Многообразие фотожанров в спортивной фотожурналистике региональных средств массовой информации

Размещено на http://allbest.ru

4

Министерство науки и высшего образования РФ

ЮГОРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

Гуманитарный Институт

Журналистика

Курсовая работа

«Многообразие фотожанров в спортивной фотожурналистике региональных средств массовой информации»

Выполнил: Студент 3 курса

Лесовской Светланы Андреевны

Руководитель:

кандидат философских наук

доцент гуманитарного института

Финк Рудольф Александрович

Ханты-Мансийск, 2018



Оглавление

Введение

Глава 1. Жанрообразующие признаки в спортивной фотожурналистике

1.1 Понятие жанра и жанрообразующие признаки в фотожурналистике

1.2 Классификация жанров фотожурналистики

1.3 Специфика спортивного фоторепортажа

1.3.1 История возникновения и развития спортивного фоторепортажа в России

1.3.2 Принципы и методы спортивного фоторепортажа

Глава 2. Жанровая специфика спортивных фоторепортажей региональных СМИ

2.1 Общая характеристика жанрового многообразия спортивной фотожурналистики новостного портала Ugra-news

2.1.1 Фоторепортаж: «Югра» с разгромным счётом обыграла сборную Японии по следж-хоккею

2.2 Общая характеристика жанрового многообразия спортивной фотожурналистики новостного портала «Сургутская трибуна».

2.2.1 Фоторепортаж: «Битва по правилам»

2.2.2 Фотопортрет: «Почему Руслан Проводников вернулся в родной поселок, став чемпионом мира по боксу»

2.3 Общая характеристика жанрового многообразия спортивной фотожурналистики новостного портала «Знамя»

2.3.1 Новостная фотография «Гандбол по-женски»

2.3.2 Общий анализ

2.3 Общая характеристика жанрового многообразия спортивной фотожурналистики новостного портала «Знамя»

Заключение

Список использованной литературы и источников

Приложение



Введение

Фотография в современной теории и практике журналистики играет решающую роль. Это обуславливается особенностями современной культуры, которая тяготеет к визуализации информации. Подтверждают это ряд исследователей, например, В. Смеюха, Г. Розов и другие. Фоторепортаж - это вид репортажа, производство фотографических снимков с места какого-либо актуального события для публикации в прессе. В репортаже автор для описания действий события и для представления происходящего читателями использует слова, а фоторепортаж насыщен фотографией, которая помогает даже самый самодостаточный текст сделать ещё более доступным, оригинальным и ярким. А какие еще фотожанры присутствуют в спортивной фотожурналистике регионального СМИ? В своей курсовой работе я проанализировала спортивную фотожурналистику в целом и разобрала некоторые примеры. Также мною было выявлены фотожанры, которые чаще всего используют в региональных СМИ.

Что такое спортивная съёмка? Весь ее процесс: знание всех тонкостей спорта и понимания логики поведения спортсменов дает больше преимущество при равно плохих технических возможностях.

Актуальность темы курсовой работы заключается в необходимости исследования многообразия жанров спортивных фоторепортажей регионального опыта.

Цель: проанализировать спортивные фоторепортажи и выявить многообразие фотожанров в новостных порталах региональных СМИ.

Задачи: - сформулировать определение понятия «жанр»;

- определить, каковы жанрообразующие признаки в фотожурналистике; - проанализировать различные подходы к выделению жанров журналистики в региональных СМИ;

- проанализировать специфику использования фотографий в новостных порталах региональных СМИ;

- определить, какие фотожанры наиболее часто используются журналистами в региональных СМИ для создания материала.

Объект исследования - спортивные фоторепортажи региональных изданий.

Предмет исследования - многообразие фотожанров в спортивной фотожурналистике региональных средств массовой информации.

Новизна исследования заключается в рассмотрении принципов создания спортивного фоторепортажа и развитии спортивных фотожанров на примере региональных изданий.

Методологической основой для исследования послужили научные труды известных отечественных и зарубежных журналистов. В качестве теоретической базы исследования были использованы публикации, посвящённые спортивной фотожурналистике. Практической базой исследования послужила общая характеристика спортивной фотожурналистики региональных средств массовой информации и интервью с экспертами (Александр Онопа, Вадим Штейн).



Глава 1. Жанрообразующие признаки в спортивной фотожурналистике

1.1 Понятие жанра и жанрообразующие признаки в фотожурналистике

В фотожурналистике, как и в каждом виде журналистики, творческий процесс изучения реальности идет в рамках того или иного жанра. Жанр ? это тип произведения в единстве особенных свойств его формы и сущности.

Такая формулировка указывает на то, что жанр ? категория содержательная. Действительно, подчеркнув в окружающей реальности факт, предлагающий общественный интерес, и поняв целесообразность уведомить о нем в прессе, фотокорреспондент воплощает смысл факта в соответствующую форму. Когда же в поле зрения автора оказывается не единичный факт, а, скажем, злободневная проблема, т.е. взаимосвязь фактов, тогда он использует другой жанр, содержательно более ёмкий, способный высветить эту проблему.

И хотя выбор жанра принадлежит фотожурналисту, очевидным становится, что этот акт не есть чисто субъективный. Во-первых, он руководствуется определенной целью, во-вторых, должен учитывать возможности жанра, поскольку каждый из них наделен отличительными средствами отображения действительности. Иными словами, эти средства должны соответствовать воплощению творческой задачи и, таким образом, достижению намеченной цели.

В фотожурналистике за многие десятилетия сформировалась определенная система жанров. Процесс ее становления испытывает, с одной стороны, требования печати, с другой - искусства. Фоторепортер ставит перед собой те цели и задачи, выбирает для съемки те объекты, находит те формы отображения, которые определяются периодической печатью и наилучшим образом соответствуют ей. В то же время он заимствует некоторые изобразительно-выразительные средства художественной фотографии. Это обогащает фотожурналистику.

Поскольку функция жанра - выразить определенное содержание, поэтому заглавным типологическим признаком является конкретное назначение жанра, т.е. та сторона действительности, которую предписано ему отображать. Так, мы обнаруживаем, что в основе фотозаметки лежит единичный факт, фоторепортажа - событие, фотоочерка - явление.

И в печатной, и в телерадиожурналистике обнаружим, что и там обращаются к заметке, когда надо сообщить о единичном факте (о трудовом достижении, о результате спортивного состязания и т.д.); к репортажу, когда предстоит рассказать о событии; к очерку, когда нужно отобразить общественное явление.

В фотожурналистике фоторепортер всегда имеет дело с непосредственной реальностью. Скажем, нельзя языком фотографии сделать обзор печати. Фоторепортер, например, может засвидетельствовать, что какая-нибудь газета пользуется спросом у читателей, запечатлев момент продажи ее в киоске. Но это будет фотозаметка. Не находим также в фотожурналистике аналогии рецензии, статье и некоторым другим жанрам.

Второй типологический признак - характер отображения. В фотозаметке факт фиксируется чаще всего в неразвернутом виде, в нем выделяется главное, по нему читатель судит о факте. В данном случае не обнаруживается подчеркнуто выраженного отношения автора к отображаемому. Фоторепортер констатирует факт. В фотоочерке личностный момент выражается наиболее полно, запечатленная действительность показывается в интерпретированном виде. Именно на авторском суждении об отображаемом «держится» все произведение. Если читатель его не прочитывает, фотоочерк распадается на отдельные снимки, заключающие в себе фрагменты действительности, механически составившие изобразительный ряд. Таким образом, жанрам присуща разная степень авторского самовыражения, что и определяет характер отображения.

Далее, различным жанрам присущ разный масштаб обобщений и выводов. В самом деле, фотозаметка, констатируя единичный факт, не предполагает каких-либо обобщений. Оценка факта проявляется в том, что из множества выбран именно этот. Фотоочерк, фотомонтаж, как правило, охватывают действительность более широко, что само по себе еще не гарантирует масштаба обобщений и выводов, однако предрасполагает к этому. Все зависит от того, насколько творчески, глубоко осваивает ее фотожурналист [2].

Следующий типологический признак - своеобразие композиции произведений фотожурналистики. Сравним фоторепортаж с фотоочерком. В первом фиксируется ход изменения действительности и затем в изобразительном ряде отображается последовательность ее развития. Очеркисту же важно не столько документальное свидетельство какого-нибудь «кусочка» общественной жизни, сколько верность выводов, поэтому он вправе перестраивать отображенный материал, чтоб сущность его стала наглядной, проступила явственнее. Здесь опять же мы находим сходство с другими видами журналистики. Исследователи жанров тележурналистики, например, отмечают, что композиционная организация репортажа «диктуется самим строем происходящего события, приближаясь к его «реальной фабуле», а очерк содержит в себе элементы «драматургической организации сюжета», контролируемого замыслом автора.

Наконец, решая различные творческие задачи, фотожурналист по-разному использует выразительный язык фотографии и слова. Как правило, по сравнению с фотозарисовкой, фоторепортажем самая ограниченная выразительная палитра наблюдается в фотозаметке.

Именно по названным признакам можно определить форму фотопубликации в периодической печати. Некоторые же отклонения в структуре свидетельствуют о подвижности жанров, их развитии. Жанр определяется не по одному признаку, а по их совокупности. А сходство жанров по некоторым признакам дает возможность квалифицировать их по видам.

В практике фотожурналистов можно выделить два вида жанров - информационные и публицистические. К первому относятся фотозаметка, фотозарисовка, фоторепортаж. Ко второму - фотокорреспонденция, фотоочерк, фотомонтаж.

Разграничением по видам служит характер отображения действительности: констатация, т.е. описание, и интерпретация, т.е. анализ, обобщение, выражение своей точки зрения автором.

Что характерно для информационных жанров?

Фоторепортера часто называют ловцом мгновений. Под понятием «мгновение» подразумевается новый факт. Фотожурналист снимает для газеты и журнала, их читателям не нужен устаревший материал. Поэтому от фоторепортера требуется оперативность в работе. И не только это. В многообразии действительности фоторепортер должен находить и запечатлевать общественно важные, злободневные моменты.

Итак, для произведений информационных жанров характерны:

- констатация нового факта или свершающегося события;

- оперативность отображения;

- злободневность содержания.

Произведениям публицистического вида свойствен более широкий охват действительности. Отображается, как правило, не один факт, а несколько. Факты в данном случае представляют собой не констатацию реальности, а служат средством аргументации, раскрытия явления. Даже и тогда, когда фотожурналист заостряет внимание на одном факте, рассматривает его не изолированно, а пытается выявить те «нити», которыми он связан с одной или несколькими сторонам действительности. Отображение различных моментов общественной жизни в данной группе жанров носит интерпретирующий, аналитический характер.

Для жанров публицистического вида свойственны:

- широта охвата действительности;

- многоаспектность исследования;

- масштаб обобщений и выводов.

Следует отметить, что, как и сами жанры, их виды на практике редко обнаруживаются в чистом виде. Нередко приходится наблюдать проникновение элементов одной формы другую.

Жанровая модель - это своего рода эталон. Соотнесение с ним конкретного произведения дает возможность выявить отклонения от модели, понять тенденции развития жанров. Так, в современной фотожурналистике можно обнаружить подвижность даже такого, казалось бы, устоявшегося жанра, как фотозаметка.

Такова система жанров в фотожурналистике. О чем необходимо помнить, что нужно ясно представлять? То, что, будучи принадлежностью формы, жанр содержателен. Все жанры отличаются сущностью и объемом содержания [6].

1.2 Классификация жанров фотожурналистики

В практике фотожурналистики четко вырисовались, сформировались и используются в периодической печати фотозаметка, фоторепортаж, фотокорреспонденция, фотозарисовка, фотоочерк, фотомонтаж. Позаимствован у искусства фотопортрет. По каким типологическим признакам выделяются названные жанровые модели?

Большинство исследователей фотожурналистики подробно не останавливаются на классификации жанров. В отличие от теории печатной журналистики в данной сфере не существует столь серьезных разногласий между исследователями.

Например, В.В. Тулупов считает, что исторически сложились три канонических жанра: фотоинформация (фотозаметка), фотопортрет и фоторепортаж, но все эти жанры тоже смешиваются и взаимопроникают, все зависит от того, какую они выполняют задачу [1].

В.В.Тулупов так видит особенности этих жанров. Фотоинформация - наиболее оперативная форма отображения положительных и отрицательных сторон действительности. Это та форма ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.

Фоторепортаж - более развернутое коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития.

Фотопортрет может быть индивидуальным или групповым. Главное, чтобы он не был мелким и не искажал внешность изображенных на нем людей. фотожанр репортажный спортивный пресса

Данная классификация довольно условна и не выдерживает критики. Во-первых, она сводит все многообразие жанров к трем. Во-вторых, автор не аргументирует, почему выбраны именно эти жанры и не возможны другие. Большинство существующих классификаций создано в советские времена и по этой причине не могут в полной мере отражать текущее положение дел. Однако кратко расскажем о них, как о предтече современной теории фотожанров. С точки зрения авторов советской теории журналистики, с точки зрения способа фиксации материалов действительности соотношения в них ценностных и количественных параметров информации, жанры журналистики можно разделить на информационные, аналитические и художественно-публицистические, как это делают В. Ученова [3]. В другой советской классификации Г. Чудакова понятие «аналитический жанр фотожурналистики» опускается, он оставляет лишь информационно-публицистические жанры (фотоинформация, фоторепортаж, фотоиллюстрация) и художественно-публицистические жанры (фотоочерк, фотосерия, фотоплакат). Причина исключения аналитических жанров как рода фотожурналистики, скорее всего, связано с особенностями фотографии как вида искусства, в котором наиболее ярко выражены художественное и информационное начало. Ведь аналитическая функция газетной или журнальной фотографии трудно выделима. Это можно сделать лишь искусственным путем. В целом же наша теория подтверждается: большинство основных жанров фотожурналистики имеет прототип в печатной журналистике.

Единственная современная теория жанров фотожурналистики представлена в книге московского исследователя В.М.Березина «Фотожурналистика». С его точки зрения, все жанры делятся на информационно-публицистические и художественно-публицистические.

К информационно-публицистическим жанрам относятся фотоинформация, фоторепортаж, фотокорреспонденция, а также фотоиллюстрация - жанры фотожурналистики, наиболее часто применяемые в визуальной коммуникации. В.Березин не включает в число информационно-публицистических жанров фотозаметку, так как этот жанр имеет полное совпадение типологических признаков с фотоинформацией. В печатной журналистике заметка и информация - это практически синонимы, просто в разных школах журналистики используются разные слова. В связи с этим, нам кажется разумным исключение фотозаметки из числа жанров.

Все информационно-публицистические жанры представляют определенный способ структурной организации сообщения (коммуникативного действия), позволяющий дать наглядное представление о событии, факте, явлении и с помощью минимального текста сформулировать их суть. Различаются они по конкретному назначению, а также по целевому и ценностному использованию зрителем заложенной в них информации [5]. Так, в основе фотоинформации лежит единичный факт, сообщение о котором призвано лишь показать зрителю и читателю, где, когда, и с какими первыми последствиями он случился. Фотоинформация - наиболее оперативная форма отображения положительных и отрицательных сторон действительности. Это та форма ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.

В практике отечественной фотожурналистики выделяются три разновидности фотоинформации: некомментированная, комментированная и развернутая. Объем текстовой информации в них, как правило, заключается в рамки сообщения об одном факте. Различие - лишь в обрисовке деталей, в тех или иных подробностях события.

Фоторепортаж - более развернутое коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития, а может быть, и с показом прогрессирующих или регрессирующих в отношении человека последствий.

Фоторепортаж может вылиться и в один репортажный снимок. Он может быть и серией репортажных снимков, отражающих как одно событие, так и узловые моменты ряда событий. Это может быть ряд последовательных или, наоборот, хаотических, событий, объединенных одной темой из области непознанного, неосвоенного еще данной категорией зрителей и читателей.

Каждый фоторепортаж должен иметь свою фабулу, четко очерченные пространственные и временные координаты изображения. Выделяются такие разновидности жанра, как хроникальный фоторепортаж, фоторепортаж-отчет, фоторепортаж с оценочным началом.

Фотокорреспонденция - сравнительно новый для отечественной фотожурналистики жанр. У истоков ее развития он не выделялся в особую вербально-визуальную форму отображения реальности, а отождествлялся с развернутой фотоинформацией и оценочным фоторепортажем. Но затем в ней усмотрели особые типологические черты. Фотокорреспонденция не отображает напрямую развитие какого-либо события. В ней происходит осмысливание сложившегося положения дел в ходе тех или иных событий и явлений действительности, подводится результат определенных действий, дается их оценка и возможный прогноз.

От развернутой фотоинформации этот жанр отличается тем, что фиксирует не единичный факт, а раскрывает взаимосвязи между несколькими фактами и событиями.

Фотоиллюстрация - вторичный по отношению к тексту визуальный жанр отображения действительности, дающий ее зримый образ на момент осуществления вербального коммуникативного действия [6]. К художественно-публицистическим жанрам в теории и практике фотожурналистики относят фотозарисовку, фотоочерк, фотопортрет, фотоплакат, фотосериал, фотомонтаж, фотоколлаж.

Фотозарисовка - предтеча фоторепортажа. Как отмечает С. Морозов, истоки жанра обнаруживаются в истории отечественной фотографии и связаны с социальной фотографией. Такое понятие и вид съемки возник после выхода фотографов из павильона и начала съемок «под жизнь», с ее социальными контрастами и противоречиями. Разновидности фотозарисовок - лирические, пейзажные, информационно-познавательные.

Фотоочерк - жанр фотожурналистики, отличающийся пристальным вниманием к человеку, «очерчивающий» основные этапы его судьбы, круг встающих перед ним проблем. Очерк может создаваться о том или ином коллективе, общности людей, о проблемах перед ними встающих и ими разрешаемых, о путешествиях, ими совершаемых. Отсюда и разновидности фотоочерка как жанра: портретный, проблемный и путевой.

Для жанров фоторепортажа и фотоочерка характерна одна и та же типологическая общность - многокадровый изобразительный ряд.

Фотомонтаж, фотоплакат и фотоколлаж - это такие жанры фотожурналистики, которые объединяет соединение в одном кадре (в одной картинной плоскости) нескольких сюжетов с целью достижения определенного художественного и пропагандистского эффекта. В фотомонтаже эти сюжеты выполнены фотоспособом, в фотоколлаже и фотоплакате - синтетическим изобразительным способом, с помощью рисунка, компьютерной графики. Все эти жанры - синтетические, в них активно работают как визуальное изображение, так и емкий, экспрессивный вербальный текст [7]. Некоторые фотографии могут быть причислены к такому роду жанров фотожурналистики как декоративно-прикладные жанры (пейзаж, этюд, натюрморт, реже - портрет, репортажный снимок). Лишь жанр натюрморта в этом перечне надо классифицировать лишь как «чистый» декоративно-прикладной жанр.

Отдельно стоят такие жанры, заимствованные фотожурналистикой у изобразительного и киноискусства, как коллаж и монтаж, о которых говорилось выше. Эти жанры также широко используются в современной массовой печати.

Именно на классификацию жанров В.М.Березина мы будем опираться при анализе фотографий конкретного издания.

1.3 Специфика спортивного фоторепортажа

Просматривая страницы газет, журналов и интернет-агентств, мы всегда обращаем внимание на яркие и динамичные репортажные фотографии, сделанные фотожурналистами в различных уголках света в ситуациях, зачастую, непростых, а порой и экстремальных. На войне и футбольном матче, на политическом саммите и на митинге оппозиции - задача фоторепортера как можно быстрее оказаться в самом эпицентре событий. При этом необходимо быстро сделать качественные фотографии, выбраться из всего этого живым и невредимым и успеть передать свои снимки в редакцию раньше, чем это сделают твои коллеги (они же конкуренты) по цеху [18].

У спортивного фотожурналиста есть одна ограничивающая его особенность - фоторепортеру приходится использовать те условия, которые имеются, и в этих условиях создать динамичный, интересный зрителю снимок. Задача фотографа - вовремя заметить или предугадать интересный кадр, среагировать на него нажатием кнопки, притом сделать это грамотно, учитывая фоновое и световое окружение, не забывая о композиции. И тогда рождается репортажное фото, наполненное чувством и атмосферой события. Поймать «решающее мгновение» пытаются многие, но удается это лишь единицам [19].

Одно из обязательных качеств репортажной фотографии - честность. Наверное, именно это вызывает интерес и уважение к ней со стороны обывателя.

В нашем округе специфика работы фотожурналиста, так же, как и в других регионах, определяется тяжелыми природными условиями. Резкие перепады температуры, неожиданные осадки и другие природные явления не должны мешать работе фотокорреспондента. Как бы тяжело ни было работать, надо выполнять все качественно.

Фотожурналистика располагает двумя методами фотосъемки - репортажным и постановочным. При репортажном методе фотограф не пытается влиять на ход событий, он лишь фиксирует момент подлинного события, которое происходит независимо от того, фотографируют его или нет. При репортажном методе съемки важна фаза запечатления события. Поэтому фотограф фиксирует наиболее выразительные моменты, делая разнообразные дубли. Просматривая затем отснятый материал, он выбирает наиболее удачные кадры [4].

Сильная сторона фоторепортажа состоит в его правдивости.

Постановочный метод заключается в предварительной организации сюжета с целью фотосъемки. Происходят фиксация заранее подготовленного эпизода. Это близко к особенностям съемки кинофильма, съемки в театре, в фотостудии.

С точки зрения совершенства формы фотографического снимка, постановочный метод, несомненно, обладает значительно большими возможностями.

Фотожурналист часто не имеет возможности найти лучшее освещение и композиционное решение, выбрать лучшую точку съемки и т.д. Его снимки могут быть протокольны, а порой недостаточно осмысленны, потому что часто на это не хватает времени. Они могут проигрывать в художественном отношении, но выигрывают в подлинности фактов. Каждый репортер снимает событие по-своему, и эта его субъективность никак не влияет на событие [19].

Также важно уметь критиковать собственные фотографии, уметь отобрать лучшие и более понятные фотографии. К сожалению, не все фотожурналисты умеют это делать. Снимок может быть хорошо выстроен по техническим параметрам, но быть непонятым для читателя. Самокритика должна быть строгой и беспощадной.

В современной спортивной прессе чаще всего востребованы следующие жанры фотожурналистики:

* Фоторепортаж или новостная фотография - съемка конкретного события в данном месте. Такой снимок показывает то, что было в действительности, поэтому ему противопоказана любая инсценировка. Подготовка к съемке, собственно съемка и подготовка кадров к публикации в среднем занимают день-два.

* Сайтам нужны изображения, которые нужно получить как можно быстрее. При съемке для сайтов счет идет на часы и даже на минуты.

* Фотопортрет нужен не только для показа внешности героев текста, но и для ознакомления с авторами ключевых публикаций. Интервью всегда сопровождается фотопортретом интервьюируемого.

Хорошие портреты часто получаются в процессе репортажной съемки. Если есть время, фотограф может организовать портретную съемку в интерьере, с установкой света, мизансценированием, хотя главное всегда - лучше узнать человека, передать особенности его характера, темперамент.

Фотопортрет может быть индивидуальным или групповым. В последнем случае приходится увеличивать его размеры на газетной полосе, чтобы читатель смог различить людей, показанных на снимке.

Фоторепродукция - копия документа, фрагмент газетной или журнальной публикации. Впрочем, сегодня документы чаще копируют посредством сканера.

Фотоочерк. Серия фотографий (минимум 3 снимка), рассказывающая историю. Фотограф должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко, не забывая при этом о деталях, иначе получится довольно общий и скучный ряд разрозненных картинок. Срок работы над фотоочерком - от недели до нескольких недель.

Создание фотоочерка, как правило, сопряжено с командировкой и требует высокого профессионализма.

Документальная фотография. По сути, это тот же фотоочерк, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки. Работа над некоторыми документальными проектами, такими как исследования немецкого общества Августа Зандера (August Sander), «Индейцы Северной Америки» Эдварда Куртиса (Edward Curtis) длились десятилетиями.

Документальная фотография - это больше вид искусства, нежели жанр фотожурналистики. Среда бытования фотодокументалистики - выставки и альбомы [3].

Главное, что отличает фотожурналистику от других форм фотографии, это доверие. Зрители должны верить, что изображение, на которое они смотрят, позволит им получить истинное представление о произошедшем. Это сводится к двум основным вопросам: вмешательства и манипуляций.

Фотожурналист никогда не должен вмешиваться в ситуацию. Он/она никогда не могут направлять или просить позировать людей в кадре, кроме тех ситуаций, где требуется портрет, в этом случае они следуют правилам, упомянутым выше в разделе о фотозаданиях. Портреты также помечаются как таковые в описании, с использованием фраз типа «Мистер Смит позирует» и тому подобных [5].

Можно поспорить, что одно присутствие фотографа уже может изменить ситуацию. И хотя иногда это справедливо, но вмешательство можно минимизировать при помощи терпения и практики. Люди обычно привыкают к присутствию фотографа и, в самом удачном случае, они все вместе забывают о нем. Фотожурналист должен уметь хорошо объяснять свои цели, чтобы снимаемые люди понимали, должны ли они позировать или менять свое поведение.

Фотоманипуляции строго запрещены. Это особенно относится к пост-обработке. Ничто в (или на) фотографии не должно быть отредактировано. Пост-обработка может коснуться лишь корректировки цветовых искажений, проблем с экспозицией и широтой фотоматериала, и легких недостатков резкости. Камеры все еще не так хороши в воспроизведении изображений, как глаз, так что иногда мы обязаны компенсировать это. Кадрирование также допускается. Но морщины оставляем, мешки под глазами оставляем, пятна на рубашках оставляем. Фотожурналист не может двигать баскетбольный мяч в кадре, убирать или вставлять его. Добавление драматических эффектов типа виньетирования, художественных фильтров и тому подобного также против правил [15].

Во-первых, фотожурналист должен определить, как история субъекта поможет обществу. Во-вторых, следует понять, как данный репортаж повлияет на самих снимаемых людей. Поможет ли достичь чего-то или же, напротив, повредит их репутации и сделает их жизнь тяжелее?

Каждая история имеет собственные уникальные факторы, но фотожурналист должен представить этот баланс между общественным благом и личным ущербом или выгодой тем, кого он хочет фотографировать, так, чтобы им это было понятно. После этого решение за ними. Однако, когда журналист допущен внутрь ситуации, от них же зависит, будут ли они вести себя так, чтобы ему был обеспечен постоянный доступ. По идее, выгнать не должны…ну, по крайней мере, не насовсем [8].

1.3.1 История возникновения и развития спортивного фоторепортажа в России

Фотография в привычном понимании этого слова была открыта человеком достаточно поздно. До XIX века многие химические элементы еще не были открыты. Ученые тогда просто не знали, какие из них способны реагировать на свет, поэтому сохранять изображение приходилось только при помощи рисования [21].

Изобразительное искусство было сильно развито в средневековье. Не нужно думать, что все художники в те времена были бедными. Некоторых из них можно сравнить с нынешними свадебными фотографами. Их нанимали для того, чтобы оставить о себе память потомкам. Художники рисовали портрет, за что получали достаточно денег на жизнь и дальнейшее творчество. Но на создание одной картины уходило огромное количество времени. Зачастую один человек или целая семья не могла столько времени позировать в неподвижности. Приходилось рисовать портрет в несколько этапов. Художникам хотелось ускорить этот процесс. И тогда они взяли на вооружение устройство под названием «камера-обскура» [20].

Камера-обскура была упомянута даже в трудах Леонардо да Винчи. На самом деле ее свойства были известны еще Аристотелю, древнегреческому мыслителю. Камера-обскура представляет собой герметичный ящик или темную комнату без окон. В центре одного из концов располагается круглое отверстие. Свет извне проходит сквозь него, попадая на другой конец. Человек в этом случае увидит проекцию пространства, располагающегося за камерой, но в перевернутом виде. Леонардо да Винчи придумал разделить помещение стеной с полупрозрачным холстом или стеклом, на которое проецировалось изображение. Художнику оставалось лишь зарисовать картинку [24].

С развитием оптики стала совершенствоваться и камера-обскура. С установкой двояковыпуклой линзы устройство перестало иметь громоздкие размеры. Камера-обскура превратилась в относительно небольшой деревянный ящик. В задней части имелось зеркало, от которого изображение проецировалось вверх, на полупрозрачный лист бумаги или на стекло. Но история фотографии начиналась не с этого момента. Такая камера-обскура не позволяла получать снимок, человек все так же должен был рисовать изображение, поэтому время экспозиции до сих пор зависело от умений художника [21].

Изобретателем фотографии в привычном понимании этого слова является Жозеф Нисефор Ньепс. Этого человека всегда интересовала камера-обскура. И он принял решение, во что бы то ни стало добиться автоматического создания изображений на бумаге. И это ему удалось. Для получения черно-белых изображений использовалась бумага, пропитанная сирийским асфальтом, также называемого битумом [24].

Проблема такого фотографирования заключалась в длительности экспозиции, которая иной раз составляла все восемь часов. Людей фотографировать было невозможно, поэтому на первых снимках Ньепса запечатлены пейзажи его родного города [24].

Со смертью Ньепса история развития фотографии не прекратилась. Данное дело продолжил Луи Жак Дагер. Он использовал для создания снимков медные пластинки с серебристым слоем. Дополнительно он обмазывал их йодом. Но в результате получалось негативное изображение, что не устраивало изобретателя. Да и время экспозиции по сравнению со способом Ньепса не сократилось [2].

В 1835 Дагер совершенно случайно обнаружил, что картинка гораздо быстрее проявляется под воздействием ртутных паров. Это случилось после того, как изобретатель положил непроявленную фотографию в шкаф. На следующий день он вынул из ящика шкафа уже готовую фотографию. Дальше пришлось экспериментировать со всеми химическими элементами, имеющимися у изобретателя. Постепенно стало ясно, что быструю проявку обеспечивала именно ртуть [14].

В дальнейшем процесс создания фотографий постепенно совершенствовался. Англичанин Джон Фредерик Годдард стал обрабатывать серебряные пластинки смесью брома и паров хлора. Время экспозиции после этого сократилось всего до одной минуты, что можно считать вполне приемлемым результатом. Именно после этого открытия стала популяризироваться портретная съемка [14].

В 1850-ых годах была изобретена стереоскопическая дагеротипия. Два снимка вкладывались в одно устройство. При помощи отдельных луп или бинокля каждый глаз человека смотрел на одну фотографию. В результате изображение казалось объемным [10].

Недостатком фотографий тех времен являлась невозможность их копирования. Для создания нового снимка необходимо было повторное фотографирование. Изменения в этом плане произошли только с изобретением негативно-позитивного процесса.

Громкое слово в истории создания фотографии принадлежит Уильяму Генри Фоксу Тальботу. Этот британец очень долго работал над собственным способом создания фотографий. Позже этот способ назвали калотипие. От дагеротипии он отличался многими деталями. Например, фотографии Тальбота изначально состояли из негативного изображения. Но при окунании их в специальный раствор в темной комнате картинку можно было перенести на другой носитель. При этом цвета менялись, в результате получалось нормальное черно-белое изображение [2]. Тальбот оформил патент на свое изобретение, поэтому данный способ получения фотографий не завоевал особой популярности. Чаще всего такие снимки создавал только сам изобретатель. Главным преимуществом калотипии стало отсутствие ограничений по количеству копий с одного негатива [22].

Постепенно фотография получила привычный вид. Снимок делался при помощи фотоаппарата (в фотоателье использовалась крупная модель, но существовали и компактные экземпляры). Внутрь устройства вставлялась фотопленка. После проявки можно было перенести снимки на фотобумагу. История фотографии XX века развивалась уже не столь стремительно. В первую очередь совершенствовались камеры, а не фотография. Исключением считается только самое начало XX века, когда была изобретена возможность создания цветных фотографий [14].

За все прошлое столетие было создано огромное количество фотоаппаратов. В Германии была основана компания Leica, камеры которой до сих пор считаются элитными и самыми дорогими. Началось соперничество Nikon и Canon, продолжающееся и поныне. А в России огромный успех имели фотоаппараты «Зоркий», «Зенит» и «Смена» [3].

В 1949 году компания Zeiss внедрила в одну из зеркальных камер пентапризму. Это позволило разместить видоискатель не на верхней панели, а на задней стенке. Теперь фотограф мог держать устройство на уровне глаз. Подобная система и сейчас используется во многих цифровых зеркальных камерах (за исключением моделей Sony, в которых установлено полупрозрачное зеркало, не способное отражать свет в видоискатель) [10].

1.3.2 Принципы и методы спортивного фоторепортажа

Фоторепортаж располагает двумя методами фотосъемки - репортажным и постановочным. При репортажном методе фотограф не пытается влиять на ход событий, он лишь фиксирует момент подлинного события, которое происходит независимо от того, фотографируют его или нет. При репортажном методе съемки важна фаза запечатления события. Поэтому фотограф фиксирует наиболее выразительные моменты, делая разнообразные дубли. Просматривая затем отснятый материал, он выбирает наиболее удачные кадры.

Сильная сторона фоторепортажа состоит в его правдивости.

Подлинность, документальность фоторепортажа превращает его в мощное средство агитации и пропаганды. Постановочный метод заключается в предварительной организации сюжет с целью фотосъемки. Происходят фиксация заранее подготовленного эпизода.

Это близко к особенностям съемки кинофильма, съемки в театре, в фотопавильоне. С точки зрения совершенства формы фотографического снимка постановочный метод несомненно обладает значительно большими возможностями. Фоторепортер часто не имеет возможности найти лучшее освещение и композиционное решение, выбрать лучшую точку съемки и т.д. Его снимки могут быть протокольны, а порой недостаточно осмыслены, потому что часто на это не хватает времени. Они могут проигрывать в художественном отношении, но выигрывают в подлинности фактов.

Каждый репортер снимает событие по-своему и эта его субъективность никак не повлияет на событие.

Но репортажный метод может утратить правдивость, если люди, изображенные в кадре, реагируют на присутствие фотографа. Героям встречи необходимо адаптироваться, привыкнуть к фотографу. Репортаж ценен своей правдивостью. Это относится к справедливости движения, жеста, правдивости эмоциональной фазы, все это имеет прямое отношение к репортажу.

Снимок может быть сделан репортажно, но если выбран неудачный момент съемки и освещения, то снимок будет выглядеть неправдиво, противоестественно.

Кроме того, репортаж, особенно газетный, связан с большой оперативностью. Если фоторепортер опоздает с передачей информации о событии, она утрачивает свой смысл. Оперативность - это первая заповедь фоторепортера.



Глава 2. Жанровая специфика спортивных фоторепортажей региональных СМИ

2.1 Общая характеристика жанрового многообразия спортивных фоторепортажей новостного портала Ugra-News

Новостной портал Ugra-News богат в большей степени таким фотожанром, как фоторепортаж. Фотоинформация ? самый популярный жанр, встречаемый в фотожурналистике.

Исходя из этого, в большинстве случаев от фотографа СМИ требуется именно фиксация произошедшего. Фоторепортаж «в чистом виде» встречается не очень часто. В нашем понимании фоторепортаж «в чистом виде» ? материал, в котором полностью или практически полностью отсутствует вербальный текст.

Для того, чтобы сделать качественный спортивный фоторепортаж в новостном портале Ugra-News, как и в любом другом, фотографу нужно запечатлеть событие так, чтобы читателю было за что ухватиться взглядом. Фотографии должны быть качественными и правдоподобными. К фотографам издания есть определенные требования, которые должны соблюдаться в ходе съемки. Чтобы лучше разобраться в фотожанрах фотожурналистики региональных СМИ, мной был произведен анализ новостного портала Ugra-News.

Фоторепортаж: «Югра» с разгромным счётом обыграла сборную Японии по следж-хоккею. Фотографический язык эмоционален, потому что не только может передать с большой силой чувства, настроения, переживания, но и вызвать в душе смотрящего свои сопереживания, представления и ассоциации. Репортажные снимки в силу своей документальности могут заставить человека поверить, что он тоже был там, на месте, и пережил событие вместе с его участниками.

Фоторепортаж от 09.11.2018 (см. приложение, рис. 1) рассказывает нам, что 8 ноября в Ханты-Мансийске прошли очередные матчи международного турнира по следж-хоккею (официальный сайт «Новости Югры» от 09.11.2018). Фотоматериал был выполнен пресс-службой «ЮграМегаСпорт» и фотографом Светланой Лесовской. Материал подготовлен в соавторстве с корреспондентом Анной Портных. Текст корреспондента о том, что Югорчане «всухую» обыграли японцев со счётом 11:0. Это событие стало платформой для создания фотоматериала.

Жанр: у фотографа получился спортивный репортаж, так как фотографии относятся к событию, у которого есть определенные временные рамки. В данном фоторепортаже язык главного снимка выразителен, потому что эта репортажная фотография не только протоколирует и показывает жизнь без прикрас, но и создает собственный художественный образ.

Техническая сторона: при съемке спортивных мероприятий фотографы обычно используют быстрые светосильные объективы. Главный снимок материала, скорее всего, был отснят на объектив «Canon» 70-200/2,8 II. А серия снимков в галерее на «Nikon» с фиксированным фокусным расстоянием 35/1,8 (см. приложение, рис. 2).

Технические характеристики первого позволяют фотографировать, не используя вспышку и быстро фокусируясь на объекте. Так как вся серия фотографий была сделана в помещении, использовалась вспышка для главной фотографии, а в галерее фоторепортажа свет и цвет был сделан с последующей обработкой.

Большая часть фотографий - резкие, нет смазанных моментов. Эффект размытия не применяется даже в целях передачи динамики. При пост-обработке не было наложения других изображений. Серия в галерее выдержана в единой цветовой гамме, что очень важно для восприятия. Основные цвета главного снимка не преобладают над побочными, изображение не выглядит плоско.

Эмоциональный анализ: в этой яркой фотографии отчетливо можно увидеть напряжение в лицах участников соревнований, прочувствовать его. Только с первого взгляда все кажется простым и ясным. Здесь фотограф-репортер использует изобразительный материал ? люди и живая реальность, как и в любом фоторепортаже.

Фотограф перенес события с помощью форм и цвета. Цвета фоторепортажа на главном снимке яркие и контрастные. Это сделано для того, чтобы зацепить взгляд зрителя к данному материалу. Автор снимка подошел очень ответственно к композиции.

Самый важный момент фоторепортажа ? оказаться в нужное время в нужном месте. В таком непростом спортивном мероприятии нужно четко уловить выражение лиц участников и их эмоции на происходящее. Фотографу поставлена задача передать атмосферу и описать событие при помощи фото. Иногда фотография может говорить даже больше, чем сам текст репортажа. Она как очень точное дополнение к материалу.

2.2 Общий анализ спортивной фотожурналистики новостного портала «Сургутская трибуна»

«Сургутская трибуна» - одна из старейших газет округа. Выпускается она с 1934 года. Это общественно-политическое издание, рассказывающее о жизни города Сургута, Сургутского района и округа в целом. Газета входит в медиа-холдинге «Новости Югры».

Издание не только освещает спортивную жизнь, но и становится соорганизатором спортивных мероприятий. Это 8-полосное издание тиражом 37 тысяч экземпляров.

Фотожурналистами в газете работают Рамиль Нуриаев, Ирина Щвец и Александр Онопа. Каждый из них не раз фотографировал спортивные мероприятия.

На новостном портале «Сургутская трибуна» чаще всего из фотожанров спортивной фотожурналистики встречается фоторепортаж и новостная фотография. Благодаря своим фотографам, спортивные фоторепортажи сайта выглядят очень живо и красочно. Их цвет, свет и композиция цепляют взгляд зрителя.

Как правило, именно со снимков в полосе начинается знакомство с содержанием издания, они тот материал, который «прочитывается» всеми. Кроме фотожанра фоторепортаж, встречается такой жанр, как фотопортрет. Проанализировав новостной портал «Сургутская трибуна», мы выяснили интересные моменты в самих материалах.

Фоторепортаж: «Битва по правилам». Для анализа фото был взят материал «Битва по правилам» (официальный сайт «Сургутская трибуна» от 28.11.2018). В материале говорится о том, что в регионе прошел турнир по смешанным боевым единоборствам «Битва на Оби» в поселке Солнечный.

Жанр: фотоматериал снят в жанре репортажа. Рассказывает о событиях, которые происходили в определенный временной промежуток. Несмотря на то, что большая текстовая часть материала выполнена в жанре интервью, фоторепортаж не мешает, а наоборот, дополняет и иллюстрирует материал (см. приложение, рис. 4).

Техническая сторона: весь репортаж отснят на светосильный объектив, который способен быстро и резко фокусироваться на дальних расстояниях, что позволяет не мешать спортсмену. Хорошо отделяет объект от фона. Объектив располагает к съемке спортивных мероприятий, так как быстро фокусируется на объекте съемки, к тому же не «съедает» цвет и качество фотографии.

На всех материалах отчетливо разделяется главный герой и фон (см. приложение, рис. 4). Это указывает читателю, куда именно ему нужно смотреть, на что обращать внимание.

Тут же играют немаловажную роль и детали, например, выражение лица спортсменов, которые борются друг с другом дабы одержать победу над соперником.

Все фотографии четкие. При пост-обработке не было наложения других изображений. Серия выдержана в единой цветовой гамме, что очень важно для восприятия. Основные цвета не преобладают над побочными, изображение не выглядит плоско.

На одном из снимков запечатлен не только сам бой, но и его последствия (см. приложение рис.5). На фото изображен один из участников поединка в лежачем положении, а над ним склонились медицинские работники. В данных снимках деталям уделено значительное внимание. Из-за того, что во всей серии преобладают крупные планы, деталями становятся сами люди. Их эмоции, выражения лиц или движения тела.

Эмоциональный анализ: Живые фотографии притягивают зрителя. Смотреть на них интересно, так как схвачены увлекательные моменты. Каждая фотография рассказывает определенную историю, и это помогает зрителю додумать собственную историю для персонажей фотографии, тем самым давая возможность почувствовать не только эффект присутствия, но и полноправное авторство.

Зритель проникается персонажами, смотрит на них не только через фото, а через их эмоции, пытается заглянуть в лицо, чтобы более точно понять персонажа (см. приложение рис.8).

Фотопортрет: «Почему Руслан Проводников вернулся в родной поселок, став чемпионом мира по боксу». Для анализа мы взяли материал «Почему Руслан Проводников вернулся в родной поселок, став чемпионом мира по боксу» (официальный сайт «Сургутская трибуна» от 23.11.2018).

Жанр: Фотограф использовал жанр фотопортрет. На фотографии изображен конкретный человек со своими особенностями. А в тексте корреспондента рассказывается о самом герое снимка. О его жизни и спортивных достижениях (см. приложение, рис. 6).

Техническая сторона: в кадре отсутствуют лишнее, затрудняющее восприятие деталей объекта съемки. Портрет спортсмена был снят на фоне ринга. Детали фона совсем не отвлекают зрителя от главного объекта фотографии. Так как поза героя снимка и ракурс берут все внимание на себя. Формы окружения совсем не отвлекают от него внимания от живого, выразительного изображения человека.

Эмоциональный анализ: Фотография передает настроение героя и заостряет внимание читателя на эмоции героя. В тексте данного материала раскрывается образ героя снимка. Его увлечения и планы на будущее. По фото можно понять, что этот человек очень энергичный и он занимается любимым делом.

2.3 Общая характеристика жанрового многообразия спортивной фотожурналистики новостного портала «Знамя»

Общественно-политическая газета «Знамя» издается с 15 июля 1972 года. Учредитель -- Администрация города Урай. С 1 декабря 2015 года газету возглавляет Вероника Олеговна Ильина. В штате редакции 20 человек, семь из них - журналисты.

Газета выходит два раза в неделю: по вторникам - 4 полосы, по пятницам - 16 полос авторских материалов плюс ТВ-программа 14 ведущих российских каналов и 20 полос официальных документов.

Существует электронная версия газеты, в которой также публикуются материалы об истории города, очерки и зарисовки о людях, репортажи и интервью.

Спортивная фотожурналистика в этом издании развита недостаточно хорошо. В новостном портале «Знамя» нет своего штатного фотографа, в большинстве фотографии делают сами журналисты. Жанр спортивной фотожурналистики используется только один - фоторепортаж.

Новостная фотография «Гандбол по-женски». Для анализа мы взяли материал «Гандбол по-женски» (официальный сайт «Знамя» от 23.10.2018). В материале рассказывается о зональном первенстве России по гандболу среди девушек до 18 лет, которое проходило на протяжении трех дней, с 15 по 17 октября, во Дворце спорта «Звёзды Югры».

Жанр: фотография была сделана самим автором текста. Фотограф использовал жанр новостной фотографии. Фотографии подкрепляют материал, не пытаются самостоятельно информировать, а просто иллюстрируют слова журналиста.

Можно сказать, что использованный в тестовом материале жанр заметки полностью ушел на фотографии.

Техническая сторона: Если сравнить фотографию этого материала с предыдущими анализируемыми мною снимками, то можно заметить, как она выделяется на общем фоне.

Качество съемки отдаленно напоминает мобильную фотографию, так как немного «съедается» цвет и свет. Фотография выглядит немного пискельной. Дополнительный свет не использовался, только тот, что есть в помещении. Сама фотография является лишь подтверждением данного текста. Также снимок не подвергался какой-то пост обработке.

Эмоциональный анализ: задача репортажной фотографии передать атмосферу того или события. Показать наглядно, где и как это было. На этом снимке видно, что девушки очень сосредоточены на игре. Их эмоции на лице выражают серьезность всего происходящего. Читателю эти фотографии понравятся хотя бы потому, что они иллюстрируют прошедшее, дополняя текст ярким образом и добавляя цвета.

Общий анализ. Жанр: Самым востребованным жанром у представленных фотожурналистов стал Репортаж. Особенностью этого жанра является возможность предоставить полную картину происходящего мероприятия, уловив мелкие детали происходящего и показав его максимально подробно.

...