Поликодовость как жанровая доминанта мультимедийной истории в Интернете средств массовой информации

Размещено на http://www.allbest.ru/

УДК 070

Российский университет дружбы народов

ПОЛИКОДОВОСТЬ КАК ЖАНРОВАЯ ДОМИНАНТА МУЛЬТИМЕДИЙНОЙ ИСТОРИИ В ИНТЕРНЕТ-СМИ

Прасолова Елена Владимировна

Развитие сетевой журналистики и связанные с этим качественные изменения журналистской информации в интернет-СМИ давно уже являются предметом научных изысканий. Так, А. А. Калмыков исследует сетевую журналистику в целом [7], а Л. А. Коханова направляет свои исследовательские интересы на трансформацию жанровых характеристик в Интернете [8]. Новые информационные технологии инициировали поиски новых журналистских форм сообщения информации, причем зачастую эти формы стали определять и содержательные изменения в журналистском тексте, укладывая его в новые жанровые рамки.

Технологические инновации в сфере функционирования массовой информации направили каналы ее распространения по пути конвергентного сближения (подробно исследуется А. Г. Качкаевой [9], Е. Л. Вартановой [4], Е. А. Барановой [2] и др.), что привело к конвергенции различных видов СМИ и обусловило актуализацию мультимедийных возможностей журналиста в освещении событий в сетевых информационных текстах. Именно новостная информация стала формироваться с помощью различных кодовых систем, как вербальной, так и аудиовизуальной. Поликодовость становится одним из важных факторов становления и развития, а также одной из ведущих характеристик нового сетевого жанра - мультимедийной истории.

В целом особенности мультимедийности в развитии сетевой журналистики уже стали предметом научных исследований (А. Л. Водолагин рассматривает интернет-СМИ (или сетевые СМИ) как «форму систематического и регулярного распространения информации посредством сетевых мультимедийных технологий» [6, с. 52]). В то же время вопросы влияния мультимедийных возможностей на функционирование конкретных жанров, в частности информационного жанра заметки, формат которого в интернет-СМИ стал ведущим по востребованности как у самих журналистов, так и в массовой аудитории, еще не получили должного освещения.

Мультимедийные возможности предоставления информации в Интернете в совокупности с пожеланиями массовой аудитории в визуализации получаемых сведений ускорили и усилили стремление автора к использованию различных кодирующих систем. Такая тенденция привела к возникновению такой устойчивой жанровой характеристики как поликодовость. В информационном жанре заметки это свойство становится ведущей жанровой функционально-стилевой доминантой.

Термин «поликодовость» был впервые введен в научный оборот в 1974 г. Г. В. Ейгером и В. Л. Юхтом, которые предложили это понятие для случаев «сочетания естественного языкового кода с кодом какой-либо иной семиотической системы» [Цит. по: 13, с. 171]. В мультимедийной истории это графические коды, на языке которых представлена инфографика и иллюстративная часть контента: фотографии, рисунки, видеофрагменты, слайд-шоу и т.д. В мультимедийной истории как журналистском тексте видео, рисунок, картинка, графика и вербальный текст в сочетании с графическим и текстовым дизайном заголовочного комплекса создают единую совокупность смыслов, призванную воздействовать на аудиторию не только вербально, но и изобразительно.

Позднее на смысловую значимость поликодовости как «соединения в едином графическом пространстве семиотически гетерогенных составляющих» [12, с. 171] указал А. Г. Сонин, а В. Е. Чернявская привлекла внимание к тому, что поликодовый текст «обращает внимание на текстуальный характер обозначенного явления, его содержательно-смысловую целостность» [14, с. 90]. Действительно, повсеместно наблюдающаяся сегодня «эстетизация коммуникации, проявляющаяся в усиленной визуализации коммуникативного сообщения» [Там же], приводит к тому, что визуальный компонент поликодового текста обогащает его возможностью выполнения эстетической функции, что в целом не свойственно журналистскому тексту, по-новому структурирует контент, преобразуя внутренние связи между частями текста и заголовочного комплекса. жанр информационный заметка поликодовой

Мультимедийная история воспринимается как произведение искусства, а не только как журналистский текст, усиливается ее эстетическая сторона, а форма становится определяющим компонентом и еще более увеличивает значимость жанровых характеристик. Следовательно, можно говорить и об эстетическом каноне мультимедийной истории как поликодового текста, рассматриваемого Н. С. Бабенко в качестве «некой системы, совокупности явлений в культуре, которая входит в традицию и используется как предсказуемая, готовая норма» [1, с. 122].

Журналистский текст всегда стремился к поликодовости, что было обусловлено особым отношением к информации. Журналистская информация имеет особый статус. Это и сведения о произошедшем событии, и аргументация, призванная подтвердить мнение журналиста, его позицию, комментарий по поводу события. Для журналистского текста всегда было характерно стремление к доходчивости, разнообразию, выразительности и одновременно - к полному изложению смыслов со всеми их нюансами, причем в ограниченном объеме пространства или времени.

По мнению Е. П. Прохорова, «роль информации играют (или могут сыграть ? об этом ниже) любые произведения: статьи и очерки, телефильмы и радиоспектакли, рекламные видеоклипы и музыкальные заставки. Более того, информационные смыслы содержатся и в характере заголовка, и в определенном размещении текста на полосе или в программе, и в интонации ведущего или диктора, и в шрифтовых выделениях, линейках, отбивках и т.п. ? они как бы дополняют текст самого произведения, подчеркивают его значение для аудитории или роль, которую придают ему журналисты» [10]. В Сети спектр таких возможностей чрезвычайно разнообразен.

В традиционном формате, до выхода СМИ в интернет-пространство, поликодовость журналистского текста заключалась (и заключается в печатных СМИ и сегодня) в совмещении вербального текста и какоголибо изображения, так называемой картинки, рисунка или фотографии. Это позволяет автору метафорически отобразить событие, а аудитории - самостоятельно его интерпретировать, опираясь на емкие образы. Например: «Краплёные карты ближневосточной игры» [14].

Потребность в таких поликодовых мультиформатных структурах связана с тенденцией к сокращению объема текста при одновременном сгущении подробностей события и оценочных смыслов. Часто визуализация смыслов была связана либо с необходимостью их прояснить, либо - наоборот, завуалировать. Кроме того, с правовой точки зрения смыслы, излагаемые экстралингвистическими способами, в отличие от их вербального воплощения, например заложенные в изображении, не являются юридически отнесенными к основной публикации, считаются просто дополнением, следовательно, не могут стать причиной обвинения журналиста в недостоверности или намеренном искажении реальных фактов.

Традиционное разнообразие жанров, обусловленное той или иной ситуацией формирования журналистской публикации, в том числе, различалось и использованием визуализированного сегмента журналистского контента. Тем более что изображение всегда входило в систему журналистских жанров, воплощаясь в виде отдельной фотографии с подписью, фоторепортажа, фотоочерка.

Тогда же сложились и основные разновидности поликодовой журналистской информации.

Первый вариант изложения - это подтверждение содержания текста: картинка дублирует какую-либо мысль, факт или деталь вербального текста, наглядно иллюстрирует событие, о котором сообщает журналист.

Второй вариант - сообщение какой-либо подробности через картинку, в дополнение к излагаемой вербально информации. В этом случае часто используется пресс-фотография, которая, по сути, является самостоятельным сегментом публикации, компонентом, необходимым для связности и полноты заложенных смыслов.

Третий вариант - сообщение дополнительных смыслов, иногда даже противоречащих оценке описываемого события. Так, расширяется круг коннотаций в случае использования карикатур, которые могут не только традиционно дополнить информацию иронической окраской, но и намекнуть на такую оценку события, которую нельзя высказать вербально.

В сетевом поликодовом тексте все три варианта могут присутствовать в различных конфигурациях, в зависимости от тематики и формата издания.

Поликодовый текст, с одной стороны, минимизирует количество разнообразных интерпретаций, а с другой, ? позволяет находить новые смыслы. Это связано с объективной двойственностью журналистского текста, который постоянно балансирует между клишированностью и стандартизацией - для того, чтобы быть точно понятым, ? и творческой выразительностью, чтобы показать индивидуальное отношение к событию и убедить аудиторию в правильности собственных оценок происходящего.

С другой стороны, поликодовость может и осложнить восприятие информации, так как разные коды требуют от аудитории активизации различных рецепторов, заставляют ее усваивать информацию сознательно и обдуманно. Ориентация на аудиторию - еще одно важное условие создания и функционирования журналистской информации. В условиях поликодовости мультимедийная история становится также гораздо более эмоциональной публикацией, чем традиционная информационная заметка, а эмоциональность, в свою очередь, активизирует защитные силы в организме в ответ на положительное психовоздействие. Чем сильнее будут эмоциональные переживания в момент восприятия журналистской информации, тем больше человек будет склонен верить тому, что сообщается в тексте.

Внедрение новых информационных технологий в деятельность средств массовой информации способствовало развитию данной ситуации в области журналистского творчества. Информация, передаваемая мультимедийными способами, приобретает новые разнокодируемые смыслы. Взаимосвязь изображения и словесного текста в мультимедийной истории переходит в иное качество, различие кодов позволяет распределять сведения и смысловые компоненты между вербальным и виртуальным форматами.

Таким образом, журналистский текст в данном жанре обретает свойства игры, в процессе которой аудитория получает сведения о событии и осваивает информацию в нестандартной форме, привлекательной для потребителя. В мультимедийной истории содержание и форма так тесно переплелись и обусловили друг друга, что необходимо говорить о содержательной форме.

Иллюстрированное сопровождение вербальной информации в журналистском поликодовом тексте не только актуализирует эстетическую функцию, но и визуализирует словесный контент, сообщая то, что по каким-то причинам невозможно выразить вербально. Сочетание кодов в мультимедийной истории становится качественно и количественно иным, в результате чего формируются новые связи между отдельными семиотическими системами, что делает поликодовость важным, доминантным, признаком этого нового конвергентного ведущего жанра интернет-СМИ и - шире - сетевой массовой коммуникации. Например: Семь бед - один Тибет. В ночь на 17 марта 1959 года Далай-лама и его сторонники бежали из Тибета в индийский город Дхарамсала [11] - текст состоит из вербальной части, фотографий и инфографики.

Сложная организация поликодового текста проявляется в том, что нелинейность его кодовой организации усиливает чувство реальности и создает «эффект личного присутствия». То же самое можно теперь сказать и про мультимедийную историю в контексте ее поликодовости. Полимодальные тексты должны отличаться большим воздействием на человека за счет одновременного использования различных каналов передачи информации и более гибкой структуры.

Итак, медиа-коммуникативное пространство претерпевает в настоящее время значительные изменения. Новые типы текстов, появляющиеся преимущественно в рамках интернет-дискурса, представляют собой необычный феномен благодаря их поликодовости и мультимедийности. Поэтому изучение исключительно вербальной стороны виртуального медиатекста зачастую оказывается недостаточным для комплексного получения всех заложенных в нем смыслов. Сочетание вербального текста с другими знаковыми системами, при котором различные семиотические системы тесно взаимодействуют между собой, дает основание говорить о креолизованных, прецедентных текстах, одним из которых и является мультимедийная история как жанр, пришедший в Интернете на смену информационной заметке.

Список литературы

1. Бабенко Н. С. Эстетический канон в переходные эпохи (язык немецкой художественной литературы XVI столетия) // Языковая норма и эстетический канон. М.: Языки славянских культур, 2006. С. 121-137.

2. Баранова Е. А. Конвергентная журналистика. Теория и практика: учеб. пособие для бакалавриата и магистратуры. М.: Юрайт, 2014. 269 с. (Сер. Бакалавр и магистр. Академический курс).

3. Бычков С. С. Поликодовость как макроструктурный признак печатных текстов раннего нового времени // Вести Волгоградского госуниверситета. Сер. 2. Языкознание. 2013. № 2 (18). С. 148-153.

4. Вартанова Е. Л. К чему ведет конвергенция в СМИ // Информационное общество. 1999. Вып. 5. С. 11-14.

5. Винникова Т. А. Моделирование механизмов понимания кинотекста: автореф. дисс. … к. филол. н. Барнаул, 2010. 21 с. 6. Водолагин А. Л. Интернет-СМИ как арена политической борьбы // Общественные науки и современность. 2002. № 1. С. 48-59.

7. Калмыков А. А., Джазоян А. Е., Коханова Л. А., Павлов В. В. СМИ и современные медиатехнологии. М.: АСМО-пресс, 2000. 128 с.

8. Калмыков А. А., Коханова Л. А., Штепа В. И. Информационно-коммуникативная парадигма (на примере научной журналистики): монография. М.: ЧеРо, 2008. 369 с.

9. Качкаева А. Г., Кирия И. В., Коломеец К. Г., Лосева Н. Г. и др. Журналистика и конвергенция: почему и как традиционные СМИ превращаются в мультимедийные / под ред. А. Г. Качкаевой. М.: Аспект Пресс, 2010. 200 с.

Аннотация

В статье рассматриваются обстоятельства формирования новых характеристик у такого традиционного жанра журналистики как информационная заметка, которая в процессе освоения нового информационного пространства в Интернете преобразуется в мультимедийную историю с поликодовой структурой. Мультимедийные технологии способствуют тому, что поликодовость становится одной из ведущих функционально-стилевых характеристик нового сетевого жанра интернет-СМИ.

Ключевые слова и фразы: поликодовость; жанр; информационная заметка; мультимедийная история; интернет-СМИ.

The article considers the circumstances of forming the new characteristics of such traditional genre of journalism as an information note, which in the process of development of a new information space on the Internet is converted into a multimedia story with a multimodal structure. Multimedia technologies contribute to the fact that multimodality is becoming one of the leading functional and stylistic characteristics of a new network genre of online media.

Key words and phrases: multimodality; genre; information note; multimedia story; online media.

Размещено на Allbest.ru