женщина // Vogue Россия. 2007. №4.

В данном тексте автор ассоциирует себя с овном, используя простую глагольную метафору.

Или журналист сравнивает пиджак с «милым другом»:

· А милый друг. Он яркий, элегантный и незаменимый, меняет юбки каждый день, а мы, как и прежде храним ему верность. Shops пиджаки. // Vogue Россия. 2006. №9.

Как уже было ранее сказано, каждый жанр имеет свою специфику, поэтому его ошибочное определение в публицистики может помешать, журналисту успешно выполнить полученное задание. «Он не сможет, например, передать свое впечатление от встречи с интересным человеком в корреспонденции, ему придется для этого написать зарисовку или даже очерк»¹¹⁷ Гуревич С.М. Номер газеты. М., 2002. http://media.utmn.ru/library_view_book?chapter_num=21&bid=92⁷. В отличие от информационных жанров, в которых главную роль играет факт из-за чего использование различных видов метафор в данном случае неуместно, но допустимо. Хотя, «даже в тех случаях, когда автор ведет почти научное исследование факта, когда оперирует цифрами и данными, он вправе домысливать, потому что наша мысль, как писал М.Горький, «Измеряя, считая, останавливается перед измеренным и сосчитанным, не в силах связать свои наблюдения, создать из них точный, практичный вывод»¹¹⁸ М.Горький. Собр.соч в 30-ти томах.Т.25. М., 1953. С. 86.⁸ - вот тут и должна помочь интуиция, найдя свое выражение в домысле»¹¹⁹ Аграновский В.А. Ради единого слова. М.,1978. С. 12⁹. А домыслом является метафора, потому что она не достоверна. Это образное сравнение, которое является плодом метафорического мышления журналиста. Данный вид тропа часто используется журналистами в очерке, фельетоне. Использование журналистом в этих жанрах метафоры будет очень выигрышно, так как с помощью нее он сможет более ярко и красочно передать всю картину происходящего. Как например в статье от редактора, Алены Долецкой:

· Джаспер Конран обуздал ее непослушные полы контрастными цветами и четкой геометрической линией силуэта с мужским характером. Раздел SPY мнение // Vogue Россия. 2006. №9. В тексте идет речь об одежде дизайнера, которую он создает. С помощью использования в тексте метафорического эпитета «мужской характер» можно представить его модели одежды более ярко.

Использование развернутой ассоциативной метафоры в заметке из модного Дома Chloe журналист образно показывает, что является главными составляющими весеннего настроения. В данном тексте развернутой метафорой является «составляющие».

· Синий шелк, алая тафта, кремовый шифон, русые пряди голубые глаза и нежно- розовые губы-вот, по мнению дизайнеров Chloe, главные составляющие весеннего настроения. Раздел SPY Разведка // Vogue Россия. 2007. №4

Итак, в данном параграфе были рассмотрена специфика жанров газетной публицистики, из чего можно сделать выводы:

1. Жанры газетной публицистики имеют свою специфику, которая включает в себя назначение жанра, объект, предмет и методы отображения, выразительные средства, стилистика текста и роль автора.

2. Ошибочное определение жанра в публицистики может помешать, журналисту успешно выполнить полученное задание

3. В информационных жанрах данный вид тропа почти не используется, но допустим.

4. Использование в зарисовке или очерке журналистом метафоры будет очень выигрышно, так как с помощью нее он сможет более ярко и красочно передать всю картину происходящего

ЖАНРЫ НОВОСТНОЙ ИНФОРМАЦИИ

В предыдущей главе были рассмотрены особенности публицистических жанров, использование метафоры в зарисовке и очерке. В этом параграфе будут рассмотрены жанры новостной информации-заметка и репортаж, а также возможные варианты использования в них метафоры.

Основными информационными жанрами являются заметка и репортаж. По своим функциональным качествам заметка сближается с репортажем. Особенность репортажа заключается в том, что журналист является очевидцем или участником события. Эти жанры различаются и стилевыми особенностями. «Заметка пишется предельно сжато и просто, в ней нет ничего лишнего. По сравнению со стилем заметки в репортаже - автор использует яркие эпитеты, красочные сравнения, детали и подробности, его рассказ динамичен и эмоционален. Раскрывая свою мысль, автор стремится убедить читателя в своей правоте, приводя аргументы, подтверждающие его выводы»²²⁰ Гуревич С.М. Газета: вчера, сегодня, завтра. http://evartist.narod.ru/text10/05.htm#з_06^0. Например, как это делает Алексей Зимин, используя ассоциативную метафору:

· Васе очень нравился «Ленинград», но продюсеров его передачи страшно смущала репутация Шнурова. Они хотели залезть на нецензурную елку, не ободрав при этом форматной задницы». Алексей Зимин. Hight life по-моему // Vogue Россия. 2006. №9.

· В моем описании он был чем-то вроде Орлеанской девы и академика Лихачева в одном лице. Hight life по-моему // Vogue Россия. 2006. №9.

Публикаций, относящихся к жанру репортажа, возникает, прежде всего, в результате «развернутого» применения метода наблюдения и фиксации в тексте его хода и результатов. «Газетный репортер может написать репортаж обо всем, что он увидел, что происходило на его глазах, - о героическом поступке и о природном катаклизме, тематика его выступлений не ограничена - в соответствии с теми событиями, свидетелем которых он являлся»²²¹ Гуревич С.М. Номер газеты. М., 2002. http://media.utmn.ru/library_view_book?chapter_num=21&bid=92¹. «В структуре репортажа присутствуют элементы и зарисовки, и интервью, и отчета, и корреспонденции, и т.п.»²²² Там же.^2. И как он это сделает, зависит только от его профессионализма, в том числе мастерства использования метафорических конструкций и метафор в тексте. Авторы журнала Vogue Poccия в совершенстве владеют мастерством написания таких конструкций, как в заголовках, так и в текстах. В этом можно убедиться наглядно и увидеть простую глагольную метафору:

· Романтика наступила на пятки футуризму, и мы отдали ей сегодня должное. Алена Долецкая. От редактора // Vogue Россия. 2007. №4.

· Молодые художники не отстают. Они тоже пишут маслом- свой прочный и изысканный мир // Vogue Россия. 2007. №4. Здесь использована простая глагольная метафора.

В данном тексте журналист использовал метафорический эпитет:

· Горячая линия. Заголовок. Раздел SPY Разведка // Vogue Россия. 2007. №4 Употреблена метафора эпитет.

Или в статье «Свято место» журналист сравнивает место работы американского дизайнера с его собственным домом, применяя ассоциативную метафору:

· Легендарный американский дизайнер Хельмут Ланг четыре года назад покинул собственный дом. Раздел SPY Возвращение, статья Свято место // Vogue Россия. 2007. №4. Или в ней же журналист сравнивает работу дизайнера в компании с браком.

· Ланг сделал из своего имени прибыльный бренд и заключил брак по расчету с мегакорпорацией Prada Group. Раздел SPY Возвращение, статья Свято место // Vogue Россия. 2007. №4.

«Главное для заметки - именно краткое изложение результата изучения, «сигнализирование» о существовании (или отсутствии), основных чертах какого-то явления, события, человека, проблемы. Причем эти события, явления, проблемы, стороны личности человека должны выступать для аудитории как «новость», то-есть потенциальная информация, превышающая то, что уже известно читателям. Чем больше будет это «превышение» (естественно, в рамках доступного осознанию), тем значимее будет новость»²²³ Тертычный А. А. Жанры периодической печати. http://media.utmn.ru/library_view_book?chapter_num=10&bid=292³. Использовав метафорический эпитет в статье журналист придал образность заметки

· Появление нового бренда в Москве уже не за горами. Статья «Северное чудо // Vogue Россия. 2006. №9.

· Ни первое, ни второе Vogue обсуждать не берется, ключ от женской спальни тоже не ищет. Hight life портрет. Актриса Евгения Крюкова, автор текста: Сергей Филатов // Vogue Россия. 2007. №4. В данном случае в этом и следующих двух текстах присутствует ассоциативная развернутая метафора.

· Вещи зажигания // Vogue Россия. 2007. №5.

Публицистический жанр отчет часто встречается на страницах глянцевого журнала Vogue. Целью данного вида жанра является сообщение о существенных подробностях события. Автор сопровождает сообщение своими комментариями и оценкой. В газетной публицистике это может быть отчеты о конференции, собрании, встрече политиков, судебном заседании. «У отчета - свой предмет отображения: событие, развертывающееся во времени, состоящее из ряда деталей. Большинство событий, получающих отображение в этом жанре, имеет специфическую устную форму выражения содержания, их можно слышать, - тогда публикуют отчеты о конференции, собрании, встрече политиков, судебном заседании и т.п. Иногда за событием можно наблюдать, и в газете появляется отчет о спортивном матче или демонстрации»²²⁴ Гуревич С.М. Газета: вчера, сегодня, завтра. http://evartist.narod.ru/text10/05.htm#з_06⁴. В рассматриваемом журнале публикуются отчеты со светских раутов, модных показах, закрытых вечеринках. Автор пытается окунуть читателя в атмосферу происходящих событий, используя для этого метафору. Как, например, в статье «Магия чисел» Сара Мауэр рассказывает о высокой моде и в подтверждение тому, что она не исчезла журналист используя простую глагольную метафору:

· Haute Couture не только живет назло некрологам, которые со времен водворения Никсона в Белом доме регулярно появлялись в печати, но и кружится в вихре праздников и годовщин // Vogue Май. 2007.

Журналист в репортаже, не ленясь использовать метафоры, погружая читателя в атмосферу событий модного показа, светского раута или кинофестиваля. Например, в данном случае использована простая глагольная метафора:

· У румян Pro Checkes оказалось раздвоение личности. Марина Бурдина. Beauty репортаж. Сам себе визажист // Vogue Россия. 2007. №4

Использован метафорический эпитет:

· Одевать Линдси Лоан доверили серому кардиналу голливудских гардеробов, стилистке Рейчел Зое. Полина Сохранова. SPY За кулисами // Vogue Россия. 2006. №9.

· Ей нужно было или все, или ничего // Vogue Россия. 2007. №5.

Журналист использовал ассоциативную метафору:

· В зоне VIP они не упускают ни одну яркую птичку, потратившую на чистку перышек и выбор наряда не менее четырех часов. Hight life Выход в свет. Наталья Лучанинова. Наша Марка // Vogue Россия. 2006. №9.

Логически дефектная метафора:

· И сомневаюсь, по силам ли мне приручить косметику, с помощью которой создан такой сложный макияж. Автор: Марина Бурдина. Beauty репортаж. Сам себе визажист // Vogue Россия. 2007. №4.

· Безоглядно влюбляйтесь в цвет, как это уже сделали мы, и не бойтесь своих чувств. От редактора. Алена Долецкая. Vogue Россия. 2004. №6.

· Специальный приз журнала Vogue на 28 московском кинофестивале достался фильму, который смело выставил на продажу саму Монику Белуччи. И не продешевил. Hight life. Дмитрий Савельеа.Приз. Цена и качество // Vogue Россия. 2006. №9.

Исходя из того, что журнал Vogue модный глянцевый журнал, то неожиданное использование автором метафоры в заметке о модных аксессуарах не только выглядит уместно, но и заинтересовывает читателя. Например, в заголовке к заметке о сумках, туфлях, очках журналист применяет метафорический эпитет-«Друзья меньшие». Shops сумки // Vogue Россия. 2007. №4.

· Высокие отношения. Shops туфли // Vogue Россия. 2007. №4.

· Закрытое общество. Shops очки // Vogue Россия. 2007. №4.

· Цветной переворот. Shops очки // Vogue Россия. 2007. №4.

· Завтрак по-английски. Hight life кофе со сливками // Vogue Россия. 2007. №4.

Метафора, яркий эпитет, сравнение при необходимости могут быть использованы в аналитическом и проблемном отчетах. В аналитической статье «Человек меняет кожу» Светлана Чесновицкая анализирует проблему старения кожи, при этом в заключении она приходит к выводу, использует простую глагольную метафору «создать», которая подчеркивает значимость ухода за кожей:

· И тем самым подтверждать тезис сорокалетней давности: красивую кожу можно создать-какой бы она не досталась вам по наследству // Vogue Май., 2007.

ДИАЛОГИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ

К диалогическим жанрам относятся интервью, диалог, беседа, круглый стол. Использование данных жанров очень распространено в публицистики. «У них общее назначение и специфический предмет отображения - с помощью этих жанров журналисты сообщают не только о событиях, но и о мнениях людей. Различаются это жанры количеством участников, их ролью и методами получения информации»²²⁵ Гуревич С.М. Газета: вчера, сегодня, завтра. http://evartist.narod.ru/text10/05.htm#з_06⁵. Диалогические жанры подразумевают участие в беседе, дискуссии нескольких человек. В интервью всегда участвуют только два собеседника-интервьюер и интервьюируемый. Также бывают интервью- портрет, зарисовка, очерк. В этих жанрах, как было сказано в предыдущей главе, уместно использование метафоры для образной и точной передачи информации.

Нередко в газете, журнале появляется интервью-монолог. После единственного вопроса журналиста следует пространный ответ интервьюируемого, из-за чего текст приобретает форму его монолога. Микроинтервью или соцопрос тоже иногда используется в публицистики для получения срочной информации у граждан о каком-либо событии. В журнале Vogue Россия такой вид интервью, как соцопрос или микроинтервью не используется. В основном представлены интервью- портрет или интервью- диалог. В них для более образного описания главного героя, а в данном случае это, интервьюированный, используются метафора. Например, в данном примере используется ассоциативная метафора:

· Трое мужей (первый брак в семнадцать) уже составляют серьезный список, а ведь это всего лишь реестр официально зарегестрированых жертв. Hight life портрет. Актриса Евгения Крюкова, автор текста: Сергей Филатов // Vogue Россия. 2007. №4.

· На сцене играет так, словно прожила всю жизнь Фаины Раневской. Hight life. Портрет. Алексей Беляков. Высокий уровень тщеславия // Vogue Россия. 2006. №9.

В данных статьях использован метафорический эпитет:

· Ни первое, ни второе Vogue обсуждать не берется, ключ от женской спальни тоже не ищет. Hight life портрет. Актриса Евгения Крюкова, автор текста: Сергей Филатов // Vogue Россия. 2007. №4. В данном случае в этом и следующих двух текстах присутствует ассоциативная развернутая метафора.

· Она не проговаривается, но можно догадаться, что абсолютно счастливую деревню она уже давно переросла. Пора переезжать в абсолютно счастливый город. Hight life. Портрет. Алексей Беляков. Высокий уровень тщеславия // Vogue Россия. 2006. №9.

· Даже самые консервативные модницы забывают про строгий нрав и понемногу сдают на милость победительной фривольности. От редактора. Алена Долецкая. Vogue Россия. Июнь.2004. №6

«Последний этап работы над интервью - оформление полученной в его ходе информации. Журналист выстраивает текст, свободно выбирая его форму. Но в любом случае он отвечает за точность воспроизведения информации, переданной ему собеседником. Он подтверждает свою ответственность во вступлении к интервью, сообщая о его теме и представляя его участников, или своей подписью по завершении текста»²²⁶ Там же.⁶. Автор не обходит стороной заголовок интервью, используя в нем метафорический эпитет:

· Завтрак по-английски. Hight life кофе со сливками // Vogue Россия. 2007. №4.

· День урожая. Дерек Бласберг High life. Выход в свет // Vogue Россия. 2006. №9.

«Повышенной эффективностью обладает так называемое интервью-зарисовка. Его автор не ограничивается сообщением информации, получаемой от собеседника, и его мнения. Он стремится воспроизвести и обстановку, в которой проходит интервью, использует встречу с интересным человеком как повод для того, чтобы рассказать о его жизни, характере, достижениях, воспроизводит отрывки из его воспоминаний. В интервью включаются элементы репортажа»²²⁷ Гуревич С.М. Газета: вчера, сегодня, завтра. http://evartist.narod.ru/text10/05.htm#з_06⁷. Как например в интервью с Томом Фордом журналист использует ассоциативную метафору:

· Форд говорит быстро, словно гипнотизируя вас, а его глаза вращаются, как большие софиты, сопоставляя ракурсы, выискивая недостатки. Интервью с дизайнером Том Фордом. Завоеватель // Vogue Росиия 2006.№1.

· В золотую клетку деликатного надзора чета Портман посадила двенадцатилетнюю Натали сразу после фильма «Леон». Василий Корецкий Интервью «Умница» // Vogue Росиия 2006.№1.

Интервью является гибким разговорным жанром, что предопределяет его стилистику - свободную, экспрессивную, насыщенную яркими сравнениями, характеристиками и другими образными элементами. И в то же время обеспечивающую точность в передаче информации и воспроизведении мнения человека, что позволяет использовать метафору в данном жанре.

ЭПИСТОЛЯРНЫЕ ЖАНРЫ

Один из видов публицистических жанров- эпистолярные жанры. Они представляют собой разновидность письма внередакционного автора или текста созданного журналистом в форме письма. Для письма такого жанра характерна универсальность - объект и предмет отображения жизни в нем не имеют ограничений. «Его личностность - отражение в нем личности автора, его характера, личного интереса - превращает его в человеческий документ в газете»²²⁸ Гуревич С.М. Газета: вчера, сегодня, завтра. http://evartist.narod.ru/text10/05.htm#з_06⁸. Данный жанр в журнале Vogue используется в письме «от редактора Алены Долецкой». В начале каждого номера она кратко пишет, о чем будет это выпуск журнала, делая при этом свои выводы. Например, в данных статьях использована ассоциативная метафора:

· Изысканное вооружение армии соблазна есть, было и будет календарно важным предметом науки о красоте. Алена Долецкая. От редактора // Vogue Россия 2006. №1.

· А по-моему, главное, чтобы изысканная игра в красоту занимала вас ровно настолько, насколько этого хотите лично вы. От редактора // Vogue Россия 2006. №1.

· Дело в магии цвета, которая завораживает всю модную популяцию земного шара и редакцию журнала Vogue. От редактора. Алена Долецкая // Vogue Россия. Июнь.2004. №6.

В данном жанре главным является автор, его отношение к проблеме. Поэтому использование различных тропов актуально и допустимо в этом жанре. Это можно проследить в «письмах» Алены Долецкой. В них она использовала стилистически дефектную метафору:

· В сущности американец посмотрел в корень проблемы и авторизовал некий подвиг власти-власть одежды. От редактора Vogue Алены Долецкой // Vogue Россия. 2006. №9.

Логически дефектная метафора:

· Вопреки уверенности русского философа Николая Бердяева в том, что русские не знают радости формы, мы доказываем обратное: та самая форма, которую так часто презирают, не только важна, но и красива. От редактора. Алена Долецкая // Vogue Россия. 2004. №11.

Заключение

Целью данной курсовой работы являлось изучение метафоры в глянцевом журнале о моде Vogue. Для этого было рассмотрено понятие «метафора», а также ее виды и использование их в различных публицистических жанрах. Так в первой (теоретической) главе исследования, изучив термин «метафора» и ее виды были сделаны следующие выводы:

1. Метафора является скрытым образным сравнением

2. Метафора бывает простой и развернутой

3. По структуре простая метафора может быть: именной, глагольной и метафорой эпитетом.

4. Развернутая метафора может быть ассоциативной. Она определяется по тому, что не разворачивается в сравнении.

5. Под ассоциативную метафору может быть замаскирована логическая дефектная метафора

6. Помимо логически дефектной метафоры может быть так называемая ломаная метафора.

7. В свою очередь, метафора может быть и стилистически дефектной

Вторая глава данной курсовой работы является практической. В ней, на примере статей из журнала Vogue, были рассмотрены примеры употребления метафор в информационном, диалогическом и эпистолярном жанрах, установив, что:

1. Метафора часто встречается в диалогических и эпистолярных жанрах.

2. В информационных жанрах данный вид тропа почти не используется, но допустим.

3. Виды простой и развернутой метафоры используются в публицистических жанрах.

4. Простая именная, глагольная и метафора-эпитет часто употребляются в публицистических текстах.

5. При помощи использования ассоциативной метафоры журналист более образно и интересно передает информацию.

6. Логически дефектная метафора, ломаная и стилистически дефектная метафоры придают в публицистических определенную экспрессию.

Таким образом, рассмотрев метафору и ее виды в контексте журнала Vogue цель- изучение понятия метафоры и определение особенности ее употребления в публицистических жанрах достигнута.

Используемая литература

1. Аграновский В.А. Ради единого слова. М., 1978.

2. Беззубов А.Н. Стилистические приемы газетной речи. СПб., 2000.

3. Бессарабова. Н.Д. Метафора в газете // Вестн. Моск. Ун- та. Сер.11. Журналистика. 1975. №1. С. 53.

4. Гуревич С.М. Номер газеты. М., 2002.

5. Гуревич С.М. Газета: вчера, сегодня, завтра.

6. Д.Дэвидсон. Что означают метафоры // Теория метафоры. М., 1990.

7. Дж.Лакофф и М.Джонсон.Мир понятий, окружающий нас // Теория метафоры. М., 1990.

8. Клюев Е.В. Риторика (Инвенция. Диспозиция. Элокуция): Учебное пособие для вузов. М., 2001.

9. М.Горький. Собр.соч в 30-ти томах.Т.25. М., 1953.

10. Никитина С.Е., Васильева Н.В. Экспериментальный системный толковый словарь стилистических терминов. М.,1996.

11. Ожегов С. И., Шведова Н. Ю. Толковый словарь русского языка. 4-е изд., М., 1999. С. 23.

12. Петровский М.А. Метафора. Словарь литературных терминов. Т. 1. 1925.

13. Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка.- 4-е., изд. М., 1977.

14. Томашевский Б.В. Стилистика. Л., 1983.

15. Тертычный А. А. Жанры периодической печати.

Приложение

Простая именная метафора

1. Дело в магии цвета, которая завораживает всю модную популяцию земного шара и редакцию журнала Vogue. От редактора. Алена Долецкая //Vogue Россия. 2004. №6.

2. Остается добавить простые специи-творческую смелость и безупречный вкус, и ваше модное блюдо будет встречено с восторгом. SPY тенденция. Джон Дэвидсон. Слойка с начинкой // Vogue Россия. 2006. №9.

3. Певец женской красоты Роберто Кавали. Стиль. Натали Тео. За что боролись // Vogue Россия. 2006. №9.

Простая глагольная метафора:

4. Романтика наступила на пятки футуризму, и мы отдали ей сегодня должное. Алена Долецкая. От редактора // Vogue Россия. 2007. №4.

5. Молодые художники не отстают. Они тоже пишут маслом- свой прочный и изысканный мир // Vogue Россия. 2007. №4.

6. Haute Couture не только живет назло некрологам, которые со времен водворения Никсона в Белом доме регулярно появлялись в печати, но и кружится в вихре праздников и годовщин // Vogue Май. 2007. №5.

7. У румян Pro Checkes оказалось раздвоение личности. Марина Бурдина. Beauty репортаж. Статья «Сам себе визажист» // Vogue Россия. 2007. №4.

8. Он с детства безжалостно дрессировал малышку Марион перед зеркалом. Станислав Тыркин. Просто песня // Vogue Россия. 2007. №5.

9. Этой весной мы будем буквально купаться в море всех цветов радуги. Алена Долецкая. От редактора // Vogue 2007 №2.

Метафорический эпитет:

10. Горячая линия. Заголовок. Раздел SPY Разведка // Vogue Россия. 2007. №4.

11. Легендарный американский дизайнер Хельмут Ланг четыре года назад покинул собственный дом. Раздел SPY Возвращение, статья Свято место // Vogue Россия. 2007. №4.

12. Появление нового бренда в Москве уже не за горами. Статья «Северное чудо» // Vogue Россия. 2006. №9.

13. Ни первое, ни второе Vogue обсуждать не берется, ключ от женской спальни тоже не ищет. Hight life портрет. Актриса Евгения Крюкова, автор текста: Сергей Филатов // Vogue Россия. 2007. №4.

14. Она не проговаривается, но можно догадаться, что абсолютно счастливую деревню она уже давно переросла. Пора переезжать в абсолютно счастливый город. Hight life. Портрет. Алексей Беляков. Высокий уровень тщеславия. // Vogue Россия. 2006. №9.

15. Даже самые консервативные модницы забывают про строгий нрав и понемногу сдают на милость победительной фривольности. От редактора. Алена Долецкая // Vogue Россия. Июнь.2004. №6.

16. Завтрак по-английски. Hight life кофе со сливками, интервью // Vogue Россия. 2007. №4.

17. День урожая. Дерек Бласберг High life. Выход в свет // Vogue Россия. 2006. №9.

18. Ей нужно было или все, или ничего // Vogue Россия. 2007. №5.

19. Вещи зажигания // Vogue Россия. 2007. №5.

20. Практическая шотландка обрела второе дыхание в вечерних туалетах. SPY акцент // Vogue Россия. 2006. №9.

Сложная метафора. Ассоциативная.

21. А пока промоутеры бьются, придумывая как заманить ярких и состоятельных барышень на всевозможные вечеринки, те сами сбиваются в экзотические стайки. Hight life Выход в свет. Наталья Лучанинова. Наша Марка // Vogue Россия. 2006. №9.

22. Васе очень нравился «Ленинград», но продюсеров его передачи страшно смущала репутация Шнурова. Они хотели залезть на нецензурную елку, не ободрав при этом форматной задницы. Алексей Зимин. Hight life по-моему // Vogue Россия. 2006. №9.

23. В моем описании он был чем-то вроде Орлеанской девы и академика Лихачева в одном лице. Hight life по-моему // Vogue Россия. 2006. №9.

24. Ланг сделал из своего имени прибыльный бренд и заключил брак по расчету с мегакорпорацией Prada Group. Раздел SPY Возвращение. Статья Свято место // Vogue Россия. 2007. №4.

25. В зоне VIP они не упускают ни одну яркую птичку, потратившую на чистку перышек и выбор наряда не менее четырех часов. Hight life Выход в свет. Наталья Лучанинова. Наша Марка // Vogue Россия. 2006. №9.

26. Трое мужей (первый брак в семнадцать) уже составляют серьезный список, а ведь это всего лишь реестр официально зарегестрированых жертв. Hight life портрет. Сергей Филатов // Vogue Россия. 2007. №4.

27. На сцене играет так, словно прожила всю жизнь Фаины Раневской. Hight life. Портрет. Алексей Беляков. Высокий уровень тщеславия // Vogue Россия. 2006. №9.

28. Правда есть одна проблема-я Овен, а Овны к цели идут напролом, пробивая стены и расшибая себе лоб в кровь. Promo статья Сильная женщина // Vogue Россия. 2007. №4.

29. Форд говорит быстро, словно гипнотизируя вас, а его глаза вращаются, как большие софиты, сопоставляя ракурсы, выискивая недостатки. Интервью с дизайнером Том Фордом. Завоеватель // Vogue Росиия 2006.№1.

30. В золотую клетку деликатного надзора чета Портман посадила двенадцатилетнюю Натали сразу после фильма «Леон». Василий Корецкий. Интервью «Умница» // Vogue Росиия 2006.№1.

31. А по-моему, главное, чтобы изысканная игра в красоту занимала вас ровно настолько, насколько этого хотите лично вы. От редактора.// Vogue Россия 2006. №1.

32. А милый друг. Он яркий, элегантный и незаменимый, меняет юбки каждый день, а мы, как и прежде храним ему верность. Shops пиджаки. // Vogue Россия. 2006. №9.

33. Однако один мальчик даже набрался смелости и спросил у учительницы, как получилось так, что в языке возникло столь обескураживающее сближение. Алексей Зимин. Hight life по-моему // Vogue Россия. 2006. №9.

34. Риз, конечно, девушка милая, но ничьей версией Марион быть не собиралась // Vogue Россия. 2007. №5.

35. Но Марион Котийяр зрители в ней уже не нашли. Она унеслась гораздо дальше парижских улочек // Vogue Россия. 2007. №5.

36. Блистательная Наоми Кэмпбелл вернулась в русский Vogue в новом обличье. На этот раз-задорной романтической девчонкой в мягком кожаном шлеме Therri Mugler // Vogue Россия. 2007. №4.

37. И он готов демонстративно застрелиться из-за того, что не может вспомнить название ее парфюма. Алена Долецкая. От редактора // Vogue Россия. 2006. №1.

38. Одевать Линдси Лоан доверили серому кардиналу голливудских гардеробов, стилистке Рейчел Зое. Полина Сохранова. SPY За кулисами // Vogue Россия. 2006. №9.

Логически дефектная метафора:

39. Вопреки уверенности русского философа Николая Бердяева в том, что русские не знают радости формы, мы доказываем обратное: та самая форма, которую так часто презирают, не только важна, но и красива». От редактора. Алена Долецкая // Vogue Россия. 2004. №11.

40. В мае 1983-его отец с выражение коллекционера наконец-то заполучившего редкую марку, заключил в рамку Аврида Яновича Hight life по-моему // Vogue Россия. 2006. №9.

41. Безоглядно влюбляйтесь в цвет, как это уже сделали мы, и не бойтесь своих чувств. От редактора. Алена Долецкая. Vogue Россия. 2004. №6.

42. Специальный приз журнала Vogue на 28 московском кинофестивале достался фильму, который смело выставил на продажу саму Монику Белуччи. И не продешевил. Hight life. Дмитрий Савельеа.Приз. Цена и качество // Vogue Россия. 2006. №9.

Ломаная метафора:

43. Пробую аромат на запястье. Хорош! Но в сочетании с розовым картоном упаковки….Звучит странно. Чандлер Бери. Он и она // Vogue Россия. 2007. №4.

44. В сущности американец посмотрел в корень проблемы и авторизовал некий подвиг власти-власть одежды. От редактора Vogue Алены Долецкой // Vogue Россия. 2006. №9.

45. Даже самые консервативные модницы забывают про строгий нрав и понемногу сдают на милость победительной фривольности. От редактора. Алена Долецкая // Vogue Россия. Июнь.2004. №6.

46. Белый освежает лицо, черный скрывает ровно то, что хотелось скрыть, а их сочетание излучало удивительную надежность. От редактора // Vogue Россия 2001. №4.

Стилистически дефектная метафора:

47. Сомневаюсь, по силам ли мне приручить косметику, с помощью которой создан такой сложный макияж. Марина Бурдина. Beauty репортаж. Сам себе визажист // Vogue Россия. 2007. №4.

48. Безоглядно влюбляйтесь в цвет, как это уже сделали мы, и не бойтесь своих чувств. От редактора. Алена Долецкая // Vogue Россия. Июнь.2004. №6.

50. Изысканное вооружение армии соблазна есть, было и будет календарно важным предметом науки о красоте. Алена Долецкая. От редактора // Vogue Россия 2006. №1.

49. Круговорот направлений в моде нельзя объяснить законами природы, зато можно проследить его движение во времени. Стиль. Натали Тео. За что боролись // Vogue Россия. 2006. №9.

50. Синий шелк, алая тафта, кремовый шифон, русые пряди голубые глаза и нежно- розовые губы-вот, по мнению дизайнеров Chloe, главные составляющие весеннего настроения. Раздел SPY Разведка // Vogue Россия. 2007. №4.

Размещено на Allbest.ru

...