Функционально-стилевой анализ текста

Размещено на http://www.allbest.ru/

Саратовский государственный университет им. Н.Г. Чернышевского

Функционально-стилевой анализ текста

Работу выполнила

Бурукина Надежда Павловна

Саратов

2010

Для стилистического анализа выбран отрывок из романа В.Орлова "Альтист Данилов" (М., Советский писатель, 1981, стр. 275-276).

Объявили симфонию. Данилов вышел в тишину, как он играл и что он чувствовал, позже вспоминал он странным образом. Какими-то отрывками, видениями и взблесками. А ведь он привык к сцене, выступал в залах куда более вместительных, чем этот, аккомпанировал певцам театра в составе ансамблей или просто играл в секстете, но тогда он выходил на сцену спокойный, видел и ощущал все, что было вокруг, - каждую пылинку на досках пола, каждый вздох, каждый кашель в зале. Здесь же он был словно замкнут в себе, он сам себя не слышал. То есть слышал, но так, как слышит себя человек, торопящийся сказать, выкрикнуть людям что-то важное, необходимое, разве существенно для него сейчас - красиво ли он произносит звуки, все ли его слова правильны? Данилов и не думал теперь выйти из состояния, в каком оказался, и оценить свой звук как бы со стороны, он просто звучал, и все. Данилов, похоже, не только в Клубе медицинских работников был сейчас, он был везде. А время замерло. Всюду замерло. Но не в музыке. Там оно текло - и быстро, и медленно, и рвалось, и перекатывалось по камням, в отчаянной усталости. Снова альт Данилова, как и Данилов, находился в борьбе, в любви, в сладком разрыве, в мучительном согласии со звуками оркестра. Он и сам был как оркестр и не желал смириться с металлической поступью труб и ударных, наступавших на него то в марше, то в каком-то визгливом зверином танце, и, заглушенный, исковерканный было ими, возникал вновь и жил, звучал, как жил и звучал прежде. А потом, оказавшись вдруг в нечаянных вихрях скерцо, бросался за сверкающим полетом скрипок, исчезал в их звуках, словно бы купаясь в них, озорником выскакивал вперед, сам манил скрипки куда-то, и тут все стихало, и только альт Данилова, только сам Данилов, утончившимся и потеплевшим звуком то ли печалился, то ли радовался в долгожданном покое и сосредоточенности. Но то были короткие мгновения. И снова толпа, Земля, вселенная захватывали Данилова, и ему было хорошо и горько и хотелось плакать. И при всем при этом всегда валторна и кларнет - прошлое и второе Я - существовали рядом с альтом Данилова, валторна порой грустила, вздрагивала как-то или что-то предсказывала, а порой звучала светло, будто исчезнувшая свежесть юных лет, кларнет был нервен, вцеплялся в мелодию альта, рвал ее, грозил и мучался, и скрипом тяжелой черной двери, впускающей страшного гостя, кларнета опекал контрабас. А то вдруг валторна изменяла самой себе, на мгновения приближалась голосом к деревянным духовым, становилась будто кларнетом, и альт Данилова затихал в растерянности. Потом он, подавленный памятью и тем, что было в нем, но чему он не мог или не желал дать свободу, выслушивая ехидные голоса, в тягостных напряжениях как бы приходил в себя, снова к нему возвращалась ярость, жажда любви и жажда жизни, и какой бы скрежет, какие бы обвалы гибельных звуков, какие бы механические силы ни обрушивались на него, он пробивался сквозь них, летел, несся дальше, иногда суетливо, в лихорадочном движении оркестра, иногда будто сам по себе, и опять ненавидел, и опять страдал, и опять любил, движение все убыстрялось, становилось мощным, яростным, ему предстояло быть вечным, но тут - все. Ноты Переслегина кончились, смычок замер и отошел от струн.

Все стихло. И навсегда.

- Тема: Содержательно все предложения объединяются локальной темой, которую условно можно обозначить как "игра Данилова по нотам Переслегина". Глобальной темой данного фрагмента является обобщение эмоционального восприятия музыкальной пьесы.

- Описание

- Монолог, письменная форма

- Грамматическое оформление: текст представляет собой фрагмент, состоящий из шести прозаических строф. Строфы не выделены графически, но они явно присутствуют во фрагменте, и это прослеживается при микротематическом делении:

1) физические ощущения Данилова (до "А время замерло");

2) переживания альтиста от собственной музыки (до "Но то были короткие мгновения");

3) подключение альта к звучанию других инструментов (до "Потом он"...);

4) подкрепленная оркестром эмоциональное слияние звучания инструмента и музыканта (до "но тут - все");

5) завершение игры по нотам;

6) концовка.

- форма заяв. док.: свободная

- задача автора: функция эстетического воздействия

- лексические особенности:

Тропы:

А. Эпитеты - в тексте прослеживается нелинейное распределение эпитетов: достаточно бедная в этом отношении первая строфа (спокойный) сменяется прямо-таки обвалом во второй строфе (сладком мучительном металлической визгливом зверином заглушенный исковеркан-ный нечаянных сверкающим утончившимся потеплевшим долгожданном), - напомним, что именно во второй строфе начинается собственно исполнение музыкальной пьесы, - затем следуют примерно равнозначные и в количественном, и в качественном отношении третья (короткие исчезнувшая нервен тяжелой черной деревянным) и четвертая (ехидные тягостных гибельных механические суетливо лихорадочном мощным яростным вечным) строфы, а в пятой и шестой строфе эпитеты отсутствуют.

Б. Сравнения в тексте выражены следующим образом: а) творительными падежами существительных (отрывками, видениями и взблесками; звуком; озорником); б) оборотами с союзами (в залах куда более вместительных, чем этот; слышал, но так, как слышит себя человек, торопящийся сказать, выкрикнуть людям что-то важное; альт Данилова, как и Данилов; он и сам был как оркестр; наступавших на него то в марше, то в каком-то визгливом зверином танце; вновь и жил, звучал, как жил и звучал прежде); в) лексически (становилась будто кларнетом). Большинство сравнений, присутствующих в тексте, относятся к развернутым.

В. Большинство метафор воспринимаются только при прочтении всего фрагмента в целом, поскольку относятся к разряду развернутых, ассоциативно построенных: исчезнувшая свежесть юных лет; оно (время) текло... перекатывалось по камням...в отчаянной усталости; альт Данилова, как и Данилов, находился в борьбе, в любви, в сладком разрыве, в мучительном согласии со звуками оркестра; металлической поступью труб и ударных; бросался за сверкающим полетом скрипок; какие бы обвалы гибельных звуков.

Г. Олицетворение и смысловая метонимия, основанная на внутренней связи альт-альтист, также присутствуют в тексте: Данилов... просто звучал; альт Данилова... находился в любви; поступь труб и ударных.... визгливому звериному танцу.

Д. Во фрагменте обнаружена гипербола (И снова толпа, Земля, вселенная захватывали Данилова) и литота (он... видел... каждую пылин-ку на досках пола).

Е. Весь фрагмент построен с использованием аллегории восприятия музыки, как движения, пространственно-временного перемещения: сверкающий полет скрипок; пробивался сквозь них, летел, несся дальше; движение все убыстрялось, становилось мощным, яростным, ему предстояло быть вечным.

Ж. Предложение И при всем при этом всегда валторна и кларнет - прошлое и второе Я - существовали рядом с альтом Данилова можно определить как перифраз.

Стилистические фигуры:

А. Анафорой и сразу же эпифорой отмечена граница между первой и второй прозаическими строфами: Данилов и не думал теперь выйти из состояния, в каком оказался, и оценить свой звук как бы со стороны, он просто звучал, и все. Данилов, похоже, не только в Клубе медицинских работников был сейчас, он был везде. А время замерло. Всюду замерло.

Б. Во фрагменте определяется одинаковое синтаксическое построение соседних предложений и отрезков речи, то есть параллелизм: каждую пылин-ку на досках пола, каждый вздох, каждый кашель в зале; и только альт Данилова, только сам Данилов, утончившимся и потеплевшим звуком то ли печалился, то ли радовался; валторна порой грустила,... а порой звучала светло; возникал вновь и жил, звучал, как жил и звучал прежде; жажда любви и жажда жизни; и какой бы скрежет, какие бы обвалы гибельных звуков, какие бы механические силы ни обрушивались на него.

В. Для усиления выразительности использована антитеза: время текло - и быстро, и медленно, и рва-лось, и перекатывалось по камням, в отчаянной усталости; и ему было хорошо и горько и хотелось плакать; в мучительном согласии со звуками оркестра.

Г. Для создания эффекта нарастания музыкальной пьесы использована градация: альт Данилова находился в борьбе, в любви, в сладком разрыве, в мучительном согласии со звуками оркестра.

В. В окончании четвертой прозаической строфы (но тут - все) использован эллипсис.

Д. Полисиндетон - во фрагменте часто используются повторяющиеся союзы, тем самым создается впечатление непрерывности музыкальной пьесы: и ему было хорошо и горько и хотелось плакать; и быстро, и медленно, и рвалось, и перекатывалось; и опять ненавидел, и опять страдал, и опять любил; в борьбе, в любви, в сладком разрыве, в мучительном согласии. стилистический синтаксический грамматический морфологический

морфологические нормы: обилие существительных

синтаксические особенности: большое количество простых и сложносочиненных предложений. Вывод: из вышеприведенного анализа, делаем заключение, что это текст принадлежит к художественному стилю.

Размещено на Allbest.ru