Имена собственные в поэзии М.В. Исаковского: структурно-семантический и функциональный анализ

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

Имена собственные в поэзии М.В. Исаковского: структурно-семантический и функциональный анализ

10.02.01 - русский язык

кандидата филологических наук

Курс Ксения Юрьевна

Смоленск, 2013

Работа выполнена на кафедре русского языка и методики его преподавания ФГБОУ ВПО «Смоленский государственный университет»

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Инна Александровна Королева

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, профессор Валентина Васильевна Леденева (ГОУ ВПО Московский государственный областной университет)

кандидат филологических наук, доцент Ольга Алексеевна Головачева (ФГБОУ ВПО Брянский государственный университет имени академика И.Г. Петровского)

Ведущая организация: Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Воронежский государственный университет»

Защита состоится 6 декабря 2013 г. в 16.00 на заседании диссертационного совета Д 212.254.01 при ФГБОУ ВПО «Смоленский государственный университет» по адресу: 214000, Смоленск, ул. Пржевальского, 4, ауд. 72 ст. к.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке СмолГУ и на сайте СмолГУ: http//www.smolgu.ru.

Автореферат разослан 6 ноября 2013 г.

Ученый секретарь диссертационного совета доктор филологических наук, доцент Л.В. Павлова

Общая характеристика работы

Актуальность исследования. Вторая половина ХХ века - начало XXI века характеризуется становлением антропоцентризма как приоритетного направления в научных исследованиях, повышением внимания к изучению человеческой личности во всех научных сферах. В частности, в языкознании данный подход проявляется в изучении языковой личности и языковой картины мира. Ономастические исследования получают поддержку, так как имена собственные (ИС) содержат в своем значении самую разноплановую лингвистическую и экстралингвистическую информацию о человеке и мире, его окружающем.

Среди ономастических направлений в последние десятилетия весьма заметно активизировалась литературная (поэтическая) ономастика, то есть изучение ИС в художественных текстах (Н.В. Васильева [2009], В.В. Вязовская [2007], Л.И. Зубкова [2008], В.М. Калинкин [2008], Г.Ф. Ковалёв [2004; 2005; 2006; 2009; 2012], А.А. Кожин [2003; 2004; 2005], И.А. Королева [2008; 2009; 2010], С.А. Коротких [2004], О.С. Крюкова [1999], Э.М. Левина [2003], Е.С. Отин [2003; 2006], С.А. Скуридина [2007], В.И. Супрун [2000], А.А. Фомин [2003; 2004; 2009] и др.).

Исследование языковой личности писателя, его идиостиля невозможно без изучения ономастикона, то есть совокупности имен собственных, которые отражают мировоззрение и личностные характеристики автора, его литературные вкусы и пристрастия, факты его биографии. Анализ онимов художественного текста - это особый вид лингвистического исследования, в ходе которого выявляется их художественно-эстетический потенциал, актуализируются воспринимаемые читателями ассоциативные связи, раскрывается роль ИС различных разрядов (антропонимов, топонимов и др.) в реализации идейно-тематического содержания произведения.

Поэтические тексты требуют специальной методики работы, особенно тексты лирических стихотворений, в которых не так много онимов, но у больших мастеров слова все они функционально значимы. В советской поэзии А.В. Македоновым [1960] выделено особое литературное объединение - Смоленская поэтическая школа (СПШ) - и названы имена трех ее основоположников: М.В. Исаковского, А.Т. Твардовского, Н.И. Рыленкова. Имена собственные у А.Т. Твардовского исследованы в работах Н.В. Никитиной [2005] и И.А. Королевой [2010]; ономастикон текстов Н.И. Рыленкова рассмотрен А.А. Сивцовой [2008]; анализ онимов у поэтов второй линии (И.И. Василевского, Д.П. Дворецкого, Д.Д. Осина, И.В. Рыжикова, С.А. Фиксина) проведен О.В. Ивановой [2009]. Имена собственные в текстах известного поэта-песенника М.В. Исаковского пока еще не изучены, и наша работа, в которой проводится сопоставление особенностей использования онимов поэтами-смолянами, позволяет закончить комплексное исследование Смоленской поэтической школы с точки зрения ономастики. Кроме того, можно отметить, что в целом мало изучено его творчество как в литературоведческом, так и в лингвистическом плане. Необходимо также привлечь внимание к языковой личности М.В. Исаковского, потому что его стихи и песни не устаревают, отражая важную проблематику: внимание к простому человеку, воспевание его духовно-нравственного начала, любовь к родным местам, ответственность за родину и ее судьбу, патриотизм в лучшем понимании этого слова.

Объектом изучения, таким образом, является корпус имен собственных в поэтических произведениях М.В. Исаковского.

Предметом исследования стали структурные, семантические, функциональные особенности выделенных имен собственных в поэтических текстах М.В. Исаковского, что позволяет определить на ономастическом уровне особенности авторского идиостиля и показать его принадлежность к СПШ.

Цель диссертационного исследования - выявить специфику употребления имен собственных в поэзии М.В. Исаковского как одного из основоположников Смоленской поэтической школы в структурно-семантическом и функциональном аспектах, сравнить употребление рассмотренных ИС с использованием их другими представителями СПШ.

Поставленная цель предполагает решение конкретных задач:

1) составить картотеку имен собственных, выбранных из поэтических текстов М.В. Исаковского, распределить по разрядам собранный материал в соответствии с авторской классификацией;

2) рассмотреть структуру, семантику, функциональные особенности, коннотативный потенциал, эстетический характер проанализированных ИС;

3) показать специфику функционирования ИС в поэзии М.В. Исаковского в свете положений СПШ и сопоставить полученные данные с употреблением ИС в творчестве других поэтов СПШ;

4) рассмотреть связь ономастикона М.В. Исаковского с его биографией.

Источниками исследования являются тексты поэтических произведений М.В. Исаковского разных периодов творчества. Были использованы следующие издания:

1. Исаковский М.В. Собрание сочинений в 5 т. - М.: Художественная литература, 1981. - Т. 1-3.

2. Исаковский М.В. Собрание сочинений в 4 т. - М.: Художественная литература, 1968. - Т. 1-2.

3. Исаковский М.В. Собрание сочинений в двух томах.- М., 1956. - Т. 1-2.

4. Исаковский М.В. Сто песен / вступительная статья Кошелев Я.Р., составление и подготовка текста Меркин Г.С. - Смоленск: СГПУ, 2000.

Обращаясь к разным источникам, мы ставили цель выявить расхождения в использовании ИС при перепечатке стихотворений, опубликованных в 50-е и 80-е годы XX века.

Материалы исследования. Авторская картотека онимов, составленная путем сплошной выборки ИС из практически всех изданных сборников поэтических текстов М.В. Исаковского, - 672 единицы (словоформы, словоупотребления). Выбирались слова, означающие именование человека, название географических объектов, предметов духовной и материальной культуры, при этом пишущиеся с большой буквы.

Методы исследования. Методология ономастических исследований разработана в трудах А.В. Суперанской [1973], М.В. Карпенко [1976], В.Н. Михайлова [1981], В.Д. Бондалетова [1983], В.М. Калинкина [1999], а также в коллективной монографии «Теория и методика ономастических исследований» [2009]. В настоящей работе использованы основные ономастические методы:

1. Сравнительно-сопоставительный метод.

2. Структурно-семантический метод.

3. Метод комплексного анализа текста.

4. Статистический метод.

5. Описательный метод.

6. Метод контекстуального анализа.

Научная новизна диссертации состоит в следующем:

- впервые выявлена в полном объеме и комплексно проанализирована в семантическом, структурном и функциональном аспектах система ИС поэтических текстов М.В. Исаковского, основоположника и старшего представителя Смоленской поэтической школы;

- работа завершает цикл исследований по изучению имен собственных в творчестве представителей СПШ, что дало возможность провести сравнительно-сопоставительный анализ ономастиконов смоленских поэтов, выявить общее и различное в нем;

- изучение имен собственных в поэзии М.В. Исаковского и его сподвижников позволило подтвердить на ономастическом уровне существование СПШ.

Теоретическую базу работы составляют:

- общеономастические труды (А.А. Белецкого [1972], В.Д. Бондалетова [1983], М. Гарвалика [2007], В.А. Лукина [2009], А.К. Матвеева [2005], В.А. Никонова [1974], А.В. Суперанской [1973; 2008; 2009], В.И. Супруна [2000] и др.);

- исследования по литературной (поэтической) ономастике (Н.В. Васильевой [2009], И.Б. Вороновой [2000], С.А. Зинина [1968; 1974], В.М. Калинкина [1999, 2006], М.В. Карпенко [1976], Ю.А. Карпенко [1986], Г.Ф. Ковалева [2004], Э.М. Левиной [2003], Э.Б. Магазаника [1978], В.Н. Михайлова [1956, 1965, 1981, 1987], А.А. Фомина [2004], О.И. Фоняковой [1990] и др.);

- лингвистические работы по идиостилю писателя (Л.В. Алешиной [2000], С.А. Коротких [2004], В.В. Леденевой [2000] и др.);

- исследования в области лингвокраеведения и региональной ономастики (И.А. Королевой [2010]), С.А. Попова [2003], Л.В. Шулуновой [1995] и др.);

- литературоведческие работы по исследованию творчества М.В. Исаковского и выделению Смоленской поэтической школы (В.С. Баевского [2006], В.В. Ильина [1990, 2000], Э.Л. Котовой [2010], А.В. Македонова [1960, 1986], О.А. Новиковой [2006, 2010] и др.).

Теоретическая значимость диссертации состоит в том, что исследование расширяет представление о литературной (поэтической) ономастике как особом направлении; дает новый материал для изучения роли ИС в художественном тексте (в частности, поэтическом). Также подтверждается на ономастическом уровне существование СПШ и выявляется через анализ имен собственных особая роль М.В. Исаковского в ее становлении и деятельности.

Практическая значимость работы заключается в том, что ее основные результаты и выводы могут найти применение в вузовском преподавании (в частности, при чтении общих и специальных курсов по ономастике (общей и литературной), анализу художественного текста, стилистике, лексикологии, русской литературе, литературному краеведению). Сравнительный анализ ИС в творчестве поэтов СПШ может стать основой монографии, подводящей итог теоретическому обоснованию принципов школы с точки зрения лингвистики (ономастики). Диссертационное исследование будет способствовать систематизации и популяризации сведений о М.В. Исаковском, чье имя известно через песни военных лет и включено в образовательные программы по литературе. Несомненно, материалы диссертации найдут применение в лингвокраеведении, а также будут востребованы учителями школ и средних специальных учебных заведений для реализации регионального компонента в обучении.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Ономастикон М.В. Исаковского реалистичен, все ономастические единицы являются значимыми, системно организованными и доказывающими основные положения Смоленской поэтической школы. Среди разрядов наиболее частотны антропонимы и топонимы, позволяющие представить нового народного героя-труженика, его поступательное движение вперед, выбор нового пути в жизни, любовь к Большой и Малой родине.

2. Анализ имен собственных в поэзии М.В. Исаковского в структурно-семантическом, функциональном и коннотативном аспектах показал, что выбор онимов не случаен, характеризует идиостиль поэта; дает возможность с помощью сравнительно-сопоставительного метода выявить на ономастическом уровне общие черты у Исаковского как основоположника Смоленской поэтической школы и у основных ее представителей.

3. Культурно-ономастический фон поэтических текстов Исаковского представляет собой полный ономастический срез реального ономастикона советского времени. С помощью имен действующих лиц, мест, объектов человеческой деятельности создается определенный советский хронотоп, воспроизводящий новую социалистическую реальность, в которой живет поэт и которую воспевает.

4. Выбор определенного имени собственного обусловлен жизненным и литературным опытом автора. Трактовка ономастикона с позиции биографии поэта позволяет объективно представить его языковую личность, углубить характеристику художественных образов и еще раз подтвердить его место в рамках СПШ.

Апробация результатов исследования проводилась в виде докладов на международных научных конференциях: IX и X Поливановские чтения (Смоленск: СмолГУ, 2009 г.; 2011 г.), «Культура и письменность славянского мира» (Смоленск: СмолГУ, 2008 г.), «А.Т. Твардовский и Смоленская поэтическая школа» (Смоленск, 2010 г.), «Славянский мир: письменность и культура» (Смоленск: СмолГУ, 2010 г.), «Актуальные проблемы приграничных районов Беларуси и Российской Федерации» (Витебск: УО «ВГУ им. П.М. Машерова», 2011 г.), «Культура и письменность славянского мира» (Смоленск: СмолГУ, 2009 г.) «Славянский мир: письменность и культура» (Смоленск: 2011 г.); на международной научно-практической конференции «Регионы России: проблемы инновационного развития и управления» (Смоленск, 2012 г.); на всероссийской научно-практической конференции «Авраамиевские чтения» (Смоленск: СГУ, 2010 г.); на межвузовских научно-практических конференциях «Ономастика в Смоленске: проблемы и перспективы исследования» (Смоленск: СмолГУ, 2008 г.; 2013 г.), «Язык и стиль Н.И. Рыленкова» (Смоленск: СмолГУ, 2009 г.), «Русский язык в современном мире» (Смоленск: ВА ВПО ВВС РФ, 2009 г.), «Русский язык и духовно-нравственное состояние общества» (Смоленск: ВА ВПО ВВС РФ, 2010 г.); на XX военно-научной конференции «Компетентностная парадигма современного образования: проблемы теории и практики» (Смоленск: ВА ВПВО ВС РФ, 2012 г.); на первом областном краеведческом фестивале «На холмах смоленских» (Смоленск 2008 г.); на международном методическом семинаре «Витебщина и Смоленщина в языковых и культурных контактах: история и современное состояние» (Смоленск: СмолГУ, 2011 г.).

Отдельные положения диссертации обсуждались на лингвистическом семинаре, проводимом на кафедре русского языка и методики его преподавания в 2009-2012 году, на этой же кафедре обсуждалась работа в целом. Основные положения диссертации изложены в 20 публикациях, включая статью в журнале, рекомендованном ВАК РФ.

Структура и объем работы обусловлены объектом, целями и задачами исследования. Рукопись работы изложена на 217 страницах компьютерного текста и состоит из Введения, двух глав, Заключения, Библиографического списка и трех Приложений. Основной текст составляет 162 страницы. Библиографический список содержит 173 наименования, а также 20 названий источников.

Основное содержание работы

Во Введении определяется актуальность исследования, его предмет и объект, ставятся цели и задачи, описываются методы, указывается теоретическая и практическая значимость работы, отмечается ее апробация, выдвигаются основные положения, выносимые на защиту.

В первой главе «Художественный потенциал имен собственных», состоящей из 9 параграфов, рассматриваются основные проблемы литературной (поэтической) ономастики: вопрос о терминологии; функциональный аспект изучения ИС; роль заглавий в художественном тексте; коннотативные свойства ИС; вопрос о классификации ИС. Также в ней представлены основные характеристики СПШ и творчества М.В. Исаковского в свете ее положений; исследованы особенности идиостиля народного поэта-песенника.

В первом параграфе «Из истории литературной (поэтической) ономастики» дан краткий анализ истории развития особой области ономастических исследований - литературной (поэтической) ономастики, которая является пограничной: с одной стороны, она относится к лингвистике, с другой - к литературоведению. Литературная (поэтическая) ономастика имеет свой объект исследования, методы анализа, развивается в тесной связи с общей лексикологией, семиотикой, стилистикой, поэтикой и лингвистикой текста, литературоведением.

По определению Н.В. Подольской, литературная (поэтическая ономастика) - раздел ономастики, изучающий любые ИС (поэтонимы) в художественных литературных произведениях: принципы их создания, стиль, функционирование в тексте, восприятие читателем, а также мировоззрение и эстетические установки автора. Для исследования могут быть выбрано одно произведение или цикл данного автора, а также произведения группы авторов, представляющих литературное направление» Подольская Н.В. Словарь русской ономастической терминологии / отв. ред. А.В. Суперанская. - М.: Наука, 1988. - С. 96..

Начало XXI века (современный этап развития ономастики) характеризуется активным развитием трех главных направлений литературной ономастики: теоретическое, рассматривающее терминологию, общие вопросы (А.А. Кожин, Э.М. Левина, И.Б. Маслова, В.И. Супрун, А.А. Фомин); исследующее ИС в творчестве одного писателя, поэта или отдельного произведения (Л.В. Алешина, Г.А. Бунеев, В.В. Вязовская, Л.И. Зубкова, Г.Ф. Ковалев, И.А. Королева, С.А. Коротких, Т.А. Самсонова, С.А. Скуридина); изучающее отдельный разряд литературных онимов (Е.В. Бодрова, М.И. Мальгасова, О.Ю. Устьянцева). Однако практически отсутствуют работы, рассматривающие ИС в рамках какого-либо литературного объединения; проведение подобных исследований - это одно из направлений литературной ономастики, которое может и должно развиваться в рамках сравнительно-сопоставительного аспекта.

Во втором параграфе «Основные особенности литературной (поэтической) ономастики как направления ономастических исследований» литературная (поэтическая) ономастика рассматривается как особое направление в ономастике, анализируются ее главные характеристики.

Антропоцентрический подход в языкознании подразумевает ориентацию на человека как автора, героя, читателя. В рамках литературной ономастики исследователи определяют эту проблему как соотношение понятий «писатель-имя-текст». Ковалёв Г.Ф. Писатель. Имя. Текст. - Воронеж: ВГУ, 2004. - 340 с. Для выявления коннотаций имен собственных, их художественно-эстетического потенциала, для понимания ономастической творческой лаборатории автора важна подготовка читателя, так как именно он воспроизводит в своем сознании художественный ономастический мир, поэтому цепочку «писатель-имя-текст» следует продолжить введением понятия «читатель», для которого и создается художественный текст. Королева И.А. Общая характеристика лирики А.Т. Твардовского послевоенного периода (уровень имен собственных) // Русский язык в славянской межкультурной коммуникации: история и современность. Выпуск I. - М.: МГОУ, 2013. - С. 159.

Таким образом, литературная (поэтическая) ономастика представляет собой особое направление в ономастических исследованиях, так как автор, создавая свою систему ИС в художественном произведении, с одной стороны, опирается на реальный ономастикон, а с другой стороны, может сознательно и целенаправленно выдумывать имена персонажей, географические названия, именования реалий действительности. Литературная (поэтическая) ономастика помогает проанализировать и связать в единое целое реальную и вымышленную ономастику, что характеризует идиостиль писателя, показывает его творческую лабораторию. См. Магазаник Э.Б., Ройзензон Л.И. Поэтическая ономастика и фонетическая экспрессия (К интерпретации собственных имен в русской художественной литературе) // Труды Самаркандского университета. - Самарканд, 1971. - Вып. 214. - С. 60-72; Алешина Л.В. Ономастическое пространство идиостиля Н.С. Лескова (на материале инновационных онимов и деонимов). - Орел: ОГУ, 2000. - 104 с. и др.

Несомненно, следует согласиться с известным исследователем литературной ономастики О.И. Фоняковой, что имя собственное является важным элементом художественной системы, все факты и уровни которой соотносятся между собой. Изучать их нужно не по отдельности, а в их непосредственной связи в системе художественного текста. Фонякова О. И. Имя собственное в художественном тексте. - Л.,1990. - С. 25.

Исследование ИС в художественном, особенно в поэтическом тексте, включает в себя несколько этапов: необходимо установить полный набор используемых автором ИС; выявить, помимо лингвистической, энциклопедическую информацию, содержащуюся в понятийном поле ИС; описать контекстные преобразования, которым автор подвергает ИС, определить индивидуальную норму этих преобразований; сделать заключение о функциональной нагруженности как отдельных преобразований, так и самих фактов включения ИС в текст. Григорьев В.П. Ономастика Велимира Хлебникова (индивидуальная поэтическая норма) // Ономастика и норма: Сборник научных трудов / отв. ред. Л.П. Калакуцкая. - М.: Изд-во «Наука», 1976. - С. 181-200. При анализе ИС в поэзии М.В. Исаковского мы рассматриваем их не только в контексте художественных произведений, но и в историко-литературном и историко-культурном контекстах, потому что они находятся в постоянном процессе развития своих образных и семантических возможностей.

Проанализировав основные особенности литературной ономастики, которая накопила уже достаточный опыт исследования ИС в художественном тексте, мы пришли к выводу, что она возникла и существует на фоне общенародной ономастики, однако детерминирована личностью автора. Онимы в художественном тексте помогают раскрыть творческую лабораторию писателя, определить мотивы номинации, выявить функции онимов в художественной речи, их смысловую нагрузку, коннотативную окраску. Таким образом, имена собственные, участвуя в создании поэтических образов, помогают показать индивидуально-авторскую художественную картину мира, раскрыть его идиостиль.

Третий параграф «Вопрос о терминологии исследования» представляет материал о двух главных терминах работы - литературная (поэтическая) ономастика и поэтоним; излагаются различные точки зрения на их использование (см. работы К.Б. Зайцевой, С.А. Зинина, В.М. Калинкина, М.В. Карпенко, Э.Б. Магазаника, Г.А. Силаевой, А.А. Фомина,О.И. Фоняковой). Приводятся определения из «Словаря русской ономастической терминологии» Н.В. Подольской [1988].

Обобщив мнение всех вышеназванных ученых, мы пришли к выводу, что общий термин литературная ономастика указывает на объект, на промежуточное положение ономастики между лингвистикой и литературоведением. Кроме того, использование данного термина позволяет разграничить ономастику литературную и нелитературную. Термин же поэтическая ономастика указывает на род литературы - лирика, и жанр текста - лирические стихотворения и песни. При исследовании текстов поэтов СПШ трудно использовать конкретный термин литературная или поэтическая ономастика, так как, с одной стороны, это поэзия, а с другой стороны, в текстах много конкретных, реальных, объективных деталей, изображаемых с помощью имен собственных. Именно поэтому мы пользуемся двумя обозначениями.

Термин поэтоним используется во многих ономастических работах (В.М. Калинкин, Э.Б. Магазаник, Н.В. Подольская) и имеет разные толкования. Нам наиболее импонирует определение В.М. Калинкина: «Поэтоним обозначает не реальный, а существующий в сознании автора и воспринимающийся читателем художественный образ человека или объектов, обладающий коннотациями и служащий выражению авторской оценки, реализации художественного замысла писателя. Он выполняет характеризующую, идеологическую, стилистическую функции, обладает подвижной семантикой и является вторичным по отношению к реальной онимии». Калинкин В.М. Поэтонимология: из заметок о метаязыке науки // Логос ономастики. - № 2. - 2008. - С. 97. Именно этим определением мы пользуемся в нашем исследовании.

В четвертом параграфе «Функции имен собственных в художественном тексте» анализируются и сопоставляются различные мнения исследователей о функциях ИС в языке и в художественном тексте (В.Д. Бондалетов, В.Н. Михайлов, А.В. Суперанская, В.И. Супрун и др.). Основные функции литературной (поэтической) ономастики выделены Ю.А. Карпенко в статье «Имя собственное в художественной литературе»: информационно-стилистическая и эмоционально-стилистическая. Информационно-стилистическая функция приближает собственное имя к нарицательному - имена называют понятия; выразителем смысла является внутренняя форма имени, ее проекция на действующие в языке ономастические модели. Эмоционально-стилистическая функция проявляется в способности имен собственных, употребляемых в тексте, вызывать определенные чувства, формировать отношение читателя к изображаемому. Карпенко Ю.А. Имя собственное в художественной литературе // Филологические науки.- М., 1986. - № 4 (154). - С. 36-37. имя собственный исаковский творчество

Литературной (поэтической) ономастике также свойственны функции: дифференцирующая, идентификации, создания и поддержания иллюзии реальности вымышленного мира повествования, характеризующая, выделения и группировки, перспективации, эстетическая, мифологическая, деконструктивная. Васильева Н.В. Собственное имя в мире текста. - М.: Книжный дом «ЛИБРОКОМ», 2009. - С. 132-149.

Пятый параграф «Роль заглавий в художественном тексте» рассматривает особую интертекстуальную и внутритекстовую функцию заглавия - структурообразующего элемента художественного текста, который выражает его содержание; несет на себе семантическую и эмоциональную нагрузку; может указывать на главных действующих лиц, на место и время происходящего действия; выражать авторскую идею. Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического исследования. - М.: Наука, 1981. - 139 с.; Лукин В.А. Художественный текст. Основы лингвистической теории. Аналитический минимум. - М.: Издательство «Ось-89», 2009. - 560 с.; Фатеева Н.А. Заглавие и текст в русской поэзии конца ХХ века: параллельная динамика // Текст. Интертекст. Культура: сб-к докл. междунар. научн. конф. (Москва, 4-7 апреля 2001 г.) / ред.-сост. В.П. Григорьев, Н.А. Фатеева. - М., 2001 . - С. 395-411.

Рассматривая заглавия стихотворений М.В. Исаковского, необходимо учитывать соотношение трех своеобразных компонентов: «писатель - имя - текст», которое позволяет показать мотивацию выбора ИС, вскрыть связь онима с биографией поэта и одновременно выявить то общее, что позволяет отнести мастера слова к основоположникам Смоленской поэтической школы, и частное, что позволяет говорить об особом идиостиле поэта, его индивидуальном авторском мастерстве.

В шестом параграфе «Коннотативный фон имен собственных» описывается важное для понимания авторского замысла, для правильного восприятия художественного образа, идейно-эстетического содержания произведения коннотативное наполнение онима. В современной лингвистике существует большое количество определений коннотации (Ю.Д. Апресян, Л.И. Зубкова, В.В. Леденева, В.А. Маслова, Е.С. Отин, А.В. Суперанская и др.). Наиболее приемлемым для нас является следующее: «Коннотация есть явление языка, но одновременно и речи. В памяти индивида слово сопряжено с набором коннотатов, постоянным для данной лексической единицы в определенный момент развития языка». Говердовский В.И. Коннотемная структура слова. - Харьков: Выща школа при ХГУ, 1989. - С. 80.

Все разряды имен собственных могут иметь коннотативные значения, которые накапливаются и изменяются со временем. Особой коннотативной наполненностью отличаются антропонимы: они участвуют в создании образа литературного персонажа, выражают не только авторскую оценку, но и взаимоотношения между персонажами (Катюша, Любушка). Коннотативными могут быть и топонимы, чаще всего связанные с биографией поэта или писателя, с его личным отношением к этим местам (Смоленск, Оселье, Ельня). Другие разряды также могут обладать коннотациями, особенно если они характеризуют важные события, даты, реалии описываемой эпохи (Октябрь, Советы).

В седьмом параграфе «Вопрос о классификации имен собственных в литературной (поэтической) ономастике» анализируются различные классификации ИС и их модификации, которые представлены практически во всех крупных научных работах (В.Д. Бондалетов, А.А. Введенская и Н.П. Колесников, С.И. Зинин, М.В. Карпенко, Н.А. Максимчук, В.М. Михайлов, Н.В. Подольская, А.В. Суперанская и др.). Подчеркивается, что до сих пор нет единой классификации, отвечающей всем требованиям развивающейся ономастической науки, и ее не может быть. Если говорить о литературной (поэтической) ономастике, то классификация должна иметь прямую связь с текстом художественного произведения, поэтому собранные онимы следует систематизировать в зависимости от типа текста, от творческого метода автора, от идейно-тематической направленности произведения, идиостиля писателя.

При анализе фактического материала, с опорой на названные выше классификации, мы составили свою, в соответствии с которой рассматриваются имена собственные в поэзии М.В. Исаковского (единицы расположены в алфавитном порядке):



Ономастикон поэзии М.В. Исаковского

Как видно из структурной схемы классификации, в ономастиконе поэзии М.В. Исаковского мы выделяем три больших группы имен собственных: антропонимы (именования человека), топонимы (обозначения географических объектов) и ономастический фон (все другие разряды онимов, которые дают дополнительный материал для описания человека и места, где он находится).

Восьмой параграф «Основные характеристики Смоленской поэтической школы и творчества М.В. Исаковского в свете ее положений (ономастический аспект)» посвящен анализу принципов СПШ, выделенных А.В. Македоновым в книге «Очерки советской поэзии» (1960), поддержанных литературоведческими исследованиями В.С. Баевского (2006), В.В. Ильина (1990, 2000), Э.Л. Котовой (2010) и подтвержденных нами в ходе исследования на ономастическом уровне:

- органическая и глубокая народность;

- новая география жизни, созданная социалистической революцией, особый пафос всеобщего и ясного движения, открытой дороги, доброго пути;

- люди - разнообразный многоликий коллектив, работники, люди многостороннего труда, действия, то есть новой конкретности, рядовые труженики;

- пафос точной местности, пафос Смоленщины;

- пафос социалистического демократизма;

- «новый язык поэзии».

Эти же принципы имеют место в творчестве А.Т. Твардовского, Н.И. Рыленкова и других представителей СПШ.

В девятом параграфе «Особенности идиостиля М.В. Исаковского как народного поэта-песенника» дана подробная характеристика языковых особенностей М.В. Исаковского как поэта-песенника, известного в России и за рубежом. Песенная тематика органически входит в общую тематику лирики Исаковского и отражает общие черты его идиостиля, главные из которых следующие: создание летописи жизни советского народа, биографизм, сюжетность, повествовательность, повторение ведущего поэтического образа, широкий тематический спектр, следование народным фольклорным традициям. Многие стихи, не ставшие популярными лирическими песнями, имеют песенный характер, о чем косвенно свидетельствует выпуск сборника «Сто песен» М.В. Исаковского и прямо подтверждает анализ ономастикона.

Несмотря на то, что в стихах, а особенно в песнях Исаковского, немного имен собственных (идет типизация героя через обобщенные образы (лирическое я и лирическое мы)), система ИС у поэта характеризует черты его идиостиля как старшего представителя и основоположника СПШ.

Вторая глава - «Структурно-семантический и функциональный анализ имен собственных в поэзии М.В. Исаковского» - представляет собой разносторонний анализ онимов в творчестве М.В. Исаковского, сопоставление полученных результатов с исследованиями ономастиконов других представителей СПШ, что позволило на ономастическом уровне подтвердить гипотезу о ее существовании. Глава состоит из пяти параграфов.

Первый параграф «Общая характеристика ономастикона М.В. Исаковского» представляет собой качественно-количественный анализ собранного фактического материала. В поэтических текстах М.В. Исаковского нами выделено 243 онима, которые употребляются 672 раза. Небольшое количество единиц объясняется частой безымянностью героя в лирических стихотворениях, а значительное количество словоупотреблений - повтором онимов в тексте, что является одной из особенностей идиостиля М.В. Исаковского.

Главным разрядом по количеству единиц являются топонимы; антропонимы на первом месте по количеству словоупотреблений. Другие разряды составляют ономастический фон, что позволяет объединить их при подсчетах.

Общая характеристика ономастикона М.В. Исаковского отражена в диаграмме 1:

Диаграмма 1

Имена собственные в поэзии М.В. Исаковского рассматриваются по трем периодам, выделенным на основе его биографии и объективной реальности:

- довоенный (1923-1940);

- военный (1941-1945);

- послевоенный (1946-1972).

Таким образом, проанализировав в целом употребление имен собственных в поэзии М.В. Исаковского, мы пришли к предварительному выводу, что текстообразующей функцией обладают все разряды онимов, однако главными являются антропонимы и топонимы, о чем свидетельствует их количественный состав (единиц и словоупотреблений), частое использование в качестве ключевых слов, что во многом обусловлено их ролью в поэтическом тексте и связано с биографией М.В. Исаковского.

Второй параграф «Антропонимы в поэзии М.В. Исаковского: структурно-семантический и функциональный аспекты» представляет собой комплексное описание именований персонажей стихотворений поэта.

Антропонимы в ономастиконе лирики М.В. Исаковского, наряду с топонимами, занимают главное положение и составляют 84 единицы (34,5% от общего числа онимов), 305 словоупотреблений (45,4% от общего числа словоупотреблений). Приведем процентное соотношение антропонимов с другими разрядами ИС у А.Т. Твардовского и Н.И. Рыленкова:у А.Т. Твардовского - 45,9 %, у Н.И. Рыленкова - 45 %. У других представителей СПШ процент антропонимов повышается: у Д.Д. Осина - 88 %, у И.А. Рыжикова - 83%, у И.И. Василевского - 81 %, у Д.И. Дворецкого - 70%, у С.А. Фиксина - 66%. Как видим, у Исаковского на общем сопоставительном фоне антропонимы при ведущем их положении используются в меньшем объеме, что связано с преобладанием песенного жанра в творчестве поэта.

В антропонимиконе представлены практически все основные модели именования человека: имя, фамилия, имя + отчество, отчество, фамилия + имя, фамилия + имя + отчество, прозвище. Их качественно-количественная характеристика представлена в диаграмме 2:

Диаграмма 2

Структурная модель имя является самой многочисленной, особенно в довоенный период творчества, когда показывается новый герой-труженик. Часто используются документальные имена (Прасковья, Татьяна), разговорные формы (Ерема, Настасья). Для М.В. Исаковского, как и для других представителей СПШ, характерно употребление бессуффиксной и суффиксальной усеченных форм имен (Миша, Маруся, Катюша), что позволяет воспринимать персонажа как человека из народа, выражает отношения автора к герою:

Губы - словно вишенка,

Вся - как цветик аленький.

Говорила: «Мишенька»,

Называла: «маленький».

«Песенка» 1927 [СС5. Т.1, с. 121].

Признаком песни и особым стилистическим приемом поэта является большое количество повторов имени в одном стихотворении:

Расскажи ж, Настасья, про свою недолю,

Расскажи, Настасья, про свою тоску, -

Сколько раз, Настасья, ты наелась вволю,

Сколько раз смеялась на своем веку.

«Настасья» 1935 [СС5. Т.1, с. 247].

Ключевым онимом в поэзии М.В. Исаковского является антропоним Катюша. Именно в этой форме имя стало прецедентным, приобрело мировую известность, чему в определенной мере способствует вынесение имени в сильную позицию заглавия текста:

Пусть он вспомнит девушку простую,

Пусть услышит, как она поет,

Пусть он землю бережет родную,

А любовь Катюша сбережет

«Катюша» 1938 [СС5. Т.1, с. 277].

Этот оним является частотным и у других представителей Смоленской поэтической школы, а Д. Дворецкий и С. Фиксин «дублируют» образ Катюши в своих произведениях:

Предан я своей сторонке …

Где певала всей душой,

Выйдя на берег, Катюша

О любви своей большой.

Д. Дворецкий «Предан я своей сторонке» [1987, с. 62].

Имя было популярным на Смоленщине в дореволюционные и первые послереволюционные годы. Однако позднее оно резко теряет свою популярность: в 1938 году - 23 место; в 1948 году - редкое имя. Королева И.А., Данилова И.В., Соловьев А.Н. Имена на Смоленщине: история и современность. Учебное пособие по спецкурсам «Русская антропонимика», «Имена смолян: прошлое, настоящее, будущее» / отв. ред. И.А. Королева. - Смоленск: СГПУ, 2005. - С. 146-163. Исаковский своей «Катюшей» поддержал популярность «красивого, чистого имени», которое сегодня возрождается.

В военный период творчества количество имен снижается, так как увеличивается число песенных текстов. Однако те имена, которые используются, зачастую также становятся прецедентными. Можно привести пример имени героини песни «Враги сожгли родную хату» - жены советского солдата, ставшей символом трагической судьбы человека на войне:

Не осуждай меня, Прасковья,

Что я пришел к тебе такой:

Хотел я выпить за здоровье,

А должен пить за упокой.

«Враги сожгли родную хату…» 1945 [СС5. Т.2, с. 117].

При первом опубликовании текста песни Исаковский дал ей название «Прасковья», чем подчеркнул значимость имени героини. Отметим попутно, что в 1918 году имя Прасковья входило в десятку самых популярных имен на Смоленщине Там же - С. 150. и было широко распространено в народной среде.

В послевоенный период имена единичны (Наташа): Исаковский становится широко известен как лирический поэт-песенник.

Структурная модель фамилия также является весьма распространенной в творчестве поэта. Большинство фамилий используются в довоенном периоде творчества, когда показываются люди новой деревни (Ермолаев, Потапов). Обычно фамилии образованы от крестильных имен и не являются редкими.

Большинство используемых автором именований этого типа - фамилии реальных исторических деятелей, чаще всего политических, причем соответствующих времени написания стихотворений (Буденный, Калинин, Чемберлен, Гитлер).

Самыми частотными среди антропонимов являются имена вождей - Ленин и Сталин. Приведем количество словоупотреблений этих онимов: Ленин - 31 словоупотребление (11 - довоенный период, 3 - военный период, 17 - послевоенный период); Сталин - 21 словоупотребление (6 - довоенный период, 8 - военный период, 7 - послевоенный период).

Следует подчеркнуть, что образ Ленина на протяжении всего творчества не меняется, показывается автором в соответствии с восприятием человека советской эпохи. Ленин - вождь без пьедестала; друг и товарищ; руководитель государства, который знает народные проблемы и указывает пути их решения; близкий и дорогой каждому советскому человеку образ:

Не повторяйте, будто Ленин умер:

Я точно знаю - он не умер, нет!

А Ленин - жив! Душа и ум народа,

Он, как народ, вовеки не умрет:

Как раз в апреле нынешнего года

Ему пошел уже сто первый год!

«101-й год» 1970 [СС5. Т.2, с. 214].

Образ Сталина тоже соответствует авторскому советскому мировоззрению. Исаковский показывает, что Сталин является вдохновителем коллективизации, которая изменила жизнь русской деревни; в военный период имя Сталина - символ победы над Германией; в последние годы в стихах - это вождь, руководитель государства:

Спасибо Вам, что в годы испытаний

Вы помогли нам устоять в борьбе.

Мы так Вам верили, товарищ Сталин,

Как, может быть, не верили себе.

«Слово к товарищу Сталину» 1945 [С2. Т.2, с. 109].

И тем не менее, начиная с конца 60-х годов XX века, имя Сталин исключается из стихотворных текстов М.В. Исаковского. В диссертации представлена таблица, отражающая эти изменения, которые косвенно свидетельствуют об определенном пересмотре взглядов поэта на образ «отца народов».

Структурные модели отчество, имя + отчество используются М.В. Исаковским, как и другими представителями СПШ, для обозначения уважительного отношения к человеку, для традиционного в крестьянской среде называния пожилых людей (Антоновна, Данила Иванович):

В сторонке стоял Тимофеевич,

судьбой разобиженный начисто,

Глядел Тимофеич уныло на босые ноги свои.

«Четыре желания» 1928-1935 [СС5. Т.1, с. 232].

- Ну-ка, Марковна, ходи

Да садись-ка рядом.

А. Твардовский. «Еще про Данилу», 1938. [1981, с. 74].

Ломает Тихонович бровь: -

Москва не сразу строилась

И. Василевский. «На запад катится война» [1966, с. 32].

В деревенской среде типично именование по прозвищам, но и у Исаковского, и у других представителей СПШ прозвищ немного, используются они в основном в довоенный период. Интересно, что прозвища не несут в себе отрицательной оценки - они поэтизирует образ героя-труженика, особенно женщины:

В деревнях за рекою Угрой

Все ребята по ней тосковали.

Эту девушку звали Зарей,

Эту девушку Песней прозвали.

«Девушка» 1936 [СС5. Т.1, с. 261].

Антропонимы выполняют две главные функции в поэзии М.В. Исаковского - информационно-стилистическую и эмоционально-стилистическую. С помощью информационно-стилистической функции передается разноплановая (социальная, культурологическая, этническая и др.) информация и проявляется стилистика имени. С эмоционально-стилистической функцией связаны выражение отношения автора к своим героям, передача их характеризующих черт, отношений между собой, воздействие на читателя для формирования читательского восприятия. В целом же через антропонимы реализуется функция создания и поддержания иллюзии реальности вымышленного мира повествования, показа нового человека новой действительности, являющегося главной фигурой для всех поэтов СПШ, особенно довоенного периода творчества.

Третий параграф «Воплощение понятий Большая и Малая родина в топонимах поэзии М.В. Исаковского» посвящен анализу географических названий, их роли в стихотворных текстах.

Топонимы занимают ведущее положение среди разрядов ономастической лексики и составляют 114 единиц (46,9% от общего числа онимов) и 298 словоупотреблений (44,4 % от общего числа). Приведем процентное соотношение у других представителей СПШ: А.Т. Твардовский - 37 % (без учета поэм), Н.И. Рыленков - 39,8 %.

Количественная характеристика топонимов по разрядам представлена в диаграмме 3:

Диаграмма 3

Все топонимы проанализированы по разделению на макро- и микроединицы, которые выражают главные понятия для всех представителей СПШ - Большая родина и Малая родина.

Так, в довоенный период главное место занимают топонимы, относящиеся к понятию Малой родины, которую поэт воспевает (Оселье, Заболотская волость):

В Москве звенят такие ж песни,

Такие ж песни, как у нас;

В селе Оселье и на Пресне

Цветет один и тот же сказ.

«Большая деревня» 1925 [СС5. Т.1, с. 71].

Такие же поэтические чувства передаются через ИС и другими представителями СПШ:

Я помню,

Не забуду на краю земли -

Желтый холмик и деревню Ломню,

Где дичками мы с тобой росли.

Н. Рыленков «Письмо к брату» 1952 [1974, с. 20].

Особое место у М.В. Исаковского занимают ойконимы Ельня и Смоленск, гидронимы Угра и Десна, на которой находится Ельня, любимый город поэта:

Я ельнинский ельник

Увидел во сне

И сонную Ельню

На сонной Десне.

«Ельня» 1927 [СС5. Т.1, с. 130].

В военный период понятие Малой родины в основном передается через топоним Смоленск и хороним Смоленщина. Ярко проявляется эмоционально-стилистическая функция ИС: через них автор передает свою любовь к родным местам, занятых врагом, и радость после их освобождения:

Отцовский дом разграблен и разрушен,

В огне, в дыму Смоленщина моя.

Кругом война. И, в руки взяв оружье,

Спешат на фронт и братья, и друзья.

«Отцовский дом разграблен и разрушен…» 1942 [СС5. Т.2, с. 24].

В послевоенный период топонимы, относящиеся к понятию Малой родины, не занимают главенствующую позицию (Всходский район), однако анализ топонимической лексики всех периодов и контекста доказывает, что именно Малая родина - источник вдохновения как М.В. Исаковского, так и - в сопоставительном плане - всех представителей СПШ. Так, например, все они ключевой топоним Смоленск, связанный с понятием Малой родины, часто выносят в заглавие: «Апрель в Смоленске», «Здравствуй, Смоленск» М. Исаковского; «В Смоленске» А. Твардовского; «У меня в Смоленске» Н. Рыленкова; «Дом в Смоленске» Д. Дворецкого; «Смоленск» И. Василевского и др.

Образ Большой родины появляется в поэзии М.В. Исаковского после переезда в Москву в 1931 году. Ключевым становится топоним Москва как символ сердца советской страны, остающийся таковым на протяжении всего творчества поэта. Часто ойконим выносится в заглавие («Песня о Москве» 1938, «Москва» 1947; «За тебя, Москва ты наша славная» 1950):

Мы нашу жизнь с тобой навек связали,

Москва моя, державная моя…

Москва, Москва - советская столица,

Москва, Москва - надежда всей земли!

«Песня о Москве» 1938 [С2. Т.1, с. 258].

Использование ойконима Москва для показа столицы, куда ведут новые дороги нового героя-труженика, характерно для всех представителей СПШ.

Понятие Большой родины реализуется и через использование названий страны. Четко прослеживается противопоставление исчезнувшего старого государства, обозначаемого через хоронимы (Российская империя, Россия, Русь, Расея), новому Советскому государству (Страна Советов, Советский край, Советская страна, Советская земля). Такое употребление онимов не меняется на протяжении всех периодов творчества М.В. Исаковского:

Страна Советов, родина побед!

Мы все с тобой - наперекор границам.

Ты - наша молодость,

Ты - наш рассвет,

Надежды нашей первая зарница.

«Письмо в Страну Советов» 1932 [СС5. Т.1, с. 191].

Они хотят, они имеют право

Растить хлеба и сторить города.

Отчизна их - Советская держава -

Оплотом мира стала навсегда.

«Слово о мире» 1951 [СС5. Т.2, с. 170].

Четвертый параграф «Ономастический фон поэзии М.В. Исаковского» посвящен подробной характеристике других разрядов имен собственных.

В соответствии со структурированием ономастикона М.В. Исаковского мы выделили антропонимы, топонимы и ономастический фон. Все разряды, включенные в этот фон, немногочисленны, однако зачастую являются ключевыми в текстах стихов, содержат объемную лингвострановедческую информацию и характеризуют идиостиль М.В. Исаковского. Качественно-количественный состав ономастического фона представлен в диаграмме 4.



Диаграмма 4

Все поэты СПШ использовали ономастический фон для передачи реалий эпохи, показа своеобразных примет нового времени, конкретизации реального нового быта и восприятия нового мира новым человеком. Однако именно М.В. Исаковский детально и глубоко представил советскую эпоху во всем ее многообразии, что проявилось через использование эргонимов, называющих организации, учреждения и т.п.; соответствующих времени идеонимов и других разрядов онимов, называющих реалии новой советской действительности (Наркомпочтель, Наркомвоен, Госторг):

В родной стране

один нам светит свет,

И наша цель -

ясна и неизменна.

И ты, коль хочешь

слышать мой ответ,

Прочти его

в речах Наркомвоена. Наркомвоен - сокращенное обозначение названия «Народный комиссариат по военным делам».

«Письмо другу» 1927 [СС5. Т.1, с. 125].

В приведенном примере хорошо видна ключевая позиция эргонима в тексте: именно название комиссариата концентрирует в себе все стремления и чаяния нового советского человека, который видит в новой советской власти светлое будущее. Исаковский одним из первых представителей СПШ вводит в поэзию сокращенные слова, образованные активным в послереволюционную эпоху способом сложения.

В военный период творчества основу фона составляют идеонимы («Бывайте здоровы», «Осенний сон», «Крутится, вертится шар голубой…»). Как видим, это названия популярных в то время песен, что еще раз подчеркивает усиление песенных мотивов в творчестве поэта.

В послевоенный период фоновые онимы единичны («Огонек», День Победы, Венера), однако следует обратить внимание, что идеологическое наполнение основных ключевых имен собственных не меняется:

Ты от страны родной неотделима,

Нигде свою не запятнала честь.

И названа ты «Правдой» справедливо:

Народной правдой ты была и есть!

«Газете “Правда”» 1945 [СС5. Т.2, с. 108].

В поэтических текстах М.В. Исаковского нами выделено 45 единиц, 72 словоупотребления онимов, относящихся к ономастическому фону, что в количественном отношении соответствует такому же составу онимов у других представителей СПШ. Все они использовали ономастический фон для показа объективной реальности Советской эпохи, поэтому у них есть общие фоновые ИС (Октябрь, Золотая звезда, День Победы, Советы, газета «Правда» и др.). Ономастический фон, таким образом, конкретизирует новую советскую действительность через ее показ в восприятии и оценке ее реалий советским человеком.

Пятый параграф «Анализ заглавий поэтических текстов М.В. Исаковского» содержит подробную характеристику наименований текстов поэта.

В текстах М.В. Исаковского довольно много заглавий (208), которые мы разделили на 2 группы: 1) не имеющие в составе ИС (164), 2) включающие ИС (44). Первую группу мы расклассифицировали по значению, отражающему общее содержание стихотворения:

- заглавия, обозначающие вид стихотворения («Докладная записка», «Письмо»);

- заглавия-посвящения, называющие адресата, к которому обращено стихотворение («Матери», «Памяти друга»);

- заглавия, в которых называются герои стихотворения с помощью имен нарицательных («Старик со скрипкой» «Морячка»);

- заглавия, указывающие на место и время действия («На улице», «Осень 1939 года»);

- заглавия, представляющие собой предметную лексику, называющие объект описания («Подснежники», «Шуба», «Ласточка»).

Группа заглавий, в состав которых входят ИС, отражает основные характеристики СПШ и структуру ономастикона: названия помогают создавать образ нового героя-труженика (антропонимы, 19 наименований), показывают географию его жизни (топонимы, 17 наименований), называют ключевые реалии советской эпохи (ономастический фон, 8 наименований).

...