Семантико-ассоциативная структура концепта "война" (на материале произведений Р. Олдннгтона и В.М. Гаршина)

Размещено на http://www.allbest.ru/

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Семантико-ассоциативная структура концепта "война" (на материале произведений Р. Олдннгтона и В.М. Гаршина)

Головань Олег Валерьевич

Барнаул 2003

Работа выполнена на кафедре международных экономических отношений Алтайского государственного технического университета им. И.И. Ползунова

Научный руководитель - доктор наук, А.А. Стриженко

Официальные оппоненты -

доктор филологических наук, профессор Е.Б. Трофимова кандидат филологических наук, доцент О.А. Староселец

Защита состоится 19 июня на заседании диссертационного совета Д 212.005.01 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора филологических наук в Алтайском государственном университете (656049, г. Барнаул, ул. Димитрова, 66)

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Алтайского государственного университета.

Автореферат разослан 30 апреля 2003 года

Учёный секретарь диссертационного совета кандидат филологических наук, доцент Е.В. Лукашевич

Общая характеристика работы

Актуальность темы исследования обусловлена той особой ролью, которую выполняет семантико-ассоциативная структура превалирующего в тексте того или иного писателя концепта. Текст, являясь продуктом речевой деятельности писателя, репрезентирует фрагмент концептуальной картины мира (ККМ) автора. С этой точки зрения исследование сущности, функционирования и структуры ККМ писателя, отражающей его индивидуальность, неповторимость и особенность, является актуальным. Вместе с тем, такой анализ позволяет выявить общее и универсальное в произведениях двух авторов, пишущих о войне. Если конвенционально-личностная сторона ККМ представлена в научной литературе довольно широко, то межконцептные и внутриконцептные связи обозначены как проблемные. В структуре ККМ автора фиксируются реляционные категории, обеспечивающие взаимосвязь или противопоставленность как отдельных концептов, так и конвенциональных и субъективно-личностных компонентов концептуальной картины мира.

Объектом нашего исследования являются тексты произведений Р. Оддингтона и В.М. Гарпшна, тематика которых связана с отражениел войны.

Предмет исследования - семантико-ассоциативная структур; концепта "война" как компонента ККМ писателя.

Художественный текст рассматривается нами как результат коммуникативной деятельности автора и коммуникативной деятельности респондентов.

Цель диссертационного исследования заключается в выявлении семангако-ассоциативной структуры концепта "война" и выделении интегративных признаков в этом концепте.

Для достижения поставленной цели потребовалось решить следующие задачи:

Обосновать необходимость использования психолингвистического подхода к изучению творчества Р. Оддингтона и В.М. Гаршина в качестве вводной теоретической базы в данном исследовании.

Представить модели доминантных личностных смыслов фрагмента ККМ Р. Оддингтона и В.М. Гаршина.

Представить модель фрагмента ККМ Р. Оддингтона.

Представить модель фрагмента ККМ В.М. Гаршина.

Экспериментально верифицировать структуру и содержание доминантного концепта "война" в ККМ В.М. Гаршина.

Экспериментально выявить семантико-ассоциативную структуру концепта "война".

Специфика целей и задач, поставленных в работе, потребовала использования следующих методов и приемов исследования: концептуального; компонентного; экспериментального; полевого и статистического.

Научная новизна диссертационного исследования заключается в том, что впервые предпринята попытка исследования творчества Р. Олдиштона и произведений В.М. Гаршина в психолингвистическом аспекте, в выявлении авторской репрезентации ККМ, доминантного концепта "война" и его семантика-ассоциативной природы. Экспериментальное исследование позволило выявить механизм моделирования семантико-ассоциативной структуры концепта "война".

Практическая значимость исследования заключается в выявлении доминирующего в творчестве Р. Олдингтона и в произведениях В. М Гаршина концепта "война", его семантико-ассоциативной структуры и всех компонентов этого концепта. Такой подход помогает создать определённую методику интерпретации текстов писателей, что важно для понимания творчества писателя. Материалы исследования могут быть использованы в разработке методических рекомендаций для учителей средних школ, студентов и аспирантов филологических факультетов, а также для научных работников, интересующихся поднятыми в работе проблемами.

На защиту выносятся следующие положения:

Т. Концептуальная картина мира писателя как проявление авторского сознания отражена в его творчестве с особым авторским мировидением, анализ которого возможен только через вербально оформленные авторские тексты, представляющие собой совокупность специальных единиц и приемов.

Для творчества Р. Олдингтона и В.М. Гаршина организующим центром авторского сознания является концепт "война".

Способы вербальной репрезентации авторского сознания по одной и той же теме "война" частично совпадают и частично различаются у двух разных авторов, как например, у Гарпшна и Олдингтона.

Доминантный концепт "война" в произведениях этих писателей представляет собой сложную модель семантико-ассоциативной структуры в связи с их трагическим видением войны.

Концепт "война" включает в свою семантику вариативные компоненты, отражающие негативные различные стороны реального видения войны, взаимодействие которых друг с другом отражает динамику темы трагического в творчестве этих писателей.

Апробация работы. Основные положения исследования в виде докладов, выступлений, сообщений излагались на всероссийской научно-практической конференции "Проблемы формирования культуры и нравственности в современных социокультурных условиях" (г. Барнаул, 1995); на международной конференции "Социально-экономические проблемы образования в Западно-Сибирском регионе России" по международной программе ЮНЕСКО "Образование в поликультурном обществе" (г. Барнаул, 1995); на всероссийской научно-практической конференции" Православие, современное образование и культура" (г. Барнаул, 1996); на международном симпозиуме "Языковая ситуация в России конца 20 века'* (г. Кемерово, 1997); на всероссийской научно-практической конференции "Концептуальная картина мира и интерпретативное поле текста с позиций лингвистики, журналистики и коммуникативистики" (г. Барнаул, 1999); на всероссийском научно-практическом семинаре "Проблемы прикладной лингвистики" (г. Пенза, 2001); на региональной научной конференции "Наука. Техника. Инновации'' (г. Новосибирск, 2001) и на всероссийской научно-практической конференции "Язык образования и образование языка" (г. Великий Новгород, 2002).

По теме диссертации имеется 14 публикаций.

Содержание работы

Диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения, библиографического списка и приложении.

В первой главе "Проблема семантико-ассоциативной структуры концепта" представлено теоретическое исследование проблемы сущности ККМ в психологическом, лингвистическом и психолингвистическом аспектах. Каждому аспекту посвящен соответствующий раздел.

Содержание понятий "концептуальная картина мира", "картина мира", "модель мира", "образ мира", "языковая картина мира" рассматривается в рамках философии, логики, психологии, лингвистики и психолингвистики. Наше исследование направлено на выявление роли понятия "концептуальная картина мира" при решении проблемы смысла языковых единиц поля "трагическое" в художественном тексте.

Проблема понимания художественного текста является одной из главных проблем современного языкознания. Анализ смысла языковых единиц, представляющих ККМ автора, предпринятый отечественной психолингвистикой, обозначил новое направление интерпретации авторского смысла, учитывающее особенности порождения и восприятия художественного текста, и психологическая теория речевой деятельности является подтверждением этому.

Философия предлагает различные трактовки понятия ККМ: интегративное образование на базе отражения сознания и информации; представление о мире, включающее в себя мировоззрение; системное, схематичное образование, упорядочивающее мировоззрение. Философские исследования решают проблемы, связанные с выявлением роли процесса понимания. Проблема понимания здесь ставится, прежде всего, как проблема соотношения языка, мышления и действительности [Нишанов, 1987].

В психологии понятие ККМ имеет терминологический эквивалент - "образ мира", который трактуется как "отображение в психике человека предметного мира, опосредованное предметными значениями и соответствующими когнитивными схемами и поддающееся сознательной рефлексии". Такое понимание "образа мира" берет свое начало прежде всего в работах А.Н. Леонтьева (1983), который выделил составляющие "образа мира", и отнес к ним "психологическое значение" и "личностный смысл". "Психологическое значение" характеризуется как "обобщенное отражение действительности, выработанное человечеством и зафиксированное в форме понятия, знания или... "образа действия", нормы поведения" и т. п.; "личностный смысл" - как "личное отношение субъекта к миру, фиксирующееся в субъективных значениях". Учитывая существование феноменов психологического значения и личностного смысла, ААЛеонтьев (1993) предлагает различать наряду с "индивидуальными вариантами образов мира" и систему "инвариантных образов мира", точнее - абстрактных моделей, описывающих общие черты в видении мира различными людьми. Такой инвариантный образ мира непосредственно соотнесен со значениями и другими социально-выработанными опорами..., а не с "личностно-смысловыми образованиями". Существуют и другие концепции структуры сознания, образа мира [Зинченко, 1991].

Для нас важно рассмотрение сущности ККМ в психолингвистическом аспекте, как системы информации об объектах, актуально и потенциально представленной в деятельности индивида (автора). Единицей информации такой системы является концепт.

Актуализация любого компонента концепта при восприятии художественного текста возможна благодаря интегративной роли языка в функционировании ККМ. Язык, являясь репрезентантом картины мира, может быть соотнесен с одним из компонентов концепта. В свою очередь концепт следует понимать как комплементарную совокупность всех понятий, смыслов, значений, несущих эмоциональную, ассоциативную, вербальную и иную информацию об объектах: визуальные, тактильные, слуховые и т.д. Функция концепта заключается в фиксации и актуализации понятийного, эмоционального, ассоциативного, вербального, культурологического и иного содержания объектов действительности, включенного в структуру ККМ,

Структура концепта согласно современным психолингвнстическим исследованиям может быть представлена следующим образом: Схема структуры концепта: концепт авторский творчество

Во второй главе "Моделирование фрагмента концептуальной картины мира Р. Олдингтона" реконструирован фрагмент модели ККМ писателя на основе концептуального анализа его произведения "Death of hero".

В тексте выявлены основные инвариантные концепты ККМ Олдингтона: "war", "generation", "memorial", "action", "dead", "death", "blood", "fate" и т. д., обозначающие трагические явления и эмоциональные состояния, формирующие трагическое, где концепт "war" является доминантным.

В романс "Death of hero" (1929) концепт "war" может быть выявлен через противопоставление концепту "death-memory-conscience". Это произведение - исследование писателя, что есть война в жизни одного поколения одной страны; расследование одной из многочисленных смертей, произошедших на поле боя. Первой мировой войны. Это автобиографический роман, роман-документ.

Писатель размышляет о судьбе своего поколения, "whose early manhood coincided with the European War. A great number of the men ofow generation died prematurely. We are unlucky or lucky enough to remain" |R. Aldington, 1985, p. 14]. Поэтому его роман - это "this book is really с threnody, a memorial in its active way to a generation which hoped much,strove honestly, and suffered deeply"(R. Aldington, 1985, p.15].

Автора, прошедшего войну, поражает общественное равнодушие, индифферентность как само собой разумеющееся: "Of course, nobody much bothered to read the lists. Why should they? The living must protect themselves from the dead, especially the intrusive dead" [R. Aldington, 1985, p. 16].

P. Олдинттон постоянно задаётся тревожащим его существе вопросом: "What can we do?". И сам пытается найти ответ: "Atonement how can we atone? How can we atone for the lost millions and millions of yean of life, how atone for those lakes and seas of blood? Something is unfulfilled, and that is poisoning us. It is poisoning me, at any rate, though I have agonizec, over it, as I now agonize over poor George, for whose death no other humar, being has agonized. What can we do? Headstones and wreaths and memorials and speeches and the Cenotaph - no, no, it has got to be something in us. Somehow we must atone to the dead - the dead, murdered, violently-deac. soldiers. The reproach is not from them, but in ourselves. Most of us don't know it, but it is there, and poisons us. It is the poison that makes us heart-less anc hopeless and lifeless - us the war generation, and the new generation too. The, whole world is blood-guilty, cursed like Orestes, and mad, and destroying itself, as if pursued by an infinite legion of Eumenides. Somehow we must atone, somehow we must free ourselves from the curse - the blood-guiltiness. We musi find-where? how? - the greater Pallas who will absolve us on some АсгороШ of Justice. But meanwhile the dead poison us and those who come after us' [R. Aldington, 1985, p.36].

Таким образом, концептуальный анализа текста романа показал, что концепт "war^' включает в свою семантику вариативные концепты, обозначающие разные грани трагического. "Трагическое" в романе "Death of hero" - это иерархически структурированная категория, где "war1' ("война"), "generation" ("поколение"), "the dead" ("мёртвые"), 'fate* ("судьба"), "blood" ("кровь"), "casualty" ("раненый"), "carnage" ("резня: кровавая бойня"), "arms" ("оружие") и т.д. являются составляющими исследуемого концепта "война".

Модель семантико-ассоциативной структуры концепта "war" по роману Р. Олдинггона "Death of hero" может быть представлена следующим образом:

В третьей главе "Моделирование фрагмента концептуальной картины мира В.М. Гаршина" предпринята попытка реконструирования модели фрагмента ККМ писателя. В исследование были включены художественные произведения В.М. Гаршина.

Посредством концептуального анализа произведений писателя был выявлен концепт "война" как один из доминантных. Поэтому нами рассматривается смысловая, ассоциативная, эмоциональная структура авторского концепта. В работе представлены схемы всех описываемых доминантных компонентов концепта "война", что в конце главы сведено в единые схемы: "Схема эмоционального содержания концепта "война" и "Модель семантйко-ассоциативной структуры концепта "война".

Модель семантйко-ассоциативной структуры концепта "война" (на материале произведении В.М. Гаршина) может быть представлена следующим образом:

Четвертая глава "Экспериментальное исследование семантико ассоциативной структуры концепта "война"" посвящена выявлению стратегии понимания художественного текста, его основного и вспомогательных концептов и эмоций. Эксперимент проводился в два этапа.

Первый этап. Предъявление реципиентам анкет, содержащих фрагменты художественных текстов В.М. Гарпшна. Цель данного этапа заключается в выявлении уровня понимания содержания художественного текста на основе фиксации реципиентами семантически доминантных, с их точки зрения, ключевых слов.

Всего было предложено И анкет. Эксперимент проводился среди студентов гуманитарного факультета АлтГТУ. Отбор материала для анкетирования определялся выделенными в ходе концептуального анализа доминантными личностными смыслами, Фрагменты текстов раскрывают содержание концепта "война", выявленного как доминантного в произведениях В.М. Гарпшна.

Обработка результатов первого этапа эксперимента позволяет, с одной стороны, сопоставить выделенные реципиентами доминанты с выделенными нами языковыми репрезентантами доминантных личностных смыслов, а с другой-выявить доминантное для реципиентов содержание фрагментов, а также способы осуществления (стратегии) понимания, или непонимания. Критерием понимания в данном случае служит моделирование текста, фиксирующее доминантное смысловое содержание.

Приведем некоторые из предложенных студентам анкет, составленных по конкретным произведениям В.М. Гарпшна и результаты ответов (через тире указан процент реципиентов, выбравших данное слово (слова) как ключевое).

АНКЕТА №1

Я не хотел этого. Я не хотел зла никому, когда шел драться. Мысль о том, что и мне придется убивать людей, как-то уходила от меля. Я представлял себе только, как я буду подставлять свою грудь под пули. И я пошел и подставил.

Ну и что? Глупец, глупец!

Результаты: убивать-39; драться-27; не хотел зла-14; пули-17; подставлять свою грудь под пули-2; я не хотел этого-1.

АНКЕТА № 6

Мы две недели стояли в Ковачще. Вяло, однообразно течет лагерная жизнь, когда пет никакого дела, да еще в такой глуши. Впрочем, глушью Ковачицу назвать было бы несправедливо: в ней находился наш корпусный штаб, почтовое отделение - словом, средства узнать что-нибудь, что делается в окружающем мире, а главное, на обоих театрах войны и в далекой дорогой родине.

Результаты: лагерная жизнь; штаб - 30; театр войны - 37; окружающий мир - 30 стояли в Ковачшце - 3.

АНКЕТА № 10

Я пошел драться из-за Маши, но я честно исполнил свой долг и относительно родины. Я бодро шел по Румынии под дождем и пылью, в жар и холод. Я самоотверженно грыз сухари "компании". Когда случилась первая встреча с турками, я не струсил: за это мне дали крест и произвели в унтер-офицеры. Когда случилась вторая встреча - что-то хлопнуло, и я хлопнулся о землю. Стон, туман... Доктор в белом переднике, с окровавленными руками... Сестры милосердия... Моя отрезанная нога с родимым пятном ниже колена... Все это как сон пролетело мимо меня.

Результаты: драться; долг; стон; с окровавленными руками; отрезанная нога-39; унтер-офицер; я не струсил-22; крест-11; встреча-10; сон-8;

"комлания"-5; сестры милосердия-3; дали крест и произвели в унтер-офицеры-2.

В ходе первого этапа эксперимента 75 % реципиентов в качестве доминант выделяют смыслы, репрезентирующие доминантные авторские смыслы, выделенные нами в процессе концептуального анализа на материале произведений В.М Гаршина.

Следующие лексемы, репрезентирующие, по мнению реципиентов, доминантные авторские смыслы, составляют больший процент по сравнению со средним процентом совпадения доминантных слов реципиентов и репрезентации доминантных авторских смыслов:

анкета 1 - придётся убивать людей 100 %;

анкета 6 - мир 100 %; война 100 %;

анкета 10 - драться 100 %; долг 100 %;

Выделение данных лексем как репрезентантов языковых доминант существенно влияет на интерпретацию текста при восстановлении пропущенных лексем.



Частичное несовпадение репрезентантов доминантных авторских смыслов выделенных нами, и репрезентантов, фиксирующих доминантное содержание для реципиентов, выявляет разные поля интерпретации смысла.

Так, концепт "убийство" в концептуальной системе В.М. Гаршина является одним из доминантных компонентов концепта "воина". Выделяемый компонент его структуры "драться" расширяется в разных произведениях в значении "предмет занятия".

В рассказе "Четыре дня", по которому составлена анкета 1, реципиенты, акцентируя внимание на лексеме "драться" и одновременно на лексеме "убивать", тем самым акцептируют данный концепт как доминантный.

В анкетах 6,7,8 и 9 в качестве доминантной лексема "жизнь" (100 %), репрезентирующая доминантный авторский смысл "зло" (94 %), ядром интерпретативного поля является смысл, выраженный словом "мир", противопоставленный "делу" как "кровавой войне". Сравнение модели концептов "жизнь" я "мир" по анкетным данным:

В анкете 10, которая составлена по очерку "Очень коротенький роман", доминантные лексемы "компания" (64 %), "встреча" (76 %), "драться (100 %), "долг" (100 %), актуализируют концепт "война". Реципиенты, акцентируя внимание на лексеме "драться" и одновременно на лексеме "долг", интерпретируют данный концепт как один из доминантных. Сравнение модели концептов "война" (выделенный нами) и "война" (выделяемый реципиентами):

Таким образом, при различии смысловых компонентов структура полей интерпретации, выявленных нами посредством концептуального анализа и выявленных реципиентами в эксперименте, оказывается изоморфной. Это позволяет сформулировать гипотезу: в процесс понимания включаются все компоненты концепта, активизация которых происходит на базе имеющихся у индивида ассоциативных связей с тем или иным языковым репрезентантом. Поэтому актуализация даже одного компонента концепта ведет к восстановлению структуры и содержания концепта в целом, что становится необходимым условием понимания.

Второй этап. Предъявление реципиентам анкет, содержащих те же фрагменты текстов В.М. Гаршина, что и на первом этапе. В текстах были пропущены слова, выявленные реципиентами в ходе первого этапа эксперимента как доминантные. Каждая анкета содержала задание: впишите па место пропусков необходимые, по-вашему, слова. Всего было предложено 22 анкеты. Основные 11 анкет первого эксперимента предлагались, но два раза в случае, если этого требовало количество пропущенных слов. Цель второго этапа эксперимента заключается в выявлении стратегии понимания художественного текста на основе фиксации реципиентами языковых репрезентантов доминантных авторских смыслов.

Всего в ходе первого и второго этапов эксперимента было получено 1287 анкет. Список реакций реципиентов на предъявленные тексты второго этапа эксперимента:

Анкета №1 а Анкета №1 б

на войне -28; драться -И; зло - 19; этого - 9; воевать - 3;

Анкета №6 а Анкета №6 б

дело - битва, фронт, развалины, мир - вокруг - 1; на войне, в бою,

бой, действий -I; сражения - 8; в деле - 3; окружающий мир - 5;

война, место военных жизнь -10; мир-14;

действий- 13;

Анкета №10 а Анкета №10 б

драться - на убийство -1; убивать; долг - 39; встреча - перестрелка -

сражаться; на фронт - 2; на 1; схватка - 2; битва - 4;

преступление - 3; воевать - 6; на встреча - 32; войну - 12; драться -13;

Результаты анкетирования на втором этапе эксперимента позволили выявить следующие стратегии понимания текста:

актуализация смыслового компонента концепта,

репрезентированного пропущенной лексемой;

репрезентированного другими лексемами текста;

актуализация смыслового поля эмоции, модальности и

интенсивности эмоции;

актуализация ассоциативных и стереотипных связей

концепта.

Выбор той или иной стратегии понимания текста определяется, с одной стороны, смыслом самого текста, фиксирующего концептуальную каргану мира его автора, с другой стороны, содержанием ККМ индивида, осуществляющего процесс понимания.

Так. смысловое поле лексемы "дело" в анкете 6 а включает лексемы со значением "борьба" (борьба - "схватка" ТСРЯ); "столкновение" (столкновение - "стычка, бой" ТСРЯ); "остатки" (остатки

- "следы существования" ТСРЯ). Данное смысловое поле выделяют 97 % реципиентов.

Смысловое поле лексемы "мир" в анкете 6 б включает лексемы со значением "война" (война - "вооруженная борьба" ТСРЯ); "жизнь" (жизнь - "реальная действительность" ТСРЯ); "территория" (территория - "пространство, ограниченное какими-нибудь пределами" ТСРЯ). Данное смысловое поле выделяют 85 % реципиентов.

В анкете 10 а смысловое поле лексемы "драться" включает лексемы со значением "воевать" (воевать - "вести вооруженную борьбу" ТСРЯ); "убивать" (убит - "лишить жизни, умертвить" ТСРЯ. Данное смысловое поле выделяют 94 % реципиентов.

В анкете 10 б смысловое поле лексемы "встреча" выделяют 82% реципиентов: битва, схватка, перестрелка (битва - "сражение, бой" ТСРЯ; схватка - "вооруженное столкновение, стычка" ТСРЯ; перестрелка - "обстреливать друг друга" ТСРЯ).

Актуализация эмоционального компонента концепта, репрезентированного пропущенной лексемой, фиксируется в анкетах 36, 4, 5а, 6а, 8а, 10а.

В анкете ба основным способом интерпретации становится актуализация смыслового поля "война", репрезентированного контекстом. 31 % реципиентов фиксируют смысловое поле следующими лексемами: сражение, битва, фронт, бой, действия. 33 % реакций "нет дела", "нет никакого дела" вызываются семантическими связями глагола "делать" ("действовать" ТСРЯ).

Актуализация стереотипных связей концепта фиксируется в анкетах 6 а, 9, 10 а, 10 б, 11 а.

В анкете ба такие реакции, как дело, действия, сражение, битва, фронт, бой, основаны на стереотипном понимании войны как боевых действий. В рамках данного стереотипа текст интерпретируют 64 % реципиентов.

В анкете 9 эмоция состояния, ренрезентированнай лексемой "напряженное", усиливается стереотипной реакцией "тревожное", "накаленное" (18%).

В анкете 10 а такие реакции, как воевать, сражаться, убивать (94 %), основаны на стереотипном понимании слова "драться".

В анкете 10 б выбор пропущенной лексемы "встреча" определяется стереотипностью словосочетания "с врагом": битва, схватка, перестрелка (96 %).

В анкете 11 а такие синонимичные реакции, как биться, сражаться, драться, воевать (100 %) возникают благодаря стереотипным реакциям на слово "воевать".

Таким образом, одной из стратегий понимания текста по данным второго этапа эксперимента является актуализация одного или нескольких компонентов поля интерпретации смысла, репрезентированного пропущенными лексемами. Актуализацию и построение такого концептуального поля определяет сам текст как совокупность отдельных лексем, каждая из которых указывает на семантические связи искомой лексемы.

Результаты актуализации семантических связей отдельных лексем текста различны: в одном случае выстраивается поле интерпретации смысла, репрезентированного пропущенной лексемой, в другом случае выстраиваются смысловые поля лексем, семантически и ассоциативно не связанные с пропущенной лексемой. В первом случае неэмоциональная лексика фиксирует 23 % реакций, эмоциональная - 40 % реакций, во втором случае неэмоциональная лексика составляет 26 % реакций, эмоциональная - 17 %.

Такое несовпадение в интерпретации эмоциональной и без эмоциональной лексики выявляет еще одну стратегию понимания текста -актуализацию эмоционального компонента компонентов концептуального поля интерпретации смысла.

Следующей стратегией понимания текста, выявленной на втором этапе эксперимента, является актуализация ассоциативных связей текстовых репрезентантов. Выявленный нами незначительный процент 5 % актуализации ассоциативных связей не означает подчиненности данной стратегии другим стратегиям понимания текста, так как наличие всех ассоциативных связей всех лексем и сочетаний лексем текста не поддается проверке, тем более, что массив личностных ассоциаций реципиентов значителен (около 45 %).

Такая стратегия понимания текста, как актуализация стереотипных связей, выявляется по данным небольшого количества реакций (5 % - безэмоциональная лексика, 2,5 % -эмоциональная). Это определяется, с одной стороны, спецификой материала, с другой стороны, отсутствием четкого критерия разделения реакций на стереотипные и уникальные.

Характер понимания текста зависит от социального статуса, пола, возраста реципиента. Однако необходимо учитывать, что специфика материала (художественный текст) потребовала привлечения к участию в эксперименте реципиентов, имеющих навык чтения художественной литературы (это студенты гуманитарного факультета в возрасте 17-20 лет).

Таким образом, процесс понимания текста осуществляется как актуализации посредством определенного компонента доминирующего концепта концептуального поля в целом. При этом ни одна из стратегий понимания текста, а следовательно, и компонент концепта, не является доминирующим. Интерпретация текста индивидом осуществляется посредством актуализации любого компонента концептуального поля, репрезентированного в рамках данного текста и ассоциативно связанного с концептуальной системой индивида.

Выводы

*Проведен концептуальный анализ произведений Р. Олдшлтона и В.М. Гаршина, на основании которого построены модели фрагментов ККМ каждого писателя.

"Доминантным концептом в произведениях обоих авторов Р. Олдннгтона/В.М. Гаршина является концепт "war'T'eoHHa".

На основании концептуального анализа романа Р. Олдингтона "Death of hero" разработана модель семантико-ассоциативной структуры концепта "war".

В результате концептуального анализа произведений В.М. Гаршина разработана модель семантико-ассоциативной структуры и схема эмоционального содержания концепта "война".

Показана универсальность концепта "война" в творчестве классиков английской и русской литературы, обусловленная включением его в категорию "трагическое".

Экспериментально доказано, что содержание концепта "война" является устойчивым, включая в себя ряд вариативных концептов: "враг", "кровь", "смерть", "убийство", "судьба" и т. д.

Основные положения диссертации изложены в следующих публикациях

Головань О.В. Изучение творчества В.М. Гаршина в школе: Учебно-методическое пособие. - Барнаул: Изд-во АКИПКРО, 1995. - 50 с.

Головань О.В. Из неизданного творческого наследия В.М. Гаршина (функционально-стилистический анализ незавершенных рассказов) //Проблемы формирования культуры и нравственности современных социокультурных условиях: Материалы всероссийской научно-практической конференции - Барнаул: Изд-во АКИПКРО, 1995. - С. 126-131.

Головань О.В. Забытые имена. Творчество В.М. Гаршина // Социально-экономические проблемы образования в Западно-Сибирском регионе России: Материалы международной конференции по программе ЮНЕСКО "Образование в поликультурном обществе" Барнаул: Изд-во БПТУ, 1995. С. 175-177,

Головань О.В. Больная совесть века. К 140-летию со дня рождения В.МГаршина // Алтай.- 1996. - М> 4-5. - С 270-278.

Головань О.В. Христианские заповеди в русской литературе 19 века (Леонид Андреев, Всеволод Гаршин) // Православие, современное образование и культура: Сборник материалов всероссийской научно-практической конференции - Барнаул: Изд-во АКИПКРО, 1996. - С. 47-48.

Головань О.В. Семиотический аспект репрезентации концептуальной картины мира // Языковая ситуация в России конца 20 века: Материалы международного симпозиума. - Кемерово: Изд-во КГУ, 1997.

Головань О.В. Преемственность в изучении творчества В.М. Гаршина // Качество современного образования и целостное восприятие мира: Тезисы межрегионального научно-практического семинара - Москва- Барнаул: Изд-во АТУ, 1998. - С, 294-298.

Головань О.В. Исследование проблемы иррационального начала в мышлении героев В.М. Гаршина // Ежегодный ползуновский сборник научных трудов. Выпуск 3. - Барнаул: Изд-во АлтГТУ, 2000. - С. 13- 16.

Головань О.В. Трагический аспект художественного текста как репрезентант концептуальной картины мира писателя // Концептуальная картина мира и интерпретативное поле текста с позиций лингвистики, журналистики и коммуникативистики: Материалы всероссийской научно-практической конференции -Барнаул: Изд-во АлтГТУ, 2000. -129-131.

Головань О.В. Трагическое как компонент структуры концептуальной картины мира индивида // Проблемы прикладной лингвистики: Сборник тезисов докладов всероссийского научно-практического семинара. - Пенза: Изд-во ПДЗ, 2001. С. 46-50.

Головань О.В. Репрезентация трагического как компонента структуры концепта "война" // Наука. Техника. Инновации: Сборник материалов региональной научной конференции. Новосибирск: Изд-во НГТУ, 2001. С. 114.

Головань О.В. Семантико-ассоциэтивная структура концепта "война": Монография. - Барнаул: Изд-во АлтГТУ, 2001.119 с.

Головань О.В. Репрезентация доминантной эмоции речевой деятельности в текстах публицистического стиля //Язык образования и образование языка: Сборник материалов всероссийской научно-практической конференции с международным участием. - Великий Новгород: Изд-во НГУ им. Ярослава Мудрого, 2002.

Головань О.В. Моделирование фрагмента концептуальной картины мира Ричарда Олдиштона // Ползуновский Альманах. 2002. - № 1-2. - С. 222-226.

Размещено на Allbest.ru

...