Имена исторических личностей в антропонимической системе художественных текстов

Размещено на http://www.allbest.ru/

УДК 811.512.145

Казанский национальный исследовательский технический университет имени А.Н. Туполева

ИМЕНА ИСТОРИЧЕСКИХ ЛИЧНОСТЕЙ В АНТРОПОНИМИЧЕСКОЙ СИСТЕМЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ТЕКСТОВ

Зиннатуллина Гульшат Хабировна

Имена, фамилии людей, оставивших определенный след в мировой истории, довольно часто используются и в текстах художественной литературы. Для рассмотрения особенностей функционирования в художественном пространстве данного пласта антропонимов были проанализированы произведения классиков татарской литературы М. Амира, А. Еники и Ф. Хусни. В ходе исследования было выявлено, что этот пласт личных имен способствует раскрытию основных черт характера героев, обеспечивает целостность высказываний. Однако самое главное - отражая мировоззрение автора, они играют существенную роль в формировании ономастикона произведения в целом.

Имена известных деятелей культуры, истории и т.д. представляют собой довольно обширный пласт антропонимикона исследуемых текстов. Главная их функция в структуре текста - донести информацию о своей эпохе [5, с. 86]. Подобного рода личные имена служат своеобразным социально-антропонимическим фоном произведений. Как справедливо отмечает Л. М. Щетинин, имена и фамилии известных деятелей культуры, политиков, ученых и др. представляют собой своеобразный «код», условный язык, отражающий конкретную эпоху общественной жизни [8, с. 215].

По мнению О. П. Воробьевой, в художественном тексте имена исторических личностей, воплотив в себе различные элементы информации о субъекте, являются основной деталью для изображения повествуемой эпохи в реалистическом плане и в наиболее правдоподобных красках [2, с. 145].

Учитывая специфику употребления данного класса литературных антропонимов в тексте, можно выделить два направления: 1) в исторических произведениях, где они выполняют функцию непосредственной номинации, индивидуализации персонажей; 2) в произведениях неисторического характера - в рамках какихлибо информационно-исторических справок или случаи употребления их в качестве несюжетных, стилистически окрашенных элементов. В связи с этим представляется возможным выделение следующих функций данного пласта антропонимов.

Номинативная функция - непосредственное именование конкретной личности (персонажа) в исторических повестях и рассказах. При рассмотрении антропонимов в этом аспекте выделяются два произведения А. Еники: повесть «Г?л?нд?м туташ хатир?се» («Воспоминания Гуляндам»), которая освещает реальные исторические события начала XX века, и автобиографическая повесть «Со?гы китап» («Страницы прошлого»), охватывающая почти два столетия.

В первой повести освещаются молодость, первые творческие шаги, первая любовь великого татарского композитора Салиха Сайдашева. В силу того, что образ Салиха Сайдашева неразрывно связан с миром татарской музыки, искусства, в повести большое внимание уделяется и другим представителям татарской культуры начала XX века. Среди них: Ашраф Синаева, Гульсум Болгарская, Мухтар Мутин, Фатима Ильская, Ситдик Айдаров, Сахибджамал Гиззатуллина-Волжская и мн. др. Все они - известные деятели культуры и звезды дореволюционного татарского театрального искусства, талант которых был открыт благодаря первой театральной труппе «Сайяр». Все эти образы созданы автором с особой любовью и душевной теплотой. Ср.: «Дим?к, шушы ик?н ?хм?тсолтан Габ?ши!.. Ни хикм?ттер, бу да кечкен? буйлы иде (?лл? музыкантлар барысы да бер калыптан т?шк?нн?р инде), ?мма башкалардан б?тен килеш-килб?те бел?н бик нык аерылып тора. <...> Л?кин аны? б?тен кыяф?тенн?н бик саф к??елле кешел?рг? ген? хас сад?лек, самимилек, ??м шуларны? чагылышыдай ?зен? бер м?лаемлык б?ркелеп тора...» [4, с. 83]. / «Значит, это и есть Ахметсултан Габишев!.. Как ни странно, и он тоже был маленького роста (неужели все музыканты такие?), но всем своим видом сильно отличался от всех остальных. Но от всего его вида исходит такая милая искренность, характерная только лишь для людей чистых душой» (здесь и далее перевод автора статьи - Г. З.).

2. Имена известных личностей используются для подтверждения мысли, «логического» доказательства (ссылка на авторитет). Ср.: «“С?т калыр, Ватан кит?р!” - диг?н ич Д?рдм?нд т?» [Там же, с. 276]. / «“Родина уйдет, а молоко останется!” - сказал и Дардменд». «Ромен Роллан, бугай, ?йт?: “??рбер кеше ?зене? к??ел тир?нлегенд? ?зен? ген? аерым бер каберлек асрый”» [7, с. 169]. / «Ромен Роллан, кажется, говорил: “У каждого человека в глубинах души имеется отдельное кладбище”».

3. Образование компаративных конструкций. Как отмечает О. Есперсен, в основе компаративных конструкций лежит характеристика носителя имени посредством его какого-то яркого качества и сопоставление его с другим лицом, обладающим такими же свойствами [5, с. 85]. Некоторые примеры из текстов: «Бабасы М?р??ни кебек «б?тен» кеше иде, м?рх?м!» [4, с. 377]. / «Как и его дед Марджани, он был настоящим человеком!»; «К?чле, матур тавыш, - ш?п ?ырлый, ка??ре?!.. Мен? диг?н Х?лил, артыгын эзлисе д? юк!» [7, с. 73]. / «Сильный, красивый голос - отлично поет, черт возьми! Вылитый Халиль, другого и искать не надо!».

4. Функция генетива, т.е. имена, которые называют авторов, создателей объекта, произведения искусства, произведения, о котором идет речь. Ср.: «1902 нче елда Нигъм?т?ан Еникеев диг?н укытучы Гогольны? “Ревизор”ын татарчага т?р?ем? ит?» [4, с. 7]. / «В 1902 году учитель по имени Нигматзян Еникеев переводит на татарский язык “Ревизора” Гоголя»; «Оркестр со?гы м?рт?б? Шопенны? “Мат?м марш”ын уйнады, озата кил?че кызылармеецлар авыр гына кузгалдылар, кайтып киттел?р...» [7, с. 131]. / «Оркестр в последний раз исполнил “Траурный марш” Шопена, провожающие красноармейцы медленно встали, повернули обратно... ».

Порой наряду с авторами используются не только названия созданных ими произведений, но и отдельные персонажи, ставшие «визитной карточкой» этих произведений. Ср.: «Иван Иваныч бел?н Иван Никифоровичны ал, Гоголь китабыны? геройларын» [Там же, с. 209]. / «Возьмите, например, Ивана Иваныча и Ивана Никифоровича - героев книги Гоголя».

Очень интересен следующий пример, в котором народ (русский народ) выступает как «прародитель» названных гениев: «Аларны? гасырлар бел?н ?лч?н? торган б?ек м?д?ниятл?ре бар. Аларны? Пушкин, Толстой, Репин кебек да?илары бар» [Там же, с. 315]. / «У них (русского народа - Г. З.) есть многовековая великая культура. У них есть такие гении, как Пушкин, Толстой, Репин». художественный текст литературный оним

5. Употребление имен знаменитых людей в качестве символа, олицетворения своей эпохи. Л. М. Буштян говорил по этому поводу следующее: «Порой достаточно произнести фамилию известной личности, и литературный текст тут же приобретает поэтическое звучание» [1, с. 12]. В нижеприведенном примере персидский поэт Омар Хайям и татарский поэт Хади Такташ выступают как символы своих эпох - восточного Ренессанса и советского реализма. Называя лишь имена «самых известных», подразумевают большой период времени, огромное творческое пространство: «Мин а?а еш кына укый торган идем - Гом?р Х?йямн?н алып ?зебезне? Такташка х?тле» [3, с. 77]. / «Я ей часто читал - от Омара Хайяма до нашего Такташа».

6. Использование имен известных личностей в качестве основного элемента художественной выразительности. Например, в повести М. Амира «Агидель» литературный герой использует имена татарских поэтов начала XX века с целью показать свою недостаточную грамотность в области политической идеологии (сравнение): «Хик?я китаплары укып кына, Тукай, Такташ шигырьл?рен ятлап кына комсомолец булып бетеп булмый...» [9, с. 237]. / «Нельзя стать настоящим комсомольцем, читая лишь рассказы, стихи Тукая, Такташа». Такую же роль выполняют имена известных русских правителей в нижеследующем примере. Автор использует эти антропонимы, чтобы наглядно показать волнения в душе своего героя, связанные с недостаточным знанием истории своей страны: «?йе, ?йе, син д?рес ?йт?се?, Николай Второй булгач, ?лб?тт?, аны? Николай Первые да буларга тиешлекне бел?м, л?кин Николай Первый д?верен, ул д?верд? нинди тарихи вакыйгалар булуын, аларны? минем б?генге фикерл?рем бел?н нинди б?йл?нешен барлыгын белмим...» [Там же, с. 266]. / «Да, да, ты говоришь верно. Я понимаю, что если был Николай Второй, значит, должен был быть и Николай Первый. Но я не знаю, какая это была эпоха, какие там имели место исторические события и как они связаны с моими сегодняшними мыслями…».

В рассказе Ф. Хусни «Чыбыркы» («Плетка») автор использует имена выдающихся композиторов для юмористического описания действий матери в процессе воспитания своего сына. Она силой заставляет его изучать музыку, хотя у сына нет на то никаких способностей: «Ул ?зене? ташбашлы малаеннан ?ичшиксез Бетховен, алай да булмаса, я?а бер Салих С?йд?шев ?зерл?п чыгармакчы» [7, с. 15]. / «Она непременно хочет сделать из своего сына-оболтуса Бетховена или, на крайний случай, нового Салиха Сайдашева».

Таким образом, анализ антропонимической системы исследуемых произведений показал, что имена известных личностей активно используются писателями не только в исторических произведениях, выполняя чисто номинативную функцию. Основная часть данного пласта антропонимов имеет стилистическую окраску и, наряду с называнием той или иной знаменитости, способна нести дополнительную информацию о персонажах (раскрывать их мировоззрение), участвовать в создании стилистических фигур, образовывать компаративные конструкции.

Список литературы

1. Буштян Л. М. Ономастическая коннотация: автореф. дисс. … к. филол. н. Одесса, 1983. 27 с.

2. Воробьева О. П. К вопросу о внутритекстовой парадигматике адресативов // Парадигматические отношения в синхронии и диахронии. Екатеринбург: Изд-во Уральского гос. университета, 1992. С. 145-156.

3. Еники ?. ?с?рл?р: 5 томда. Казан: Татар. кит. н?шр., 2001. Т. 2. 447 б.

4. Еники ?. ?с?рл?р: 5 томда. Казан: Татар. кит. н?шр., 2003. Т. 4. 479 б.

5. Есперсен О. Философия грамматики. М.: Изд-во «Иностранная литература», 1958. 404 с.

6. Зиннатуллина Г. Х. Ономастическое пространство художественных текстов // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2014. № 3 (33): в 2-х частях. Ч. 2. С. 84-87.

7. Х?сни Ф. Сайланма ?с?рл?р. Казан: Татарстан Республикасы «Х?тер» н?шрияты, 2002. 447 б.

8. Щетинин Л. М. Имена и названия. Ростов-на-Дону: Изд-во Ростовского ун-та, 1968. 215 с. 9. ?мир М. Безне? авыл кешесе: повестьлар. Казан: Татар. кит. н?шр., 2007. 511 б.

Аннотация

В статье рассматриваются особенности функционирования в художественных текстах одного из пластов литературных онимов - имен исторических личностей. В ходе исследования антропонимической системы художественных текстов было выявлено, что имена известных личностей активно используются писателями, причем не только в исторических произведениях, где анализируемые антропонимы выполняют лишь номинативную функцию. Являясь важной художественно-поэтической составляющей художественного пространства, они активно участвуют в формировании стилистических фигур и поэтических приемов.

Ключевые слова и фразы: ономастическое пространство; антропонимы; имена исторических личностей; функции; стилистические фигуры; компаративные конструкции.

The article examines the specifics of functioning in the literary texts of a stratum of literary onyms - historical personalities' names. Analyzing the anthroponymic system of literary texts the author identifies that the famous personalities' names are widely used by the writers, and not only in the historical works where the analyzed anthroponyms perform purely nominative function. Being an important artistic and poetical component of an artistic space, they contribute greatly to the formation of stylistic figures and poetical devices.

Key words and phrases: onomastic space; anthroponyms; historical personalities' names; functions; stylistic figures; comparative constructions.

Размещено на Allbest.ru