Семантические отношения между компонентами номинативной цепочки в художественном тексте (на материале новелл С. Цвейга)

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

Введение

Номинация является одним из значимых понятий лингвистики, к которому обращались такие крупные отечественные исследователи, как Г.В. Колшанский, А.А.Уфимцева, Э.С. Азнаурова, Е.С. Кубрякова, В.Н. Телия, Н.Д. Арутюнова, В.Д. Гак и др. Номинация закрепляет понятие за языковым знаком, играет важную роль в развитии языка и осуществлении его коммуникативной функции. В данной работе объектом исследования являются номинативные цепочки, состоящие из вариативных номинаций, то есть разных обозначений одного и того же лица, предмета или абстрактного понятия. В качестве предмета исследования выступают семантические отношения между компонентами номинативной цепочки. Цель работы заключается в изучении лексического состава номинативных цепочек и таких семантических отношений между их компонентами, как синонимия, метафорическая связь, гипонимогиперонимические отношения. Для достижения поставленной цели необходимо выполнить следующие задачи: рассмотреть основные понятия, связанные с темой работы; изучить тексты, на материале которых проводится исследование, и выделить в них номинативные цепочки; определить, какие отношения связывают компоненты номинативных цепочек. Материалом исследования послужили 8 новелл Стефана Цвейга (“Шахматная новелла”, ”Жгучая тайна”, ”Мендель-букинист”, ”Лепорелла” и др.). В ходе работы над материалом используются такие методы исследования как описательный, сопоставительный и метод семного анализа.

Значимость такого явления, как вариативность номинаций трудно переоценить, особенно если мы говорим о художественном тексте. Благодаря замене одного наименования лица, предмета или понятия другим наименованием, автор может сконцентрировать внимание читателя или слушателя на каком-либо важном свойстве денотата, выразить к нему свое отношение. Кроме того, так автор придает разнообразие языку повествования, что также влияет на восприятие текста.

Номинативная цепочка состоит из компонентов, обладающих общими семами. Повторяемость сем обеспечивает семантическую когерентность, которая является одним из важнейших свойств текста. Это обусловливает актуальность изучения семантических отношений между компонентами номинативной цепочки.

Работа состоит из двух глав, теоретической и практической. В первой главе рассматриваются понятия номинации, номинативной цепочки и изотопии текста. Во второй главе проводится анализ семантических отношений между компонентами номинативной цепочки на материале новелл С. Цвейга. Выделяются типы семантических отношений (метафорические, синонимические, гипонимогиперонимические). Особое внимание уделяется случаям контекстуальной синонимии. Все номинативные цепочки, выявленные нами в новеллах С. Цвейга, приводятся в приложении в конце работы.

1. Различные подходы к трактовке понятия номинативной цепочки

1.1 Номинация и ее значение

Номинация на сегодняшний день является одним из самых активно изучаемых явлений в лингвистике. Интерес к номинации возник очень давно. Еще в Античности теория номинации, или теория именований была представлена как одна из двух основных областей теории языка (наряду с грамматическим искусством) и считалась одной из важнейших частей античной философии. Имя понималось не просто как условное обозначение объекта - оно содержало правила обращения с обозначаемым предметом или объясняло поступки или характер человека, носившего его.

В языкознании существуют различные подходы к описанию понятия номинации. По Г.В. Колшанскому, “Номинация есть закрепление за языковым знаком понятия - сигнификата, отражающего определенные признаки денотата - свойства, качества, отношения - предметов и процессов материальной и духовной сферы, благодаря чему языковые единицы образуют содержательные элементы вербальной коммуникации”.

В этом определении Г.В. Колшанский отразил всю значимость номинации для языка, ту роль, которую играет номинация в выполнении важнейшей функции языка - коммуникативной. Ученый отмечает, что номинация является “первой ступенью” при соотнесении языковой формы с тем явлением, которое обусловливает предметное значение единицы.

Кроме того, по замечанию А.А. Уфимцевой, Э.С. Азнауровой, Е.С. Кубряковой, В.Н. Телии, процесс именования (номинации) в языке всегда связан с мышлением. Обозначая предмет или явление при помощи языковой единицы, мы формируем понятие и познаем окружающий мир.

Таким образом, можно с уверенностью сказать, что номинация является одним из центральных понятий языкознания, не только закрепляя понятие за языковым знаком, но и помогая его осознать, способствуя верному пониманию понятий и явлений, а также передаче информации.

Если в определении Г.В. Колшанского номинация выступает исключительно как процесс наименования, то в Лингвистическом энциклопедическом словаре О.С. Ахмановой, понятие номинации как процесса является одним из трех значений:

Номинация англ. nomination.

1. Назывная функция или сторона слова, семантический аспект слова как употребляемого (возникающего) в данной речевой ситуации или контексте;

2. (именование). Называние как процесс, конкретное соотнесение слова с данным референтом.

3. То же, что функция номинативная.

Функция номинативная (номинация, функция назывная) англ. nominative function. - назначение слова или словосочетания служить названием (наименованием) предмета.

Как мы видим, кроме процесса именования, номинация может пониматься и как семантический аспект слова или быть синонимом понятия номинативной функции.

В.Г. Гак в своей работе ”К типологии лингвистических номинаций” обращает внимание на многозначность термина ”номинация” и отмечает, что он может обозначать как процесс именования, так и результат - само наименование. Кроме того, В.Г. Гак рассматривает содержательный аспект номинации, задумываясь над вопросом, рассматривать ли номинацию только как обозначение предметов или более широко - как обозначение предметов и как выражение качеств, отношений, действий, состояний и т.д. Именно на этом более широком определении номинации и останавливается сам В.Г. Гак.

Так как материалом данной работы является художественный текст, интерес для нас представляет также и определение номинации Н.Д. Тамарченко (из Словаря актуальных терминов и понятий):

“НОМИНАЦИЯ в художественном тексте (от лат. nominatio [наименование]):

1) наименование персонажей, обозначение лиц или предметов;

2) цепочки повторов именований, относящихся к одному лицу или предмету;

3) динамика изменений в чередовании именований в речи повествователя”.

Отметим, что Н.Д. Тамарченко трактует понятие номинации в узком плане, не включая в содержательный аспект номинации качества, отношения и действия. В нашей работе мы будем понимать номинацию более широко, то есть учитывать не только лица и предметы, но и абстрактные понятия.

Особое внимание обратим на второе значение номинации в определении Н.Д. Тамарченко, а именно на понимание номинации как цепочек повторов наименований. В комментарии к данному значению Н.Д. Тамарченко отмечает, что в выборе имени, в его замене местоимением, прозвищем, определением, обозначением социального статуса или степени родства, в смене вариантов имени проявляются эстетическая и смысловая функции номинации. Также, по словам Н.Д. Тамарченко, при сравнении номинации персонажа автором с тем, как сами персонажи называют друг друга, нередко становится ясна позиция автора. Таким образом, как мы видим, номинация как цепочка повторов наименований играет большую роль в создании художественного текста.

В данной работе мы сосредоточимся на цепочке повторов наименований как на одном из аспектов номинации и проанализируем семантические отношения между ее компонентами. Но вначале мы остановимся на понятии номинативной цепочки и постараемся определить ее функции в художественном тексте.

1.2 Номинативная цепочка

Итак, в нашей работе мы рассматриваем цепочки повторов наименований, которые относятся к одному лицу, предмету или абстрактному понятию. Повторные номинации в тексте становились предметом рассмотрения многих лингвистов. В работах немецких исследователей для обозначения данного понятия используются такие термины как Substitution (замещение), Wiederaufnahme (возобновление).

Понятие повторной номинации.

К явлению повторной номинации обращается известный немецкий лингвист К. Бринкер. В ее основе, по его словам, лежит одинаковая референциальная отнесенность слов или словосочетаний в тексте. Одинаковая референциальная отнесенность (Referenzidentitдt), или кореференция (Koreferenz) означает, что используемая номинация относится к тому же объекту внеязыковой действительности, к которому относилась предыдущая номинация. В качестве такого объекта внеязыковой действительности может выступать лицо, предмет, ситуация, событие, действие, представление и др. Ученый говорит о том, что имя уже названного предмета или объекта может быть либо повторено, либо заменено другим существительным или субстантивной группой, либо заменено местоимением, и приводит соответствующие примеры. Он отмечает, что существительные могут не быть полными синонимами или состоять в отношениях контекстуальной синонимии (то есть вообще не являться синонимами вне контекста). К. Бринкер называет и другие возможные виды семантических отношений. Так, он приводит в пример пару существительных Auto (автомобиль) и Fahrzeug (транспортное средство), где Fahrzeug шире по своему значению, то есть является гиперонимом; также в одном из текстов, приведенных им в пример, в качестве повторных номинаций используются существительные, разные по значению, но относящиеся к одному и тому же лицу: Mann (человек), Facharbeiter (специалист), Betrunkener (пьяный), Gefangener (заключенный).

М. Аверинцева-Клиш для обозначения повторного появления в тексте какого-либо его элемента использует термин “рекурренция”. Также как и К. Бринкер, исследовательница выделяет случаи, когда производится полный повтор слова или выражения и когда повторяется лишь одна из его смысловых частей. Во втором случае связь между повторяющимися словами может быть как словообразовательной (Vogel (птица) - Vцgelchen (птичка) - Vogelnest (птичье гнездо)), так и исключительно смысловой (Gold (золото) - Schatz (сокровища)). Так как речь идет о замене одной номинации другой, М. Аверинцева-Клиш называет этот процесс замещением (Substitution). Замещение, по ее словам, возможно тогда, когда слова находятся в соответствующих семантических отношениях - синонимических, гипонимогиперонимических, метафорических. Также исследовательница отмечает, что для замещения требуется наличие у слов одинаковых или похожих сем (так называемых, изотопов). Слова с общими семами образуют в тексте изотопические цепочки (Isotopie-Ketten).

Таким образом, повторная номинация может заключаться в простом повторе или в замещении другим словом или выражением. Обязательным условием повторной номинации является одинаковая референциальная отнесенность. При замещении важно, чтобы номинации имели общие семы, были связаны определенными семантическими отношениями.

Необходимо обратить внимание на понятие изотопической цепочки, использованное М. Аверинцевой-Клиш. Данное понятие тесно связано с понятием номинативной цепочки. Как и в случае с номинативными цепочками, в основе изотопии лежит явление “семантической эквивалентности”, иначе говоря, компоненты изотопической цепочки несут в себе одинаковые семы. Изотопические цепочки помогают сформировать структуру текста, являются показателем его связности. Ее компоненты, как правило, составляют тематическую группу. Однако они далеко не всегда в то же время являются компонентами номинативной цепочки. Так, в примере М. Аверинцевой-Клиш Vogel - Vцgelchen - Vogelnest компоненты объединены общей семой, а значит, составляют изотопическую цепочку, но обозначают разные предметы, то есть обладают разной референциальной отнесенностью, и, следовательно, не являются компонентами цепочки повторных номинаций.

В отечественной лингвистике ученые неоднократно обращались к вопросу о повторах в тексте, считая повтор одним из первостепенных средств связности и цельности текста. З.Я. Тураева, рассматривая структуру текста, пишет о вертикальной модели порождения текста (текст обладает глубинной и поверхностной структурами, которые взаимодействуют между собой) и о горизонтальной модели, о линейных зависимостях в тексте, имеющих большое значение при его построении. К линейным зависимостям З.Я. Тураева относит актуальное членение, анафорическое/катафорическое построение текста и, в том числе, все виды повторов.

Т.М. Николаева отмечает, что, из всех видов повторов, именные повторы играют особенно важную роль. Она называет также некоторые разновидности именных повторов: чистый повтор, замена на синоним, местоимение, на слово более широкого/ узкого значения, на перифразу, антоним. Т.М. Николаева упоминает и о проблеме кореферентности, подчеркивая ее обособленность по отношению к проблеме когезии и связности текста в целом.

Можно предположить, что одна из самых важных функций повторных номинаций состоит в том, что они позволяют автору дополнить информацию об объекте. По справедливому утверждению А.А. Громыхиной, “Совокупность различных номинаций создает “номинативный” портрет объекта, задающий в тексте смысловую направленность”.

В.Г. Гак подчеркивает данную особенность повторной номинации. Ученый говорит о том, что, так как повторная номинация именует предмет уже названный ранее. Это позволяет варьировать повторные номинации, используя их для того, чтобы внести дополнительный экспрессивный оттенок в складывающийся образ. Повторную номинацию ученый относит к разряду неавтономных, то есть тех, которые зависят от других номинаций. Проследив особенности взаимодействия повторных номинаций друг с другом, В.Г. Гак выделяет следующие типы повторной номинации:

1. По форме номинанта: идентичная (если номинат получает то же обозначение) и вариативная (если повторная номинация отличается от предыдущей);

2. С точки зрения номинатора: однофокусная (если номинации даны одним и тем же номинатором) и разнофокусная (если номинации даются разными номинаторами);

3. По расположению относительно друг друга: дистантные (разделенные другими высказываниями) и сопряженные (следующие непосредственно друг за другом).

4. По взаиморасположению косвенной и прямой номинации: реприза (косвенное обозначение идет за прямым) и антиципация (косвенное обозначение предшествует прямому).

Необходимо еще раз подчеркнуть, что в нашей работе мы будем изучать именно вариативные номинации. В связи со вторым пунктом классификации В.Г. Гака, нужно сказать о том, что в художественном произведении, как правило, присутствует много разнофокусных номинаций, которые помогают автору подчеркнуть как свое отношение к объекту, так и выразить отношение к нему персонажей. В этом мы сможем убедиться, когда во второй главе мы будем рассматривать примеры номинативных цепочек, которые включают в себя номинации, данные объекту автором, рассказчиком и другими персонажами. Также необходимо отметить, что в номинативных цепочках, которые мы анализируем во второй главе, встречаются как дистантные, так и сопряженные повторные номинации (следующие друг за другом в одном предложении или встречающиеся в соседних предложениях).

Комментируя четвертый пункт классификации, В.Г. Гак говорит о том, что прямой или косвенный характер номинации зачастую зависит от ее расположения в номинативной цепочке. Под обозначением прямого характера ученый подразумевает имена собственные или какую-либо абстрактную номинацию, использованную в самом начале. Следующие номинации, по его словам, являются косвенными, так как информация об объекте, которую они содержат, является уже дополнительной. Например, косвенные номинации дают экспрессивную характеристику объекта или раскрывают его взаимоотношения с другими персонажами (если речь идет о лице).

По В.Г. Гаку, вначале чаще всего используется абстрактная номинация более общего характера (обозначение персонажа по полу, по возрасту, по профессии) а затем - конкретная (имя собственное или нарицательное, более узкое по значению), то есть сначала идет гипероним, а затем гипоним. Если, наоборот, используется сначала гипоним, а затем гипероним, то перед нами случай антиципации.

Таким образом, если реприза представляет собой последовательность номинаций, где прямая номинация более общего характера уточняется последующими косвенными номинациями, то антиципация - это использование сначала более конкретной номинации, а затем замена на более общие номинации.

Итак, в данном разделе мы ознакомились с понятием повторной номинации. Мы выяснили, что повторные номинации в тексте или в речи должны обладать общими семами и одинаковой референциальной отнесенностью. Повторные номинации взаимодействуют друг с другом, дополняя и уточняя друг друга, и обеспечивают содержательную связность текста.

Мы рассматриваем повторные номинации как составляющие номинативной цепочки. Так как номинативная цепочка является центральным понятием нашей работы, мы рассмотрим его отдельно в следующем разделе, в трактовке известного немецкого лингвиста Дитера Фивегера, ставшего одним из первых, кто использовал термин “номинативная цепочка” (“nominative Ketten”).

Номинативная цепочка Д. Фивегера.

В своей статье “Zur semantischen Struktur des Textes” Д. Фивегер определяет номинативную цепочку следующим образом: “Die sich aus Ersterwдhnung und deren Rekurrenz als einfache Wiederholung, pronominales Substitut und semantisch дquivalentes lexikalisches Element unterschiedlicher Komplexitдt konstituierenden Isotopierelationen wollen wir als nominative Ketten bezeichnen”. (Отношения изотопии, которые устанавливаются на основе первичного упоминания и его рекурренции в виде простого повтора, замены местоимением и семантически эквивалентным лексическим элементом различной степени сложности мы назовем номинативной цепочкой. (перевод мой)).

Согласно этому определению, номинативная цепочка является одним из проявлений изотопии в тексте и состоит из первичной номинации лица или предмета и повторной номинации, которая может представлять собой простой лексический повтор, замену местоимением или эквивалентным по семантике элементом.

Ученый отмечает, что номинативная цепочка может распространяться на абзац, несколько предложений, либо на весь текст. Далее Д. Фивегер поясняет понятия первичной и повторной номинации. По его словам, как правило, первичная номинация - это более конкретная номинация введенного в текст объекта. При повторной номинации, как утверждает Д. Фивегер, выбираются элементы, которые являются более общими по смыслу, чем первичная номинация и тем самым подчеркивают только общие качества первичной номинации.

С этим утверждением Д. Фивегера можно поспорить. Ниже мы еще обратимся к тому, что может использоваться в качестве первичной номинации. Но нужно сразу подчеркнуть, что первичная номинация далеко не всегда более конкретна. Как мы сможем убедиться, первичная номинация часто является более общей по смыслу, чем последующие повторные номинации, и не отражает отличительные особенности обозначаемого предмета, персонажа или явления (например, это могут быть универсальные номинации Mann (мужчина) или Frau (женщина)).

Как и К. Бринкер, который говорил об обязательной одинаковой референциальной отнесенности повторных номинаций в тексте, Д. Фивегер обращает внимание на то, что компоненты номинативной цепочки должны относиться к одному и тому же предмету или явлению действительности, то есть они должны быть кореферентны, или обладать референциальным тождеством.

Также Д. Фивегер отдельно говорит и о семантической эквивалентности компонентов номинативной цепочки, о которой шла речь в предыдущем разделе.

Можно сказать, что определение номинативной цепочки Д. Фивегера является наиболее полным и во многом благодаря ему номинативная цепочка стала изучаться как самостоятельное явление.

Таким образом, Д. Фивегер внес большой вклад в формирование понятия номинативной цепочки. К трактовке номинативной цепочки Д. Фивегера обращаются лингвисты Е.Б. и Г.С. Стренадюк в своей работе “О роли повтора в обеспечении когерентности текста”. В ней лингвисты пишут о повторяемости сем и о значении этого явления. Ученые отмечают, что одним из лексических средств связности текста является повтор, благодаря которому читатель воспринимает текст как единое целое. Текст представляет собой совокупность перекрещивающихся номинативных цепочек, каждая из которых имеет самую разнообразную структуру и протяженность.

Далее Е.Б. и Г.С. Стренадюк, опираясь на классификацию Д. Фивегера, предлагают классифицировать номинативные цепочки по следующим критериям:

· Состав номинативных цепочек (смешанные и однородные (только из имен собственных, только из местоимений, только из нарицательных существительных);

· Протяженность (длинные (формируют основное информационное ядро текста), средние, короткие, сверхкраткие (способствуют расширению содержания текста));

· Семантическое наполнение (Е.Б. и Г.С. Стренадюк рассматривают ассоциативные, синонимические и метафорические отношения, а также те схемы номинативных цепочек, которые предлагает Фивегер: 1. прямая номинация, гипоним (более частного характера), гипероним (лексема более общего характера), местоименный субститут; 2. Гипероним - гипоним - местоименный субститут);

Ассоциативная цепочка, по словам Е.Б. и Г.С. Стренадюк, базируется на принципе дополняемости (исследователь приводит в пример следующие цепочки: der Winter (зима) - der Schnee (снег), der Frost (мороз) - das Eislauf (бег на коньках)).

Данная классификация пригодится нам, когда мы будем характеризовать номинативные цепочки из новелл С. Цвейга. В нашей работе особое внимание мы уделим семантическому наполнению номинативной цепочки, но также охарактеризуем их по составу и по длине.

Итак, по Д. Фивегеру, компоненты номинативной цепочки обладают общими семами (семантическая эквивалентность) и участвуют в создании изотопической сети текста. В то же время, они должны относиться к одному и тому же предмету или объекту действительности, то есть обладать референциальным тождеством. Номинативные цепочки характеризуются составом, протяженностью и семантическим наполнением. С точки зрения семантики, они могут быть связаны метафорическими, ассоциативными, синонимическими, гипонимогиперонимическими отношениями.

Особенности первичной номинации.

Для того чтобы получить наиболее полное представление о номинативной цепочке, необходимо обратить особое внимание на понятие первичной номинации. Мы уже неоднократно упоминали его, когда говорили о повторной номинации и номинативной цепочке. Мы отмечали, что первичная номинация может быть как более общей, так и более конкретной по сравнению с последующими повторными номинациями.

Первичную номинацию, с точки зрения ее взаимосвязанности с другими номинациями высказывания, В.Г. Гак назвал автономной. По его выражению, первичная номинация “не обусловлена синтагматическими отношениями”. Особое внимание В.Г. Гак обращает на первичную номинацию лица, так как, в отличие от остальных видов номинации, при номинации лица мы имеем больше возможностей для обозначения - это реляционные номинации, номинации, обозначающие социальный класс или профессию персонажа и т.п.

Н.Д. Арутюнова называет первое упоминание объекта интродуктивной, или экзистенциальной номинацией. По ее словам, “интродуктивная номинация обычно семантически бедна: она обозначает объект по его принадлежности к достаточно широкому классу”. Таким образом, Н.Д. Арутюнова, как и В.Г. Гак считает, что первое наименование объекта обычно является более общим по семантике. Н.Д. Арутюнова также высказывает свои наблюдения относительно взаимодействия интродуктивной (экзистенциальной) и следующей за ней номинации, которую она называет идентифицирующей: “те свойства предмета, которые отмечены в интродуктивной номинации, в последующем повествовании могут служить целям его идентификации адресатом”. Если в языке существует артикль, то при переходе интродуктивной номинации в идентифицирующую, он меняется на определенный. Описывая переход экзистенциальной номинации в идентифицирующую, Н.Д. Арутюнова говорит о сужении значения, а также о замене родовой номинации на видовую.

Говоря об идентифицирующей номинации, особое внимание Н.Д. Арутюнова, как и В.Г. Гак, обращает на номинации лиц. Исследовательница пишет о роли предтекста в осознании читателем референциальной отнесенности номинации. Н.Д. Арутюнова приводит в пример один из эпизодов романа “Мастер и Маргарита”, в котором появляются номинации: “командир брига”, “пират”, “флибустьер”. Без предтекста, где один из героев сравнивался с флибустьером, было бы неясно, к кому относятся данные номинации, а также, как отмечает Н.Д. Арутюнова, нельзя было бы с уверенностью определить количество участников этого эпизода. Благодаря этому примеру мы можем убедиться в важности контекста при наименовании персонажей.

Можно с уверенностью утверждать, что первичная номинация в номинативной цепочке играет достаточно важную роль. Первое наименование лица, предмета или какого-либо явления в цепочке, как правило, является абстрактным и дает общее представление об объекте. В этом случае первичная номинация дает нам основную информацию об объекте, необходимую для первого знакомства с ним. Повторные номинации дополняют ее и дают читателю возможность взглянуть на объект с разных точек зрения. Во второй главе мы сможем убедиться в том, что первичная номинация бывает, наоборот, более конкретной, видовой. Например, в цепочке Seitentasche (боковой карман) - Tasche (карман) первым комнонентом цепочки является гипоним, а вторым - гипероним. В этом случае автор сначала конкретизирует, а затем стремиться избежать лексического повтора в эстетических целях. Если мы говорим об устной речи, то можно предположить, что более общая повторная номинация объясняется языковой экономией.

В следующем разделе мы попытаемся выделить основные функции номинативной цепочки.

Функции номинативной цепочки.

Как мы уже говорили, цепочка повторных наименований способствует связности текста. Очевидно, что данную функцию номинативная цепочка выполняет во всех типах текста. Выше также было сказано, что в художественном произведении номинативная цепочка выполняет эстетическую и смысловую функции. Они проявляются в выборе первичной и повторных номинаций. Вариативные номинации помогают автору выразить к обозначаемому объекту свое отношение и отношение к нему других героев, о чем мы еще будем говорить во второй главе. Повторные номинации, как мы уже сказали, дополняют друг друга, в то время как первичная номинация содержит основную информацию об объекте. Таким образом, повторные номинации формируют образ описываемого предмета, лица, события или явления.

О значимости замены имени уже названного субъекта или объекта, или повторной номинации субъекта или объекта в художественном произведении подробно пишет Н.С. Валгина. Исследовательница выделяет следующие четыре функции повторной номинации в художественном тексте: информативно-описательную (дефиниция обозначаемого объекта), ситуативную (характеристика в данной ситуации), экспрессивно-оценочную (характеристика объекта с оценкой его качеств) и редуцирующую (сокращение объема текста). Как и Н.Д. Тамарченко, Н.С.Валгина подчеркивает, что повторная номинация может быть ”эффективным средством детальной характеристики персонажа”. Также Н.С. Валгина выделяет текстообразующую функцию повторной номинации, отмечая, что повторная номинация “тематически и грамматически” связывает компоненты высказываний и межфразовых единств.

Необходимо также сказать о том, что вариативные номинации вносят разнообразие в текст, благодаря чему текст лучше воспринимается читателем. Об этом свойстве вариативных номинаций пишет в своей статье Wie die Leute sich so nennen… Д. Фаульзайт. Лингвист отмечает, что повторная номинация помогает избежать монотонности повествования. В пример ученый приводит отрывок из спортивного репортажа, в котором комментатор только дважды употребляет номинацию ”мяч” (Ball), трижды его заменяет его местоимением, а затем существительными Leder (футбольный мяч), Kugel (шар), Streitobjekt (предмет спора).

Для того чтобы упорядочить и дополнить то, что уже было сказано о функциях номинативных цепочек, обратимся к работе А.И. Ивановой. Исследовательница выделяет функции вариативных номинаций с точки зрения различных областей знания:

- в теории коммуникации важны такие функции, как “передача максимума информации при минимуме языковых затрат” и “уточнение мысли”, “передача адресату дополнительной информации о референте”;

- в лингвистике - “текстообразующая функция”;

- с точки зрения стилистики: “устранение монотонности”, “эмоционально-экспрессивная функция”, а также “смягчение экспрессии, маркирование дистантного отношения адресанта к денотату, выделение нейтральной позиции”;

- в теории референции - “темообразующая функция”;

- в теории дискурса - “формирование понятия или концепта”, “способствование удержания в памяти адресата воспринимаемой информации о референте”;

Также А.И. Иванова называет функции номинативного варьирования с точки зрения психологии и лингвофилософии (например, “способствование смыслообразованию и облегчение смысловосприятия” или “обеспечение “психологического удовольствия” акта повторения”), однако их мы не рассматриваем.

Данные функции номинативные цепочки выполняют во всех типах текста. Многие из перечисленных функций были уже упомянуты ранее (текстообразующая функция, устранение монотонности, уточнение) или перекликаются с ранее упомянутыми (так, редуцирующая функция Н.С. Валгиной у А.И. Ивановой обозначена как “передача максимума информации при минимуме языковых затрат”). Так как в качестве материала исследования в нашей работе выступает художественный текст, особенно важны для нас стилистические функции - эмоционально-экспрессивная и устранение монотонности.

Мы рассмотрели основные теоретические понятия, непосредственным образом связанные с темой нашей работы: понятие номинации, номинативной цепочки, повторных номинаций, вариативности номинаций, первичной номинации. Подведем итоги первой главы.

В первом разделе мы затронули понятие номинации и рассмотрели различные подходы к его трактовке. Мы выяснили, что проблема наименования была поднята в науке уже очень давно и до сих пор не теряет своей актуальности, так как наименование тесно связано с мышлением, с познанием мира. В некоторых случаях номинация выступает как процесс, а в некоторых - как результат наименования. Иногда номинация понимается как цепочка повторов именований.

В основе формирования номинативной цепочки лежит явление повторной номинации, необходимыми условиями которой является одинаковая референциальная отнесенность и семантическая эквивалентность компонентов. Повторная номинация, или рекурренция может представлять собой простой лексический повтор, замену на местоимение или на близкий по семантике элемент. Цепочки повторных номинаций, по Д. Фивегеру, являются одним из видов изотопических отношений. Таким образом, они являются средством связности текста.

В номинативной цепочке повторные номинации вступают во взаимодействие с первичной, или интродуктивной (экзистенциальной) номинацией. Первичная номинация может являться более общей, либо более конкретной по семантике. От того, насколько подробна первичная номинация, отчасти зависит степень обобщенности повторных номинаций. Если первичная номинация является родовой, то повторные номинации уточняют и дополняют ее. Если первичная номинация дает более подробные сведения о денотате, то повторные могут быть более общими, чтобы у читателя не возникало впечатление монотонности. Особое внимание следует обратить на первичную номинацию лиц, так как здесь открывается больше возможностей наименования, чем в случае с предметами или понятиями (возможны реляционные, ситуативные и универсальные номинации лиц).

Номинативная цепочка выполняет в тексте различные функции. Кроме того, что номинативная цепочка выполняет текстообразующую функцию, очень важно отметить и такие ее функции, как эстетическая, смысловая (которые выделяла Н.Д. Тамарченко), информативно-описательная и экспрессивно-оценочная (по Н.С. Валгиной). Использование повторных номинаций часто дает автору возможность сделать образ персонажа более ярким и запоминающимся, точнее сформулировать какое-либо понятие, дать читателю наиболее полное представление об описываемом предмете.

2. Анализ семантических отношений между компонентами номинативных цепочек в новеллах С. Цвейга

Итак, номинативная цепочка является одним из показателей когерентности текста и способствует восприятию и лучшему пониманию текста реципиентом, так как помогает избежать монотонности в тексте, а также определить отношение автора (или отношение героя повествования, если мы говорим о художественной литературе) к обозначаемому предмету (или к герою произведения). Составляющие номинативной цепочки, как и любой другой системы, связаны друг с другом определенными отношениями. Компоненты номинативной цепочки выделяются на основании общих сем, указывающих на то, что они обозначают один и тот же денотат. В то же время, почти каждый компонент номинативной цепочки обладает собственной дополнительной семантикой и вносит в общую систему свой оттенок значения. Компоненты номинативной цепочки, дополняя и уточняя друг друга, помогают сформировать понятие, образ предмета или персонажа, который обозначает номинативная цепочка.

Компоненты номинативной цепочки тесно связаны друг с другом, и эта связь проявляется как в наличии общих сем, так и сем, которые отличают один компонент номинативной цепочки от другого. Противопоставляя один компонент другому или всем остальным компонентам данной цепочки, мы можем понять, какие отношения их связывают. В данной главе мы подробно рассмотрим самые распространенные виды семантических отношений - синонимические, гипонимогиперонимические и метафорические. Но сначала мы проведем общий анализ тех цепочек, которые мы выделили в новеллах С. Цвейга.

2.1 Общая характеристика номинативных цепочек, выделенных в новеллах Стефана Цвейга

Всего нами было выделено около 70 примеров НЦ, обозначающих лица, предметы и абстрактные понятия. В основном, цепочки состоят из существительных, субстантивированных прилагательных и причастий.

Как правило, любая НЦ включает и местоимения, которые, без сомнения, играют большую роль в обеспечении когерентности текста. Так, по словам, М. Аверинцевой-Клиш, местоимения в тексте могут выполнять функции анафоры, или замены (т.е. отсылки к уже сказанному) а также катафоры (т.е. подготовки к тому, что будет сказано), которая может использоваться как стилистический прием, повышая степень напряжения и привлекая внимание читателя. Однако отметим, что местоимения практически не обладают семантикой. По выражению К. Бринкера, они используются в качестве замены субстантивных групп и обладают ”минимальным” значением, маркируя, в основном, лишь грамматический род. Подобного мнения придерживается и М. Аверинцева-Клиш, которая называет их единицами, не несущими значения (“bedeutungsleer”). По этой причине мы не будем рассматривать местоимения, входящие в НЦ, в нашей работе.

Теперь охарактеризуем НЦ с точки зрения их длины. По своей протяженности НЦ распространяются на весь текст, либо на абзац, либо на несколько предложений, что, как можно предположить, обусловлено той ролью, которую играет персонаж или предмет в произведении. Если это главный герой, то цепочка растягивается на весь текст, и наоборот, цепочка, обозначающая денотат, находящийся не в центре повествования, часто распространяется только на несколько абзацев. Например, в новелле “Лепорелла” цепочка, обозначающая главную героиню, состоит из 21 компонента и проходит через весь текст, а цепочка наименований второстепенного персонажа, слуги, состоит лишь из 6 номинаций и появляется ближе к концу повествования.

В процессе анализа чаще всего встречались НЦ, обозначающие лица, то есть главных и второстепенных персонажей новелл. При этом, в качестве интродуктивной, первичной номинации, иногда использовалось имя собственное (например, НЦ Annemarie - Tochter (дочь) - Mдdchen (девушка) из новеллы “Незримая коллекция”). Однако, в большинстве случаев, в качестве первичной номинации выступало существительное, нейтральное по своей стилистической окраске (НЦ Frau (женщина) - Mьtterchen (прост.-фам. матушка) - Luise - Frauchen (уменьш.-ласкат. от “женщина”) - Mutter (мать), из этой же новеллы). Чаще всего в качестве первичной номинации лица в выделенных нами НЦ выступают такие нейтральные существительные, как Frau (женщина), Mann (мужчина), Hausfrau (хозяйка дома), Mдdchen (девушка), Gestalt (фигура) и др. Эти номинации являются универсальными, так как могут относится к любому человеку соответствующего возраста и пола.

Далее следуют повторные номинации, отражающие характерные черты персонажа, внешние или внутренние качества, а также обозначающие его происхождение, душевное состояние, как, например, в НЦ ein Mann (мужчина) - der Erschцpfte (истощенный) - der Mensch (человек) - der Fremde (иностранец) - der Fischfang (улов рыбака) - der Verдngstigte (запуганный) - dieser Flьchtling (беглец) - der Russe (русский) - der um sich Blickende (оглядывающийся вокруг себя) - Boris - der Esser (едок) - der Ertrunkene (утопленник) (из новеллы “Случай на Женевском озере”). В этом примере повторные номинации уточняют более общую первичную номинацию ein Mann и дополняют складывающийся образ главного героя - иностранца, русского (der Fremde, der Russe), который был спасен рыбаком в море (Fischfang) и которому страшно в чужой стране (der Verдngstigte, der um sich Blickende).

В приведенных примерах дважды встретилось употребление имен собственных (Annemarie, Boris). Мы не рассматриваем имена собственные с точки зрения их семантических отношений с другими компонентами цепочек. В новеллах С. Цвейга имя собственное чаще всего выполняет лишь функцию обозначения, идентификации персонажа или используется для того, чтобы внести разнообразие в текст. Имя персонажа иногда называется лишь в середине или в конце повествования, а иногда не называется совсем. Из всех проанализированных нами новелл лишь в немногих названо полное имя персонажа. Например, в новелле “Лепорелла”, в качестве первичной номинации выступает полное имя главной героини - Crescentia Anna Aloisia Finkenhuber - затем используются сокращенные варианты имени Crescenz и Cenzi. Можно предположить, что второй вариант - Cenzi - обладает несколько пренебрежительным оттенком. Однако, в целом, как и другие имена собственные во взятых нами в качестве материала новеллах С.Цвейга, дополнительной семантикой эти имена не обладают (например, в новеллах нет, так называемых, “говорящих фамилий”), а потому не представляют для нас интереса с точки зрения семантических отношений с другими компонентами.

Цепочки наименований персонажа часто включают ситуативные и реляционные номинации. Так, в вышеприведенных примерах, к ситуативным можно отнести номинации der Erschцpfte, der Verдngstigte, der um sich Blickende, der Ertrunkene, а к реляционным - Tochter, Mutter. Подробнее об этих разновидностях номинации персонажей будет сказано ниже. Однако нужно сразу отметить, что такие номинации очень часто используются при номинации персонажей и составляют большую часть всех номинаций персонажа в НЦ. В НЦ, обозначающих предметы и абстрактные понятия они, как правило, встретиться не могут, чем и объясняется их меньшая длина, по сравнению с НЦ, обозначающими персонажей.

Зачастую в НЦ, обозначающие героев новелл, входят и названия профессий, должностей или титулов: Baron (барон), Kunstkrдmer (лавочник, торгующий предметами искусства), Advokat (адвокат) и т.д.

В некоторых случаях цепочка обозначает не одного героя, а группу лиц, некую организацию. Например, die SS-Leute (эсэсовцы) - die Nationalsozialisten (наионал-социалисты) - Gestapo (гестапо) - die Gestapoleute (гестаповцы) - die Inquisitoren (инквизиторы) - die Folterknechte (палачи) - die Peiniger (мучители) (”Шахматная новелла”); die Mдgde (прислуга) - die Gefдhrtinnen (спутницы) - die Mдdchen (девушки) - die Schreienden (кричащие) - die Wьtigen (злобные) - die Dienstmдdchen (служанки) ((”Лепорелла”), die Seinen (его близкие) - die Frauen (женщины) - die Kleinbьrgerinnen (мещанки) - Frau und Tochter (жена и дочь) (”Незримая коллекция”) или die Strдflinge (арестанты) - die Wehrlosen (безоружные) - die Lьgner (лгуны) - die Flьchtigen (беглецы) - die GroЯen (взрослые) - die Verfluchten (проклятые) - die Niedertrдchtigen (подлецы) - die Silhouetten (силуэты) (”Жгучая тайна”).

Менее частотными являются НЦ, обозначающие предметы. Длина и состав этих цепочек так же, как и в случае с НЦ, обозначающими лица, зависят от того, находится ли предмет в центре внимания в повествовании или нет. Например, в новелле “Незримая коллекция” в центре повествования находится, как это можно понять уже по ее названию, собрание гравюр одного коллекционера, которая обозначается цепочкой из 13 компонентов. Для сравнения, в новелле ”Улица в лунном свете” в одном из эпизодов, где рассказчик слышит голос незнакомой девушки, цепочка наименований, обозначающая песню героини, состоит лишь из трех компонентов: Lied (песня) - Melodie (мелодия) - Gesang (пение).

Реже, чем номинации персонажей, в новеллах встречались и цепочки, обозначающие абстрактные понятия. Отметим, что выделять такие цепочки было труднее всего, потому что не всегда можно однозначно определить, относится та или иная номинация к компонентам данной НЦ, или автор обозначает этой номинацией другое понятие и эта номинация является компонентом уже другой цепочки. Например, в ”Шахматной новелле” один из героев описывает свое состояние, когда ему после долгих месяцев заключения попало в руки руководство по игре в шахматы, и он разыгрывает шахматные партии сам с собой. Он подчеркивает всю абсурдность игры против себя самого и обозначает сложившуюся ситуацию цепочкой номинаций: Absurditдt (абсурдность) - Zustand (состояние) - Unmцglichkeit (невозможность) - Widersinn (бессмыслица) - Spaltung (раскол) - Selbstzerteilung (раздвоение личности) - Schizophrenie (шизофрения) - Bewusstseinspaltung (расщепление сознания) - Wahnsinn (безумие). Далее рассказчик продолжает описывать свое близкое к безумию состояние, которое стало результатом такой игры в шахматы, с помощью следующей цепочки номинаций: Erregung (возбуждение) - Unersдttlichkeit (ненасытность) - Besessenheit (одержимость) - Manie (мания) - Wut (бешенство) - Gier (жадность) - Ungeduld (нетерпение) - Zustand (состояние) -Schachvergiftung (букв. “отравление шахматами”) - Kraft (сила) - Spielfieber (букв. “игровая лихорадка”).

Обе эти цепочки обозначают, по сути, состояние героя, о чем говорит употребление и в том, и в другом случае номинации “Zustand”, что дает нам основание рассматривать их как одну цепочку. С другой стороны, если проследить употребление всех этих номинаций в тексте новеллы, то можно прийти к выводу, что они являются компонентами двух разных цепочек, так как в первом случае перед нами скорее оценка героем ситуации, в которой он оказался, а во втором - обозначение им своего болезненного состояния в результате игры.

Характеризуя состав НЦ, можно также отметить, что НЦ могут содержать обозначение денотата автором, рассказчиком, героями или, в некоторых случаях, даже обозначение героем самого себя, причем обозначения эти часто имеют оценочный характер. Если обратиться к классификации повторных номинаций В.Г. Гака, которую мы приводили в предыдущей главе, можно, используя термин В.Г. Гака, обозначить такие номинации как разнофокусные.

В качестве примера разнофокусных номинаций возьмем НЦ из новеллы “Незримая коллекция”: Sammlung (коллекция) - die Mappen (папки) - die Stьcke (здесь: экземпляры картин) - die Blдtter (листы) - die Schдtze (сокровища) - die Lieblinge (“любимцы”) - Wisch (мазня) - Abzug (копия) - Darstellung (изображение) - die Papierfetzen (клочки бумаги) - die Reproduktionen (репродукции) - Radierung (гравюра) - Schatz (сокровище). Здесь мы можем видеть существительные в единственном и во множественном числе. Один из компонентов назван сначала в единственном, а потом во множественном числе: die Schдtze - der Schatz. Однако мы будем рассматривать эту последовательность номинаций как единую НЦ, так как все номинации относятся к одному денотату - коллекции гравюр. Итак, данная НЦ включает нейтральные и оценочные обозначения предмета, собрания гравюр, принадлежащее одному из героев новеллы, старому коллекционеру, потерявшему зрение. Для него эта коллекция бесценна, о чем говорят положительно окрашенные номинации Schдtze, Lieblinge. Однако его родные, втайне от него продавшие гравюры, и рассказчик знают, что коллекции уже не существует, а есть лишь листы, клочки бумаги, которыми они подменили оригиналы. Это отражают отрицательно окрашенные пренебрежительные номинации Wisch, Papierfetzen. Все эти номинации помогают автору передать отношение старика к своей коллекции, а также усилить контраст между его восприятием и реальностью. Между тем, в разговорах героев между собой используются нейтральные номинации: Sammlung, Mappen, Stьcke, Blдtter, Reproduktionen.

Рассмотрим еще одну НЦ (из новеллы “Улица в лунном свете”), обозначающую одного из героев: Gestalt (фигура) - Mann (мужчина) - Mensch (человек) - der Arme (несчастный) - der Gast (гость) - Knicker (скупец) - Luchs (скряга) - der Schwachsinnige (слабоумный) - Eindringling (незваный гость) - der Gemarterte (находящийся под пыткой) - Schatten (тень) - Schritt (шаг) - der Wahnsinnige (безумный) . В данной НЦ можно выделить номинацию одного персонажа другим: отрицательные номинации Knicker и Luchs даются героиней новеллы, а все остальные - рассказчиком.

Как уже было сказано, в некоторых случаях, герой, рассказывая о чем-либо или размышляя про себя, говорит о себе в третьем лице. Так, например, в новелле “Закат одного сердца” герой, думая про себя, использует отрицательно окрашенную номинацию Narr “глупец”. Часто собственная номинация героя контрастирует с тем, как его называют другие. Например, в цепочке Partner (партнер) - McConnor - Selfmademan (человек, самостоятельно выбившийся в люди) - Gentleman (джентельмен) - der Ehrgeizige (честолюбец) из “Шахматной новеллы”, герой в разговоре с рассказчиком называет себя Gentleman. На основании этой номинации можно предположить, что герой высокого мнения о себе, что подтверждает и рассказчик, который называет его честолюбцем (der Ehrgeizige).

Исходя из этого, а также из предыдущих примеров, можно отметить, что компоненты одной НЦ могут обладать разной эмоциональной окраской и иногда могут иметь противоположные значения.

Итак, мы провели общий анализ НЦ, выявленных нами в новеллах С.Цвейга, охарактеризовав их по протяженности и по составу. Мы выяснили, что длина цепочек зависит, в большинстве случаев, от того, насколько значимую роль играет денотат в произведении. Мы отдельно рассматривали цепочки, обозначающие персонажей, предметы и абстрактные понятия, и попытались выделить особенности каждой из этих групп. Так, одной из особенностей НЦ, обозначающих персонажей, является наличие в них ситуационных, реляционных и универсальных номинаций.

Также мы выяснили, что номинации, входящие в цепочку, могут быть даны автором от своего лица, от лица рассказчика или других героев. Разные номинации в одной цепочке могут содержать разную оценку денотата (оценку его внешности / поступков, если мы говорим об обозначении персонажа). Каждый компонент НЦ несет новую информацию о денотируемом объекте.

Как мы уже говорили, между компонентами НЦ устанавливается семантическая связь. Ее основные типы мы рассмотрим в следующем разделе.

2.2 Типы семантических отношений между компонентами номинативной цепочки

По словам И.М. Кобозевой, ”рассмотрение парадигматических семантических отношений между словами тесно связано с основной проблемой лингвистической семантики - проблемой описания лексических значений”. То есть правильное и наиболее полное описание значения слова становится возможным при сопоставлении его значения со значениями других слов. Однако, как справедливо отмечает И.М. Кобозева, невозможно сопоставить значение слова со значениями всех существующих в языке слов, и поэтому исследовательница предлагает сосредоточиться, в первую очередь, на тех лексемах, которые входят в одно семантическое поле. Рассматривая, как соотносятся значения слов, входящих в одно семантическое поле, И.М. Кобозева выделяет отношения синонимии, гипонимии, несовместимости, отношения “часть - целое”, антонимии, конверсивные отношения, отношения семантической производности и ассоциативные.

В номинативных цепочках, которые, используя термин И.М. Кобозевой, можно обозначить как ”лексико-семантические парадигмы”, можно выявить почти все вышеперечисленные семантические отношения, за исключением, по всей вероятности, отношений семантической производности, так как один из участников этих отношений выражает действие. Также мы не рассматриваем отдельно отношения несовместимости (как например, в паре мать - отец), так как НЦ не может содержать элементы, относящиеся к разным референтам.

Что касается остальных типов семантических отношений, перечисленных И.М. Кобозевой, то они достаточно легко прослеживаются в номинативных цепочках.

Так, например, в отношениях антонимии находятся компоненты уже приводившейся нами в пример НЦ из новеллы “Незримая коллекция”: Schдtze - Wisch. Еще более наглядным примеров антонимов в НЦ является пара номинаций Freund (друг) - Feind (враг) в НЦ, обозначающей одного из героев новеллы ”Жгучая тайна”, где другой герой называет его сначала другом, а затем врагом:

· “Unbedacht plauderte er alles aus, was ihm sein neuer Freund mit kleinen, wie zufдlligen Fragen entlocken wollte.”

· “Edgar atmete auf, daЯ sein Feind nicht zugegen war, daЯ er sein verhaЯtes Gesicht nicht sehen muЯte, in das er gestern im Zorn seine Faust geschlagen hatte.”

Отношения “часть - целое”, которые выделяет И.М. Кобозева, мы рассмотрим подробнее как одну из разновидностей метонимии ниже, когда будем говорить о метафорических отношениях, а пока что приведем пример НЦ (из новеллы “Жгучая тайна”), в которой можно наблюдать этот вид семантических отношений: Kleid (платье) - Stimme (голос) - Gestalt (фигура) - Dame (дама) - Typus (тип) - Jьdin (еврейка) - Kцrper (тело) - Beute (добыча) - Mutter (мать) - Partner (партнер) - die Unbekannte (незнакомка) - Mama (мама) - Eitle (заносчивая) - Wild (дичь) - die Aufgeregte (взволнованная) - die Langgesuchte (та, которую долго искали) - die Erwartete (та, которую ждали) - Lьgnerin (лгунья). Как мы видим, здесь для обозначения героини используются номинации “Kleid” “Stimme” и ” Kцrper”, которые находятся в отношениях “часть - целое” со всеми остальными компонентами данной НЦ.