Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

Институт «Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций»

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА

по направлению «Журналистика»

Тележурналистика в Интернете: адаптация форматов

Колотушкина Юлия Павловна

Научный руководитель

доктор филологических наук,

профессор, М.А. Бережная

Кафедра телерадиожурналистики

Очная форма обучения

Санкт-Петербург 2018



ВВЕДЕНИЕ

Эфирное вещание теряет свою аудиторию. Это доказывает исследование, проведенное «Фондом общественного мнения». Источники информации: мониторинг // Корпоративный сайт ГК «Фонд общественное мнение». - 2017. - Режим доступа: http://fom.ru/SMI-i-internet/13323. - Дата обращения: 05.04.2018. Было опрошено 3000 респондентов по всей России старше 18 лет. Процент тех, кто узнает новости и получает другую информацию из эфирного вещания, в 2011 году достигал отметки в 92%. К маю 2017 года он снизился до 78 процентов. Одновременно новостные сайты в Интернете набирают популярность у аудитории: количество потребителей выросло от 13% в 2010 году до 41% в 2017-м. Форумы, блоги, группы в социальных сетях также становятся востребованным источником, откуда россияне узнают новости: от 4% в 2010 году до 19% к концу 2017 года.

Вследствие этого, с одной стороны, эфирные ТВ-каналы постепенно осваивают сетевое пространство, с другой - растет количество интернет-телеканалов: по разным данным в настоящее время их насчитывается от 400 до 500 Онлайн-ТВ: рейтинг телезрителей // Официальный сайт On-TV. - Режим доступа: https://on-tv.ru/all_tv_channels/. - Дата обращения: 05.04.2018..

Медиапотребление с использованием Интернета вынуждает телевидение адаптироваться в новой коммуникативной среде, что приводит к изменениям в традиционных форматах презентации журналистского контента.

Актуальным представляется описание существующей практики такой адаптации, а также выявление существующих вариантов функционирования телевизионного контента в Сети.

Целью данной дипломной работы является выявление актуальных вариантов и тенденций трансформации телеконтента в Интернете.

Для достижения поставленной нами цели необходимо решить следующие задачи:

1. Описать варианты функционирования ТВ в интернет-среде

2. Выявить факторы и направления адаптации телевизионного контента в интернет-среде

3. Выявить варианты адаптации ТВ-форматов в сети на примере интернет-телеканалов «Дождь» и «PiterTV».

Степень разработанности темы. Данную тему освещают в своих трудах следующие исследователи: А. Амзин, Л.П. Шестеркина, И.М. Дзялошинский, С.Г. Корконосенко, Е.Л. Вартанова, И.Н. Блохин, С.С Бодрунова, М. А. Бережная, М.М. Лукина, И.Д. Фомичева, А.А. Калмыков, Л.А. Коханова и др. В фокусе внимания исследователей активный переход эфирных телевизионных каналов в новую коммуникативную среду, эволюция медиапространства. Практика динамично развивается, и новый опыт не успевает найти отражения в научных монографиях. В связи с этим, остался недостаточно изучен аспект новых гибридных жанров и форм ТВ, существующих в сети Интернет.

Объект нашего исследования - интернет-контент телевизионных каналов.

Предмет исследования - адаптация форматов тележурналистики в интернет-вещании.

Эмпирическим материалом послужили публикации интернет-телеканалов «Дождь» и «PiterTv», в частности следующие программы и рубрики: «Бремя новостей» («Дождь»), «Новости СПб» (PiterTV).

Для исследования нами были выбраны выпуски информационных телепрограмм, выходившие в эфир в период с 4 ноября 2017 по 28 апреля 2018 года. Информационный контент является наиболее динамичным, что дает возможность проследить изменения в форматах в течение полугода.

Методы исследования, которые использовались в дипломной работе: наблюдение, описание, сравнительный анализ, контент-анализ, метод классификации, метод глубинного интервью. Использован исторический и типологический подходы.

Теоретическую базу исследования составили научные статьи и монографии, посвященные интернет-журналистике - А.А. Калмыков, Л.А. Коханова «Интернет-журналистика», М.М. Лукина, И. Д. Фомичева «СМИ в пространстве интернета", М.Э. Жебит «Типология интернет-СМИ: подходы и перспективы», Л.А. Битков «Симбиоз средств массовой коммуникации: телевизионное вещание в социальных сетях в интернете и традиционное телевидение», К.В. Лученко «Интернет - СМИ будущего?», А.Г. Качкаева, И.В. Кирия «Российское телевидеие: между спросом и предложением», И.М. Дзялошинский «Современное медиапостранство современной России» и др.

Также нами были использованы работы Е.М. Пак «Теоретические подходы к определению понятия жанра интернет-журналистики», Н.И. Клушиной, М.В. Ивановой «Трансформация медийных жанров в коммуникативном пространстве Интернет». Были полезны работы по истории и теории журналистики, в частности, В.П. Костоусов «История телевидения: телевидение в лицах, цифрах и событиях».

Новизна данной работы заключается в выявлении ТВ-форматов, которые характерны для современных интернет-каналов. Нами были выявлены факторы, которые определяют возникновение такого рода форматов, а также тенденции их изменений.

Структура. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы и приложений.

В первой главе «ТВ в Интернете: основные этапы» мы дали определения основным понятиям интернет-журналистики, описали поэтапное развитие сетевых СМИ, а также описали процесс адаптации телевизионных форматов в Интернете.

В первом параграфе «СМИ в сетевом пространстве: специфика адаптации» мы определили специфику интернет-журналистики, дали историческую справку о развитии интернет-журналистики, классифицировали интернет-СМИ и обозначили варианты адаптации средств массовой информации в сети.

Во втором параграфе «От ТВ в Интернете - к интернет-ТВ» определены понятия «интерактивности», «дигитализации» и «конвергенции», приведены существующие классификации интернет-каналов.

В третьем параграфе «Адаптация телевизионных жанров в интернет-среде» дана жанровая классификация, описаны гибридные жанры ТВ, обозначены понятия «жанр» и «формат».

Вторая глава «Телеканал «Дождь» в эфире и в Сети» описывает тематическую и форматную специфику выбранного для анализа канала. Параграф первый «Телеканал «Дождь» как альтернативное ТВ: история становления» посвящен созданию и истории телеканала: обозначены основные этапы развития «Дождя».

Второй параграф «Дождь» как новый формат телеканала: анализ контента» направлен на изучение контента телеканала методом контент-анализа. Здесь выделены основные особенности форматов подаваемой информации, показан процесс трансформации контента.

Третья глава «Интернет-телеканал: специфика контента» направлена на изучение контента телеканала «PiterTV» с целью выявления его функциональной, содержательной, интерактивной и коммуникативной специфики.

В приложениях представлены: таблица прослеживаемых форматов и жанров на телеканале «Дождь» за выбранный нами период и расшифрованное интервью с главным редактором интернет-канала «Piter TV» Станиславом Бутенко.

интернет телеканал адаптация контент



ГЛАВА I. ТВ В ИНТЕРНЕТЕ: ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ

1.1 СМИ в сетевом пространстве: специфика адаптации

К январю 2018 года во всем мире количество людей, пользующихся Интернетом, достигло четырех миллиардов. Общий рост пользователей за один год составил 7% Kemp Simon. DIGITAL IN 2018: WORLD'S INTERNET USERS PASS THE 4 BILLION MARK / Simon Kemp // We are. Social. - 2018. - Режим доступа: https://wearesocial.com/blog/2018/01/global-digital-report-2018. Дата обращения: 02. 02. 2018.. Это говорит о том, что люди активно осваивают сетевое пространство, потребность в информировании влечет за собой развитие журналистики в Интернете.

По словам И. А. Распопиной, интернет-журналистику следует определять, как одну из разновидностей журналистской деятельности, которая включает в себя сбор, обработку и распространение информации общественно-важной и социально-значимой в сети Интернет, где можно организовывать регулярное информационное вещание на широкую аудиторию без развертывания особой инфраструктуры Распопина И.А. Российская интернет-журналистика: история становления и характеристика современного состояния. // Вопросы теории и практики журналистики. - 2013. - №1. - С. 208.

Ю. В. Трифонова дает следующее определение: «Интернет-СМИ называют некие сайты, которые посещают относительно большое количество людей, эти сайты постоянно обновляются, они предоставляют своему читателю и / или зрителю именно ту информацию, которую считают социально значимой» Трифонова Ю.В. Особенности интернет-СМИ. // Язык. Культура. Коммуникации. - 2014. - № 2 (2) - С. 1..

О. Н. Аксенова определяет интернет-журналистику, как новый и самостоятельный вид традиционной журналистики. Сетевые СМИ отличает определенный набор характеристик, куда входит оперативность, интерактивность и гипертекстуальность Аксенова О. Н. Региональная интернет-журналистика: современное состояние и перспективы развития. // Научный Вестник Воронежского Государственного архитектурно-строительного Университета. Серия: социально-гуманитарные науки. - 2013. - №2. - С. 102..

Таким образом, исследователи выделяют в такой журналистике ее организационную, коммуникативную и технологическую специфику.

А. А. Калмыков и Л. А. Коханова утверждают, что зарождение российской интернет-журналистики приходится на 1995 год Калмыков А. А. Интернет-журналистика. - М.: ЮНИТИ-ДНА, 2005. - С. 433.. Именно тогда, 10 октября, появляется первый сетевой литературный проект, который носил название «РОМАН». Здесь же и зарождается термин «сетература». По Е. А. Жиндеевой: «Сетевая литература (сетература) это понятие, введение которого в непосредственный литературоведческий оборот поддерживается некоторыми исследователями и применимо специалистами для обозначения определённой категории созданных художественных произведений, существующих непосредственно в сети Интернет» Жиндеева Е. А. Сетература как новый род литературы: формальные признаки. // Успехи современной науки и образования. - 2017. - Том 1. - №6. - С. 244..

В это же время, в декабре, в Интернете начинают курировать выборы, проект назывался «Россия: Выборы 95» Калмыков А. А. Интернет-журналистика. - М.: ЮНИТИ-ДНА, 2005. - С. 441.. Публиковалась информация в реальном времени, пользователям предоставлялась возможность наблюдать за всем процессом здесь и сейчас.

В 1996 году радиостанция «Радио 101» стала первой, кто запустил собственный сайт в интернет-сети с трансляцией своих программ Горный Е.А. Летопись русского Интернета. // Лаборатория сетевой литературы «Словесность». - 2002. - Режим доступа: http://www.netslova.ru. - Дата обращения: 28.03.2018.. Это послужило отправной точкой в дальнейшем формировании интернет-радио. Сегодня почти все радиостанции имеют свои онлайн-версии, уже адаптированные в сети. А 20 октября 1996 года начинает круглосуточное вещание (первое в Европе) радиостанция «Серебряный дождь» Горный Е.А. Летопись русского Интернета. // Лаборатория сетевой литературы «Словесность». - 2002. - Режим доступа: http://www.netslova.ru. - Дата обращения: 28.03.2018..

На фоне расцвета веб-изданий появляются авторские проекты интернет-журналистов. Первопроходцами были А. Гагин и редакция А. Носика. А. Гагин, он же Иван Паровозов, выпускал различные обзоры. Его проект назывался «Паровозов News». Редакция Носика также выпускала обозрения мировой и российской сети «Вечерний Интернет» Калмыков А. А. Интернет-журналистика. - М.: ЮНИТИ-ДНА, 2005. - С. 445.. Это помогло в полной мере завоевать и определить свою аудиторию, выявить потребности пользователей и наметить дальнейшие планы. К концу 1997 года веб-обозрение получило широкое распространение и было популярно среди россиян. Обычно обзор включал в себя краткие новости, аналитическую справку и собственную позицию автора Горный Е.А. Летопись русского Интернета. // Лаборатория сетевой литературы «Словесность». - 2002. - Режим доступа: http://www.netslova.ru. - Дата обращения: 28.03.2018..

Так как проекты были авторские, сетевая журналистика существовала отдельно от традиционных СМИ. И зачастую авторами были люди, совершенно не связанные с журналистской деятельностью. Причиной послужило бурное развитие непокоренной сетевой платформы. Интернет-журналистика развивалась вне существующих канонов периодики, в абсолютно свободных формах.

В связи с ростом популярности Интернета начинается активное внедрение традиционных средств массовой информации в сетевое пространство. И. П. Торопов вводит термин мультимедиатизации - преобразования сути СМИ в сторону мультимедиа содержания Торопов И. П. Переход печатных СМИ в сетевое пространство. // Сборник статей Нижневартовского Государственного Университета. - 2017. - №1. - С. 377.. Этот процесс преобразования он делит на три этапа:

Первый этап связан с процессом слияния собственности и капитала традиционных СМИ со сферой индустрии культуры.

Второму этапу свойственно взаимопроникновение наполнения одних видов СМИ в другие. Например, в печатных СМИ начинают появляться элементы визуализации.

И третий этап связан с переходом традиционных СМИ в интернет-пространство. Первыми были печатные СМИ. Это были точные копии бумажных версий. Позже, они трансформировались в мультимедийный формат Торопов И. П. Переход печатных СМИ в сетевое пространство. // Сборник статей Нижневартовского Государственного Университета. - 2017. - №1. - С. 377.

Осмысление процессов функционирования средств массовой информации в новой среде породило разные варианты классификаций интернет-СМИ. И. Давыдов делит их на две группы по типу выхода. Первый тип - собственно сетевые издания. Второй тип - сетевые версии традиционных СМИ Давыдов И. Масс-медиа российского Интернета. Основные тенденции развития и анализ текущей ситуации. // Русский Журнал, 2000. Режим доступа: http:/ /www.russ.ru/politics/20000928_davydov.html. Дата обращения: 08.03.2018.. Более широкую классификацию дает Лукина М. М. Она делит все интернет-СМИ на три группы. К первой группе относятся все аналоги и копии традиционных СМИ. Ко второй группе автор относит модифицированные версии в режиме «онлайн» все тех же традиционных СМИ. Но здесь своя особенность: они не просто копируют весь материал в интернет-пространство, а проводят свою политику и придерживаются потребностей онлайновой аудитории. К последней группе Лукина М. М. относит все существующие средства массовой информации, которые возникли только в рамках сетевого вещания и у которых нет оффлайновых версий Лукина М. М. СМИ в пространстве Интернета: Учебное пособие - М.: Факультет журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова, 2005. - С. 54..

Таким образом, автор как представляет этапы адаптации СМИ в сетевом пространстве, так и дает их базовую классификацию: они существуют как копии и аналоги традиционных СМИ, как модифицированные версии и, наконец, как только сетевые, или интернет-издания. В любом варианте функционирования СМИ учитывают потребности аудитории и ориентируются на нее.

Однако в связи с активным развитием интернет-журналистики М. Э. Жебит выделяет еще один вид интернет-СМИ. Это электронный ресурс, который в последствии становится печатным вариантом. Жебит М. Э. приводит в пример газету RBK Daily, которая до 2006 года существовала только в сетевом пространстве, та же история была с газетой «Твой день» и с Пермской интернет-газетой Жебит М.Э. Типология интернет-СМИ: подходы и перспективы. // Вестник Московского Государственного Университета печати имени Ивана Федорова. - 2011. - №8. - С. 71.. Это говорит о том Интернет не становится финальной платформой эволюции медиапространства. Сеть способна сосуществовать с традиционными СМИ и давать толчок к их дальнейшему развитию.

Социальные сети - следующий этап продвижения контента. Сегодня они пользуются огромным спросом среди потребителей. Причем, кроме основного чат-общения, очень важная функция - распространение информации. Молодежь отдает предпочтение Facebook, Wats Up, Instagram, Вконтакте, а не газетам, радио и телевидению. Во всех социальных сетях есть группы и сообщества интернет-СМИ (с ссылками на Интернет-ресурс), которые информируют свою аудиторию.

Тем не менее, по данным ВЦИОМ от 10 января 2018 года, 79 процентов россиян не готовы полностью отказаться от традиционных СМИ в пользу интернет-журналистики ТАСС: ВЦИОМ: печатные СМИ теряют популярность, но к полному отказу от них россияне не готовы // ТАСС информационное агентство - 2018. - 10 янв. - Режим доступа: https://wciom.ru/index.php?id=238&uid=8883. - Дата обращения: 03.05.2018.. То есть общество находится на первой стадии восприятия интернет-источников. Даже если сетевые СМИ уже полностью адаптированы на интернет-платформе и имеют только один канал распространения информации, то аудитория хоть и воспринимает такой формат, но не отказывается от уже привычных. Здесь свою роль играет и возрастной критерий, и экономический, и социальный.

Об этом пишут и М. М. Лукина, и И. Д. Фомичева. Они говорят о том, что основной потребитель интернет-новостей - люди до 34 лет, старшее же поколение отдает предпочтение традиционным СМИ. Так же сетевая аудитория отличается по социальному статусу: «Уровень их доходов также выше среднего по стране, большинство имеет личный автомобиль и пользуется услугами мобильной связи» Лукина М. М. СМИ в пространстве Интернета: Учебное пособие. - М.: Факультет журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова, 2005. - С. 61.. Также в качестве критериев авторы выделяют гендерный признак, наличие высшего образования и территориальный признак (место проживания: город, деревня, поселок).

1.2 От ТВ в Интернете - к Интернет-ТВ

Затрагивая тему конкурентности традиционного телевидения и интернет-вещания, В. Г. Абрамов отдает предпочтение традиционному ТВ по нескольким причинам:

1. Задача массового охвата Интернета далека от реализации (общим каналом распространения по всей России все еще остается телевидение).

2. Специфика жанров тележурналистики (жанры, создающие эффект «присутствия») востребована аудиторией больше, чем формат интернет-вещания.

3. Человеческий фактор: «Обычный зритель не хочет прикладывать много усилий для поиска нужной информации. Самое большее, а что он способен, ? это переключение кнопки на пульте управления. Он может параллельно заниматься чем-то другим: отдыхать, есть, читать. При использовании интернет-технологиями это невозможно…» Абрамов В. Г. Телевидение в российском медиапространстве: история, особенности и перспективы развития. // Проблемный анализ и государственно-управленческое проектирование. - 2014. - Том 7. - №3 (35). - С. 130..

С этими доводами нельзя не согласиться: пассивное восприятие информации может быть связано с образом жизни, привычкой, оно свойственно людям старшего возраста, как показывает статистика: главный зритель традиционного ТВ ?люди, старше 54 лет Роскомнадзор подсчитал, сколько россияне смотрят телевизор // МТРК «Мир» - 2017. - 20 дек. - Режим доступа: https://mir24.tv/news/16283374/roskomnadzor-podschital-skolko-rossiyane-smotryat-televizor. - Дата обращения: 03. 05. 2018.. Молодежь расширяет свой потенциальный выбор каналов информации с помощью Интернета и отдает им предпочтение. Активный зритель отбирает качественный источник информации, подходящий его требованиям. Доверие аудитории - одна из главных составляющих конкурентного рынка СМИ. Традиционное телевидение, которое не имело конкурентов, теперь вынуждено уживаться с новыми понятиями интернет-телевещания. По В. П. Костоусову их три:

Интерактивность - комплекс средств для обмена информацией.

Дигитализация - переход всех видов информации в цифровую форму.

Конвергенция - слияние технологий распространения и производства информации Костоусов В. П. История телевидения: телевидение в лицах, цифрах и событиях: учеб. пособие / В. П. Костоусов. - Екатеринбург: Издательство Российского гос. профессионально-педагогического ун-та, 2014. - С. 17-18..

Эти термины основополагающие в интернет-телевидении. Чтобы иметь полный инструментарий для анализа, обратимся к работам других авторов. М. Ю. Орлова подчеркивает функциональную направленность интерактивности и определяет ее как эффективную обратную связь с аудиторией, которая дает возможность понять конкретные потребности посетителей сайтов. Интерактивность порождает две функции аудитории: зритель выступает и как источник информации, и как критик Орлова М. Ю. Интерактивность интернет-журналистики: читатель как источник информации и критик. / М. Ю. Орлова // Человек в информационном пространстве. - 2014. - С. 192.. Такая трактовка понятия включает его содержательные компоненты, а не только технические условия взаимодействия сторон.

В более широком контексте может осмысливаться и понятие дигитализации. Многие авторы ссылаются на определение В. П. Костоусова, однако В.В. Игнатенко в своей статье затрагивает один очень важный момент - благодаря дигитализации скорость доставки сообщения встала на одну ступень важности с его содержанием Игнатенко В. В. К вопросу о дигитализации СМИ. // Гуманитарное образование в экономическом вузе. Материалы 5-ой Международной научно-практической заочной интернет-конференции. В 2-х томах. - М.: Российский экономический университет им. Г. В. Плеханова. - 2017. - С. 123.. Это играет сегодня значимую роль в конкурентоспособности СМИ и вовлеченности аудитории в событийное пространство.

Терминология слова «конвергенция» также неоднозначна. Наиболее полное описание данного явления мы встретили в учебном пособии Е. В. Олешко. Автор пишет, что само понятие «конвергенция» имеет несколько языковых основ, так, например, в английском языке можно встретить слово «convergence», что означает - «схождение в одной точке». А в переводе с латинского «convergo» ? сближать Олешко Е. В. Конвергентная журналистика: профессиональная культура субъектов информационной деятельности. - Екатеринбург: Федеральное гос. автономное образовательное уч. высшего профессионального образования УФУ им. первого Президента Росси Б. Н. Ельцина, 2015. - С. 3.. В современной медиаструктуре: «конвергенция - некий процесс интеграции информационных и коммуникативных технологий в единый информационный ресурс или процесс взаимодействия разных средств массовой информации для создания и распространения общего контента» Там же..

Вовлечение аудитории в производство и оценку контента с помощью интерактивности позволяет многим сетевым СМИ грамотно выстраивать и развивать свой контент. Дигитализация, обусловившая очень высокую скорость доставки контента, обеспечивает им возможность сосуществовать в едином информационном потоке с аудиторией и дает мощный толчок в распространении сетевой журналистики. Конвергенция способствует появлению гибридных форм интернет СМИ.

С ростом потребности цифрового информирования, количество именно сетевых телеканалов увеличивается. 23 июля 2017 года на сайте радио «Эхо Москвы» было опубликовано интервью с Яной Бельской (главный редактор журнала «Кабельщик» Бельская Я. Сколько в России телеканалов? // Радиостанция «Эхо Москвы» - официальный сайт. - 2017. - 23 июля. - Режим доступа: https://echo.msk.ru/programs/tv/2023390-echo. - Дата обращения: 07.04.2018.). По ее словам, количество неэфирных телеканалов варьируется от 400 до 500. На сайте on-tv.ru составлен рейтинг интернет-каналов по оценкам зрителей. В опросе представлено 202 интернет-канала (общее число транслируемых каналов на сайте - 519) Онлайн-ТВ: рейтинг телезрителей // Официальный сайт On-TV. - Режим доступа: https://on-tv.ru/all_tv_channels/. - Дата обращения: 05.04.2018..

Классификацию таких интернет-телеканалов дает К. В. Лученко Лученко К.В. Интернет - СМИ будущего? // Наука телевидения. - 2009. - №6. - С. 181-182..

К первому типу относятся каналы, так называемой офлайновой формы. То есть это интернет-версии телеканалов, которые вещают в эфире. На таких сайтах можно смотреть эфирный материал в реальном времени, который дублируется в сети, смотреть архив телеканала, где выкладываются все материалы, выходившие в эфир, а также расшифровки текстов.

Второй тип - интернет-каналы, не имеющие офлайновых версий. Автор приводит в пример сеть «Корбина ТВ». На сегодняшний день самый распространенный тип такого интернет-канала «ГлазTV». Такие каналы можно назвать собирательными. Они транслируют эфирное вещание в сети Интернет.

К третьему типу автор относит сайты-коллекторы видеоконтента. Они группируют программы различных производителей по определенному признаку. Сюда же К. В. Лученко относит и видеохостинги. Такие, как Youtube и Retube.

Помимо трех перечисленных типов автор выделяет еще один, на данный момент, еще не определенный однозначно, - это так называемый гибридный тип. Он является наглядным примером конвергентной журналистики, где сливаются технологии распространения и производство информации. К. В. Лученко приводит пример газеты «Коммерсант», на сайте которой появился раздел «Видео», где периодически публикуются различные ТВ-материалы. Это издание было в числе первых, кто совместил печать и ТВ Лученко К.В. Интернет - СМИ будущего? // Наука телевидения. - 2009. - №6. - С. 182..

Таким образом, прослеживается разделение трансляции контента и его производства. В процессе становления гибридных интернет-СМИ появляются и самостоятельно существующие интернет-телеканалы. Чтобы прийти к таким гибридным формам, интернет-тележурналистика начинала свой путь с самого простого - копирования эфирного вещания. Стартовал этот процесс в начале 21-го века, когда появилось такое понятие, как IPTV и скоростной интернет. Традиционные каналы начали создавать официальные сайты-аналоги, где транслировался эфирный материал в реальном времени.

С развитием сервисов интернет-вещания развиваются и услуги, предоставляемые аудитории, например, появились интерактивные видео-услуги, которые позволяют с помощью планшета или смартфона без особых усилий настроиться на нужный канал и передачу, стало доступным управление сеткой вещания, можно поставить на паузу просматриваемую программу, или «перемотать» ненужные фрагменты.

Если говорить о дальнейшей перспективе развития интернет-вещания, можно взглянуть на опыт развития западного ТВ, поскольку Россия, немного запаздывая, повторяет путь, который прошла мировая индустрия. В последние годы технологии сетевого вещания развивались с огромной скоростью. В начале своего пути перед интернет-СМИ стояла проблема общих параметров доступа. Это значит, что параметры вещания были у всех одинаковые, однако скорость и возможности Интернета у всех разные, в связи с этим видео могло «зависать» и перескакивать по времени. Сегодня появилась новая система потокового вещания, которая приспосабливает любое устройство к нужным параметрам, причем, те, у кого медленный Интернет, больше не будут наблюдать прерывание сигнала Сергеев Е. Ю. Интернет-телевидение - современные информационные потребности общества. // Научные труды северо-западного института управления. - 2014. - Том 5. - №1 (13). - С. 381..

Ю. В. Сергеев приводит статистику просмотров мобильного телевидения. Автор ссылается на опрос российской компании MobiWorld Media - SPBTV. По его результатам - в среднем пользователи тратят на просмотр мобильного ТВ 30 минут Там же.. По результатам опроса можно сделать вывод, что традиционный «антенный» способ приема информации может со временем заменить мобильное телевещание. Это гораздо удобнее и быстрее. Эти два параметра всегда были востребованы у потребителя.

Форма онлайн-телевидения востребована в наши дни и будет трансформироваться еще долгое время. Но вместе с тем развивается и другая модель сетевого телевидения. Это самостоятельно существующие интернет-телеканалы, которые не имеют эфирных аналогов. Они живут только в Интернете и ориентируются на своего зрителя. Речь идет о таких телеканалах, как «Дождь», «PiterTV», «Дельфик ТВ», «46tv.ru», «Эхо ТВ», «Фонтанка-Live», «Красное ТВ» и другие.

Помимо основного сайта, где осуществляется вся информационная деятельность, подобные интернет-СМИ используют другие платформы распространения - социальные сети и мобильные приложения. В социальных сетях обычно публикуются сжатые справки с опорной ссылкой на источник, проводятся также прямые трансляции событий и анализируется обратная связь с аудиторией и ее потребности - с помощью опросов, комментариев и рейтингов.

1.3 Адаптация телевизионных жанров в интернет-среде

Жанровая классификация в тележурналистике не постоянна и сложна. С прогрессивным ростом технологий картина меняется - некоторые жанры уходят, на смену им приходят новые. Это связано, прежде всего, с потребностями аудитории. Однако, как базовая существует традиционная типология жанровой системы, которой присутствуют три группы: аналитические жанры, информационные и художественно-документальные (Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. А. Тертычный, В. В. Захаров и др.)

К информационным жанрам (они отвечают на основные пять вопросов «кто», «что», «где», «когда» и «почему») В. В.Захаров относит: заметку или короткое, сжатое сообщение, ее главные черты - оперативность и актуальность, комментированная новость - полное сообщение о событии с неким анализом корреспондента, выступление в кадре - нацелено на непосредственном рассказе о событии с фактическими доказательствами, интервью, которое подразделяется на интервью-факт, интервью-мнение, протокольное интервью, анкетное интервью, портретное и проблемное, репортаж и отчет, два последних жанра схожи между собой, их задача - дать представление зрителю о конкретном событии или явлении, различие репортажа от заметки - репортаж создает эффект «присутствия», отчет более краткий и сухой Захаров В. В. Жанры радио- и тележурналистики. -. Тамбов: ГОУ ВПО ТГТУ, 2010. - С. 5..

Аналитические жанры отличаются нацеленностью на глубокий анализ. К ним относятся: корреспонденция - заметка, но дополненная конкретными причинами, выводами, указанием последствий, комментарий - мнение одного человека-специалиста, который затрагивает интересы обеих сторон в узко-направленной сфере, подразделяется на событийный, проблемный, оперативный, обозрение - анализ чего-либо в рамках определенного времени, беседа - смешанный тип комментария и интервью, дискуссия - то же, что и обозрение, но более эмоциональное, ток-шоу - жанр, который близок беседе и дискуссии, но его отличие в том, что в нем могут принимать участие зрители и слушатели, пресс-конференция - коллективное официальное интервью Захаров В. В. Жанры радио- и тележурналистики. -. Тамбов: ГОУ ВПО ТГТУ, 2010. С. 6-7.

Группа художественно-документальных жанров: очерк, может быть портретным, проблемным и путевым - это драматургичное, документальное повествование о ком-то или о чем-то, зарисовка - материал, построенный на художественных началах, может не иметь инфоповода, фельетон и памфлет - сатирические жанры, памфлет отличается более широкой направленностью Захаров В. В. Жанры радио- и тележурналистики. -. Тамбов: ГОУ ВПО ТГТУ, 2010. - С. 7-8.

Современную модификацию классической классификации жанров дает Л. П. Шестеркина. Она делит жанрово-распределительную систему на пять больших групп, куда входят все вышеперечисленные жанры: оперативно-новостная группа (жанры: заметка, видеосюжет) - событийное информирование, оперативно-исследовательская (жанры: интервью, отчет, репортаж, пресс-конференция) - анализ оперативного события, исследовательско-новостная (комментарий, расследование) - анализ актуального события, исследовательская (ток-шоу, обозрение, дебаты, беседа) - полный, глубокий анализ, исследовательско-образная (эссе, очерк, зарисовка) - аналог документально-художественного жанра Методика телевизионной журналистики: учебное пособие под ред. Л. П. Шестеркиной - М.: Аспект Пресс, 2012. - С. 178..

Данная жанровая классификация базируется на основных типологических группах - новостная, исследовательская, исследовательско-новостная и исследовательско-образная, что позволяет грамотно определить функции жанров и отметить переходные формы.

Жанровая типология находится в постоянном развитии, это исторический процесс, которого нельзя избежать. С.Н. Ильченко говорит о том, что в эпоху коммерциализация телевизионного контента трансформация жанровой специфики и появление новых жанров связано с ориентацией на развлекательный аспект с помощью различных мультимедийных средств Ильченко С. Н. Трансформация жанровой структуры современного отечественного телеконтента: актуализация игровой природы телевидения // дис. д-ра филол. наук/ С. Н. Ильченко, М., 2012. С. 183.. Речь идет о различных видах ток-шоу, шоу-реалити, викторинах, музыкальных передачах и юмористических. По той же причине возникают и гибридные жанры тележурналистики, которые совмещают в себе свойства различных форм.

С переходом в сеть Интернет, телевизионные жанры приобретают новые черты. А. А. Хлызова говорит о том, что интернет-телеканалы, не имеющие эфирного вещания, подстраиваются под своего потребителя, у которого в приоритете выборочный отбор информации и активный мониторинг новостей, создают новые сетевые жанры, ориентированные именно на интернет-аудиторию Хлызова А. А. Обновление системы телевизионных жанров в современных медиаусловиях. / А. А. Хлызова // Журналистский ежегодник. - 2015. - №4. - С. 76..

К таким гибридным интернет-жанрам автор относит «стрим - процесс трансляции видео-прохождения игры» Там же, который появился в 2010 году. Сегодня «стримить», то есть подавать потоковую информацию методом трансляции может любой зарегистрированный пользователь или СМИ. В сетевой журналистике сегодня это активно практикуется.

Так же А. А. Хлызова утверждает, что новые гибридные формы интернет-журналистики еще не пополнили ряды устоявшихся традиционных жанров, поэтому автор расширяет описанную выше классификацию Л.П. Шестеркиной и добавляет новые жанры:

- в оперативно-новостную группу - лайф-видео с места событий, анимационную инфографику;

- в оперативно-исследовательскую группу - реалити-шоу и стрим;

- в исследовательско-новостную группу - анимацию;

- в исследовательскую группу - анимационный лонгрид;

- в исследовательско-образную группу - скетч-шоу, докудраму, мастер-класс, программу-преображение, телевизионный клуб и телевизионную игру Хлызова А. А. Обновление системы телевизионных жанров в современных медиаусловиях. // Журналистский ежегодник. - 2015. - №4. - С. 76..

Трансформация происходит за счет слияния жанровых элементов. Эти элементы включают в себя основные характеристики определенного жанра. Меняется так же характер съемки, выбор героя. Все это способствует модификации жанровой специфики.

Обновление жанровой классификации необходимо, чтобы в дальнейшем иметь четкое представление о форме подаваемой информации. Для современного журналиста важно уметь оперативно осваивать телевизионные жанры и приспосабливаться к условиям новых средств массовой информации. Расширение типологии жанров поможет адаптироваться в профессиональной журналистской деятельности максимально быстро и давать аудитории качественный и привычно для нее «упакованный» материал.

В. П. Летуновский отмечает, что понятие «жанр» в современной медиа-системе уходит на второй план и на его смену приходит другое понятие - «формат» Летуновский В. П. Телевизионный формат на перекрестке мнений. // Современные тенденции развития науки и технологий. - 2016. - №7-5. - С. 100.. Формат - вариант подачи жанров. Причем, трактоваться это определение может по-разному (тип телевизионного сигнала, способ лентопротяжки в процессе создания видеоматериала или просто внешний вид конечного продукта). Об этом же пишет и другой автор - А. Т. Леонова Леонова А. Т. Принцип серийности как основа телевизионного формата // Культурология, филология, искусствоведение: актуальные проблемы современной науки. - 2018. - С.31-32.. Она говорит о том, что слово «формат» может использоваться в нескольких значениях: способ передачи сигнала, способ вещания, характер передачи ТВ сигнала, направление вещания телеканала или определенная концепция телепродукта. В последнем случае «формат» включает в себя и жанрово-стилистические особенности, и производственные, технические и коммерческие параметры.

А. Н. Дедов дает следующе определение «формата»: «Это устоявшаяся, стандартизированная модель телевизионного произведения, которая предусматривает определённые характеристики изображения, текста, поведения его героев и автора в процессе создания» Дедов А. Н. О форматах телевизионных программ // Медиапространство региона: история и перспективы развития. - 2016. - С. 14.. Автор делит форматы на базовые и комбинированные. К базовым относятся - разговор - интеллектуально направленные программы (например, передача «Белая студия», «Что делать?», «Тем временем»), шоу - ориентированы на эмоциональность, и сюжет - самый распространённый формат -информационная справка о чем-либо Дедов А. Н. О форматах телевизионных программ // Медиапространство региона: история и перспективы развития. - 2016. - С. 16. .

Комбинированные форматы подразумевают собой два или более базовых формата, объединившихся в один новый. К ним автор относит: 1. тележурнал - совмещает в себе «разговор и сюжет. Это почти все сейчас существующие новостные программы, где присутствует ведущий в студии и сюжеты, снятые за ее пределами. 2. Ток-шоу. Включает в себя формат «шоу» и «разговор». 3. Life-to-tape. Последний комбинированный формат. Он состоит из двух других - «разговор» и «сюжет». Это сюжет, где корреспондент постоянно находится в кадре и вместе с тем принимает участие во всех событиях Там же..

Обращает на себя внимание, что данная классификация игнорирует содержательно-функциональные характеристики материалов и фокусируется на их форме, то есть «упаковка» описывается отдельно от содержания - в этом ее отличие от жанровой типологии. А.Н. Дедов зафиксировал процесс трансформации форматов, который привлекает внимание в современном медийном производстве.

Если говорить о том, приспособились ли традиционные телевизионные жанры в интернет-среде, то нельзя ответить однозначно. Разумеется, сайты-аналоги телеканалов, которые выходят в эфир и копируют все материалы на своей официальной странице, придерживаются традиционных жанров телевидения. Но если мы рассмотрим сетевые телеканалы, существующие только в пространстве Интернета, то картина восприятия меняется. Жанры присутствуют как традиционные, так и новые. Новые жанровые особенности появляются из-за потребностей аудитории. Так, например, интернет-телеканал «PiterTV» вообще не выдерживает нормы традиционных жанров. Их материалы нацелены на быстрое информирование.

Таким образом, для интернет-вещания характерны интерактивность, дигитализация и конвергентность, которые определяют новые форматы подачи информации потребителю. Телевизионные каналы адаптируют вещание для новой коммуникационной среды и классифицируются по трем основным типам: сайты-аналоги эфирных каналов, версии, модифицированные для интернет-пользователя и интернет-СМИ, которые осуществляют свою деятельность исключительно в Сети. Соответственно происходит трансформация и гибридизация традиционных жанров и форматов ТВ.



ГЛАВА 2. ТЕЛЕКАНАЛ «ДОЖДЬ» В ЭФИРЕ И В СЕТИ

2.1 Телеканал «Дождь» как альтернативное ТВ: история становления

«Телеканал для тех, кому не наплевать» ? именно такой лозунг выдвигает телеканал «Дождь» на всех своих официальных страницах в социальных сетях. Они также пишут «Дождь работает на честного зрителя. Наш зритель независим, как и сам телеканал» Телеканал «Дождь» [Электронный ресурс] // Телеканал «Дождь» - официальная группа «Вконтакте» - Режим доступа: https://vk.com/tvrain. - Дата обращения: 05.05.2018.. Независимость «Дождя» подтверждает и «The Guardian», вот что они писали ? «единственный независимый московский телеканал освещает темы, которых больше никто не смеет касаться» Walker Shaun. TV Rain: inside Russia's only independent television channel [Электронный ресурс] // The Guardian. - 2015. - 9 июня - Режим доступа: https://www.theguardian.com/cities/2015/jun/09/tvrain-russian-language-moscow-independent-television. Дата обращения: 12. 03. 2018..

Наталья Синдеева (в дальнейшем генеральный директор) и Вера Кричевская (главный режиссер и продюсер) ? в 2010 году запускают телеканал «Дождь». Изначально был создан как интернет-телеканал. Наталья Синдеева является также создателем радиостанции, которая носила название «Серебряный дождь» История русских медиа 1989-2011. Версия «Афиши» [Электронный ресурс] // «Компания Афиша» - официальный сайт - 2011. - Режим доступа: https://www.afisha.ru/article/mediahistory/page46. - Дата обращения: 08.03.2018..

По словам Натальи Синдеевой, когда только появилась идея создания канала, было много непонятного, но идеология «Дождя» была определена с самого начала. Она держалась на трех основах: обязательное эфирное вещание; аудитория и потребитель должны быть не консервативны и заинтересованы в чем-то новом; максимальная открытость Там же.

Официальная дата начала эфирного вещания - 27 апреля 2010 года, однако фактически «Дождь» вышел в эфир на четыре дня раньше Сонькин В. У Натальи Синдеевой пошел «Дождь» [Электронный ресурс] / В. Сонькин // Сноб Медиа - 2011. - Режим доступа: https://snob.ru/chronicle/entry/17614. - Дата обращения: 08.03.2018..

Наталья Синдеева вспоминает, как это было: «И вот когда технические службы сказали, что все готово, все настроено, можно включать и отдавать сигнал, захотелось что-то показывать, а контента не было. Я предложила показывать все -- совещания, тексты, тренинги, кастинги. Так запуск канала превратился в реалити-шоу. «Дождь» сработал благодаря нашим горящим глазам, горящим сердцам, востребованному формату, искренности, открытости» История русских медиа 1989-2011. Версия «Афиши» [Электронный ресурс] // «Компания Афиша» - официальный сайт - 2011. - Режим доступа: https://www.afisha.ru/article/mediahistory/page46. - Дата обращения: 08.03.2018.. Так как контента не было, следующие шесть месяцев в эфире зрители могли наблюдать все внутренние процессы редакции Сонькин В. У Натальи Синдеевой пошел «Дождь» [Электронный ресурс] / В. Сонькин // Сноб Медиа - 2011. - Режим доступа: https://snob.ru/chronicle/entry/17614. - Дата обращения: 08.03.2018..

Полноценное вещание информационных программ началось только осенью. В 2011 году «Дождь» беседует с Д.А. Медведевым, который на тот момент являлся президентом Российской Федерации. Таким образом, интернет-телеканал заявляет о своей серьезности и состоятельности. Начинается активная борьба за статус федерального канала и включение в список эфирных, телеканал принимает участие в различных телевизионных конкурсах, но уступаетПремия Рунета [Электронный ресурс] //Режим доступа: http://nom.premiaruneta.ru/#nom-14. - Дата обращения: 10.03.2018.. Через некоторое время кабельные и спутниковые операторы начинают внедрять «Дождь» в список предлагаемых каналов: «НТВ плюс», «Триколор ТВ», «Дом РУ», «Акадо», «Искра телеком», «Экотелеком», мобильное вещание «Билайн» и «МТС» Телеканал «Дождь» [Электронный ресурс] // Телеканал «Дождь» - официальный сайт - Режим доступа: http://tvrain.ru/media/upload/files/TVRAIN_2013.pdf. - Дата обращения: 16.03.2018.. Интернет-канал начинает существовать как платный.

В 2013 году на сайте телеканала появляется информация о достижениях за 3 года. Главное из которых - первенство в распространении информации. То есть «Дождь» на тот момент был единственным каналом, кто осуществлял вещание на всевозможных платформах - классические ТВ-приемники, телевизоры с системой Smart-TV, компьютеры, ноутбуки, КПК, мобильные системы Android, App Store, Windows Phone и даже игровые приставки Телеканал «Дождь» [Электронный ресурс] // Телеканал «Дождь» - официальный сайт - Режим доступа: http://tvrain.ru/media/upload/files/TVRAIN_2013.pdf. - Дата обращения: 16.03.2018.. К тому же году количество зрителей превышало 40 тысяч, когда в 2010 технический охват телеканала составлял всего лишь тысячу пользователей Там же.

Такой фурор длился недолго. В 2014 году на сайте «Дождя» был опубликован опрос, посвященный блокаде Ленинграда. Дословный текст: «Нужно ли было сдать Ленинград, чтобы спасти сотни тысяч жизней?» Дождь извинился за опрос о сдаче блокадного Ленинграда [Электронный ресурс] // Лента.ру - 2014. - 27 янв. - Режим доступа: https://lenta.ru/news/2014/01/27/raingate. - Дата обращения: 05.04.2018. Хоть этот материал был удален, и редакция канала принесла свои извинения и признала вину, это событие стало началом конца для телеканала. Кроме осуждения общества, все операторы кабельного и спутникового вещания исключают «Дождь» из своих пакетов. Причем, под разными предлогами - не успели продлить контракт, обновление политики, перезапуск и т.д. История телеканала Дождь. Первая серия [Электронный ресурс] // Youtube - официальная канал телеканала «Дождь» на Youtube - 2015. - 15 мая - Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=amz3tnfIrjk. - Дата обращения: 06.04.2018. Началась массовая травля со стороны других СМИ.

Спустя месяц «Левада-центр» проводит опрос относительно ситуации с «Дождем», в нем приняли участие 1600 человек. Вопрос был поставлен следующим образом - «Заслуживает ли «Дождь» наказания и если да, то какого?» НЕ СЛЫШАЛИ ПРО «ДОЖДЬ» [Электронный ресурс] // ЛЕВАДА - ЦЕНТР - 2014. - 28 фев. - Режим доступа: https://www.levada.ru/2014/02/28/ne-slyshali-pro-dozhd. - Дата обращения: 06.04.2018.. 23% опрошенных ответили «не заслуживает», 10% считают, что извинения редакции и осуждение общества достаточно, 7% поддерживают массовое исключение из пакетов операторов, 6% дают второй шанс телеканалу с последующим наказанием в виде лишения лицензии, 8% опрошенных считают правильным отключить «Дождь» от большинства кабельных сетей, за полное исключение из медиа - 3%, не смогли дать ответ на поставленный вопрос - 43% опрошенных.

Это говорит о том, что большинство респондентов не имеют определенной позиции относительно ситуации. Или это большинство просто не владеет информацией, поскольку не является аудиторией «Дождя». Важно, что 23% процента опрошенных ответило, что «Дождь» «не заслуживает» никакого наказания.

Еще один опрос от «Левада-центр» касательно телеканала «Дождь» был опубликован уже в феврале в 2016 году СМИ: ВНИМАНИЕ И ЦЕНЗУРА [Электронный ресурс] // ЛЕВАДА - ЦЕНТР - 2016. - 6 июня - Режим доступа: https://www.levada.ru/2016/06/06/smi-vnimanie-i-tsenzura. - Дата обращения: 07.04.2018..

На вопрос «В чем причина отключения телеканала «Дождь» от всех эфирных каналов?» ? 16% опрошенных людей назвало причину «Руководство страны решило ограничить вещание «Дождя» из-за его оппозиционности и нелояльности».

Оппозиционным этот телеканал действительно считали еще с 2011 года, общество воспринимало его таким, когда на сайте телеканала периодически появлялись материалы, посвященные протестам горожан, тщательно освещался процесс выборов. Заметными темами в эфире канала были «Болотное дело» Телеканал «Дождь» [Электронный ресурс] // Телеканал «Дождь» - официальный сайт - Режим доступа: https://tvrain.ru/6may/. - Дата обращения: 21.03.2018. , «Pussy Riot» Телеканал «Дождь» [Электронный ресурс] // Телеканал «Дождь» - официальный сайт - Режим доступа: https://tvrain.ru/tag/152/. - Дата обращения: 21.03.2018. , «Закон Димы Яковлева» Телеканал «Дождь» [Электронный ресурс] // Телеканал «Дождь» - официальный сайт - Режим доступа: https://tvrain.ru/tag/557/. - Дата обращения: 21.03.2018, выборы мэра Москвы Телеканал «Дождь» [Электронный ресурс] // Телеканал «Дождь» - официальный сайт - Режим доступа: https://tvrain.ru/story/vybory_mera_moskvy/ - Дата обращения: 21.03.2018, приговор по делу «Кировлес» Телеканал «Дождь» [Электронный ресурс] // Телеканал «Дождь» - официальный сайт - Режим доступа: https://tvrain.ru/story/prigovor_po_delu_kirovlesa/ - Дата обращения: 21.03.2018 , расследовательская деятельность Алексея Навального в коррупционном деле российских чиновников и членов государственного аппарата Телеканал «Дождь» [Электронный ресурс] // Телеканал «Дождь» - официальный сайт - Режим доступа: https://tvrain.ru/tag/18- Дата обращения: 21.03.2018 , события на Украине в 2014 году Телеканал «Дождь» [Электронный ресурс] // Телеканал «Дождь» - официальный сайт - Режим доступа: https://tvrain.ru/story/situatsija_v_ukraine/ Дата обращения: 21.03.2018 .

В кризисный период 2014 года генеральный директор телеканала Наталья Синдеева активно дает интервью. В одном из них прозвучали следующие слова: «Придумывая канал, точно знала, что кругом есть такие же люди: неравнодушные, деятельные, активно участвующие в общественной жизни. Наш эфир рассчитан на них. А какой выдашь контент, такая аудитория за тобой и пойдет. Так мы получили зрителя, похожего на нас. Потом он вышел на Болотную, и мы туда пошли» Санаева П. Наталья Синдеева: «Я никогда не допущу закрытия «Дождя» [Электронный ресурс] / П. Санаева // Forbes - официальный сайт - 2014. - 25 мая - Режим доступа: http://www.forbes.ru/forbes-woman/zhenshchiny-v-biznese/252809-natalya-sindeeva-ya-nikogda-ne-dopushchu-zakrytiya-dozhdya. - Дата обращения: 08.04.2018.. И народ действительно поддерживал. «Дождь» начал заниматься краудфандингом для его существования.

Объявили войну телеканалу не только СМИ и операторы. Арендодатели отказываются работать с «Дождем». Канал старался выжить всеми возможными методами, даже выходили в эфир из квартиры. Причем, не один день. Сами собирали оборудование, клеили лампы на скотч к стене, писали на коленях Зотова Н. «Дождь» не прекращается даже в квартире [Электронный ресурс] / Н. Зотова // Новая Газета - 2014. - 12 дек. - Режим доступа: https://www.novayagazeta.ru/articles/2014/12/10/62313-171-dozhd-187-ne-prekraschaetsya-dazhe-v-kvartire. - Дата обращения: 08.04.2018. .

В 2015 году Борис Зимин и его фонд «Среда» (фонд поддержки российских СМИ) поддержал телеканал «Дождь» и выделил 7,5 миллионов рублей Рустамова Ф. Проекты Зимина закрываются из-за семи московских лекций о политике [Электронный ресурс] // РБК - 2015. - 27 мая. - Режим доступа: https://www.rbc.ru/politics/27/05/2015/5565b6299a7947389c8e5df2. - Дата обращения: 12.04.2018. . Это дало возможность работать дальне и развиваться. В жизни телеканала началась белая полоса. Наталья Синдеева: «Многие не верили, но это возможно: не изменять себе, следовать своим принципам, делать только то, что хочешь, и при этом выйти в прибыль. Увидите, у нас все так и получится» Санаева П. Наталья Синдеева: «Я никогда не допущу закрытия «Дождя» [Электронный ресурс] // Forbes - официальный сайт - 2014. - 25 мая - Режим доступа: http://www.forbes.ru/forbes-woman/zhenshchiny-v-biznese/252809-natalya-sindeeva-ya-nikogda-ne-dopushchu-zakrytiya-dozhdya. - Дата обращения: 20.04.2018..

...