Так же пора коснуться видов и типов телевизионного стендапа. Научно их три, но есть некоторые ответвления в связи с быстро развивающимися тенденциями развития технологий и контента.

1. Стендап в начале сюжета

Это не принято в большинстве телекомпаний за исключением случаев, когда:

один и тот же репортер делает два сюжета, которые ставятся в выпуске подряд; в этом случае стендап показывает, что человек уже в другом месте и речь идет о другом событии;

сам ведущий новостей, едет на съемку.

2. Стендап в середине сюжета («мостик»)

Наиболее популярный тип стендапа:

репортер связывает разные части сюжета;

репортер дает информацию, для которой нет видеоряда;

репортер работает в прямом эфире.

3. Стендап в конце сюжета

Используется как концовка или как анонс продолжения темы. В нём так же можно сказать отбивку и завершить сюжет. В качестве своего рода отводки в самом конце сюжета стендап предоставляет журналисту возможность сделать выводы и дать оценку события. стенд-ап - синхрон самого корреспондента на месте события, перебивки - набор планов с места события, которые снимаются в ходе интервью для того, чтобы перекрыть склейки. Самые распространенное - глаза говорящего, руки, медали, т.п.

Видов стендапов огромное множество, на что только хватает фантазии журналиста, однако есть устоявшиеся. Три основных.

Репортёр работает на каком-либо фоне, статичная стойка.

Работа на фоне событий

Запись в движении.

В первом случае ключевую роль играет фон, на котором пишется стендап. Допустимы отъезды, панорамы событий, разные углы съёмки. Лучше не перебивать такой стендап другими видеокадрами ,потому то будет ощущение незаконченности.

Во втором случае, записывая стендап-«проходку», важно помнить, что движение в кадре должно быть оправданным. Просто «бессмысленная ходьба» выглядит неуместно. Обязательно нужно двигаться от чего-то к чему-то, например снимая картинную галерею заострить внимание на работах одного художника. Необходимо следить за жестикуляцией и мимикой. Иначе могут получится неуместные движения и рассинхрон с информацией.

Записывая стендап в движении, следует тщательно продумать идею, как и куда двигаться. Следует учесть, что хотя большинство стендапов записываются в позиции «стоя», журналист при записи может сидеть, лежать или даже висеть, если это оправдано сюжетом, так же он может надевать на себя специально снаряжение или же прыгать с парашютом, на что хватит фантазии. Так же важно задуматься о средствах передачи информации, а именно звукозаписывающие устройства и местоположение оператора.

Если репортёр держит микрофон в руке, то не стоит создавать экшн сцены в кадре, так как микрофон может сломаться, да такого способа лучше подходит спокойная обстановка и желательно наличие людей в кадре, для записи с ними интервью.

Микрофон ведущего закреплён в петлице, это делает пластику журналиста более подвижной, он может карабкаться по возвышенностям рассказывая информацию или же испытывать какие-то разработки совместно с создателями, при этом оставаясь универсальным.

Существует так же запись на микрофон находящийся в камере, но это из-за неизолированного канала, звук будет плохим, для готового сюжета это плохо, но если место тихое, то запись стендапа таким образом уместна.

Так же стендап очень зависит от места его записи, в некоторых случаях журналист должен буквально кричать, например на взлётной полосе или очень людном месте, а если репортёр пишет в родильном доме или же на ночной смене каких-нибудь рабочих, стоит говорить шёпотом.

По действиям корреспондента в кадре стендапы бывают следующие:

Статичный стендап. Это самый распространенный вид стендапа, когда журналист просто стоит перед телекамерой на месте события. Преимущество в том, что он легко монтируется в любой репортаж, а также позволяет при монтаже плавно переходить от закадрового комментария к тексту, произносимому журналистом в камеру.

При монтаже необходимо следить, чтобы не было склейки встык двух крупных планов. Если «стендап», снятый крупным планом, появляется сразу после или перед появлением крупного плана, ведущего в студии, у зрителя гарантированно возникнет резкий скачок в восприятии; ему покажется, что лицо журналиста вдруг превратилось в лицо студийного ведущего.

Стендап со входом в кадр. Он делает репортаж более динамичным, превращает журналиста в участника события. Преимущества: позволяет передать больше информации посредством видеоряда и интершума, чем в случае статичного стендапа. Снимается, как правило, общим, средним и крупным планом. Обязательно подснять небольшую панораму или достаточное количество планов для монтажной фразы, позволяющей журналисту войти и выйти из кадра, а оператору - продолжить съемку места события. Часто бывает предпочтительнее начинать говорить текст до того, как вы войдете в кадр, чтобы зритель успел увидеть место события.

Стендап в движении перед камерой. Создает отчетливый эффект присутствия зрителя рядом с журналистом благодаря использованию такого приема, как субъективная камера. Прием достаточно известный в художественной кинематографии и нередко используемый в более высоких жанрах телепублицистики. Камера движется вместе с журналистом, который говорит или читает свой текст. А еще смысл такого стендапа в том, чтобы показать обширный пейзаж за спиной. Например, концерт или новые разработки, зритель совместно с журналистом наблюдает за фоном за спиной корреспондента, здесь надо максимально включать актёрскую игру, для большей заинтересованности (23, с. 72).

Монтажный стендап. Особенно сложный вид. Он делается довольно редко, когда необходимо соединить два различных пространства. Например, репортер, проходя мимо камеры на фоне Эрмитажа, говорит о привезенной авангардной инсталляции «Код да Винчи». А в следующем плане он входит в кадр уже в зале дворца, где стоит чучело Дэна Брауна, утыканное кинжалами с ленточками. Здесь нужно не только сделать дубли фактически двух стендапов, но в обоих говорить с одинаковой интонацией и двигаться с одинаковой скоростью. А еще нужно очень точно закончить первую часть текста на самом «выходе» из кадра и начать говорить вторую часть на самом «входе» в другой кадр. Конечно, такой стендап выглядит в сюжете очень эффектно, но сил и времени требует много, и вероятность ошибки резко возрастает(23, с. 73) .

Начинать юным журналистам лучше с первого стендапа, и вместе с опытом, менять и улучшать свои дубли в кадре.

Когда появление стендапа оправданно?

1. Журналист-информатор. Используется в тех случаях, когда нет подходящего видеоряда, журналист заменяет ее собой. Для записи подобного «стендапа» нужно найти интересную историю.

2. Журналист-экспериментатор. Этот вид «стендапа» журналист выбирает, когда хочет передать зрителю свои ощущения или научить чем-либо пользоваться: например, на собственном опыте репортер показывает принцип работы какого-либо прибора или определяет сложность того, что делают в кадре его герои. Выбирая данный вид «стендапа» важно не пытаться изобрести велосипед: телезрителям не нужно показывать то, что они и так умеют делать, или рассказывать то, что чувствует прохожий, гуляющий в центре города. Экспериментировать стоит лишь с чем-то новым, недоступным обычному человеку, только в этом случае «стендап» получится интересным и будет по-настоящему уместен.

3. Журналист-свидетель. Освещая то или иное событие, по долгу профессиональной деятельности, журналист становится свидетелем и даже участником события. В журналистике, как и в профессии дознавателя, нет ничего ценнее свидетельств и показаний очевидцев. Информация идет от первых лиц. Она более эмоционально насыщена и передает настроение происходящего. Поэтому лучший способ показать репортера там, где все происходит. Такому сюжету обеспечено доверие зрителя. Чаще всего в этом случае основу «стендапа» составляет один из ключевых моментов события.

4. Журналист-эксперт. Используется в том случае, если корреспондент является экспертом в той или иной теме (законодательстве, экономике, науке, спорте, культуре и т.д.). В подобном случае сам факт того, что информация поступает от журналиста-специалиста, придает ей весомость. Этот вид «стендапа» чаще используют западные телеканалы, а также собственные корреспонденты федеральных СМИ. Например, с помощью данного стендапа они могут выразить несогласие с чьими-либо действиями. Однако выражать собственное мнение прямо, обращаясь с экрана к зрителю, и давать личные оценки, решиться не каждый. Делать, это позволено лишь опытным, известным медийным личностям (24, с. 112).

Во времена COVID-19, стендап так же видоизменился, появились онлайн мероприятия, на которых нельзя его записать, разве что встать возле компьютера и связать картинку онлайн мероприятия с журналистом в кадре.

Репортёрская стойка не терпит таких видоизменений, поэтому самоизоляция мешает ей. Однако так же его можно видоизменить и записывать с помощью демонстрации экрана на персональном компьютере или телефоне, что конечно ухудшит качество, но передаст смысл инфоповода.

Лучше придумывать стендапы еще задолго до съемок - как только объявят тему репортажа. Можно несколько раз повторить текст, стоя перед зеркалом, зафиксировать смысл или запомнить ряд ключевых слов.

Еще одно решение: можно нарисовать картинку вашего сообщения. Глядя на рисунок, вы вспомните структуру сообщения, но не будете привязаны к определенным словам и выражениям.

В связи с тем, что стендап это гибкий приём, он не подчиняется некоторым правилам, главное прибегать вышеперечисленные способам, тогда это будет успешное появление в кадре. Однако не стоит забывать, информационная пища для зрителя обязательно должна присутствовать, глупая ошибка если журналист просто хочет прославиться появлениями в кадре, лишь только достоверная и интересная информация, произнесённая посредством репортерской стойки способна отложить образ журналиста в головах зрителей.

Так же существуют нормы и правила, которые нельзя нарушать.

не учить текстстандапа наизусть, тараторить заранее выученную информацию неправильно, текст должен идти по новостному формату;

не ставить знаки препинания кивком головы, это будет выглядеть глупо;

не привязывать текст к конкретной дате или времени, по правилам журналистского текста, такой стендап быстро станет неактуальным и может вызвать диссонанс в будущем;

не делать стендап на фоне группы людей, которые должны делать вид, что вас нет;

не говорите полушепотом, там, где это неуместно, например, в оживлённом месте;

не надевать солнцезащитные очки, маску или наушники;

не делать стендап в головном уборе, перчатках и шарфе даже в мороз, это неуместно, так как корреспондент как бы гость на съёмочной площадке.

В заключении первой главы стоит сказать, что репортёрская стойка, это как выступление журналиста перед публикой. Компетентность в теме, внешний вид, уверенность и профессионализм журналиста, это главные составляющие успешного стендапа, как писал ИрвингФэнг, «Будьте визуальной частью сообщения», и тогда репортаж приобретёт новые краски при внедрении корреспондента в кадр. Особенно если стендап будет соединяющей нитью в структуре сюжета, или специального репортажа. Корреспондент, применяя все вышеперечисленные навыки, сможет погрузить зрителя в картину происходящего на экране.

Андрей Райкин, Шеф-редактор Службы информационного вещания телеканала «Культура», говорил: «Стенд-ап -- это часть смысловой конструкции сюжета. Появляясь в кадре, журналист становится таким же действующим лицом, как и другие персонажи. Если корреспондентом верно найдена своя роль -- на него интересно смотреть, и такой стенд-ап запоминается. Если же то же самое, что корреспондент сказал мне в кадре, он мог бы спокойно сказать за кадром и смысл сюжета от этого не изменится, -- такой стенд-ап никому не нужен».

И с его умозаключением нельзя не согласиться.

2. Использование стендапов в сюжетах «ГТРК-Чита» и других СМИ

2.1 Стендап в структуре телевизионного сюжета

Структура новостного сюжета, состоит из следующих частей: видеоряд, интершум, графика, музыка, лайф, стендап, синхрон, закадровый текст и титры, всё это может меняться в зависимости от идеи журналиста.

В классическом понимании стендап, важная часть репортажа, корреспондент заранее подготавливает текст, запоминает его и воспроизводит в нужной части репортажа, чтобы соединить закадровый голос с синхронном или лайф с закадровым голосом, существует много комбинаций (15, с. 34). Бывает и так, что в сюжете нет стендапа, произойти такое может, если корреспондент неопытный или нет подходящей темы для появления в кадре. стендап телевизионный журналист репортаж

Структурно стендап может начинать сюжет, а после можно вставить синхронили лайф, либо же закадровый текст, но если корреспондент появляется в начале, то он должен рассказать суть сюжета и желательно появиться ещё раз за сюжет по его ходу. Так же стендап может появляться в середине и конце сюжета.

В середине он нужен чтобы совместно с корреспондентом зритель разобрался в теме.

В идеальном варианте, начальный стендап должен выполнить как минимум две функции: продемонстрировать зрителю присутствие корреспондента на месте события - во-первых, дать начальную информацию о событии, во-вторых. Для изложения собственного корреспондентского анализа, выводов и прогнозов более подходит, как правило, конечный стендап. В этом случае, стендап может заканчиваться представлением съемочной группы, либо телекомпании, в зависимости от стандартов, принятых в практике конкретной компании. Если у вас нет «конечного» стендапа, лучше обойдитесь без гордого звучания вашей фамилии, её можно прочитать закадровым голосом в отбивке.

Стендап «срединный» чаще всего может служить для связки фрагментов, построенных на закадровом тексте, особенно, когда вы не имеете соответствующей по информации картинки. Впрочем, это относится к любой из разновидностей. Конечно, на практике все может обстоять иначе. Предположим, у вас есть возможность снимать происходящее событие, однако, нет никакой информации, которая могла бы быть использована в стендапе. Возможность пребывания на месте события ограничена. В любом случае стоит записать вариант, находясь на месте: получив затем более полную информацию, вы получаете возможность использовать записанные варианты.

Сейчас, практически все современные телевизионные репортажи, предназначенные для новостных и информационных программ.

Расположение элементов в сюжете и относительно друг друга, а также обязательность использования всех их, части, или какого-то одного, обязательных канонов, обычно, не имеют. Иногда это регламентируется внутренне установленными правилами той или иной программы или телекомпании. Так, некоторые компании не рекомендуют своим корреспондентам начинать репортаж с синхронов.

Наиболее классический новостной репортаж через призму названных выше структурных элементов может выглядеть так:

1.стендап с началом рассказа о событии;

2.закадровый текст с продолжением рассказа корреспондента;

3.синхрон действующего лица, эксперта, комментатора, свидетеля;

4.закадровый текст, в котором заканчивается изложение основной информации;

5.стендап с выводами и прогнозами (23, с. 77) .

Естественно, схема только приблизительна.

В зависимости от информации, от наличия картинки, синхронов и т.д., однако стендапы и синхроны могут занимать сюжет полностью.

Если материал политическом совещании, переговорах, вдобавок вы вооружены аргументами в пользу какой-то версии будущих решений, дальнейшего развития событий, если есть материал для серьезного анализа - закончите сюжет, находясь в кадре и, дав возможность зрителю увидеть честные глаза того, кому в идеале он должен поверить. А если материал про пожар или место военных событий или городской праздник, то корреспондент может быть в кадре постоянно вместо закадрового голоса.

Диктор, зачитавший информацию о событии со ссылкой на абстрактное для зрителя информационное агентство, куда менее убедителен. Более заслуживает доверия человек, за спиной которого, к примеру, война, окопы, стрельба, и который посредством видеокамеры смотрит в глаза каждому зрителю.

Наиболее уместными для применения стендапа ситуации могут быть таковы: - корреспондент или редакция в целом имеют собственную точку зрения на происходящее или какую-то особую информацию, однако, отсутствует видеоряд для того, чтобы ее проиллюстрировать.

В этом случае дополнительно фиксируется и факт присутствия корреспондента на месте тех событий, о которых идет речь, например:

Если необходимо связать между собой эпизоды, места событий.

Для фиксирования присутствия корреспондента, о чем уже говорилось выше. В этом случае, как, впрочем, и в большинстве других первоочередное значение приобретает задний план стендапа, там должна быть чёткая картинка с места событий.

Для изложения контекста события, его предыстории. Даже при наличии соответствующего материала, прямое обращение к зрителю иногда бывает более эффективным.

Стендап незаменим для того, чтобы проанализировать ситуацию или высказать свой корреспондентский прогноз относительно грядущего развития событий.

Для описания чьих-либо, а может быть, и собственных ощущений или эмоций.

Иногда стендап снимается с использованием движения камеры или изменения фокусного расстояния объектива. При безукоризненном операторском исполнении такие стендапы выглядят исключительно эффектно и позволяют сделать сюжет еще более убедительным. Например, с использованием панорамы. Если имеет значение более широкий вид - например, место боев и бойцов вдалеке, сгоревшие здания - есть все основания снять корреспондента в более общем кадре.

Совершенно редко используется репортёрская стойка, в котором камера статична, а в кадре движется сам корреспондент. Зрителю не очень будет понятно поведение корреспондента, рассказывающего о пожаре и дефилирующего прогулочным шагом по пепелищу. Такой стендап должен содержать какой-то комментарий(5, с. 110).

Ярким показателем невысокого профессионализма корреспондента является стендап, где корреспондент появляется в кадре с одним только представлением. Хуже этого бывает только одно: стендап ради стендапа, ужаснейшая ошибка.

2.2 Работа в кадре журналистов ГТРК Чита и других СМИ