Конструкции экспрессивного синтаксиса в лирике Бориса Пастернака

Размещено на http://www.allbest.ru/

КОНСТРУКЦИИ ЭКСПРЕССИВНОГО СИНТАКСИСА В ЛИРИКЕ БОРИСА ПАСТЕРНАКА

Голубева Ирина Валериевна

Губарь Ирина Алексеевна

Одной из наиболее продуктивных научных идей современной лингвистики является теория языковой личности, оформившаяся под влиянием смены научной парадигмы с системоцентрической на антропоцентрическую в середине прошлого столетия. Вслед за В. В. Воробьевым, Ю. Н. Карауловым, К. Ф. Седовым и другими учеными под языковой личностью мы будем понимать личность, реконструированную в своих основных чертах языковыми средствами через текст. В настоящее время языковая личность изучается в различных аспектах, на разнообразном материале, с учетом достижений гендерной, когнитивной, психо- и социолингвистики, прагматики, теории текста и теории речевых жанров и т.д. Кроме серьезных теоретических разработок в этой области появляются и многочисленные труды, посвященные созданию речевых портретов - от коллективных до индивидуальных. Среди последних особое место принадлежит речевым портретам писателей. С одной стороны, это объясняется тем обстоятельством, что литературоведение накопило богатейший опыт исследования «образа автора» (М. М. Бахтин, Г. А. Гуковский, Д. С. Лихачев, Ю. М. Лотман). С другой стороны, мастера слова - сильные языковые личности, творчески подходящие к языку, их речевые портреты представляют собой определенный эталон владения языком.

Данная статья выполнена на материале лирики Бориса Пастернака (1890-1960). С позиций проблематики нашей работы его языковая личность может быть охарактеризована как нестандартная, реализующая модельную личность русского интеллигента, носителя базовой культуры. Ей свойственны владение всеми функционально-стилевыми разновидностями литературного языка, хорошее знание этических ценностей в целом и ценностей русской интеллигенции в частности, умение создавать тексты любой степени сложности и разных видов, умение точно, ясно, глубоко интерпретировать различные тексты, любовь к Слову, с которой связано творческое начало, и другие признаки.

Специфика языковой личности проявляется на разных уровнях языка, из которых наиболее показательным является уровень синтаксический, непосредственно связанный с процессом мышления и процессом коммуникации и, может быть, в наибольшей мере отражающий индивидуальные особенности речи того или иного автора.

Синтаксический строй речи Бориса Пастернака всеми исследователями характеризуется как усложненный (преобладание сложных предложений над простыми, ведущая роль многокомпонентных сложноподчиненных предложений и сложных синтаксических конструкций и т.д.). Проведенный качественно-количественный анализ позволил отметить на синтаксическом уровне «сложность, многоплановость, внимание к конкретным деталям, расчлененность, ярко выраженное субъективное начало» [3, с. 418]. Последнее качество прежде всего присуще лирике, обладающей, как известно, эмоциональной насыщенностью и экспрессией, что создается языковыми средствами разных уровней, в том числе синтаксического.

Под экспрессивностью принято понимать «совокупность семантико-стилистических признаков единицы языка, которые обеспечивают ее способность выступать в коммуникативном акте как средство субъективного выражения отношения говорящего к содержанию или адресату речи» [4, с. 591]. Под влиянием работ В. В. Виноградова о субъектных формах синтаксиса в отечественной лингвистической науке появился термин «экспрессивный синтаксис» и началось активное исследование экспрессивных средств синтаксиса (труды Н. Ю. Шведовой (1970), А. П. Сковородникова (1981), Т. Г. Хазагерова (1994) и других ученых). В настоящее время не существует единой классификации экспрессивных синтаксических конструкций. Наиболее распространенной является классификация, предложенная Г. Н. Акимовой, которая считает, что экспрессивные построения не образуют закрытого ряда, и подчеркивает, что классификация находится в процессе становления: «…многое еще будет вскрыто, тем более что и объем каждого из отмеченных явлений еще не установлен и подчас трактуется неоднозначно» [1, с. 89-90].

К конструкциям экспрессивного синтаксиса Г. Н. Акимова относит:

1)парцеллированные конструкции;

2)сегментированные конструкции;

3)лексический повтор с синтаксическим распространением;

4)вопросо-ответные конструкции в монологической речи;

5)цепочки номинативных предложений; 6) вставные конструкции и др.

Приведем примеры таких конструкций из лирических произведений Бориса Пастернака: 1) Как в неге прояснялась мысль!

Безукоризненно. Как стон.

Как пеной, в полночь, с трех сторон

Внезапно озаренный мыс… [5, с. 92];

2)Но где он, древоруб? [Там же, с. 94];

3)Сутки,

Круглые сутки

Работают

Поршни гульбы [Там же, с. 226];

4)С кем протекли его боренья?

С самим собой, с самим собой [Там же, с. 363];

5)Окно в слезах. Огни. Глаза [Там же, с. 182];

6)Каждый пятый - инженер

И студент (интеллигенты) [Там же, с. 93].

Для выяснения специфики представленности конструкций экспрессивного синтаксиса в лирике Бориса Пастернака мы провели их качественно-количественный анализ на материале 20 выборок (по 100 предикативных единиц каждая). Результаты анализ отражены в Таблице 1.

Таблица 1

Как видно из данных таблицы, наиболее частотны (более 33% от всех конструкций экспрессивного синтаксиса) в лирике Бориса Пастернака цепочки номинативных предложений - два и более самостоятельных высказывания, оформленных в виде именительного падежа имени или его группы. Обычно они используются для краткого выразительного описания места, времени, лирического героя, например:

Октябрь. Кольцо забастовок.

О ветер! О ада исчадье!

И моря, и грузов, и клади

Летящие пряди.

О буря брошюр и листовок!

О слякоть! О темень! [Там же, с. 236].

Часто наряду с номинативными в цепочку входят и близкие к ним предложения, синтаксический статус которых в современной русистике является дискуссионным. Приведем несколько примеров: 1) Сколько типов и лиц!

Вот душевнобольной.

Вот тупица… [Там же, с. 209];

2)Раздается звонок, Голоса приближаются:

- Скрябин [Там же];

3)Направо - погост и застава, Сзади - лес,

Впереди -

Передаточная колея [Там же].

Активное использование таких предложений рядом с классическими номинативными усиливает экспрессивный эффект лирического текста, способствует созданию динамичного и яркого художественного образа.

Следующими по степени употребительности (почти 27% случаев) являются парцеллированные конструкции, что объясняется прежде всего тесной связью парцелляции с интонацией, с ритмом произведения, ориентацией лирического текста на декламацию, на естественное развертывание устной речи. В парцелляте обычно содержатся важные в художественном отношении детали, на которые автор хочет обратить особое внимание читателя:

Их встречи Пошли частить.

Вне дней. Когда не след [Там же, с. 298].

По нашим наблюдениям, у Бориса Пастернака чаще всего парцелляции подвержены многокомпонентные сложноподчиненные предложения:

Он видит, как свадьбы справляют вокруг.

Как спаивают, просыпаются.

Как общелягушечью эту икру

Зовут, обрядив ее, - паюсной…

[Там же, с. 102].

Нередко экспрессивные синтаксические конструкции употребляют в комбинации друг с другом, усиливая тем самым эффект воздействия на читателя и создавая гиперэкспрессию (термин О. А. Крыловой, Е. Н. Ремчуковой). У Бориса Пастернака в большинстве случаев взаимодействуют цепочки номинативных предложений и парцелляция:

И как намедни

Был день. Как час назад. Как миг

Назад. Соседний двор, соседний

Забор, деревья, шум грачих [Там же, с. 332].

Вставки занимают третью по распространенности позицию (около 20%) среди конструкций экспрессивного синтаксиса после цепочек номинативных предложений и парцелляции. Их средняя встречаемость в лирическом тексте (0, 3 конструкции на 100 предикативных единиц) несколько ниже, чем в художественной прозе Бориса Пастернака (0, 4 конструкции на 100 предикативных единиц) и в его эпистолярных текстах (1, 6 конструкции на 100 предикативных единиц) [2, с. 75].

Вставки выражают авторскую позицию, поясняют, дополняют, иногда создают многоплановость лирического повествования, что особенно ярко прослеживается при использовании так называемых межфразовых вставных конструкций:

(Сейчас там ночь.) За душный твой затылок.

(И спать легли.) Под царства плеч твоих.

(И тушат свет.) Я б утром возвратил их [5, с. 134].

Итак, наиболее употребительными среди конструкций экспрессивного синтаксиса в лирике Бориса Пастернака являются цепочки номинативных предложений, парцеллированные конструкции и вставки, а также комбинации этих синтаксических построений. Другие конструкции экспрессивного синтаксиса встречаются значительно реже (менее 7% каждого вида).

В целом же, по нашим наблюдениям, в выражении экспрессии в лирических произведениях Бориса Пастернака прежде всего принимают участие лексические средства и словообразовательные модели, а синтаксические средства представлены в меньшей степени. Тем ценнее и весомее выглядят последние, тем большую нагрузку каждое из таких средств несет на себе.

Дальнейшая работа по этой теме может вестись по следующим направлениям: во-первых, качественно-количественный анализ конструкций экспрессивного синтаксиса в прозе Бориса Пастернака и сравнение этих данных с уже полученными; во-вторых, исследование специфики выражения экспрессивности средствами других уровней.

лирика пастернак экспрессивный синтаксис

Список литературы

1.Акимова Г. Н. Новое в синтаксисе современного русского языка. М.: Высшая школа, 1990. 168 с.

2.Голубева И. В. Представленность вставных конструкций в различных жанрах речи Б. Пастернака // Язык писателя. Текст. Смысл: сб. научных трудов. Таганрог: Изд-во Таганрогского гос. пед. ин-та, 1999. С. 74-79.

3.Голубева И. В., Левоненко О. А. Фрагмент речевого портрета Б. Л. Пастернака (на материале общей характеристики синтаксического строя речи) // Концепт и культура: материалы III Межд. науч. конф. Кемерово: Кузбассвузиздат, 2008. С. 413-418.

4.Лингвистический энциклопедический словарь / гл. ред. В. Н. Ярцева. М.: Сов. энциклопедия, 1990. 685 с. 5. Пастернак Б. Л. Стихотворения и поэмы / сост. Е. Пастернак. М.: Худож. лит., 1988. 511 с.

Размещено на Allbest.ru