Особливості відтворення стилістичних засобів виразності в українському перекладі трилогії Дж. Ґолзворзі "Сага про Форсайтів"
Приклади вживання стилістичних засобів виразності (метафора, порівняння, епітет, уособлення, метонімія, невласне пряма мова, паралельні конструкції, іронія, повтор). Аналіз їх перекладу українською мовою із зазначенням труднощів і перекладацьких рішень.
| Рубрика | Иностранные языки и языкознание |
| Вид | статья |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 07.12.2020 |
| Размер файла | 19,7 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Особливості відтворення стилістичних засобів виразності в українському перекладі трилогії Дж. Ґолзворзі «Сага про Форсайтів»
Дейнеко Ірина
У статті розглянуто деякі особливості стилю трилогії «Сага про Форсайтів» Дж. Ґолзворзі та проаналізовано передачу стилістичних засобів виразності в тексті українського перекладу, який здійснив О. Терех 1975 р. Актуальність дослідження зумовлена потребою аналізу стилістичних особливостей перекладу трилогії українською мовою з урахуванням проблематики співвідношення стилів письменника та перекладача. Сьогодні постає потреба повного, комплексного аналізу відтворення авторського стилю в українському перекладі твору, і саме цим зумовлена наукова новизна цієї розвідки, оскільки вона є частиною більш ґрунтовного дослідження проблеми. Авторський стиль Дж Ґолзворзі вирізняється використанням таких стилістичних засобів виразності, як метафора, порівняння, епітет, уособлення, метонімія, невласне пряма мова, паралельні конструкції, іронія, повтор та ін. Наведено приклади вживання означених стилістичних засобів, проаналізовано їх переклад українською мовою із зазначенням труднощів і перекладацьких рішень. Автор доходить висновку, що перекладач, усвідомлюючи важливість точної передачі авторського стилю, зокрема стилістичних засобів виразності, намагався дотримуватися стилю тексту оригіналу, водночас демонструючи багатство української мови.
Ключові слова: стиль, переклад, стилістичні засоби виразності, епітет, метонімія, уособлення, іронія, порівняння, невласне пряма мова.
Особенности отображения стилистических выразительных средств в украинском переводе трилогии Дж. Голсуорси «Сага о Форсайтах».
Дейнеко Ирина
В статье рассматриваются некоторые особенности стиля трилогии Дж. Голсуорси, а также проанализирована передача стилистических выразительных средств в тексте украинского перевода, сделанного А. Терехом в 1975 г. Актуальность статьи обусловлена необходимостью анализа стилистических особенностей украинского перевода трилогии, учитывая проблематику соотношения стилей писателя и переводчика. В наше время появляется необходимость в полном, комплексном анализе отображения авторского стиля в украинском переводе произведения, и этим обусловлена научная новизна нашего исследования, так как эта статья является частью более глубокого исследования вопроса. Авторский стиль писателя отличается использованием таких стилистических выразительных средств: метафора, сравнение, эпитет, олицетворение, метонимия, несобственно прямая речь, параллельные конструкции, ирония, повтор и др. Приведены примеры использования указанных стилистических выразительных средств и их перевод на украинский язык, проанализированы некоторые особенности текста перевода, указаны трудности и переводческие решения. В результате исследования мы пришли к заключению, что переводчик осознавал всю важность точной передачи авторского стиля, в частности стилистических выразительных средств и пытался придерживаться стиля оригинала, в то же время демонстрируя богатство украинского языка.
Ключевые слова: стиль, перевод, стилистические выразительные средства, эпитет, метонимия, олицетворение, ирония, сравнение, несобственно прямая речь.
Specifics of Stylistic Means Representation in the Ukrainian Translation of «The Forsyte Saga» by J. Galsworthy
Deineko Iryna
In the article we analyze some stylistic characteristics of «The Forsyte Saga» by J. Galsworthy, as well as rendering some of the stylistic means in Ukrainian translation of the novel by O. Terekh, published in 1975. Topicality of the article is based on the necessity of stylistic analysis of Ukrainian translation of the trilogy with the writer's and translator's style correlation in mind. Nowadays it is important to produce complete comprehensive analysis of the author's style representation in Ukrainian translation of the novel, therefore it is a basis for the novelty of our study, since the article itself is a part of a more in-depth exploration of the problem. J. Galsworthy's style is primarily known for his use of the following stylistic means: metaphor, simile, epithet, personification, metonymy, narrated monologue, parallel constructions, irony, repetition etc. In the article we cite the examples of the aforementioned stylistic means and their translation into Ukrainian, we also analyze some characteristics of the translation, difficulties arising in the process and translator's solutions. We can reach the conclusion that the translator fully realized the importance of the accurate representation of the author's style, specifically of the stylistic means, attempted to emulate the style of the original, while displaying linguistic versatility of the Ukrainian language.
Key words: style, translation, stylistic means, epithet, metonymy, personification, irony, simile, narrated monologue.
Постановка наукової проблеми та її значення
З моменту зародження роздумів на тему перекладу вони були нерозривно пов'язані з проблемами стилістики, адже перекладач завжди цікавиться не лише змістом тексту іноземною мовою, а й конкретним його втіленням, оформленням, способом вираження певної інформації рідною мовою. Не викликає сумнівів і твердження, що питання достовірного відображення в перекладі стилістичних засобів зображення, а також збереження стилю в перекладі завжди були дуже складними та суперечливими. Отже, у цьому дослідженні розглядаємо й порівнюємо деякі стилістичні особливості трилогії Дж. Ґолзворзі «Сага про Форсайтів» та її перекладу українською мовою в контексті означеної проблематики.
Аналіз досліджень цієї проблеми. У різний час творчий спадок Дж. Ґолзворзі досліджували М. Воропанова, А. Гаврилюк, Г. Анікін, Н. Михальська, К. Дюпре, О. Мацкевич, Н. Романишин, Р. Мотрем, М. Тугушева. Стилю Дж. Ґолзворзі присвячені дисертації О. Борисової, Б. Гомлешко, Д. Федосєєвої.
Мета статті - проаналізувати передачу деяких стилістичних засобів виразності, які трапляються в трилогії, українською мовою. Для досягнення поставленої мети потрібно розв'язати такі завдання:
- зробити порівняльний аналіз стилістичних засобів виразності, що вживає Дж. Ґолзворзі в оригіналі «Саги про Форсайтів» та її перекладі;
- виокремити складні для перекладу стилістичні особливості оригіналу й аналіз рішень, які знайшов перекладач.
Виклад основного матеріалу й обґрунтування отриманих результатів дослідження
Дж. Ґолзворзі - видатний письменник із неповторним стилем. Його стиль, з одного боку, гнучкий, а з іншого - незворушний. Він вирізняється широким розмахом, геніальними прикладами та глибоким психологічним аналізом. Автор змушує все працювати в єдиному пориві для зображення найсильніших почуттів героїв роману.
Українською мовою «Сагу про Форсайтів» переклав 1975 р. Олександр Іванович Терех. Завдяки цьому став можливий контакт мов на високому рівні, збагатилася українська культура.
Передовсім варто зазначити, що соціальне походження автора не може не накладати суттєвого відбитку на його мову, і впевнено можемо стверджувати: оскільки Дж. Ґолзворзі належав до аристократичного вищого середнього класу англійського суспільства, це вплинуло на стиль написання трилогії, а зображені у творі персонажі також належали до вищого прошарку англійської буржуазії. Отже, багатий словниковий запас і письменницька манера Дж. Ґолзворзі разом з описаною автором елітою британського суспільства зумовили особливий стиль трилогії, вишукана мова якої може становити певну складність під час перекладу українською мовою. Незважаючи на стилістичну й тематичну різноманітність української літератури, у ній не можна знайти аналогічного стилю серед вітчизняних авторів. Перед О. Терехом стало надзвичайно складне та відповідальне завдання - майже з нуля розробити вишукану мову для відтворення оригіналу в перекладі, передати його дух, справити на читача подібний ефект, осягнувши всю глибину взаємозв'язків елементів тексту.
Центральна тема романів форсайтівского циклу - занепад могутньої та сильної в минулому англійської буржуазії, катастрофа колись міцного укладу її життя. Цю тему розкриває історія кількох поколінь сім'ї Форсайтів.
Як уже було зазначено раніше, мова відіграє надзвичайно важливу роль у побудові образів Дж. Ґолзворзі, і саме тому вважають, що його твори досить складні для перекладу. Якщо говорити про переклади перших творів письменника російською мовою, то вони часто скорочувались, або ж викривлявся текст, можливо, саме внаслідок труднощів під час перекладу. Під час роботи над най - першим романом трилогії, перед перекладачем поставало ще складніше завдання, адже треба було якнайточніше передати особливий стиль Дж. Ґолзворзі, у якому було відображено творчий потенціал англійської мови та її ідіоматичність. На додачу до засобів виразності та стилістичних прийомів потрібно було передати й емоційний вплив оригіналу на читача.
Під час роботи над створенням образів героїв роману Дж. Ґолзворзі послуговується великою різноманітністю стилістичних засобів виразності, а саме метафорою, порівнянням, уособленням, метонімією, синекдохою, гіперболою, епітетом, іронією та ін. У цій статті ставимо завданням стисло розглянути деякі лексичні та синтаксичні засоби виразності, до яких найчастіше вдається автор, та їх передачу українською мовою.
Описуючи зовнішність чи вдачу своїх персонажів, Дж. Ґолзворзі часто вдається до епітета, який посідає важливу позицію в стилістичній будові художнього твору. Оскільки епітет виражає якусь якість, ознаку предмета, яку описує в суб'єктивній призмі авторського світогляду та оцінки, то він частково відображає авторський стиль та ідейно-художню позицію письменника. Відносно часте використання епітета в Дж. Ґолзворзі можна пояснити його негативним методом, який характеризується тим, що автор не нав'язує своїх висновків читачеві, не висловлюється надто прямо про якесь явище, а нама - гається ніби підвести читача до самостійних умовиводів, правдиво зображуючи те, що бачить сам [2, с. 169].
Автор широко використовує епітет, змальовуючи Сомза Форсайта, і поряд із деякими іншими досить часто трапляється прикметник supercilious, який має переклад «гордовитий, зарозумілий, презирливий». Завдяки наявності електронних версій трилогії можемо легко підрахувати точну кількість разів, коли автор уживав цей епітет у тексті, і, на нашу думку, на особливу увагу заслуговує той факт, що цей епітет трапляється в трилогії 12 разів, і лише стосовно Сомза, зокрема його посмішки, він безроздільно належить саме цьому герою. Характерним є й те, що частіше трапляється таке означення в перших двох частинах трилогії, а в третій - значно менше, можливо, унаслідок того, що життя Сомза підкинуло йому чимало нещасть і в нього було все менше підстав посміхатись «зверхньо, гордовито, презирливо». Ми не вважаємо за доцільне зупинятись на всіх випадках вживання цього епітета щодо Сомза, розглянемо лише деякі з них, щоб проілюструвати варіанти перекладу на українську мову, які обрав О. Терех:
And Soames gave him askance a look of dogged dislike - for in spite of his fastidious air and that supercilious, dandified taciturnity, Soames, with his set lips and squared chin, was not unlike a bulldog.
Сомс кинув на нього скоса погляд, сповнений собачої неприязні, бо, незважаючи на вишукані манери і зверхню мовчазність денді, стиснуті губи й квадратне підборіддя надавали йому великої схожості з бульдогом.
Можемо бачити, що з усіх можливих синонімів перекладач обрав саме варіант «зверхній», таким чином показуючи, що Сомз позиціонував себе вище за інших. Крім цього, треба зазначити, що в перекладі повністю передано всю інформацію оригіналу, допущено лише мінімальних трансформа - цій та випущено подвійне заперечення, яке звучало б дещо неприродно українською:
That slight superciliousness of his, combined with an air of mousing amongst precedents, was in his favour too - a man would not be supercilious unless he knew!
У пригоді йому стала і його дещо зарозуміла манера триматися з клієнтами, і замислений вигляд, наче він подумки вишукував прецеденти, - якщо людина тримається зарозуміло, то, видно, має на те підстави!
У цьому прикладі О. Терех зробив вибір на користь іншого синоніма - «зарозумілий», характеристика особи, що більш ніж упевнена в якихось власних чеснотах, у випадку Сомза - своїй юридичній компетентності, яка давала йому «підстави» почуватись вище за інших. Також мажемо побачити, що єдину лексему superciliousness у перекладі розширено до «зарозуміла манера триматися з клієнтами» для кращого розуміння читачем, у чому саме проявлялась зарозумілість Сомза. Варто додати й те, що дієслівна метафора mousing amongst precedents утрачається під час перекладу.
Soames always attended the General Meeting; it was considered better that he should do so, in case «anything should arise!» He glanced round with his close, supercilious air at the walls of the room...
Сомс завжди відвідував загальні збори: його присутність була потрібна на той випадок, якщо «виникне якесь непорозуміння». Пильним, зневажливим, як завжди, поглядом він озирнув стіни...
Ще один приклад демонструє нам бажання перекладача якнайкраще показати потенціал і багатство української мови через вибір чергового синонімічного варіанта - «зневажливий». Щодо цього уривка також можна зазначити й те, що перекладач вирішив не зберігати авторську пунктуацію в короткій цитаті anything should arise!, натомість переклавши її як «виникне якесь непорозуміння»:
How many afternoons had he not sat beside her, extremely neat, with light grey gloves and faint, supercilious smile, nodding to acquaintances, and now and again removing his hat.
Як часто сидів він поруч із нею, елегантно одягнений, у світло -сірих рукавичках, з легенькою презирливою посмішкою на устах, і кивав знайомим, інколи підіймаючи циліндр!
Отже, у перекладі О. Терех використовує все нові синоніми для передачі вказаного епітета. Тепер посмішка Сомза стає «презирливою». Хоча ми не ставимо собі за мету якось критикувати чи оцінювати вибір перекладача, усе ж варто зазначити, що в цьому разі такий вибір не надто до - цільний, оскільки, з огляду на контекст уривка, у Сомза не було підстав посміхатися «презирливо», він виїжджав на прогулянки з молодою дружиною, потайки пишаючись тим, що є власником такого прекрасного граційного створіння, тому його посмішка могла б бути «зверхньою». З іншого боку, перекладач міг зробити такий вибір, щоб натякнути, що натурі Сомза не властиво пишатись та радіти відкрито, і тому він ховає своє торжество за презирливістю з міркувань обережності, невід'ємної форсайтівської риси:
Soames looked at him with his supercilious calm unbroken, but James knew well enough that he was violently angry.
Сомс поглянув на нього зі своїм звичайним гордовитим спокоєм, але Джеймс знав, що син нетя - миться з люті.
Останній член синонімічного ряду, який обрав перекладач, - «гордовитий». Отож, в усіх прикладах О. Терех зробив вибір перекласти один і той же епітет supercilious різними синонімічними прикметниками, і ми, не маючи можливості упевнено стверджувати, з яких причин він пішов саме таким шляхом, можемо лише спекулювати із цього приводу й констатувати, що перекладач вдавався до різних синонімів, перекладаючи цей епітет.
Для Дж. Ґолзворзі характерним є дещо насмішкуватий, іронічно забарвлений стиль упродовж усієї оповіді трилогії, іронія властива не лише мові автора, а й мовленню персонажів. На широке використання автором іронії звертало увагу чимало дослідників творчості письменника. Погоджуємося з О. Ахмановою, яка відносить іронію до тропів, уважаючи, що «іронія полягає у вживанні слова в сенсі, протилежному буквальному, з метою тонкої та прихованої насмішки, це насмішка, якій надано форми позитивної характеристики чи похвали» [цит. за 7, с. 12]. Так можемо бачити, що Дж. Ґолзворзі вдається до іронії, описуючи відносини Сомза та Айріні:
The happy pair were seated, not opposite each other, but rectangularly, at the handsome rosewood table; they dined without a cloth - a distinguishing elegance - and so far had not spoken a word.
Щасливе подружжя сиділо за гарним столом палісандрового дерева не одне проти одного, а навскоси; обідали вони без скатерті - відзнака елегантності - і досі не промовили жодного слова.
У цьому уривку чітко проглядається іронія, адже в жодного читача не може виникнути сумнівів щодо того, що шлюб цих двох персонажів аж ніяк не можна назвати щасливим. Отож перекладач повно й докладно відтворює авторську мову, і для цього уривка це досить важливо, адже елегантний інтер'єр та красиві вишукані речі протиставляються «щастю» господарів, що й словом не перекинулись, сидячи за спільним столом. Вставна конструкція також робить цей опис схожим на статтю про дизайн, як і уточнення матеріалу стола.
З-поміж синтаксичних стилістичних засобів виразності автор часто використовує невласне пряму мову. Невласне пряма мова (англ. free indirect speech, free indirect discourse) - це такий стилістичний прийом, який використовують для зображення потоку свідомості персонажа. Формаль - ними ознаками цього методу є менш оформлений синтаксис (неповні речення, вигуки та ін.), що відрізняє непряму мову від невласне прямої мови, і те, що автор продовжує використовувати третю особу, але речення будує так, як читач може уявити собі спосіб мислення героя [6]. Розглянемо приклад:
He would put an end to that sort of thing once and for all; he would not have her drag his name in the dirt! ... He would tax her with it; threaten to divorce her! That would make her behave; she would never face that. But - but - what if she did? He was staggered; this had not occurred to him. What if she did? What if she made him a confession? How would he stand then? He would have to bring a divorce!
Раз і назавжди він покладе кінець цим витівкам; він не дозволить їй ганьбити свого імені! ... Він їй цього не подарує, він погрозить їй розлученням! Вона зразу схаменеться, бо ніколи не зважиться на розлучення. А що... а що, коли зважиться? Він похолов: така можливість досі не спадала йому на думку. Що, коли вона зважиться? Що, коли відверто йому признається? В якому він тоді буде становищі? Тоді йому доведеться порушити справу про розлучення!
У наведеному прикладі, крім згаданого нами методу невласне прямої мови, можна виокремити й паралельні конструкції з лексичним повтором, які виконують емотивну функцію та слугують засобом підвищення експресивності. Проаналізувавши переклад уривку, бачимо, що він досить точно відповідає оригіналу, перекладач зберіг і лексичний повтор, оформлений у паралельні конструкції, і невласне пряму мову, що розкриває читачу думки Сомза, його переживання і страхи, розкриває спо - сіб мислення персонажа. Варте уваги й те, що перекладач дбайливо зберігає авторську пунктуацію, три крапки, знаки запитання та оклику, чудово усвідомлюючи їх значення для емоційного впливу на читача. Прочитавши переклад уривку, читачі зможуть відчути обурення, біль, нерішучість і страх героя, палітру відчуттів, які викличе й прочитання оригіналу.
На додачу до інших стилістичних засобів Дж. Ґолзворзі використовує й метонімію:
... and were greeted by the awed voice of Aunt Hester:
... а тітонька Гестер схвильовано шепотіла до кожного:
His business-like temperament protested against a mysterious warning that she was not made for him.
Його діловита натура не хотіла миритися з загадковим пророцтвом, що Айріні створена не для нього.
У цих прикладах можемо бачити, що в другому випадку перекладач зберіг метонімію, а в першому - ні. Це легко пояснюється тим, що хоча перший уривок і має метонімію в оригіналі, вона не є принциповою для авторського стилю та прагматичного впливу на читача, тому її можна ви - пустити без жодних втрат, тоді як у другому випадку перекладач відображає метонімію в перекладі, замінивши авторський темперамент на більш звичне для української мови та приземлене натура.
Автор також послуговується і порівнянням, яке вносить яскраву експресивність у твір та виконує важливу естетичну функцію:
... he felt - like the captain of a ship, going to the side of his vessel, and, with his own hands throwing over the most precious of his bales.
... він відчув себе в становищі капітана корабля, що підходить до борту і власними руками кидає у море найдорогоцінніший вантаж.
Отже, О. Терех точно передав це порівняння, окрім формальної ознаки тропу - сполучника «як», натомість уживши «у становищі», таким чином передавши реалістичність відчуттів персонажа.
Чільне місце в стилістичній системі твору посідає метафора, природу та особливості якої буде докладніше розглянуте в подальших дослідженнях, тому обмежимося лише таким прикладом:
All his decisions were formed of a cream which he skimmed off the family mind;
Зважуючись на якесь рішення, він збирав шумовиння розуму своєї родини;
Якщо для англомовного читача метафора про cream-skimming досить упізнавана, така, що не потребує пояснень, навіть банальна, якби автор не поєднав її зі словосполученням family mind, то з перекладом стан справ зовсім інший. На нашу думку, для вітчизняного читача збирання шумовиння не є таким безумовно зрозумілим, тим більше що в кулінарії цей процес означатиме видалення чогось непотрібного зі страви, що готується.
Надзвичайно важливу роль у трилогії Дж. Ґолзворзі відіграє уособлення, що надає роману додаткової експресивності, розкривають у письменникові митця, уважного до деталей. У наведеному нижче прикладі бачимо, як зачісці тітоньки Енн надано здатності вселяти почуття стабільності в усю родину Форсайтів:
Grey curls banded her forehead, curls that, unchanged for decades, had extinguished in the family all sense of time.
Чоло їй облямовували сиві кучерики - кучерики, які, ось уже кілька десятиріч залишаючись незмінними, приспали у Форсайтів відчуття часу.
Точна передача цього тропа ще раз демонструє відданість перекладача точному та повному відображенню стилістичної системи твору.
стилістичний виразність метонімія переклад
Висновки та перспективи подальшого дослідження
Отже, стилістична система трилогії вирізняється своїм багатством і різноманітністю, а саме тому проблема збереження образності під час перекладу художнього твору іншою мовою - одна з ключових проблем перекладознавства.
Загалом можемо дійти висновку, що перекладач, усвідомлюючи важливість точної передачі авторського стилю, зокрема стилістичних засобів виразності, намагався дотримуватися стилю тексту оригіналу, водночас демонструючи багатство та різноманіть української мови. Останнім часом панівною парадигмою наукових досліджень стала антропоцентрична, яка охоплює і проблеми перекладу та співвідношення стилів автора й перекладача. Ця стаття - лише частина більш поглибленого комплексного дослідження, оскільки стилістичні особливості перекладу трилогії досі недостатньо досліджені.
Джерела та література
1. Голсуорсі Дж. Сага про Форсайтів / Джон Голсуорсі. - К. : Дніпро, 1988. - 1041 с.
2. Голсуорси Дж. Собр. соч.: в XVI т. - Т. XVI / Дж. Голсуорси. - М.: Худож. лит., 1987. - 522 с.
3. Гомлешко Б. Языковые средства выражения иронии в художественных текстах Джона Голсуорси: лингвопрагматический аспект (на материале языка романа «Сага о Форсайтах»): автореф. дис. канд. филол. наук / Бэлла Аслановна Гомлешко. - Майкоп, 2008. - 25 с.
4. Definition and More from the Free Merriam-Webster Dictionary
5. Galsworthy, J. The Forsyte Saga / John Galsworthy
6. Narrated Monologue
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Специфіка політичного дискурсу з погляду лінгвістичних досліджень. Характеристика метафори та метафоричного процессу. Особливості перекладу метафори та принципи відтворення метафоричних конструкцій в англомовному політичному дискурсі українською мовою.
курсовая работа [336,7 K], добавлен 27.07.2022- Метафора як образно-функціональна одиниця німецької друкованої реклами та її відтворення у перекладі
Стильові особливості та фактори психологічного впливу рекламного повідомлення на споживача. Розгляд метафори як образно-функціональної одиниці німецької реклами. Характеристика субституції, парафрази, компенсації як методів перекладу засобів порівняння.
дипломная работа [74,4 K], добавлен 01.04.2011 Значення синонімів як одного з найуживаніших складників стилістичних засобів мови. Приклади використання синонімів у газетних текстах задля уникнення тавтології, поглиблення емоційної виразності мови, уточнення та роз'яснення, посилення ознаки або дії.
статья [15,3 K], добавлен 23.11.2012Визначення поняття терміну у лінгвістиці. Класифікація англійських термінів. Особливості відтворення комп'ютерної термінології українською мовою. Кількісний аналіз засобів перекладу англійських скорочень з обчислювальної техніки, Інтернету, програмування.
курсовая работа [48,8 K], добавлен 22.02.2015Художній переклад як відображення думок і почуттів автора прозового або поетичного першотвору за допомогою іншої мови. Особливості перекладу англомовних поетичних творів українською мовою. Способи відтворення в перекладі образності поетичних творів.
дипломная работа [1,6 M], добавлен 21.06.2013Засади художнього перекладу та аналіз моделей перекладу з точки зору їх відповідності загальній меті художнього перекладу. Основні аспекти відтворення авторського стилю в романі "Друга стать". Лексико-стилістичні особливості перекладу даного твору.
дипломная работа [95,6 K], добавлен 14.10.2014Типологія видів прозаїчної мови за М. Бахтіним. Порівняльний аналіз двох видів мовлення (внутрішнього монологу та невласне-прямої мови) у романах Ліона Фейхтвангера. Функції дейксисів в романах Л. Фейхтвангера. Компресія інформації невласне-прямої мови.
дипломная работа [106,7 K], добавлен 10.06.2011Визначення додатку та шляхи його вираження в мові художнього тексту. Особливості перекладу додатку з англійської мови на прикладі роману Ф.Г. Бернет "Таємничий сад". Аналіз частотності вживання перекладацьких прийомів при перекладі додатку в романі.
курсовая работа [47,5 K], добавлен 07.12.2010Краєзнавство як об’єкт теорії та практики перекладу. Прагматична спрямованість туристичних рекламних текстів. Шляхи відтворення краєзнавчих реалій у перекладі. Складнощі перекладу англомовних рекламних проспектів українською мовою в сфері туризму.
дипломная работа [132,1 K], добавлен 22.06.2013Особливості кінотексту як об’єкту перекладу. Основні проблеми, пов’язані з перекладом кінофільмів українською мовою. Культурна адаптація кінофільмів при перекладі. Аналіз типових помилок перекладу кінофільмів. Складнощі перекладу англомовних фільмів.
курсовая работа [87,8 K], добавлен 21.06.2013Визначення та види термінологічної лексики. Соціокультурні аспекти англомовних текстів. Особливості функціонування та шляхи перекладу англійської юридичної термінології українською мовою. Труднощі відтворення у перекладі складних термінів-словосполучень.
курсовая работа [51,9 K], добавлен 21.06.2013Поняття дискурсу в сучасній лінгвістиці. Методи дослідження дискурсу. Визначення поняття "текст". Аспекти створення образності і виразності. Аналіз використання стилістичних засобів у романі Джерома К. Джерома "Троє в одному човні (не рахуючи собаки)".
курсовая работа [456,2 K], добавлен 07.11.2013Поняття і вивчення класифікації метафор як мовностилістичного засобу поетичних творів. Проблеми перекладу поезії як виду художнього тексту. Виявлення і дослідження особливостей перекладу українською мовою метафоричних зворотів творів К. Кавафіса.
курсовая работа [52,0 K], добавлен 11.07.2013Власні назви як об'єкт мовознавства. Поняття власних назв та їх різновиди. Транскодування англійських онімів українською мовою. Складнощі перекладу англійських власних назв та способи їх відтворення українською мовою. Елементи перекладацької стратегії.
курсовая работа [67,6 K], добавлен 22.09.2014Визначення поняття ідіоми у сучасній лінгвістичній науці. Основні різновиди англійських фразеологічних одиниць. Роль ідіом у фразеологічній системі мови. Основні шляхи перекладу ідіоматичних одиниць побутової тематики при перекладі українською мовою.
курсовая работа [64,0 K], добавлен 21.06.2013Теоретичні засади дослідження гіпотаксису в контексті німецько-українського перекладу науково-публіцистичних текстів. Граматична специфіка, морфологічні та синтаксичні особливості перекладу. Принципи класифікації складнопідрядних речень у німецький мові.
курсовая работа [94,3 K], добавлен 07.04.2013Визначення поняття "іронія", її основні онтологічні ознаки. Мовностилістичні засоби вираження іронії в англійській мові: графічні та фонетичні, лексико-семантичні, стилістичні прийоми на синтаксичному рівні. Особливості та способи перекладу текстів.
курсовая работа [49,8 K], добавлен 17.12.2013Наукові підходи до визначення поняття еквівалентність у сучасному перекладознавства. Види трансформацій, труднощі перекладу науково-технічних текстів. Лексичні, граматичні, жанрово-стилістичні особливості перекладу з англійської українською мовою.
дипломная работа [138,6 K], добавлен 22.06.2013Дослідження англійських та українських дієслівних парадигм. Семантичні особливості складносурядних речень в українській мові і англійському перекладі роману "Коханець леді Чаттерлі". Аналіз семантико-стилістичних особливостей поліпредикативних речень.
дипломная работа [93,7 K], добавлен 08.09.2011Місце гумору в межах художнього перекладу. Специфіка іронічного детективу як різновиду масової літератури. Функції та засоби вираження гумору в даному субжанрі. Шляхи відтворення гумористичних виразів при перекладі англомовних іронічних детективів.
дипломная работа [159,6 K], добавлен 22.06.2013
