Советский революционный плакат
Исследование плаката как вида графики, броского изображения на крупном листе с кратким пояснительным текстом, выполняемое в агитационных, рекламных, информационных или учебных целях. Советский революционный плакат как неотъемлемая часть истории страны.
| Рубрика | Журналистика, издательское дело и СМИ |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 12.04.2019 |
| Размер файла | 14,3 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Новгородский Государственный Университет имени Ярослава Мудрого Великий Новгород, Россия
Советский революционный плакат
Афанасьева А.М.
Плакат - вид графики, броское изображение на крупном листе с кратким пояснительным текстом, выполняемое в агитационных, рекламных, информационных или учебных целях.
К особенностям этого жанра можно отнести следующее: плакат должен быть виден на расстоянии, быть понятным и хорошо восприниматься зрителем. В плакате часто используется художественная метафора, разномасштабные фигуры, изображение событий, происходящих в разное время и в разных местах, контурное обозначение предметов. Для текста важным является шрифт, расположение, цвет. В плакатах используется также фотография в сочетании с рисунком и с живописью.
В. Н. Дени писал об этом жанре:
«Что есть плакат и какова природа плаката? Говорю в качестве старого плакатиста-солдата. Плакат не есть длинное чтиво, относись к зрителю бережно, учтиво. Плакат должен быть ясен и прост -- таков плаката пост. Плакат есть стрела -- молния к сознанию зрителя, будь зрителю вроде молниеносного учителя. Взглянул зритель -- мыслью объят, вот это и есть плакат!» (В. Н. Дени «Мои мыслишки из записной книжки»)
В России плакат появился в конце 19в. и использовался, в основном, в качестве рекламы. Исключительно высокого уровня развития плакат достиг в годы Гражданской войны 1918-20. В эти тяжелые дни выходило мало газет. Поэтому очень часто газету заменял плакат. Искусство плаката было доступно широким массам, его образы были понятны каждому, а короткий энергичный текст - лозунг, сопровождавший изображение, - запоминался и призывал к действию. Агитационные плакаты посылались на фронты гражданской войны наравне с патронами и снарядами, их расклеивали на стенах городов отражавших нападение белогвардейских генералов и иностранных интервентов. Внизу на ярком поле плаката обычно помещалась надпись: «Всякий срывающий или заклеивающий этот плакат - делает контрреволюционное дело». Плакат боролся, он был оружием, и его, как оружие, берегли. плакат изображение рекламный революционный
Основная задача, стоявшая перед художниками того нелегкого времени -- средствами искусства разоблачать врагов революции, показывать их истинное лицо, их классовую сущность, раскрывать пути, ведущие к торжеству победы. Первые плакаты молодой Советской республики, появившиеся в начале 1918 года, были небольшого формата, они напоминали увеличенные рисунки дореволюционных журналов и снабжались длинными подписями, разъясняющими смысл изображенного. Вначале использовались привычные для народа формы старинных лубочных картинок. Над такими плакатами много работали в эти годы художники А. Апсит, В. Спасский, Н. Кочергин и другие. Одним из характерных примеров является плакат Апсита: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!»
Среди первых революционных плакатов выделялись работы Д. С. Моора, Маяковского, М. М. Черемных и В. Н. Дени. Каждый из этих художников своими, только ему присущими средствами и приемами создавал агитационные произведения большой выразительной силы.
Телеграммы, приходившие с фронта, за несколько часов превращались в плакаты - знаменитые "Окна РОСТА" (Российское телеграфное агентство). Душой этого дела был Маяковский. Он писал на тексты последних телеграмм стихи и сопровождал их рисунками. Так же активно работал Черемных. За одну ночь создавались и размножались вручную десятки плакатов, а утром на улицах в витринах пустующих магазинов уже висели "Окна РОСТА", в наглядной и остроумной форме рассказывающие о последних новостях.
Первые «Окна РОСТА» были более похожи на журнальные страницы, чем на плакат. Несколько различных тем с карикатурами и стихами к ним размещались на одном листе. Это было неудобно для восприятия.
Вскоре «Окна» стали более целеустремленными, каждое из них посвящалось только одной теме, которая раскрывалась в нескольких последовательных рисунках с короткими, но острыми стихами под ними.
Одним из основоположников Советского плаката по праву считается Д. С. Моор. Мастер журнального рисунка, книжной иллюстрации, талантливый карикатурист Дмитрий Стахиевич Моор был известен в искусстве еще в дореволюционные годы. Он выступал с карикатурами на злободневные политические темы. Революция открыла перед художником новый путь -- путь борца за социализм, путь трибуна и пропагандиста великих идей. Для его ранних работ характерны повествовательность, лубочность, как например, в плакате «Прежде -- один с сошкой, семеро с ложкой, теперь -- кто не работает, тот не ест», или символизм в плакате «Смерть мировому капиталу», где империализм был изображен в виде чудовища. Именно им созданы известнейшие плакаты «Ты записался добровольцем?», «Врангель еще жив.
Добей его без пощады».
Нельзя не упомянуть блестящего мастера революционной сатиры Дени. Плакаты, созданные Дени, беспощадно высмеивали капиталистов, политических дельцов и всяческих соглашателей. Художник нередко прибегает к иносказаниям, используя для этого народные поговорки и пословицы. В плакате «Учредительное собрание» зритель видит плывущих в ладье-калоше под рваным парусом депутатов Учредительного собрания. Он невольно смеется, вспоминая при этом поговорку «сесть в калошу», то есть оказаться в нелепом и позорном положении.
Советский революционный плакат является неотъемлемой частью истории нашей страны, с остроумием и оригинальностью он призывал к действиям, выражал настроение народа, в доступной форме помогал понять то, что происходит. Плакат формировал у народа идеологически верные взгляды и мысли. По сей день шедевры Советского плакатного искусства завораживают зрителя и заставляют обратиться к истории родной страны.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Историческое развитие и становление системы жанров на отечественном телевидении. Особенности бытования различных жанров государственного, коммерческого и общественного вещания в советский и постсоветский периоды, выявление их отличительных особенностей.
курсовая работа [54,4 K], добавлен 23.04.2011Зависимость развития тиражной публицистической графики от уровня эстетического сознания. Формирование искусства политического плаката в самостоятельную отрасль художественной деятельности в XX в. Европейская и отечественная журнально-газетная графика.
курсовая работа [40,5 K], добавлен 03.02.2013Історичний розвиток рекламних видань. Наукові підходи до їх класифікації. Характеристика колекцій плакатів. Створення брошури з метою проведення політичної реклами. Аналіз електронного варіанту рекламно–інформаційного тижневика "Афіша Прикарпаття".
курсовая работа [2,1 M], добавлен 04.10.2014Изучение истории появления женской журналистики в России, особенности ее развития в советский период. Ознакомление со спецификой содержания современных печатных изданий, предназначенных для женской аудитории - журналами "Лиза", "Cosmopolitan" и "Elle".
курсовая работа [28,5 K], добавлен 23.04.2011Исследование творческой деятельности журналистов. Советский период функционирования СМИ переходного периода, особенности их взаимоотношений с властью. Оценка качества информации, получаемой обществом в условиях монополизации СМИ на современном этапе.
курсовая работа [47,1 K], добавлен 10.06.2012Характеристика местной прессы Новочеркасска в дореволюционный и революционный период. Местная и национальная печать Дона. Историография отечественной журналистики. Пресса Новочеркасска периода гражданской войны, советского и постсоветского периодов.
курсовая работа [92,0 K], добавлен 20.11.2009Сущность понятия "аргументация", её задачи, структура и виды, общезначимые и контекстуальные способы реализации. Прямое и косвенное подтверждения тезиса. Исследование особенностей аргументации в журналистских текстах различных исторических периодов.
курсовая работа [42,6 K], добавлен 09.02.2014Определения видов и составных частей таблиц, их содержательное наполнение и современные подходы к редакционно-технической обработке (основные требования и стратегии оптимизации). Анализ таблиц и их связи с текстом в учебных специализированных изданиях.
курсовая работа [3,1 M], добавлен 15.06.2011Биография и творческий путь Дзиги Вертова. Вертов и революционный киноавангард. Фильм "Одиннадцатый" как первый опыт кинописи Дзиги Вертова. Индивидуальная манера монтажа Дзиги Вертова. "Киноглаз" как поэтическая киноправда и теория "Жизни врасплох".
реферат [41,7 K], добавлен 20.06.2010Классификация иллюстраций в книжных изданиях, их разновидности и выполняемые функции. Иллюстрации к книгам как часть воплощения авторского замысла в книжном издании, методика и обоснование их выбора, связь с текстом. Работа художественного редактора.
курсовая работа [1,5 M], добавлен 28.06.2015Особенности производства рекламных буклетов. Сравнительный анализ верстки и рекламных буклетов. Оценка экономической целесообразности использования программ компьютерной верстки. Основные нормы охраны труда на рабочем месте оператора компьютерного набора.
дипломная работа [893,8 K], добавлен 13.07.2010История кинематографа Британии. Эволюция представлений о типичном герое, этика самоограничения и понятие "stiff upper lip". Темы и идеи, порицавшиеся и приветствовавшиеся "Советским Экраном" в британском кинематографе. Ирландская документалистика.
дипломная работа [135,0 K], добавлен 11.06.2013Развитие железнодорожного транспорта как неотъемлемая часть журнала. История создания "Журнала путей сообщения", который заложил тенденции для написания других журналов, газет о железной дороге, предназначенных, как для специалистов, так и для обывателей.
реферат [24,3 K], добавлен 11.10.2014История отечественной журналистики. М.Е. Кольцов как талантливый советский писатель, журналист, публицист, партийный деятель. Биография и анализ творчества Кольцова. Фельетон "К вопросу о тупоумии". Разоблачение головотяпства и тупоумия на местах.
реферат [35,2 K], добавлен 24.12.2010Специфика советского кино и цензура в Советском Союзе. Профессия "кинокритик". Сущность, жанровые особенности и процесс создания рецензии. Роль текстов средств массовой информации в ментально-языковом пространстве общества и трансформации культуры.
реферат [23,4 K], добавлен 18.07.2015Тематика развлекательных программ. Влияние эстетического фактора на аудиторию. Телевизионная передача КВН как социокультурный феномен. Сравнительный анализ функционирования программы в советский период и настоящее время. Отражение деятельности КВН в СМИ.
курсовая работа [1,6 M], добавлен 13.03.2015Новостной редактор ТВ: портрет "невидимой" профессии. Лексические, морфологические особенности новостного языка. Редакторская работа над текстом телевизионной информационной заметки. Обзор алгоритма действий редактора при монтаже информационных сообщений.
дипломная работа [238,4 K], добавлен 16.07.2014Военно-политическая поддержка Советским Союзом социалистических режимов, отображение этого в отечественной печати. Влияние западных средств массовой информации на граждан в контексте информационно-психологического противостояния с СССР в 80-х годах.
дипломная работа [166,2 K], добавлен 07.06.2017Выдающиеся советские публицисты 1920-1930-х гг. Творчество публицистов-сатириков. Анализ произведений М. Зощенко "На живца", "Аристократка". Советская публицистика в годы Великой Отечественной войны. Гроссман "Душа красноармейца": тема, стиль, жанр.
контрольная работа [20,1 K], добавлен 13.06.2012История советской журналистики в предвоенные годы. Определение роли журналистов на войне. Выявление методов изучения публицистики. Рассмотрение работы советских журналистов на идеологическом фронте. Развитие данного творчества в послевоенное время.
курсовая работа [47,4 K], добавлен 18.12.2014
