В современных работах по стилистике художественной речи тексты наиболее часто классифицируются в зависимости от коммуникативной цели и выражаемого содержания. В подобных случаях речь идет о композиционно-речевых формах повествования [1, с.150-176; 2, с.58-96; 3, с.21-32; 6, с.135-184; 13, с.12-21; 14, S.271-300; 17, S.269-271]. Данным термином обычно обозначаются "относительно стабильные комбинации элементов-носителей разных языковых уровней в структуре текста" [6, с.138].

В рамках коммуникативно-прагматической парадигмы важной представляется трактовка композиционноречевых форм повествования как особых коммуникативных форм, нацеленных на "восприятие читателем определенной информации" [13, с.3]. Таким образом, композиционно-речевые формы являются элементарными приемами текстопостроения, связанными с сюжетной линией художественного произведения, которые осознанно избираются писателем для достижения оптимального воздействия на читателя. Следовательно, различное их комбинирование обеспечивает семантическую, интенциональную и аксиологическую цельность текста, отождествляемую нами с его когерентностью.

Композиционно-речевые формы повествования традиционно классифицируются по отношению их составителя к описываемому денотативному содержанию. По данному параметру различаются объективные и субъективные, неэкспрессивные и экспрессивные виды рассматриваемых единиц структуры и ткани текста [1, с.151]. Кроме того, релевантным является различение между повествованием о предметах (состояниях) и процессах (действиях) [1, с.151; 14, S.273]. В данной работе мы возьмем за основу простейшую классификацию композиционно-речевых форм речи, представленную в работе немецких стилистов В. Флейшера и Г. Михеля [14, S.273], т.к. она, на наш взгляд, наиболее четко отражает два возможных критерия представления денотативной ситуации, описанной в художественном произведении, которые упоминались нами выше. Описанная классификация проиллюстрирована в следующей таблице:

В литературном произведении природа может быть описана при помощи двух композиционно-речевых форм - статического описания [3, с.25] и динамического описания [17, S.270].

Далее мы остановимся более подробно на характеристике структурно-семантических параметров каждой из разновидностей композиционно-речевого представления природы в художественном тексте, причем упор будет сделан на анализе информации, ценной с позиции достижения когерентности текстового целого.

Статическое описание используется для характеристики предметов, обладающих качественной определенностью, стабильностью и неизменяемостью в определенный временной промежуток. В фокус создателя текста при этом попадают, прежде всего, два вида отношений: "предмет - пространство" и "предмет - признак". Первому типу отношений соответствует предметно-адвербиальная форма, а второму - предметно-атрибутивная [6, с.147]. Кроме того, в литературном произведении могут встречаться статические описания природы со смешенными предметно-адвербиальными и предметно-атрибутивными грамматическими структурами.

Проиллюстрируем сказанное при помощи примеров пейзажных описаний из художественной литературы:

Тиха украинская ночь.

Прозрачно небо. Звезды блещут. Своей дремоты превозмочь

Не хочет воздух. Чуть трепещут Сребристых тополей листы.

Луна спокойно с высоты

Над Белой Церковью сияет [8, с.217] …

Zuzeiten rauschte in unsichtbarer Waldschlucht ein Gewдsser auf, zuzeiten tanzte ьber weiЯen Dolden ein grьnsamtener Falter mit schwarzen und gelben Flecken, zuzeiten krachte ein Ast tief im blauschattigen Gehцlz, und schwer sank Laub in Laub, oder es rцhrte ein Wild im Finstern oder schalt eine zдnkische Дffin mit den Ihren [4] / Порой в непроницаемой глубине оврага слышалось журчание ручья, над белыми зонтиками порхала бабочка с черными и желтыми крапинками на изумрудных крыльях, в синеватой глубине чащи трещал сук, глухо шуршала опавшая листва, во мраке ревел зверь или неугомонная обезьяна бранилась со своими товарками [Там же].

Er sah… eine Landschaft, ein tropisches Sumpfgebiet unter dickdunstigem Himmel, feucht, ьppig und ungesund, eine von Menschen gemiedene Urweltwildnis aus Inseln, Morдsten und Schlamm fьhrenden Wasserarmen. Die flachen Eilande, deren Boden mit Blдttern, so dick wie Hдnde, mit riesigen Farnen, mit fettem, gequollenem und abenteuerlich blьhendem Pflanzenwerk ьberwuchert war, sandten haarige Palmenschдfte empor, und wunderlich ungestalte Bдume [16] … / Он видел: ландшафт, под небом, тучным от испарений, тропические болота, невероятные, сырые, изобильные, подобие дебрей первозданного мира, с островами, топями, с несущими ил водными протоками; видел, как из густых зарослей папоротников, из земли, покрытой сочными, налитыми, диковинно цветущими растениями, близкие и далекие, вздымались волосатые стволы пальм; видел причудливо безобразные деревья [7] …

В первом процитированном текстовом фрагменте преобладает предметно-адвербиальное описание,

т.к. конкретизирующие эпитеты даны в краткой форме и находятся в постпозиции к определяемым словам (ночь тиха, небо прозрачно, луна спокойно сияет), во втором примере, напротив, конкретизирующие и экспрессивно-образные эпитеты употреблены в флективной форме перед существительными (unsichtbare Waldschlucht - непроницаемая глубина, weiЯe Dolden - белые зонтики, das blauschattige Gehцlz - синеватая глубина чащи, zдnkische Дffin - неугомонная обезьяна). В третьем примере мы наблюдаем сочетание таких моделей, как предикатив + существительное (Sumpfgebiet, feucht, ьppig und ungesund - болота, невероятные, сырые, изобильные) и атрибутивное прилагательное + существительное (ein tropisches Sumpfgebiet - тропические болота, riesige Farnen - густые заросли папоротников, haarige Palmenschдfte - волосатые стволы пальм). Но, несмотря на данные структурные различия, все приведенные описания природы обладают общим основным признаком - статичностью, которая проявляется в таких особенностях языкового оформления, присущих текстам рассматриваемой композиционно-речевой формы, как:

1. употребление в качестве сказуемых глаголов статичного или неинтенсивного действия и состояния: слышаться, трепетать, сиять, трещать, шуршать и т.д.;

2. единый временной план описания - презентация статичной, неизменной ситуации;

3. параллельная связь между предложениями, чаще при помощи сочинительных союзов (особо показателен в данном отношении второй фрагмент);

4. доминирование однотипного чередования элементов функционально-коммуникативной структуры (тема - рема):

В данном фрагменте текста жирным шрифтом выделена тема в предложениях, построенных по модели "тема - рема". При этом примечательно, что неизменно в позицию известной информации в данном текстовом коммуникативном акте попадает лексика со статичной семантикой (тиха, прозрачна, дремота, не хочет превозмочь, чуть трепещут), а природные явления, которые характеризуются с ее помощью, выступают в роли ремы. Данный факт не случаен. Как представляется, он связан с ролью рассматриваемого описания природы в целостной композиционной системе пушкинской поэмы. Данное описание появляется в произведении в драматический момент и служит фоном для повествования о несправедливом аресте Кочубея и подготовке к его казни. Его тональность спокойна, и оно, бесспорно, являет собой контраст к событиям в мире людей. Поэтому в анлауте каждого предложения дана лексика со спокойной, статичной и умиротворенной семантикой, затем следует рема, и читатель понимает, что речь идет о природе, состояние которой не созвучно напряженности, царящей в человеческих отношениях. Возникает своего рода эффект "обманутого ожидания" - спокойствие автора распространяется на фон, обстановку действия, в качестве которой предстает природа, а не на сами действия персонажей. Тем самым появляется мотив осуждения несправедливости, возникающей в отношениях между персонажами.

Так, статическое описание природы, противопоставленное динамичному и драматическому развертыванию сюжетного повествования, служит в процитированном фрагменте для экспликации интенций и аксиологических оценок писателя, а следовательно, обеспечивает коммуникативно-прагматическую когерентность литературного произведения.

Кроме маркеров, названных выше, статическое описание природы в пространстве художественного текста обладает рядом других языковых констант. В частности, для него характерны:

Сложные предложения с придаточными определительными:

Сквозь темно - и светло-зеленые листья небрежно раскиданных по лугу осокоров, берез и тополей засверкали огненные, одетые холодом искры, и река-красавица блистательно обнажила серебряную грудь свою, на которую роскошно падали зеленые кудри дерев [5, с.16].

Сложные предложения с сочетанием определительных и локальных придаточных:

От прежних цветников уцелели одни пионы и маки, которые поднимали из травы свои белые и яркокрасные головы; по дорожкам, вытягиваясь, мешая друг другу, росли молодые клены и вязы, уже ощипанные коровами. Было густо, и сад казался непроходимым, но это только вблизи дома, где еще стояли тополи, сосны и старые липы-сверстницы, уцелевшие от прежних аллей [10, с.144].

Эти типы придаточных предложений вводят такой важный параметр художественного пространства, как топос, обрисовывая обстановку действия, общий фон развертываемых событий [9, с.228]. При этом актуализируется один из важнейших компонентов фреймовой модели художественного текста - слот "Место действия", связывающий действия и высказывания различных персонажей в единое целое, обеспечивая тем самым когерентность текстового макроречевого акта.

Динамическое описание - это еще одна возможность оформления пейзажа в художественном пространстве литературного произведения. Как показали наши наблюдения над немецкими и русскими художественными текстами, данная композиционно-речевая форма повествования значительно уступает по частотности статическому описанию. В 76% проанализированных текстовых фрагментов, включающих описания природных явлений, они предстают в статической форме (Beschreibung) и лишь в 24% материала из нашей выборки использовано динамическое описание.

Основными атрибутами рассматриваемой композиционно-речевой формы являются динамика и субъективная окрашенность. При этом предметы обычно изображаются в изменении и перемещении относительно друг друга [6, с.105]. Подобная разновидность описания природы чаще всего связывается с переломными моментами в судьбе персонажа, с динамикой накала страстей, кульминационным моментом в развертывании сюжета.

Стихотворение Й.В. Гете "Йоханна Зебус" ("Johanna Sebus") являет собой ярчайший пример композиционно-речевой формы повествования "Динамическое описание". Оно изображает картину трагической гибели немецкой девушки, которая утонула во время прорыва плотины на Рейне, спасая людей и домашних животных.

Описание данных событий сопровождается показом природной стихии, который осуществлен в динамике и включает большинство языковых констант, характеризующих рассматриваемую композиционно-речевую форму.

В отличие от статического описания, где доминируют номинативные части речи, здесь преобладают глаголы, причем глаголы движения или изменения состояния, обладающие возвышенной и экспрессивной коннотацией: zerreiвen (рвать), erbrausen (зашуметь), sausen (мчаться), zerschmelzen (растаять), wьhlen (копать), schwanken (колебаться).

Данные глаголы сконцентрированы в сложном, бессоюзном предложении, оформленном в самостоятельную строфу, задающую общий настрой на динамику развертывания сюжетной канвы повествования о действиях персонажей, которое дается после описания природной стихии. Вот яркий пример подобной архитектоники, представленный в первой строфе анализируемого стихотворения:

Приведенная выше структура стихотворных строф типична для анализируемого произведения, в несколько варьированной форме она трижды повторяется в его начале, служа рамкой для повествования о судьбе героев гетевской баллады. С каждым последующим возвращением к описанию природы в динамике, происходящим в отдельных строфах, состоящих из двух строк, интенсивность действия усиливается. Проследим данный процесс на примере следующих цепочек глаголов, находящихся в отношениях градации и соотносимых с лексемами der Damm, die Fluten, которые являются ключевыми компонентами попадающего в фокус писательского восприятия пейзажа:

der Damm (плотина): zerreiвt - zerschmilzt - verschwindet (раскалывается - рушится - исчезает); die Fluten (водный напор, потоки, волны): spьlen - wьhlen (накатываются на берег - прокладывают новое русло).

Кроме того, градация наблюдается при указании компонентов природной стихии: das Feld (поле), т.е. то, что существовало до начала катастрофы (1-3 строфы) - die Welle (волна), т.е. то, что пришло ему на смену в первые минуты после прорыва плотины (5 строфа) - das Meer (море), т.е. пейзаж в кульминационный момент стихии (7 строфа).

У глаголов zerreiвen, erbrausen, sausen, zerschmelzen, schwanken, spьlen семантика экспрессивного движения или изменения состояния взаимодействует со звукоподражательным эффектом. Немецкие фонемы [s], [?] и [ts] определяют своеобразный звуковой образ разбушевавшейся природы, напряженный и резкий характер которого коррелирует с событиями, делая текст когерентным. В качестве носителей динамизма в рассматриваемой композиционно-речевой форме повествования выступают также экспрессивные причастия I, например, в рамках анализируемого текстового фрагмента это лексема schдumend (бурлящий), где интенсивность изображения достигается за счет как грамматического значения причастия I, так и лексической семантики производящей глагольной лексической единицы. Подобную функцию выполняют компоненты лексикосемантической группы "Водная стихия", доминирующие в тексте стихотворения и придающие ему своеобразный экспрессивно-интенсивный флер: die Fluten, die Welle, die Meereswoge, das Meer, der schдumende Schlund, der Wasserfall (водная стихия, волна, морской вал, море, пенящаяся бездна, водопад).

Среди синтаксических конструкций, типичных для описания в движении, следует выделить перечислительные ряды с асиндетической связью, состоящие из нераспространенных предложений:

Der Damm verschwindet, die Welle braust,

Eine Meereswoge, sie schwankt und saust [Там же].

Тонет дамба, бушует волна,

Морской вал поднялся и ревет (Перевод автора - А. Б.).

Относительно небольшая длина конституентов сложного предложения в данном отрывке является способом постепенной, пошаговой, квантовой подачи информации [1, с.170], что создает напряженность изображения ситуации и, как следствие, динамику описания.

Рассмотрим еще один пример данной формы речи в художественном произведении на материале стихотворения Ф. Шиллера "Порука" ("Die Bьrgschaft"), чтобы проиллюстрировать когерентные отношения между динамикой описания природы и развитием действия. Пейзаж здесь олицетворяет сопротивление злого рока, который препятствует возвращению Мероса, основного лирического персонажа, к месту казни и спасению его верного друга, давшего поручительство, что тот непременно вернется:

Da gieвt unendlicher Regen herab, Von Bergen stьrzen die Quellen, Und die Bдche, die Strцme schwellen.

Und er kommt ans Ufer mit wanderndem Stab,

Da reiвet die Brьcke der Strudel hinab,

Und donnernd sprengen die Wogen Des Gewцlbes krachenden Bogen [18, с.55].

И хлынул невиданный ливень тогда. Уже погружает он посох В потоки на горных откосах.

И вот он подходит к реке, но беда! - Бурлит и на мост напирает вода,

И груда обломков чугунных

Гремит, исчезая в бурунах [12, с.778].

Главный акцент этого описания - на глаголах, обозначающих изменение состояний и степени качеств: herabgieвen (хлынуть), stьrzen (свалиться, упасть - в переводе данный глагол эллиминирован), schwellen (прибывать, усиливаться - в переводе данный глагол передан описательно при помощи лексемы бурлить, обладающей схожей экспрессивной коннотацией), sprengen (взрывать, разбивать - в переводе данный глагол передан описательно при помощи лексемы напирать), а также причастия I donnernd (грохоча, гремя, громыхая - в переводе данная лексема заменена глаголом с аналогичной семантикой греметь). Драматический оттенок описанию придают лексемы-наименования грозных природных катаклизмов: unendlicher Regen (ливень), die Woge (волна), die Quellen, die Bдche, die Strцme (в переводе данные лексемы переданы при помощи приема генерализации - потоки).

Таким образом, композиционно-речевая форма "Динамическое описание" находится в созвучии с динамикой развертывания сюжетной линии повествования о жизни и деятельности персонажей. В отличие от статического описания (как это имеет место, к примеру, в проанализированном выше фрагменте из пушкинской "Полтавы"), оно не может противопоставляться интенсивности мира литературных героев и служить контрастивным фоном, при помощи создания которого писатель может выражать неодобрение их поступками. Динамическое описание - это всегда прямое указание на динамику сюжета, в чем заключается его основная текстокогерентная функция.

Основываясь на проанализированном эмпирическом материале, представляется возможным сделать вывод о том, что композиционно-речевые формы "Статическое описание" и "Динамическое описание" являются способами изображения природы в пространстве художественного текста и формируют топос мира персонажей, делая литературное произведение когерентными целым. При этом топос статического описания природы полифункционален: он способен как выступать в созвучии с авторским и персонажным мировидением, придавая тексту спокойствие и умиротворенность, так и контрастировать с ним, подчеркивая драматизм сюжетной линии литературного произведения. Напротив, топос динамического описания природы монофункционален: он призван сфокусировать читательское внимание на становлении изображаемого предмета, его динамичном развитии и связанных с этим драматических коллизиях в судьбах литературных героев.

речевая композиционная форма фитоним зооним

Список литературы