Адъективная синестезия в английской и русской поэзии романтизма

Размещено на http://www.allbest.ru/

3

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Специальность 10.02.20 - сравнительно-историческое, типологическое и сопоставительное языкознание

АДЪЕКТИВНАЯ СИНЕСТЕЗИЯ В АНГЛИЙСКОЙ И РУССКОЙ ПОЭЗИИ РОМАНТИЗМА

Яницкая Нина Ивановна

Москва - 2010

Работа выполнена на кафедре англистики и межкультурной коммуникации Московского гуманитарного педагогического института

Научный руководитель:

доктор филологических наук, профессор

Лариса Георгиевна Попова

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, профессор

Виктория Владимировна Ощепкова

кандидат филологических наук

Наталья Михайловна Леонова

Ведущая организация:

Московский городской педагогический университет

Защита диссертации состоится «21» мая 2010 г. в 11³⁰ часов на заседании диссертационного совета Д 212.155.04 при Московском государственном областном университете по адресу: 105082, г. Москва, Переведеновский переулок, д. 5/7.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского государственного областного университета по адресу: 105005, г. Москва, ул. Радио, д. 10 а.

Автореферат разослан «____»_____________ 2010 г.

Ученый секретарь диссертационного совета,

кандидат филологических наук

Марина Вячеславовна Фролова

1. Общая характеристика работы

Реферируемое диссертационное исследование посвящено изучению адъективных синестезий в семасиологическом аспекте в английской и русской поэзии романтизма. Под синестезией в лингвистике понимается использование слов, относящихся к какому-либо модусу перцепции, для обозначения понятий другой чувственной сферы.

В качестве объекта исследования выбрано словосочетание «имя прилагательное + имя существительное» в английском и русском языках. Именно такая языковая модель является самым распространенным синестетическим образованием, что объясняется способностью имени прилагательного, указывающего на признак чувственно воспринимаемых явлений, гибко изменять свою семантическую структуру при сочетании с существительными различной семантики. Синестезия и синестетический перенос составляют предмет исследования. Особое внимание уделяется перестройке семной структуры имени прилагательного, сочетающегося с существительным «чужого» модуса.

В настоящее время заметно возрос интерес к синестезии в лингвистике, что свидетельствует об актуальности настоящего исследования. За последние два десятилетия появилось множество публикаций, посвященных этому явлению (Галеев 1999, Житков 1999, Агалакова 2000, Левчина 2003, Бардовская 2002, Day 1996, Caltvedt 1999 и др.). Однако, в сопоставительном плане лингвистическая синестезия еще не получила достаточного освещения. Через сопоставление можно выявить отличительные особенности образования синестезий и синестетических переносов в английском и русском языках, что на данном этапе развития лингвистики представляет несомненный научный интерес. В английской поэзии романтизма на явление синестезии неоднократно указывалось не только зарубежными, но и отечественными исследователями (Erhardt-Siebold 1919-1920, Downey 1929, Ullmann 1945, O'Malley 1964, Firkins 1970, Махов 1993), на материале же русских романтических текстов синестезия практически не исследовалась.

Научная новизна данного исследования заключается, во-первых, в рассмотрении синестезии в русской поэзии романтизма, во-вторых, в сопоставлении данного явления в английской и русской поэзии одной и той же эпохи, в-третьих, в обосновании отбора прилагательных и существительных, образующих синестезии, в-четвертых, в выявлении определенных типов синестезий.

Теоретическая значимость диссертации определяется необходимостью более детального изучения сочетаний сенсорных прилагательных и существительных в рамках комбинаторной семантики. Рассмотрение механизма образования синестетических переносов открывает дальнейшие перспективы для исследования функционирования синестезий разных типов в текстах определенного жанра при сопоставлении языков.

Практическая ценность работы заключается в возможности применения материалов и результатов исследования в курсах по лексикологии и стилистике английского и русского языков, в спецкурсах и курсах по выбору, на занятиях по практике устной речи английского языка, а также в научно-исследовательской работе студентов.

Цель диссертационной работы - установление межъязыковых соответствий на основе сходств и различий семантических процессов при образовании синестетических переносов, а также качественное и количественное сопоставление синестетических словосочетаний в произведениях английских и русских поэтов-романтиков.

В соответствии с поставленной целью решались следующие задачи:

- определить сущность синестезии, опираясь на существующие в лингвистике точки зрения по этому вопросу;

- осуществить классификацию по лексико-семантическим группам и подгруппам прилагательных и существительных чувственного восприятия, функционирующих в английских и русских поэтических текстах эпохи романтизма;

- классифицировать по типам и по начальному и конечному пунктам переноса английские и русские адъективные синестезии, отметив пограничные случаи;

- выявить синестетические эквиваленты английских и русских синестезий.

Материалом исследования послужили литературные произведения следующих английских поэтов: Дж. Китс, П.Б. Шелли, У. Вордсворт, Дж.Г. Байрон, С.Т. Кольридж, Р. Саути, Т.Л. Беддоус, У. Блейк, Дж. Крабб, Дж. Клер, Т. Худ, Ф.Д. Хеманс, У. Купер, С. Роджерс, У.С. Ландор. Из русской поэзии рассмотрены произведения В.А. Жуковского, В.К. Кюхельбекера, М.Ю. Лермонтова, Ф.И. Тютчева, Е.А. Баратынского, П.А. Вяземского, К.Ф. Рылеева, К.Н. Батюшкова, Н.М. Языкова, И.И. Козлова, Д.В. Веневитинова, П.А. Катенина, Д.В. Давыдова, А.А. Дельвига, В.Ф. Раевского. Общий объем материала составляет 12000 страниц (6000 для английского языка и 6000 для русского языка). Не рассматривались поэтические произведения указанных поэтов, выходящие за рамки романтического течения (У. Блейк, Т. Худ, Т.Л. Беддоус, М.Ю. Лермонтов, П.А. Вяземский, К.Ф. Рылеев).

Теоретической базой диссертационного исследования послужили работы известных отечественных представителей лексической семантики (Арнольд 1966, Гак 1966, Кошевая 1976, Никитин 1983, Стернин 1985, Уфимцева 1986), а также труды ведущих современных ученых, занимающихся сопоставлением языков (Нелюбин, Хухуни 2006, Комиссаров 1980, Сидоров 1987, Чалкова 2006, Марчук 1995, Ярцева 1981, Борисова 2005, Райхштейн 1980).

В ходе работы использовались следующие методы исследования: компонентный анализ по словарным дефинициям; метод ступенчатой идентификации (Кузнецова 1969); контекстологический анализ (Амосова 1958); элементы дистрибутивного анализа (Медникова 1974), а именно анализ дополнительной дистрибуции одного и того же прилагательного с разными существительными; комбинаторно-семантический анализ (Никитин 1974); сопоставительный метод, количественный подсчет.

Апробация работы осуществлялась в форме выступлений на внутривузовской конференции по проблемам лингвистической культурологии в Московском педагогическом государственном университете (2004 г.), на международной конференции “Vedeckэ prщmysl evropskйho kontinentu” (Прага 2009), на 2-й международной интернет-конференции молодых ученых «Актуальные проблемы профессионального речевого общения» (Москва - Мичуринск 2009 г.), в виде научной статьи международного сборника «Иноязычная филология и дидактика в ВУЗе» (2009 г.), в научных журналах «Вестник Челябинского государственного университета» (2009 г.), «Вестник Поморского государственного университета» (2009 г.), рекомендованных ВАК.

Положения, выносимые на защиту:

1. Синестезия в узком понимании представляет собой взаимодействие слов, относящихся к лексико-семантическому полю чувственного восприятия, а не эмоций.

2. Качественные прилагательные, встречающиеся в английских и русских поэтических текстах, систематизируются по семи модусам: зрение, слух, обоняние, вкус, тактильность, температура, гравитация. В обоих языках прилагательные зрительного восприятия являются самой разветвленной группой. Аналогичным путем распределяются по перечисленным модусам и существительные. В большей мере сопоставление по модусам выявляет сходства.

3. В поэтических текстах периода романтизма в сравниваемых языках употребляются синестезии, которые классифицируются по типам: метафорические, метонимические и окказионально-авторские, причем последние только в английском языке. Их состав в сопоставляемых языках отличается своей спецификой. Самым распространенным типом в обоих языках являются метафорические синестезии. В силу литературных традиций в английской поэзии романтизма отмечается количественное преобладание синестезий по сравнению с русской поэзией указанного периода.

4. Наличие в английских и русских поэтических текстах эпохи романтизма полных и неполных синестетических эквивалентов свидетельствует о сходстве характера семантических процессов, которые наблюдаются в лексике, употребляемой в романтических текстах сравниваемых языков.

Диссертация состоит из введения, трех исследовательских глав, заключения, списка использованной литературы.

2. Основное содержание работы

Во Введении дается определение объекта и предмета исследования, раскрываются актуальность, научная новизна, теоретическая значимость и практическая ценность работы, излагаются цель и задачи диссертации, определяются материал и методы исследования, формулируются положения, выносимые на защиту.

Первая глава диссертационного исследования «Теоретические основания сопоставительных исследований лингвистической синестезии» состоит из пяти параграфов.

В параграфе 1.1. «О термине «синестезия» и сопутствующих понятиях» объясняется отличие психофизиологической синестезии от лингвистической синестезии, а также дается краткая историческая справка изучения последней. Приводятся различные трактовки данного термина, отмечается, что его основными родовыми понятиями выступают «синкретизм», «синтез», «смешение», «сопровождение», «ассоциация», «смещение», «перенос» ощущений (Горелов 1976: 79, Воронин 1983: 126, Scott 1979: 284). Рассматриваются понятия «ощущение», «восприятие» и «чувство», а также «лексика чувственного восприятия», «модальность» и др.

Исследователи лингвистической синестезии по-разному ограничивают объем этого понятия: 1) Синестезия в узком понимании (Ullmann 1957, Dombi 1971, Капанова 1984, Кундик 1997) - взаимодействие только слов, относящихся к чувственному восприятию (warm colours, громкие краски); 2) синестезия в широком понимании (Stern 1931, Kronasser 1952, Никитин 1974, Серль 1990, Гак 1977, Воронин 1983) - привлечение также слов, обозначающих эмоцию или любое другое конкретное или абстрактное понятие (cold feelings, кислое настроение). С.В. Воронин для синестезий эмоциональной сферы предложил термин «синестемия» (Воронин 1983). Мы рассматриваем синестезию в узком понимании.

В параграфе 1.2. «Обзор подходов к изучению синестезии в речи и языке» рассмотрены ключевые моменты исследований Э.фон Эрхардт-Зибольд (Erhardt-Siebold 1919-1920), Х. Кронассера (Kronasser 1952), С. Ульманна (Ullmann 1942, 1943, 1945), Э. Домби (Dombi 1970), Н.Г. Смирновой (Смирнова 1980), А.А. Капановой (Капанова 1984), А.В. Житкова (Житков 1999), М.Я. Сабанадзе (Сабанадзе 1987), Ш. Дея (Day 1996), О.И. Кундик (Кундик 1997). Выбор данных работ был обусловлен новыми идеями, предложенными авторами при изучении синестезии.

В параграфе 1.3. «Операционализация терминологии лингвистического исследования синестезии» поясняются используемые в исследовании термины, такие как семантическая структура слова и структура лексического значения (Гак 1966, Шмелев 1973, Медникова 1974, Никитин 1983, Кузнецов 1980, Васильев 1990, Стернин 1985, Конецкая 1993 и др.), лексико-семантический вариант (Уфимцева 1986), дифференциальные и потенциальные семы (Никитин 1983). Уделяется внимание таким понятиям как контекст (Амосова 1957), стилистический контекст (Арнольд 1991), аллонимы (Шехтман 1965), семантическое согласование и несогласование (Гак 1971, Гальперин 1976, Смирнова 1980).

В параграфе 1.4. «Синестезия как метафорический или метонимический перенос» раскрываются подходы к синестезии как к метафоре или метонимии.

С. Ульманн назвал синестезию универсальным типом метафоры (Ullmannn 1943), и эта точка зрения имеет своих последователей (Серль 1990, Уилрайт 1990, Day 1996). Из существующих теорий метафоры (теория сравнения, теория субституции, интеракционистская теория, теория словесных оппозиций) для объяснения синестезий в полной мере применима теория взаимодействия (по М. Блэку), которая интерпретирует метафору через систему общепринятых ассоциаций.

Механизм метафорического синестетического переноса состоит в том, что у имени прилагательного происходит преобразование семантической структуры его значения (Гак 1988, Капанова 1984, Смирнова 1980). Архисемы чувственного восприятия нейтрализуются, а на передний план выдвигаются дифференциальные или потенциальные семы, как правило, оценки и (или) интенсивности. Оценка представляет собой сложную лингвистическую категорию (Арутюнова 1988, Вольф 2002, Телия 1986). Для прилагательных чувственного восприятия характерно наличие в структуре первого лексического значения семы рациональной оценки и семы интенсивности.

В работах по синестезии упоминается и метонимия (Золина 1980, Левчина 2003), которая может быть в форме смещенного эпитета или смещенного определения (Рябцева 1972, Арнольд 1981), например, The odorous purple of a new-born rose (Byron, Childe Harold's Pilgrimage, IV). М.В. Никитин называет такие словосочетания переподчиненным (контракционным) эпитетом (Никитин 1988: 164) и объясняет переподчиненные словосочетания в рамках комбинаторной семантики.

В параграфе 1.5. «Сопоставительные исследования синестезии» дается обзор работ, в которых синестезия рассматривается в сопоставлении (Erhardt-Siebold 1932, Ullmann 1957, Кундик 1997, Мерзлякова 2003). Уделяется внимание понятию эквивалентности (Комиссаров 1990). Схожесть двух языков может проявляться в том, что при образовании синестезий в обоих языках оказываются задействованными эквивалентные прилагательные и существительные. Синестезия является лингвистической универсалией, поэтому следует ожидать наличия эквивалентных адъективных синестезий, которые мы предлагаем называть межъязыковыми синестетическими эквивалентами. Сопоставительный анализ синестезии включает как качественный, так и количественный аспект.

Глава 2 «Прилагательные и существительные чувственного восприятия в английской и русской поэзии романтизма» состоит из двух параграфов.

В параграфе 2.1. «Принципы отбора прилагательных и существительных чувственного восприятия» обосновывается отбор прилагательных и существительных из английской и русской поэзии романтизма, относящихся к лексико-семантическому полю чувственного восприятия. Данные прилагательные и существительные входят в лексико-семантические группы зрительного, слухового, вкусового, обонятельного, тактильного, температурного, а также гравитационного восприятия с единой гиперсемой «чувственно воспринимаемый признак предмета», “sense perception” и архисемами «зрительно воспринимаемый признак предмета», «признак предмета, воспринимаемый на слух», “vision”, “sound” и т. д. Определение границ этих групп представляет собой непростую задачу; кроме того, широко распространены лексемы, относящиеся одновременно к нескольким модусам перцепции.

Мы отбираем качественные имена прилагательные чувственного восприятия по первому значению. Предпочтение отдается толковым словарям, составленным по частотному, а не этимологическому принципу. Отнесение того или иного встреченного в поэтическом тексте слова к лексике чувственного восприятия осуществлено по логико-лингвистическому направлению компонентного анализа (Долгих 1974). Основным методом является компонентный анализ по словарным дефинициям. Используемые в дефинициях слова, в случае необходимости, подвергаются дальнейшей расшифровке по тому же или другим толковым словарям методом ступенчатой идентификации (Кузнецова 1969). Исследуемое слово относится к сенсорной лексике в том случае, если в результате компонентного анализа удается обнаружить сему чувственного восприятия.

Параграф 2.2. «Качественные прилагательные чувственного восприятия в английской и русской поэзии романтизма» состоит из шести пунктов, в которых рассматриваются прилагательные 1) зрительного, 2) слухового, 3) вкусового, 4) обонятельного, 5) тактильного, температурного и гравитационного восприятия.

Группа качественных прилагательных зрительного восприятия в обоих языках представлена самым большим количеством лексем. К зрительному модусу относятся субмодусы цвета, света, формы и размера. Примеры прилагательных зрения в нашем материале: ядерная подгруппа - visible, видный; цвет - yellow, azure, синий, румяный; свет - dark, pale, яркий, мрачный; размер - huge, high, тонкий, глубокий; форма - angular, излучистый.

Английские и русские прилагательные слухового восприятия распределены следующим образом: наличие / отсутствие звука - audible, silent, слышный, беззвучный; громкость, сила звука - loud, quiet, тихий, оглушительный; специфика звучания - hoarse, melodious, звучный, шумный.

Прилагательные вкуса в английском и русском языках систематизируются по осям: специфический вкус - sweet, bitter, сладкий, кислый; отсутствие вкусового признака - tasteless, пресный; приятный вкус - delicious, вкусный; вкус, сопровождающийся тактильным ощущением - pungent, терпкий.

Прилагательных запаха в английском и русском языках указывают на приятный запах, например, fragrant, odorous, благоуханный, душистый или на неприятный запах - noisome, смрадный; прилагательные odorous, пахучий констатируют наличие запаха.

Прилагательные тактильного, температурного и гравитационного восприятия представляют известную трудность для классификации. Существует проблема правомерности их объединения в группу прилагательных осязания в силу разногласий между словарными дефинициями толковых словарей, классификацией идеографических словарей и интуицией исследователей. Мы предлагаем выделять следующие подгруппы осязательных прилагательных: тактильные - soft, sharp, острый, густой, температурные - warm, chilly, жаркий, хладный и гравитационные - heavy, light, легкий, тяжелый.

В параграфе 2.3. «Существительные чувственного восприятия в английской и русской поэзии романтизма» объясняются принципы отбора существительных. Существительное не всегда употребляется в первом значении, однако лексико-семантический вариант существительного в контексте должен указывать на чувственно воспринимаемое явление, например, strain в английских поэтических текстах часто употреблено в значении “tune”.

Существительные зрительного восприятия распределяются по тем же субмодусам, что и зрительные прилагательные, например: ядерная подгруппа - vision, sight, вид; цвет - blackness, hue, лазурь, синева; свет -darkness, sheen, свет, темнота; размер - depth, вышина; форма - shape, луч. К существительным зрительного восприятия мы причисляем выражения взгляда человека: look, glance, взгляд, взор или его внешнего вида: looks, наружность. Некоторые зрительные существительные не попадают ни в одну из перечисленных подгрупп, например, scene.

Существительные слухового восприятия в проанализированных английских и русских текстах включают слова, обозначающие звуки, производимые человеком, животными, предметами и явлениями, а также выражающие отсутствие звука: voice, melody, silence, хохот, песнь, тишь. Мы исключаем из рассмотрения существительные речевой деятельности в первых значениях (word, utterance, слово, разговор), однако образование синестезий с такими существительными возможно, если они употреблены в поэтической речи метафорически и не акцентируют смысл сказанного. Отметим также, что для поэзии романтизма характерно метонимическое использование наименований музыкальных инструментов для отображения воспроизводимых ими звуков (lyre, harp, арфа, лютня).

Найденные в результате проведенного нами анализа существительные вкусового восприятия не отличаются большим разнообразием ни в английском, ни в русском языке: sweetness, bitterness, вкус, сладость.

Существительные обонятельного восприятия в поэтических текстах обоих языков немногочисленны: smell, odour, fragrance, запах, благоуханье, смрад.

Существительные тактильного, температурного и гравитационного восприятия систематизированы по той же схеме, которая была использована для соответствующих прилагательных: тактильность - softness, мягкость; температура - warmth, chilliness, прохлада, теплота; гравитация - lightness, weight, тяжесть, легкость. Тактильные существительные обозначают также опредмеченные действия: kiss, embrace, лобзанье, объятье.

Глава 3 «Семасиологический аспект адъективных синестезий в английской и русской поэзии романтизма» состоит из четырех параграфов. В параграфе 3.1. «Семантические классификации синестезий» дается классификация по начальному и конечному пунктам переноса, а также приводятся примеры субсинестетических переносов, сложных синестетических прилагательных и нулевых синестезий.

В результате сплошной выборки равного количества английских и русских поэтических текстов (по 6000 страниц) было найдено 685 адъективных синестезий в английской поэзии романтизма и 250 синестезий в русской поэзии. Распределение синестезий по начальному и конечному пунктам переноса отображено в таблицах 1 и 2.

Таблица 1- Синестетические переносы по модусам перцепции в английском языке