Скринданс як медійна технологія

Дослідження основних тенденцій розвитку поняття скринданс у сучасному інформаційному просторі на базі аналізу відеоресурсів танцювальної тематики. Зв'язок досліджуваної технології з злиттям елітарної та масової культур, з появою жанру socialdance-media.

Рубрика Журналистика, издательское дело и СМИ
Вид статья
Язык украинский
Дата добавления 27.12.2021
Размер файла 16,7 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Скринданс як медійна технологія

Гудошник О.В., кандидат філологічних наук, доцент, електронна

Алексєєнко О.С., магістр

Дніпровський національний університет імені Олеся Гончара

На основі аналізу відеоресурсів танцювальної тематики, що охоплюють сферу кіномистецтва, індустрію відеоігор та соціальні медіа, було досліджено та систематизовано основні тенденції розвитку і функціонування поняття скринданс у сучасному інформаційному просторі. Поширення досліджуваної технології пов'язується з процесами злиття елітарної та масової культур і як наслідок, появою нового жанру - socialdance-media.

Ключові слова: скринданс; socialmedia-dance; танець; танцювальна культура; медіа.

Aleksieienko O., Hudoshnyk O. Screendance as a media technology

The article deals with the main tendencies of the functioning and development of screendance and social mediadance, as well as the form of their representation in the modern information space. The urgency of research on these processes can be explained by the fact that screendance today is part of almost all processes that influence the development of cultural communication and dance journalism.

The topic was studied by exploiting three basic methods, such as descriptive one, analysis and synthesis. With the help of these methods, screendance and social media dance were structured into three large groups. The research has shown that dance is a part of mass culture because of screen dance technology. The dance screen contains elements of the interactivity that affect the emotional component of life and arouse interest in dance culture. Scientific novelty of the study can be explained by the fact that the features of functioning of screendance technologies in the Ukrainian information and scientific spaces were highlighted for the first time.

Today, trends in screendance and social media dance require further research in the arts, humanities and social sciences. The practical significance of the study is that the discussed topic helps to determine the necessary further ways of dance culture functioning in the media, because this kind of culture remains a powerful global business platform for a long time.

Keywords: screendance; social media-dance; dance, dance culture; mass media.

Вступ

Постановка проблеми. Створення і функціонування цифрових технологій сьогодні є підґрунтям для виникнення нових форм популяризації танцювального мистецтва відповідно до інформаційних і комунікаційних потреб сучасного суспільства. Так, одним із видів «культурного транспорту», який сприяє поширенню танцю у всі сфери людської життєдіяльності, є скринданс - відносно нове явище, що поєднує в собі хореографічну та кіно/відео практику. У книзі «Screendance: вписування ефемерного образу» Дуглас Розенберг, директор Міжнародного фестивалю екранізацій Американського танцю, розглядає скринданс як форму візуального мистецтва, гібридну модель творчої практики в галузі танцю, відео-технологій, літератури та комунікації [1].

Слід зазначити, що поняття screendanceпоки що не має перекладів і аналогів в українській науковій та практичній комунікації. Тому, вживаємо варіант «скринданс» з урахуванням термінологічного походження від англійської («screen» - екран, «dance» - танець) та наукових праць, що розглядають появу феномена танцю, «призначеного або трансльованого власне на екран»[2].

Скринданс став частиною майже всіх процесів, що стосуються культурної комунікації та данс-журналістики. Зокрема, танцювальні критики створюють власні матеріали на основі перегляду відеороликів артистів і постановок, яких вони в житті ніколи не бачили. За останнє десятиліття різні численні аспекти танцювальної індустрії, комерційної чи «чисто мистецької», відтворені у форматі відео та опубліковані в мережі Інтернет.

Аналіз останніх досліджень та публікацій. Культурний та інформаційний феномен поняття «скринданс» активно обговорюється в американських ЗМІ відповідного тематичного спрямування. Так, Захарі Віттенбург у журналі DanceMagazineнаголошує, що 19 років тому

Лише невелика група людей могла обмінюватись рідкісними данс-відео за допомогою файлообмінних мереж, таких як KaZaA[3]. Проте сьогодні цифрові медіа створюють можливості швидкого і навіть безкоштовного доступу до інформації користувачам із різних частин світу, «дозволяють дізнатися про те, чим займаються митці по всій країні» [3].

Сфера screendanceє об'єктом світових наукових досліджень: TheInternationalJournalofScreendance -міжнародний журнал, що аналізує область практик і методологій зазначеного поняття [4]. Серед інших векторів дослідження - технології виробництва «танцю для екрану» [5], який можна розглядати як продукт гібридизації теоретичних і практичних меж хореографічного мистецтва та відеотехнологій [2]. Зокрема, активно обговорюється питання можливості втілення досвіду скриндансу під час «живого» виконання [6], а також способи реалізації в соціальних медіа [7]. Г. Бенч стверджує, що саме соціальні медіа сприяють появі нових танцювальних практик, визначених вже не музичним супроводом та лексичним наповненням, а потребами медіасередовища [7].

В українському інформаційному та науковому просторах поняття скринданс поки що залишається недослідженим, проте, поширення скринданс-комунікацій простежуються і в національному медіапросторі.

Мета статті - дослідити та систематизувати основні тенденції розвитку й функціонування явища скринданс у сучасному інформаційному просторі.

Об'єкт дослідження - відеоресурси танцювальної тематики, що охоплюють сферу кіномистецтва, індустрію відеоігор та соціальні медіа українського та зарубіжного інформаційного середовища.

Методи дослідження. Під час дослідження було використано три основні методи: описовий - вивчення та опис особливостей і тенденцій відеоресурсів, що належать до категорії «скринданс»; метод аналізу окремих складових скринданс-культури; узагальнення - фіксація загальних ознак, що притаманні всім виявленим складникам явища, яке досліджується.

Результати та обговорення

Поєднання відеотехнологій та соціальних медіа у сфері танцювального мистецтва сприяє руйнуванню кордонів між елітарною та масовою культурою: інформація, яка раніше була недоступною для багатьох аудиторних груп, відтепер активно транслюється в Інтернеті. Процес створення доробку перестає бути «ексклюзивом»: репетиції сучасних знакових вистав можна знайти на відповідних сторінках у соціальних мережах. Таким чином хореографічне мистецтво перестає бути «мистецтвом для обраних».

Д. Беаміш, засновник танцювальної організації Movethecompany, наголошує, що сьогодні ролики з репетицій якраз і існують для того, «щоб їх хтось дивився» [3]. Однак, за його словами, користувачі все одно відчувають різницю між 30-секундними відео, розміщеними в Instagram, і тим, що вони можуть побачити в реальному світі [3]. Записи з репетицій стають просто ще одним мистецьким твором, зі своєю специфікою та тенденціями.

Результат злиття елітарної та масової культур - поява нового характерного жанру, який сценаристка Г. Бенч визначила як socialdance-media[7]. Соціальний медіатанець - синтез танцю і технологій соціальних медіа, до якого аудиторія має доступ завдяки мережі Інтернет. Дослідниця визначає 3 складові поняття «соціальний медіатанець»: краудсорсинг, флешмоби та «вірусні» хореографії [7]. Г. Бенч акцентує увагу на тому, що явище соціального медіатанцю є доказом того, що сьогодні танець слід спільно використовувати, копіювати, втілювати та відтворювати, а не «зберігати для професійного та елітного танцівника» [6].

Отже, скринданс, із характерними для нього ознаками соціального медіатанцю, пропонуємо розділити на три великі групи:

1. Танець у кіно. До цієї групи належать фільми/серіали власне про танець або з використанням елементів хореографічного мистецтва. Зокрема, серед перших - відомі зразки світової кіноіндустрії: «Брудні танці», «Крок вперед» (6 частин), «Чорний лебідь», «Авансцена», «Біллі Елліот», українська картина «Давай танцюй» тощо. В розглянутих стрічках основою сюжету є танець, тому вони розраховані здебільшого на аудиторію, діяльність якої так чи інакше пов'язана із цим видом мистецтва. Проте, фільми виступають популяризаторами танцювальної культури і серед іншої аудиторної групи - людей, що просто цікавляться світом танцю.

Так, до участі в проєкті «Давай танцюй» були залучені не просто відомі актори, а й професійні українські танцівники (Валентина Войтенко, Роман Чухманенко тощо). На їх сторінках у соціальних мережах (@armosphere, @valentina_voitenko) активно обговорюються та коментуються як деталі фільму, так і просто новини танцювального світу. Відбуваються процес комунікації між користувачами, обмін тематичною інформацією, популяризація танцю як стилю життя.

Щодо фільмів із використанням окремих елементів танцювального мистецтва - в них танець не є основою сюжету, проте хореографічні фрагменти набули широкої популярності: танець «Маски», двох братів з фільму «Сімейка Адамс», Андріано Челентано із «Приборкання норовистого», або ж танок Джокера на сходах, що активно транслюється в соціальних мережах. Так, за тегом #jokerstairsв Instagramчи TikTokможна знайти відео перевдягнутих у костюм Джокера фанів, які виконують подібні рухи. Власне відео танцю героя в YouTubeзібрало майже 3 млн переглядів і більше 4 тис. коментарів користувачів.

2. Танець в індустрії відеоігор. Скринданс охоплює ігри, також присвячені власне танцювальному мистецтву (зокрема, JustDance) та ігри із використанням популярних хореографічних рухів. Серед останніх - Fortnite, PUBG, Dota 2 та ін.; тут танець виступає «елементом глузування»: користувач натискає лише одну кнопку і його персонаж починає рухатись 10-15 секунд. Такі танці набули статусу соціальних, а окремі рухи з ігор стали основою популярних флешмобів та вірусних відео у ШТок, Instagram, поєднаних спільним тегом (#groovejam #orangejustice тощо). До подібних тенденцій долучаються як професіонали у сфері танцю, так і інші користувачі соціальних мереж. Зокрема, сьогодні відео із добіркою танцювальних рухів з Fortnite має більше 40 млн переглядів у YouTube. Відео «Fortnite dances inreallifethatare 100 %insynk» демонструє, як користувачі копіюють відомі рухи з гри, і, навпаки, як сама гра копіює танцювальні рухи реальних людей.

JustDance- серія відеоігор, що дає змогу будь-якій людині долучитись до танцювального світу лише за допомогою смартфону або іншого гаджету. Основне завдання для гравців - повторити рухи танцівників на екрані під обраний музичний супровід за допомогою контролера руху. Користувач може самостійно обирати рівень складності хореографії та пісню, тож у грі беруть участь як танцівники із певним рівнем професійної підготовки, так і ті, хто ніколи в житті не танцював.

JustDanceстворює іншу реальність: немає потреби декілька років витрачати на навчання мистецтву хореографії чи стежити за новинами танцювального світу - танцювальний майданчик створюється «тут і зараз», а до «трендів», як музичних, так і хореографічних можливо долучитись у будь-яку хвилину.

3. Танець у соціальних мережах, відеохостингових програмах. Найбільший прояв тендецій скриндансу, зокрема, поширення і популяризація соціального медіатанцю, пов'язаний із функціонуванням в інформаційному просторі соціальних мереж, платформ та відеохостингових програм, таких як Instagram, Facebook, TikTok, YouTube.

Значна частка танцювальних відео припадає на YouTube: слід зазначити, що контент містить як ролики із соціальними медіатанцями (флешмоби, вірусні відео, домашні танцювальні відео тощо), так і охоплює культуру елітарного танцю (наприклад, створення спеціальних каналів із фрагментами професійних вистав і виступів тощо). YouTube- великий масив відеоінформації для будь-якого користувача, від професіонала до пересічного користувача.

InstagramiTikTokохоплюють велику аудиторію завдяки флешмобам і вірусним хореографіям. Це - 5-7 нескладних рухів, які легко повторити і непрофесійному танцівнику. Так виникають челенджі, зокрема, під тегами #sayso #cannibal #likethat, основне завдання яких - виконати окремі рухи під популярні у всьому світі музичні хіти. Найбільш креативні відео набирають мільйони переглядів і тисячі коментарів, тим самим підтримуючи процеси комунікації та культурного обміну між користувачами. Такий спосіб реалізації скриндансу є ствердженням тези про те, що танцювати може кожен, незалежно від віку, статі та професійних навичок.

До формату скринданс комунікації залучаються і професійні танцівники. Так, український хореограф Дем'ян Заїка відкрив групу в танцювальній студії Києва, де опрацьовує зі студентами власні хореографії, створені у ШТок. Тож, скринданс - не просто синтез різних практик, а й комерційний продукт, який можна продати в реальному часі.

Слід зазначити, що не тільки «вуличні» танці є складовою соціального медіа-танцю. Балетне мистецтво завжди було частиною елітарної культури з високим рівнем виконавської і балетмейстерської майстерності; ставало основою критичних матеріалів. Однак сьогодні у її^ок популярними є ролики, де під відомі музичні хіти демонструються фрагменти з життя балерин: процес тренування, елементи виконавської техніки. За тегами #balletflex #balletchaNengeтощо можна знайти вірусні відео або флешмоби, подібні до #dockchallenge- учасники за допомогою елементів танцювальної техніки намагаються відтворити рух годинникової стрілки.

Окрім визначених трьох великих груп до скринданс культури можна віднести тематичні канали: DanceChanellTV, DanceNetworkTV.

DanceChanellTVта DanceNetworkTV - інтернет-телебачення, контент якого складається тільки з відео, присвяченого танцювальному мистецтву - шоу-програми, інтерв'ю, документальні фільми, новини, реклама, вистави, уроки та майстер-класи. DanceChanellвизначає своєю місією створення світової телевізійної станції, що інформує та об'єднує поціновувачів визначеної сфери з різних куточків світу [8]. Ресурс співпрацює з провідними танцювальними проєктами та колективами: Hip-hop International, Американським театром балету, Маріїнським балетом, Американський театром танцю Елвіна Ейлі, Універсальним балетом Кореї, танцювальною компанією Diavolo, музичним каналом MTVта іншими [8].

DanceNetworkпропонує абонентам доступ через SmartTV, комп'ютери, інші гаджети до ексклюзивного танцювального контенту, зокрема, онлайн-трансляції подій та заходів, що не відтворюються жодним іншим ресурсом [9].

Висновки

Сьогодні активно продовжують популяризувати танцювальну культуру серед широких мас різноманітні ЗМІ відповідного тематичного спрямування: інформують про нові тенденції хореографічного мистецтва, сприяють утворенню комунікативних спільнот. Однак в масову культуру танець входить набагато швидше завдяки скринданс-технологіям, трансформуючись при цьому в соціальний медіатанець.

Наявні в скринданс-культурі елементи інтерактиву впливають на емоційне сприйняття користувачів, а отже викликають значний інтерес до танцювальної культури. Знову ж таки, у процесі комунікації відбувається обмін тематичною інформацією, за рахунок великої кількості коментарів і участі людей у челенджах. Це значно більше, ніж просто прочитати статтю про танець, це - можливість також бути культурним носієм у світі танцювального мистецтва.

Список використаних джерел

скринданс інформаційний socialdance media

1. Rosenberg D. Screendance: Inscribing the Ephemeral Image. New York : Oxford University Press, 2012. 336 p. DOI: 10.1093/acprof:oso/9780199772612.001.0001.

2. Dodds S. Dance on Screen: Genres and Media from Hollywood to Experimental Art. Springer, 2001. 196 p.

3. Whrittenburg Z. How Online Videos Changed The Dance World. Dance Magazine. Jan 01, 2018. URL: https://www.dancemagazine.com/how-online-videos-changed-dance-2518906563.html(дата звернення: 25.04.2020).

4. The International Journal of Screendance. URL: https://screendancejournal.org/(дата звернення: 25.04.2020).

5. McPherson K. Making Video Dance: A Step-by-Step Guide to Creating Dance for the Screen. Routledge,

2018. 280 p.

6. Reid D. Dance interrogations--the body as creative interface in 'live screendance'. PhD thesis, School of Communication and Creative Arts. Deakin University, 2016. 141 p. URL: https://www.academia.edu/9717222/Fleshing_the_interface (дата звернення: 25.04.2020).

7. Bench H. Screendance 2.0: Social Dance Media. Participations. 2010. Vol. 7. No 2. P. 183-214. URL: https://www.academia.edu/20798881/Screendance_2.0_Dance_and_Social_Media(дата звернення: 25.04.2020).

8. Dance Chanell TV. URL: https://www.dancechanneltv.com/(дата звернення: 25.04.2020).

9. Dance Network TV. URL: https://www.dancenetwork.tv/(дата звернення: 25.04.2020).

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Огляд місця засобів масової інформації в інформаційному просторі. Виявлення основних порушень правових норм у журналістиці. Регулювання діяльності журналістів під час виборів в Україні та виявлення порушень на прикладі аналізу виборчих кампаній.

    курсовая работа [72,7 K], добавлен 24.02.2016

  • Визначення поняття "інформація". Сучасна система ЗМІ в Українському та світовому просторі. Основні ознаки газетних новин. Проблеми системи ЗМІ. Система роботи міжнародних каналів в інформаційному проторі. Приклади дезінформації в ЗМІ.

    дипломная работа [97,6 K], добавлен 29.05.2006

  • Історія радіоінтерв'ю в радянській Україні, його специфічні особливості на "ворожих голосах" (радіо "Свобода", "Голос Америки"). Відмінні ознаки радіоінтерв'ю в прямому ефірі і в записі. Принципи та правила використання даного жанру на FM радіо "Ера".

    дипломная работа [133,5 K], добавлен 23.11.2015

  • Ознайомлення з провідними журналами Великобританії. Визначення основної тематики їх написання. Характеристика процесу розвитку радіомовлення Великобританії. Дослідження історії створення та аналіз розвитку Британської телерадіомовної корпорації.

    курсовая работа [634,7 K], добавлен 14.11.2021

  • Місце ведучого в сучасному інформаційному просторі та його професійні якості. Телевізійний імідж ведучого як складова його майстерності. Аналіз іміджу ведучих на провідних українських каналах (інформаційних, аналітичних та розважальних програм).

    дипломная работа [86,6 K], добавлен 27.09.2013

  • Понятие, определение и специфика социальной журналистики в "small media". Анализ социальной тематики, базовой структуры малых медиа, линейной схемы коммуникации. Принципы существования малых медиа, их распространение по разным мультимедийным платформам.

    курсовая работа [228,8 K], добавлен 06.05.2018

  • Theoretical basics of Internet advertising. The analysis of the media planning process. The establishing media objectives through developing media strategies and tactics. The effectiveness of the media planning in Internet. The example of the media plan.

    курсовая работа [64,2 K], добавлен 25.03.2014

  • Поняття та призначення засобів масової інформації, оцінка їх ролі та значення в сучасному суспільстві та політичній системі. Преса як чинник демократизації суспільно-політичного життя. Політичний статус ЗМК за системи поділу влади, його формування.

    курсовая работа [59,3 K], добавлен 24.12.2011

  • Основні підходи до дослідження масової комунікації. Особливості зв'язку масової комунікації, соціальних стереотипів та політичних процесів. Негативна та позитивна дія масової комунікації. Проблеми комунікатора, аудиторії і сприйняття масової інформації.

    реферат [23,7 K], добавлен 10.06.2011

  • "The Bauer media group". "The Bertelsmann" is a German multinational mass media corporation. "The Axel Springer Verlag". The German media industry. Company that is specialised in production and delivery of media in the form of digital, audio, video.

    реферат [18,9 K], добавлен 13.03.2014

  • Засоби масової інформації як зброя інформаційної війни. Аналіз інформаційного контенту на телебаченні. Дослідження російських ЗМІ на вміст пропагандистської інформації в контексті інформаційної війни проти України. Питання "України" в Інтернет-виданнях.

    курсовая работа [536,6 K], добавлен 10.12.2014

  • Характерні риси засобів масової інформації. Сутність інформаційної, освітньої, мобілізаційної, оперативної функції. Поняття "політичне маніпулювання". Цензура в засобах масової інформації. Свобода слова та інформації. Преса, радіо і телебачення України.

    презентация [3,9 M], добавлен 27.10.2012

  • Суть і структура свідомості. Характеристика суспільної, масової та індивідуальної свідомості та їх взаємодія. Дослідження впливу засобів масової комунікації на свободу вибору й самовизначення людини. Природа громадської думки, як стану масової свідомості.

    курсовая работа [85,0 K], добавлен 22.04.2011

  • Взаємозв'язок між засобами масової інформації та міжнародним тероризмом. Вплив тероризму на світову безпеку та небезпечні терористичні організації. Особливості та наслідки висвітлення терористичної діяльності у ЗМІ: реакція суспільства та ісламофобія.

    статья [110,7 K], добавлен 11.09.2017

  • Ступінь впливу засобів масової інформації на аудиторію, процес формування суспільної думки та методи маніпулювання нею. Місце преси в усіх суспільних сферах життя. Релігійна спрямованість діяльності масової інформації, її методи та оцінка ефективності.

    курсовая работа [61,4 K], добавлен 23.06.2009

  • Сутність і призначення засобів масової інформації, їх роль та значення в сучасному суспільстві. Проблеми засобів масової інформації на даному етапі та шляхи їх розв'язання. Зв’язки з громадськістю та співпраця служб паблік рилейшнз підприємств зі ЗМІ.

    реферат [22,3 K], добавлен 11.12.2010

  • Дослідження сутності та ґенези механізмів міжнародної інформаційно-аналітичної діяльності українських засобів масової інформації. Роль журналіста в поширенні міжнародних новин. Основні загрози та перспективи розвитку міжнародної журналістики України.

    статья [22,1 K], добавлен 07.02.2018

  • Consideration of the mass media as an instrument of influence on human consciousness. The study of the positive and negative aspects of the radio, television, press, magazines, Internet. Advantages and disadvantages of the media in the Great Britain.

    дипломная работа [2,3 M], добавлен 14.10.2014

  • Поняття засобів масової інформації як звернення до масової аудиторії, доступності суспільству, корпоративного змісту виробництва і розповсюдження інформації. Преса, телебачення та Інтернет-видання. Особливості професійної діяльності в кінематографі.

    презентация [4,6 M], добавлен 21.04.2012

  • Історія утворення інформаційного простору та тенденції його розвитку. Поняття інформаційного середовища, його складові та їх характеристика. Огляд друкованого та телерадіоінформаційного простору Сумщини, та засобів масової інформації у м. Шостка.

    контрольная работа [2,6 M], добавлен 30.06.2014

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.