Еволюція концепту "love" в англійській мовній картині світу (на матеріалі романів "Історія Кохання" Еріка Сігала та "Деліріум" Лорен Олівер)

Размещено на http://www.allbest.ru/

Еволюція концепту "love" в англійській мовній картині світу (на матеріалі романів "Історія Кохання" Еріка Сігала та "Деліріум" Лорен Олівер)

Христич Н.С.

кандидат педагогічних наук, доцент, доцент кафедри іноземної філології, перекладу та методики навчання Університет Григорія Сковороди в Переяславі Переяслав, Київська область, Україна

Заболотна Т.В.

кандидат філологічних наук, доцент, доцент кафедри іноземної філології, перекладу та методики навчання Університет Григорія Сковороди в Переяславі Переяслав, Київська область, Україна

Еволюція концепту “love” в англійській мовній картині світу (на матеріалі романів «Історія Кохання» Еріка Сігала та «Деліріум» Лорен Олівер)

У статті викладено результати порівняльного аналізу концепту LOVEу романах американських письменників. Лінгвістичний аналіз було здійснено на матеріалі романів «Історія кохання» Еріка Сігала та «Деліріум» Лорен Олівер. На думку автора, концепт LOVEслугує актуальним об'єктом наукового дослідження тому, що кохання в лінгвокультурному просторі є передусім нестійким вербальним вираженням, що із часом змінюється. Підтверджується думка, що концепт LOVEє базовим емоційним концептом мовної картини світу людини та вербалізується лексемою “love”; має три аспекти: понятійний, ціннісний і образний. Автор зосереджує своє дослідження на понятійно-образному змісті концепту LOVE. Досліджується той факт, що лексеми, які маніфестують почуття між закоханими, вступають одна з одною в тісні системні відношення, які розглядаються як синонімічні. Такі синонімічні ряди у класичному романі «Історія Кохання» створено лексемами “love”, “intimacy”, “likeness”, “sociality”, “friendship”, “support”, “reconciliation”, “understanding”.

У романі-дистопії (антиутопія) «Деліріум» концепт LOVEвербалізується лексемами “sickness”, “stress”, “heartdisease”, “anxiety”, “depression”, “insomnia”, “disorientation”, “distraction”. Концепт LOVEзображується як складне структурно-смислове, ментальне утворення, що базується на понятійній основі та втілюється в семантиці мовних одиниць, що позначають захворювання. Автор уважає, що такі засоби вербалізації є деформацією традиційного понятійно-образного змісту концепту LOVE, пояснює це особливостями роману-дистопії, який належить до жанру літератури, створеної за принципом негативності.

Автор досліджує рухливість та семантичну ємність вербального наповнення концепту LOVE, у яких яскраво виражена оцінна конотація, що забезпечує можливість будувати мовну картину світу.

Матеріал дослідження засвідчив, що із часом концепти змінюють свій понятійно-образний зміст, проте саме поняття лексеми “love” залишається більш стійким; воно зафіксоване в лексикографічних джерелах.

Вивчення концепту LOVE у царині лінгвокульторологічних студій виявило потребу системного підходу до їх дослідження як складного базового емоційного явища - з виявленням ядерних та периферійних зон.

Ключові слова:

лінгвокультурологія, мовна картина світу, культурно маркований смисл, вербалізація, концепт LOVE, Ерік Сігал, Лорен Олівер.

Evolution of "love" concept in the English language picture of the world (in the novels "Love Story" by Eric Seagal and "Delirium" by Lauren Oliver)

Khrystych N.S.

Ph. D. in Philology, Associate Professor,

Associate Professor at the Department of Foreign Philology, Translation and Applied Linguistics

Hryhoriy Skovoroda University in Pereiaslav Kyiv region, Ukraine

Zabolotna T. iversity in Pereiaslav Kyiv region, Ukraine

V.Ph. D. in Philology, Associate Professor,

Associate Professor at the Department of Foreign Philology, Translation and Applied Linguistics

Hryhoriy Skovoroda Un

The article presents the results of the comparative analysis of LOVE concept in the novels of American writers. Linguistic analysis was based on the novels “Love Story” by Erich Segal and “Delirium” by Lauren Oliver. According to the author, the LOVE concept is a relevant object of scientific research because love in the linguistic and cultural space is primarily an unstable verbal expression that changes over time. The opinion that LOVE concept is the basic emotional concept of the language picture of the world is confirmed and verbalized by the lexeme “love”. It has three aspects: conceptual, evaluative and figurative. The author focuses his research on the conceptual and evaluative content of LOVE concept.

The author investigates the fact that lexemes manifesting feelings between lovers, enter into close systemic relations, which are considered to be synonymous. Such synonymous ranks in English are demonstrated in the classic novel “Love Story” by lexemes “love”, “intimacy”, “likeness”, “sociality”, “friendship”, “support”, “reconciliation”, “understanding”.

In the novel-dystopia (anti-utopia) “Delirium” LOVE concept is verbalized by lexemes “sickness”, “stress”, “heart disease”, “anxiety”, “depression”, “insomnia”, “disorientation”, “distraction”. LOVE concept is depicted as a complex structural-semantic mental formation, based on a conceptual basis and embodied in the semantics of language units that denote diseases. The author considers such means of verbalization as a deformation of the traditional conceptual and evaluative content of LOVE concept and explains this fact by the peculiarities of the novel of dystopia, which belongs to the genre of literature created on the principle of negativity.

The author explores the mobility and semantic capacity of the verbal content of LOVE concept, in which the evaluative connotation is clearly expressed, which provides an opportunity to build the language picture of the world.

The material of the research showed that over time the concepts change their conceptual and figurative meaning, but the very concept of lexeme “love” remains more stable; it is recorded in lexicographical sources.

The study of LOVE concept in the field of linguoculturology revealed the need for a systematic approach to their study as a complex basic emotional phenomenon - with the identification of nuclear and peripheral zones.

Key words: linguoculturology, language picture of world, culturally marked meaning, verbalization, LOVE concept, Erich Segal, Lauren Oliver.

Постановка проблеми

концепт love класичний роман антиутопія

Концепт LOVE ніколи не втратить своєї актуальності, адже однією з найважливіших граней людського єства є любов, хоча його ціннісна складова частина із часом змінюється. Складність і важливість теми любові продиктовані тим, що в ній сфокусовані в органічному поєднанні фізіологічне і духовне, індивідуальне і соціальне, особистісне і загальноприйняте, дозволене і недозволене. Любов - глибоко інтимне почуття прихильності - усвідомленої чи неусві- домленої - до іншої людини, тварини, явища, ідеї тощо. Саме любов надихає людину на відчайдушні вчинки, наповнює сенсом її життя, окриляє у творчих справах, сприяє подоланню страху самотності та спустошеності. Здатність любити характеризує людину як емоційну істоту. Любов становить одну з ментальних одиниць світовідчуття людини, що наповнює її духовним змістом.

Метою статті є дослідження понятійно-образного змісту концепту LOVE у жанрі класичного роману та роману-дистопії. Мета дослідження передбачає розв'язання таких завдань:

1) дослідити стан вивчення концепту LOVEна сучасному етапі розвитку лінгвістики;

2) здійснити порівняльний аналіз вираження концепту LOVEу загальній теорії концептів та теорії антиутопії;

3) виявити еволюцію концепту LOVEу жанрі класичного роману та роману-дистопії;

4) проаналізувати лексичні одиниці, що розкривають поліфункціональність та деформацію понятійно-образного змісту концепту LOVE.

Об'єктом дослідження є мовне вираження концепту LOVE.

Предметом дослідження виступають мовні засоби вираження концепту LOVE: окремі лексеми, словосполучення та дискурсивні особливості емоційного стану закоханих у класичному романі про кохання американського письменника Еріка Сігала (ErichSegal) «Історія кохання» (“LoveStory”)(1970 р.) та романі-дистопії американської письменниці Лорен Олівер (Loren Oliver) «Деліріум» (“Delirium”)(2011 р.).

Виклад основного матеріалу дослідження

Тема любові всебічно вивчалася здебільшого закордонними вченими-психологами (А. Адлер, Арон, Е. Берн, С. Дак, Д. Даттон, Е. Ерік- сон, С. Каслер, Л. Кемерон-Бендлер, Т. Кемпер, М. Кларк, Джон Алан Лі, А. Маслоу, Р. Мей, Дж. Міллс, В. Мустейн, І. Польстер, Дж. Рей- ноутер, К. Роджерс, З. Рубін, Б. Скінер, Дж. Флойд, Франкл, З. Фрейд, Е. Фромм, Дж. Харв, К. Хорні, С. Шехтер, К. Юн та інші).

Учені робили спроби класифікувати любов (А. Афанасьєв, Т Кемпер, Джон Алан Лі, Р. Мей, П. Стеннер, С. Уотс, Е. Фромм, Е. Хатфільд та інші), хоча найбільш відомою систематизацією типів любові залишається систематизація Аристотеля, який виділив 6 типів кохання, означив їх грецькими термінами: агапе, сторге, прагма, манія, людусі ерос.

Навіть більше, концепт LOVEє об'єктом аналізу в інших гуманітарних та негуманітарних дисциплінах: у філософії, соціології, етиці, естетиці, релігієзнавстві, літературі, мистецтвознавстві, антропології, політології та багатьох інших.

У лінгвістичній парадигмі концепт LOVEнасамперед є об'єктом дослідження дискурсоло- гії, лінгвокультурології та когнітивної лінгвістики. Різні аспекти концепту LOVEвивчають мовознавці: дискурсивне дослідження О. Ємельянової присвячене мовленнєвому вираженню статусу адресата в англомовному художньому дискурсі закоханих [3]; Н. Корбут вивчала концепт LOVEу паремійному дискурсі [4]; О. Комарницька провела порівняльну характеристику номінативного простору концептів LOVEі ЛЮБОВ [5]; Г Огаркова досліджувала процес вербалізації концепту КОХАННЯ в сучасній англійській мові в когнітив- ному та дискурсивному аспектах [6]; Т Остапова ставила за мету дослідити концепт LOVEу сучасній англійській пісні в когнітивному аспекті [7]; Н. Христич крізь призму епітетів досліджувала поняття «кохання» як базовий емоційний стан [8]. Переваги дискурсивно-когнітивного підходу до вивченого концепту LOVEми вбачаємо в тому, що він відкриває широкі перспективи бачення мови в усіх її різноманітних зв'язках з людиною, з її мисленнєвою, емоційною та пізнавальною сферами. Варто додати, що в низці наукових робіт основними критеріями для визначення концепту також постають образність, емотивність та оцінка.

Ми поділяємо думку Г. Огаркової, яка виділяє три аспекти концепту LOVE: понятійний, ціннісний та образний. Понятійний компонент концепту LOVEрозкривається «у визначеннях кохання, що існують в англомовних наукових концепціях та теоріях, які утворюють фрагмент наукової картини світу». Образний компонент «<...> об'єктивується низкою когнітивних метафор, які мають рекурентний характер у синхронічному та діахронічному аспектах». Ціннісний аспект концепту LOVE«проявляється в існуванні культурно детермінованої аксіологічної шкали різних за природою, основними ознаками та оцінкою почуттів (reallove, infatuation, possessivelove)» [8, с. 18].

У процесі дослідження концепту LOVEне можна залишити поза увагою питання про його місце у філософській картині світу, він, на думку Г. Огаркової, посідає тут центральне місце. Учена визначає концепт егалітарного кохання, так званогоagape-«любов до ближнього», і знаходить його англійські відповідники: absolutelove, ultimatelove, supremelove[8, с. 5].

У результаті ознайомлення з результатами наукових досліджень ми можемо спостерігати досить багато суперечностей, зумовлених зазвичай різними підходами до природи концепту, і як наслідок, класифікації концептів у представників різних не лише лінгвістичних, а й філософських, психологічних, культурологічних шкіл.

З огляду на суб'єкт концепту LOVEнаше дослідження фокусується на тому, що людина - чоловік чи жінка - перебуває в тому емоційно-психологічному стані, який кваліфікується нами як почуття кохання.

За даними етимологічних словників, гіпероні- мом лексеми “love”та семантичним архетипом відповідного концепту є БАЖАННЯ: дієслівний корінь індоєвропейського походження leubh-означав «бажати, воліти, кохати». Каузативне давньоіндійське дієслово lobhauatiозначало «збуджувати бажання, закохувати в себе» [9; 10]. Спільна давньоіндоєвропейська основа lubh-(«бажання») у суфіксованій формі lubh-aпереходить до спіль- ногерманської як lub-o, у давньоанглійській стає lufu(«кохання») [9; 10]. Спільна давньоіндоєвропейська основа lubh-(«бажання») у динаміці свого розвитку набуває більш абстрактних значень (у германських мовах, зокрема, «цінність», «віра», «кохання»). Однак первісне значення зберігається у смисловій структурі слова: об'єкт кохання представляється як предмет ще не реалізованого бажання.

Концепт LOVEналежить до таких концептів, які можуть із часом змінюватись. Недарма є приказка «Від кохання до ненависті один крок». Це пояснюється властивістю концепту змінюватися у свідомості людини. Одні концепти потрапляють під вплив інших та видозмінюються. Як зазначає

О.Сурмач, «із часом змінюється і число концептів й обсяг їх змісту» [12, с. 31].

Тему любові не залишає без уваги жоден письменник чи поет. Це дуже просто пояснюється, бо любов супроводжує нас від народження до кінця життя. Це й любов до матері та батька, рідних; і любов до жінки або чоловіка, а також це любов до своєї землі. Крім того, це почуття, яке більше, ніж інші почуття, прагне вербального висловлення. Кохання - це найважливіше в житті людини почуття, без якого наше існування становиться пустим, втрачається його сенс.

Наведемо приклади висловлювань видатних людей про кохання:

Love is like a cigar, the longer it burns the less it becomes (Punch).

Love is like a cold. Easy to catch but hard to cure

(Anon).

Love is like a dizziness(James Hogg).

Love is like a dream that's too good to be true (Langston Hughes).

Love is like a friendship caught on fire(Bruce Lee).

Love is like a lovely rose(Christina Georgina Rossetti).

Love is like a wind stirring the grass beneath trees on a black night(Sherwood Anderson).

Love is like a coconut which is good while it's fresh, but you have to spit it out when the juice is gone, what's left tastes bitter(Bertold Brecht).

Love is like electricity. It flares up for a second and is soon extinguished(Isaac Bashevis Singer).

Love is like fire <...> wounds offire are hard to bear; harder still are those of love(Hjalmar Hjorth Boyesen).

Love is like growing pains; something we all have to experience for ourselves(Anon).

Love is like linen, the more often changed, the sweeter(Phineas Fletcher).

Love is like malaria. You never know when you're going to catch it(Rita Mae Brown) [11].

У синтаксичних конструкціях на кшталт “Loveislike<...>”виражено порівняльні відношення, специфіка яких полягає в тому, що вони побудовані на ґрунті двох ситуацій, зближених за об'єктивною схожістю їхніх ознак чи за суб'єктивними асоціаціями від цих ситуацій. У досліджуваних висловленнях кохання порівнюють із цигаркою, холодом, запамороченням, мрією, дружбою, трояндою, маслом, вітром, струмом, вогнем, біллю, хворобою, полотном тощо.

Підсумовуючи типи суб'єктивних асоціацій, можна виділити 4 підгрупи:

1) порівняння, пов'язані з різними видами людської діяльності: війною, руйнацією, ідолопо- клонінням, спілкуванням та обробкою землі;

2) порівняння, пов'язані з фізіологічними станами людини: голодом, спрагою, хворобами - божевіллям та сліпотою;

3) порівняння, що включають у себе метафоричні уподібнення кохання природним явищам: вогню, воді, світлу, повітрю та вітру, а також таким фізичним явищам, як електрика та магнетизм;

4) порівняння, пов'язані із живими істотами: людиною, твариною, рослиною.

Досліджуваний концепт LOVEмістить культурно маркований вербалізований смисл, зрозумілий кожному члену будь-якого суспільства. У представників американської мовної спільноти є різне бачення концепту LOVE, про що свідчать досліджувані нами два літературні джерела - романи «Історія кохання» Еріка Сігала та «Деліріум» Лорен Олівер. «Різниця у віці» між вказаними романами невелика - лише 41 рік, але понятійний зміст концепту LOVEабсолютно протилежний.

У романі «Історія кохання» ми знаходимо цитату про те, що “Lovemeansnoteverhavingtosayyou'resorry”[1, с. 6]. Ця думка проходить червоною ниткою у творі, раз у раз повторюються: “Notknowing why, I repeated what I had long ago learned from the beautiful girl now dead. Love means not ever having to say you're sorry”[1, с. 46]. Це свідчить про те, що герої роману - Олівер і Дженніфер - хотіли дати своє власне визначення кохання, краще зрозуміти свої почуття, що базувалися на поняттях моральної чистоти та поваги одне до одного.

Найтиповішою реакцією в молодих людей на почуття кохання є захоплення (fascinates, had so fascinated),задоволення (lovely to look at, sense of pleasure, I delight in it),подив (wondering at its beauty), зачарування (charm, charming, contemplation), обожнення, поклоніння, наслідування (adoration, admiration, idolatry, worship),прихильність (look at herface, I am in love with him /her).

Подані нижче приклади з досліджуваного твору підтверджують нашу думку про найтипо- віші реакції на почуття кохання: 1. His expression suggested some pleasure at the fact that I had asked him[1, с. 17]. 2. I always liked to sit very close and just look at her face, which, however pale, still had her eyes shining in it[1, с. 89]. 3. I think Jennifer is admirable[1, с. 42].

Водночас кохання здатне викликати почуття, яким властиві негативні конотації: заздрість, ревнощі (jealousy), ненависть (hate):1) “Are you jealous?” I asked straight out[1, с. 63]; 2) <...> you'll go through life thinking you hate each other[1, с. 63].

Стосунки закоханих виражаються в тихому, інколи беззвучному мовленні, що позначаються лексемами “silence”, “silent”, “silently”, “whisper”:1) ShegavemeoneofhergoodJennylooksandwhispered: “We'llgolookatthemlater, huh?”[1, с. 35]; 2) He replied in kind of a whisper, leaning slightly toward me. “What attracts you most?” [1, с. 42]; 3) Jenny addressed me with a kind of whispered fury I had never heard from her [1, с. 64]; 4) I guess Jenny could feel I was about to snap at the guy, and she whispered to me: “Be nice, Oliver”[1, с. 84]; 5) I waved my hand to cut him off. I wanted silence for a minute. Just silence to let it all sink in[1, с. 77]; 6) We stood there silently holding one another[1, с. 82]; 7) Face to face, silent, drawing nigh and nigher[1, с. 54].

Споглядання однеодноговербалізується лексемою“to glance”:1) As I skated after the puck, I thought I had a split second to glance up at the stands to search for Jenny[1, с. 9]; 2) He passed right by me without so much as a glance[1, с. 82]; 3) She looked away from me. Oliver III glanced across at me[1, p. 37].

Проте цілком закономірно, що найуживанішою лексемою у визначенні концепту LOVEє лексема “love”,яка може бути і дієсловом, і іменником.

Дієслово: 1) “I think it's part of it”, she said very quietly. “Jenny, don't you believe I love you?” I shouted. “Yes”, she replied, still quietly, “but in a crazy way you also love my negative social status” [1, с. 40]; 2) A place to stand and love in for a day, With darkness and the death ' hour rounding it [1, с. 54]; 3) I mean, the important thing is that we love each other, right?' [1, с. 77].

Іменник: 1) I'm dying to make love to you?' [1, с. 26];

2) <.>to program your thinking about the act of love in accordance with rules, calendars, strategy[1, с. 14];

3) I was so in love with her that the moment[1, с. 70].

Подаємо схему понятійно-образного змісту

концепту LOVEу романі «Деліріум» (рис. 1).

Роман-дистопія «Деліріум» Лорен Олівер - історія зародження любові між Ліною й Алексом, у тому світі, де цього робити не можна. У тоталітарній державі заохочуються хаотичні зв'язки, бо така держава боїться справжніх почуттів, які спроможні зробити людину непокірною та сильною, такою, що може вести боротьбу та відстоювати свої почуття. Через це кохання вважається таким почуттям, якого варто соромитись.

Жанру дистопії притаманне вибіркове і здебільшого негативне ставлення до закоханої людини. Таке ставлення будується на усереднюванні її індивідуально-психологічних особливостей, урахуванні вразливих місць, застосуванні засобів, що нав'язують певний погляд. Спілкування закоханих відбувається за моделлю: суб'єкт - об'єкт, коли партнера розглядають лише як засіб досягнення власної мети.

Рис. 1. Понятійно-образний зміст концепту LOVE у романі «Історія кохання » Еріка Сігала

Як відзначає В. Гладишев, «<...> найбільш важлива проблема, порушена у відомих антиутопіяхXX ст. - це кохання, і його доля в тоталітарному суспільстві, бо саме кохання є найінтимнішою сферою життя людини, і втручання в нього держави яскраво свідчить про свавілля влади» [13, c. 16].

Сама назва роману-дистопії “Delirium”може мати варіанти тлумачення: variant, variation, madness, frenzy, insanity, raving, ramble, rave, wanderings, vagueimaginings, incoherenttalk, glimmering, glimpse, frenzy, hallucination, pipedream, confusion, bewilderment, perplexity, ecstasy,що розуміється як «марення», «маячення», «нестяма», «несамовитість»тощо. Назва роману містить основну проблематику твору і зазначає процеси, об'єкти, стан і опис структури.

У досліджуваному творі ми також знаходимо цитату: “That'sbadenough. The Book of Shhh also tells stories of those who died because of love lost or never found, which is what terrifies me the most” [2, с. 3]. Думка про те, що любов є причиною смерті, є жахливою. Вона неодноразово звучить у романі «Деліріум»: Наприклад: 1) I was named after Mary Magdalene, who was nearly killed from love: “So infected with deliria and in violation of the pacts of society, she fell in love with men who would not have her or could not keep her”[2, с. 57]; 2) Desire is enemy to contentment; desire is illness, a feverish brain [2, с. 174]; 3) We must be constantly on guard against the Disease; the health of our nation, our people, our families, and our minds depends on constant vigilance. - “Basic Health Measures”[2, с. 8].

Лорен Олівер застерігає, що любов може завершитися розчаруванням, втратою надій, ілюзій, душевним стресом, навіть смертю. Причому побічною причиною фатального фінішу можуть бути інші життєві негаразди: втрата роботи, конфлікти в родині, із друзями тощо. Тому потрібно бути емоційно стійким і не допускати у своє серце й душу кохання. І хоча існує загальновживаний термін «зцілення любов'ю» - “healingbylove”, у романі-дистопії діє зворотний процес «зцілення від любові» - “healingfromlove”.

У досліджуваному романі промаячення сказано так: Her last love, they say, was the greatest: a man named Joseph, a bachelor all his life, who found her on the street, bruised and broken and half-crazy from deliria. There 's some debate about what kind of man Joseph was - whether he was righteous or not, whether he ever succumbed to the disease - cbut in any case, he took good care of her[2, с. 57].

Делірія-маєчення порівнюється зінфекційною хворобою- “its contagious”, “I'd been infected”: I know the deliria isn't like a cold - you can't get itfrom being sneezed on - but still, it's contagious, and when I woke up the day after our meeting at East End with my limbs still heavy and my head as light as a bubble and an ache in my throat that refused to go away, my first thought was that I'd been infected[2, с. 117].

Лорен Олівер описує стан закоханості як такий, що може набувати негативних рис, як-от: знервованість, ревнощі, заздрість, відчай, хвилювання,збентеженість, внутрішня тривога, неспокій тощо. Ці почуття передаються лексемами, що позначають хвороби: stress, heartdisease, anxiety, depression, hypertension, insomnia, bipolardisorder. Контекст уживання: That's symptom number twelve, listed in the amor deliria nervosa section of the twelfth edition of The Safety, Health, and Happiness Handbook, or The Book of Shhh, as we call it. Instead people back then named other diseases - stress, heart disease, anxiety, depression, hypertension, insomnia, bipolar disorder - never realizing that these were, in fact, only symptoms that in the majority of cases could be traced back to the effects of amor deliria nervosa[2, с. 4].

Автор уживає цілу низку назв захворювань, що притаманні закоханій людині: стрес, захворювання серця, тривога, депресія, гіпертонія, безсоння, біполярний розлад. Усі ці захворювання об'єднані під назвою “amordelirianervosa”- «любовна анорексія».

Лорен Олівер не зупиняється на переліку цих хвороб. Під час розгортання подальших подій автор застерігає від таких захворювань, як дезорієнтація, розгубленість, труднощі концентрації уваги: Iknowpartoftheproblem, ofcourse. The disorientation,thedistraction,thedifficultyfocusing- all classic Phase One signs of deliria[2, с. 156].

У героїв роману «Деліріум» виникає запитання: “What if love were a disease?”- «А що як кохання - це хвороба?».Любов - це хвороба, що може вбити людину: 1) They told us that love was a disease. They told us it would kill us in the end[2, с. 186];

2) The deadliest of all deadly things: It kills you both when you have it and when you don't[2, с. 5].

Любов - це хвороба, що веде до психічних порушень: 1) I'm nervous, of course. I wonder whether the procedure will hurt. I want to get it over with. It's hard to be patient[2, с. 7]; 2) It's hard not to be afraid while I'm still uncured, though so far the deliria hasn't touched me yet. Still, I worry. They say that in the old days, love drove people to madness [2, с. 7]. У романі розвивається думка, що кохання треба позбутися на першому етапі його породження, так само, як хвороби, яка краще лікується на початковому етапі.

Лорен Олівер посилається на роботи відомих психотерапевтів: Holmes, a neuroscientist who was a member of the initial Consortium of New Scientists and one ofthefirst disciples ofthe New Religion, which teaches the Holy Trinity of God, Science, and Order [2, с. 121]. Письменниця навіть сама дає рецепти лікування: People were so desperate for relief and protection from the disease they began widespread experimentation with makeshift folk remedies that were in themselves deadly, consuming concoctions of drugs assembled from common cold medications and synthesized into an extremely addictive and often fatal compound (please see “Folk Cures Through the Ages”)[2, с. 121].

Рис. 2. Понятійно-образний зміст концепту LOVE у романі «Деліріум» Лорен Олівер

Подаємо схему понятійно-образного змісту концепту LOVEу романі «Деліріум» (рис. 2).

Семантичний аналіз показав, що водночас з урахуванням зв'язків між словами, що виражають концепт LOVE, варто розглядати взаємні переходи значень лексики, що проявляються в їхній здатності взаємосполучень, а також можливості вміщати в межах однієї лексичної одиниці антонімічні та синонімічні зв'язки.

Лексеми, які маніфестують уявлення ніжних почуттів, прив'язаності між закоханими, вступають одна з одною в тісні системні відношення. Це виявляється передусім у творенні синонімічних відношень. Такі синонімічні творення в англійській мові демонструють, наприклад, лексичні одиниці «любов», «кохання», «закоханість», які утворюють опозиції, де перша функціонує як гіперонім. Дві останні входять до опозиції тотожності, відбивають семантику стосунків між чоловіком і жінкою, викликаних сердечною прихильністю - “heartaffection”.

Ми відносимо кохання як емоційний стан до групи позитивних емоцій, хоча стан закоханості може набувати негативних рис, як-от знервованість, ревнощі, заздрість, відчай, хвилювання, збентеженість, внутрішня тривога, неспокій тощо.

Висновки і перспективи подальших розробок

Отже, у межах художніх творів автор будує певну модель світу концепту LOVE, що існує або реально, або у вигадках і є цілком продуктом суб'єктивного сприйняття, що зумовлюється загальною концептуальною картиною світу певної епохи, представником якої є цей автор.

Концептуальний аналіз під час вивчення концепту LOVEсвідчить про нерозривний зв'язок між ког- ніцією, стосунками та мовою як взаємозалежними складовими частинами емоційно-когнітивної системи «свідомість - сприйняття - концептуаліза- ція - категоризація - мова - репрезентація», щопідтверджує статус мови як об'єкта когнітивної лінгвістики.

Аналіз концепту LOVEздійснювався шляхом виявлення його понятійно-образного змісту, що лежить в основі його вербалізації.

Аналіз змін засобів вербалізації концепту LOVEпоказує такі суттєві зрушення, що відбулися із вмістом аналізованого концепту. У класичному романі герої любили один одного, бажали жити, творити,

Навпаки, у романі-дистопії для опису емоційних станів, які пов'язані з любов'ю, уживаються лексичні одиниці медичного дискурсу. Аналіз уживаних у творі лексичних одиниць свідчить про порушення загальноприйнятого зв'язку між когніцією, емоціями та мовою, що веде до антиутопічного сприймання любові як тяжкої хвороби. Розгляд практичного матеріалу твору засвідчує, що Лорен Олівер знаходить неординарні образи для художнього розкриття любовної теми. Це позначається на характерах героїв, наділених широким емоційним спектром.

Реконструкція моделі втілення концепту в романі-дистопії «Деліріум», зіставлення її з інваріантною моделлю досліджуваного концепту в романі «Історія кохання», що наявна в картині світу, типовій для американської спільноти, дозволило виявити, що концепт LOVE втілюється за допомогою різних лексичних одиниць. У дослідженні ми виходимо з того, що авторська модель світу становить собою зумовлену авторським задумом реалізацію індивідуальної концептуальної картини світу автора, що є, у свою чергу, варіантом концептуальної картини світу народу, представником якого є автор як індивід.

Отже, відтворення реальності в конкретній авторській моделі (у нашому випадку - у романі-дистопії) характеризується специфічним (хворобливим) сприйняттям та зображенням дійсності, тоді як у класичному романі концепт LOVEє комплексом ціннісних уявлень про кохання як тип стосунків між чоловіком та жінкою, що відображується у стійких атрибутах лексеми “love”та її похідних. Емоційно-психологічний стан кохання вираженийтакими складниками концепту, як дружба, уподобання, близькість, підтримка, розуміння, співпереживання, турбота тощо.

Перспективність дослідження концептів за допомогою методів когнітивної лінгвістики з виявленням ядерних та периферійних зон не підлягає сумніву, оскільки між вербальними й когнітивними існує тісний зв'язок, і саме тому вивчення еволюції концепту LOVEсприяє розумінню людських стосунків. Результати вивчення концепту LOVEвідкривають також перспективи наукових розвідок широкої гами концептів.

Література

концепт love класичний роман антиутопія

1. Segal Erick. Love Story. London : Hodder Paperbacks Ltd., 1970. 93 p.

2. Loren Oliver. Delirium. 240 p. URL: www. laurenoliverbooks.com.

3. Ємельянова О. Мовленнєве вираження статусу адресата в англомовному художньому дискурсі закоханих : автореф. дис. ... канд. філол. наук: 10.02.04. Харків, 2006. 20 с.

4. Комарницька О. Номінативний простір концептів LOVEі ЛЮБОВ. Вісник Житомирського державного університету імені Івана Франка. 2009.№ 45. С. 132-134.

5. Корбут Н. Концепт ЛЮБОВ у паремійному дискурсі. Науковий вісник Чернівецького національного університету. Серія «Германська філологія».2003. Вип. 107. С. 11-15.

6. Огаркова Г Вербалізація концепту КОХАННЯ в сучасній англійській мові : когнітивний та дискурсивний аспекти : автореф. дис. ... канд. філол. наук: 10.02.04. Київ, 2004. 17 с.

7. Остапова Т Концепт КОХАННЯ у сучасній англійській пісні в когнітивному аспекті. Науковий вісник Чернівецького національного університету.2008. Вип. 206. C. 196-198.

8. Христич Н. Роль епітетів для відтворення емоційних станів у художньому тексті (на матеріалі роману Д. Лоуренса «Коханець леді Чаттерлей»). Кременецькі компаративні студії :науковий часопис. Хмельницький, 2018. Вип. 8. Т 2. С. 459-467.

9. WIDEL - Webster's International Dictionary of the English Language. Unabridged. Vol. I-III. Chicago, London : Encyclopedia Britannica. 3136 p.

10. OED - Oxford English Dictionary Online / ed. by J. Simpson. 3'rd edition. Oxford : Oxford University Press, 2000-2004. URL: http:///diction- ary.oed.com/cgi/entry/00181778.

11. English Idioms. URL: http://www.usingenglish. com/reference/idioms/.

12. Сурмач О. Концепт як одна з фундаментальних одиниць когнітивної лінгвістики. Актуальні проблеми менталінгвістики: збірник наукових статей. Черкаси : Ант, 2007. С. 31-33.

13. Гладышев В., Похвищева И. В тоталитарном обществе любовь бессильна : роман Д. Оруэлла «1984». Русская словесность. 1988. № 1. С. 15-18.

REFERENCES

1. Segal Erick. (1970) Love Story. London: Hodder Paperbacks Ltd. 93 p.

2. Loren Oliver. Delirium : URL: www.laurenoli- verbooks.com. 240 p.

3. Yemelyanova O.V. (2006) Speech expression of the status of the addressee in the English-language artistic discourse of lovers [Movlenneve vyrazhennia statusu adressata v anglomovnomu hudozhnomu dyskursi zakohanyh]. Avtoref. dis. kand. filol. nauk. Kyiv: 10.02.04; Kharkiv V.N. Karazin National University. Kharkiv, 20 p.

4. Komarnytska О. (2009). Nominative space of concepts LOVE and LIUBOV. [Nominativnyi prostir conceptiv LOVE i LIUBOV]. Visnyk Zhytomyr. derzh. universytetu imeni I. Franka. Vol. 45, P. 132-134.

5. Korbut N. (2003). LOVE concept in paremial discourse [Concept LOVE u paremiinomy dyscoursi]. Naukovyi Visnyk Chernivetskoho nat- sionalnoho universytetu. Hermanska filolohiya. Issue 107. Chernivtsi : Ruta, P. 11-15.

6. Ogarkova G.A. (2004) Verbalization of LOVE concept in modern English: cognitive and discursive aspects [Verbalizatsia conceptu LOVE v suchasnii angliiskii movi : cognitivnyi ta discur- sivnyi aspecty] : Avtoref. dis. kand. filol. nauk.: 10.02.04. Kyiv National Linguistic University. Kyiv, 17 p.

7. Ostapova T (2008) LOVE concept in modern English song in the cognitive aspect. [Concept LOVE v suchasnii angliiskii pisni u cognitivnomu aspecti]. Naukovyi Visnyk Chernivetskoho nat- sionalnoho universytetu. Hermanska filolohiya. Chernivtsi : Ruta, 2008. Issue 206. P. 196-198.

8. Khrystych N.S. (2018) The role of epithets for the transmission of emotional states in the novel “Lady Chatterley's lover” by D. Lawrence. [Role epithetiv dliy vitvorenniy emotsiinyh staniv u hudozhnomu teksti (na materiali D. Lawrence “Kohanets' ledi Chatterley”]. Kremenetski kom- paratyvni Studii: Naukovui jurnal.Khmelnytskyi : FOP : Tsyupak A.A., Issue 8. Vol. 2. P. 459-467.

9. WIDEL - Webster's International Dictionary of the English Language. Unabridged. Vol. I-III. Chicago, London: Encyclopedia Britannica. 3136 p.

10. OED - Oxford English Dictionary Online. /ed. by J. Simpson. 3^rd edition, 2000-2004 Oxford : Oxford University Press. URL:

http:///dictionary.oed.com/cgi/entry/00181778.

11. English Idioms. URL: http://www.usingenglish. com/reference/idioms.

12. Sumach О.І. (2007.) The concept as one of the fundamental units of cognitive linguistics [Koncept yak odyn iz fundamentalnyh odynyts kognityvnoi lin- gvistyky]. Aktualni problemy mentalingvisyky: collection of scientific works. Cherkasy : Ant, P. 31-33.

13.Gladyshev V., Pohvyscheva I. (1988) In a totalitarian society, love is powerless: Roman D. Orwell. [V totalitarnom obschestve liubov bez- cylnaya : Novel by D. Orwell “1984”]. Russkay slovesnost. Vol. 1, P. 15-18.

Размещено на Allbest.ru

...