Размещено на http://www.allbest.ru/

Индивидуальная работат

по дисциплине «Интеллектуальная собственность»

на тему: «Авторское право: охрана и защита»

Подготовила

студентка группы ДС-14с-1

Иванова Анастасия

Актуальность проблемы: в данной работе было исследовано понятие авторского права, его сущность и особенности защиты авторского права. Актуальность изученной темы обусловлена тем, что защита авторского права в наше время особенно важна. Авторские права должны быть закреплены только за автором и не могут передаваться никому и ни при каких обстоятельствах, несмотря на внешнюю демократичность, наносит вред интересам автора. Ведь при этом сами авторские договоры становятся фикцией, лишаются правового содержания, а имущественные права автора сводятся к праву на получение фиксированного в нормативных актах вознаграждения.

Объект исследования: защита авторского права.

Предмет исследования: существующие классификации авторского права и способы защиты авторского права.

Цель работы: получить информационную базу о природе авторского права.

1. О принципах международной охраны авторских прав

В общей теории права под принципами права понимаются основные, руководящие положения, в соответствии с которыми строится правовое регулирование какой-либо области. Принципы права можно подразделить на общие, межотраслевые, отраслевые и институциональные в зависимости от того, на какую сферу, отрасль права, правовой институт распространяется действие данного принципа. Таким образом, свои принципы (то есть руководящие, основополагающие положения) есть в каждой отрасли права, каждом правовом институте. Это в полной мере относится и к такому институту международного частного права, как международная охрана авторских прав.

На указанную сферу распространяются как общие принципы права, так и принципы международного права, среди них такие основополагающие положения, как невмешательство во внутренние дела государства, их суверенное равенство, мирное разрешение возникающих споров, сотрудничество государств, добросовестное выполнение принятых международных обязательств, уважение прав и свобод человека и др. Иными словами, проблемы, возникающие в связи с соблюдением прав авторов и иных обладателей авторских прав, должны разрешаться строго в рамках взаимосогласованных, взаимовыгодных международных договоренностей, направленных прежде всего на защиту интересов авторов.

Необходимо отметить, что в данной сфере существуют и свои собственные принципы, наличие которых обусловлено спецификой объекта регулирования. Данный вопрос не получил достаточного освещения в литературе. Специальных исследований по проблеме принципов международной охраны авторских прав ранее не проводилось. И хотя ряд авторов касались в своих работах вопроса о принципах международной охраны авторских прав, однако, как видится, не все положения международного частного права, регулирующие данную сферу, были освещены ими в достаточной степени. Ю. Г. Матвеев в своей монографии "Международная охрана авторских прав" (М., 1987) выделяет такие положения, как территориальный принцип предоставления охраны, принцип национального режима охраны (принцип ассимиляции), принцип минимального объема охраны. Последний предполагает, что международные конвенции устанавливают лишь минимальный уровень охраны авторских прав. Государства - участники конвенций могут предусмотреть более высокий уровень охраны прав автора в своем внутреннем законодательстве или в других международных соглашениях*(1). М. М. Богуславский в работе "Участие СССР в международной охране авторских прав" (М., 1974) и В. П. Шатров в работе "Международное сотрудничество в области изобретательского и авторского права" (М., 1982) также выделяют принцип национального режима. Вместе с тем остальные положения международной охраны авторских прав не рассматриваются авторами в качестве основополагающих принципов регулирования. Тем не менее в названных работах их рассмотрению уделяется большое внимание.

Существование и действие авторских прав ограничивается пределами того государства, в котором произведение было создано. Факт создания произведения отнюдь не влечет признания каких-либо прав автора на него на территории других государств. В этом коренное отличие авторского права, например, от вещных прав. Право собственности на какое-либо имущество, приобретенное гражданином одной страны, будет автоматически признаваться на территории других государств, в том числе при условии вывоза этого имущества за рубеж. Не так обстоит дело с правами автора. В том случае, если страна не участвует в соглашениях, посвященных международной охране авторских прав, вполне возможно переиздание произведений за рубежом без соглашения авторов и даже без выплаты авторского вознаграждения, что существенно нарушает как интересы авторов, так и издателей, производителей фонограмм, изготовителей кинофильмов и т.д.

Различия в национальных законах, посвященных охране авторских прав, также могут создавать серьезные препятствия для признания и эффективной защиты прав и законных интересов авторов и иных правообладателей. Таким образом, единственный способ обеспечения защиты авторских прав - принятие международных договоров, устраняющих территориальный характер действия авторских прав и унифицирующих наиболее существенные положения национальных законов.

На каких же принципах построена международная охрана прав автора? На наш взгляд, можно выделить следующие основные положения, общие для всей системы международной охраны авторских прав, включенные в национальное законодательство большинства государств:

1) принцип гражданства автора;

2) территориальный принцип предоставления охраны;

3) принцип национального режима (в литературе также именуется принципом ассимиляции);

4) принцип предоставления охраны вне зависимости от соблюдения формальностей;

5) принцип срочного характера охраны;

6) принцип осуществления охраны в пользу автора и его правопреемников.

С присоединением государства к соответствующим конвенциям территориальные ограничения отпадают. Согласно п."а" (1) и (2) ст.3 Бернской конвенции охрана предоставляется произведениям, как выпущенным, так и не выпущенным в свет, авторы которых либо являются гражданами государств - участников соответствующих конвенций, либо постоянно проживают на их территории. Таким образом, реализуется принцип гражданства автора. В литературе данный принцип также называется "национальным принципом" - его значение состоит в том, что произведение автора, гражданина государства - участника Бернской конвенции, "охраняется во всех странах Бернского союза независимо от места его первой публикации"*(2).

Территориальный принцип предоставления охраны применяется только для произведений авторов, не являющихся гражданами стран - участниц конвенций. То есть принцип гражданства автора и территориальный принцип не могут применяться одновременно. Охрана осуществляется в рамках реализации территориального принципа в том случае, если произведение впервые было выпущено в свет в одной из стран - участниц соответствующего договора или одновременно в стране - участнице и третьем государстве (п. "b" (1) ст.3 Бернской конвенции).

Для понимания данной нормы необходимо раскрыть содержание термина "выпуск в свет". Согласно п.3 ст.3 Бернской конвенции под выпущенными в свет произведениями следует понимать произведения, выпущенные с согласия их авторов, вне зависимости от способа изготовления экземпляров, при условии, что эти экземпляры выпущены в количестве, способном удовлетворить разумные потребности публики. Подчеркивается, что выпуском в свет не является представление драматического, музыкально-драматического или кинематографического произведения, исполнение музыкального произведения, публичное чтение литературного произведения, сообщение по проводам или передача в эфир литературных или художественных произведений, показ произведения искусства, а также сооружение произведения архитектуры. Ключевым в данном определении является упоминание об экземплярах произведения. То есть публичное представление произведения в том случае, если не были изготовлены в сравнительно большом количестве и не распространялись его копии, не является "выпуском в свет". Произведение является выпущенным в свет одновременно в нескольких странах, если оно было выпущено в двух или более странах в течение тридцати дней после первого его выпуска (п.4 ст.3 Бернской конвенции).

Необходимо отметить, что в российском Законе об авторском праве (ст. 27) не предусмотрено каких-либо особых правил относительно сроков охраны кинематографических, фотографических или прикладных произведений. Таким образом, Закон РФ не только полностью соответствует Бернской конвенции, но и устанавливает повышенную охрану интересов авторов в части сроков.

Все вышеуказанные сроки исчисляются с 1 января года, следующего за наступлением юридического факта, лежащего в основании начала течения сроков (п.5 ст.7 Бернской конвенции).

В соответствии с п.7 ст.7 Бернской конвенции страны Союза могут в национальном законодательстве устанавливать повышенные сроки охраны произведений по сравнению с конвенционными. В настоящее время намечается тенденция увеличения сроков охраны авторских прав до 70 лет. Подобные правила начинают применяться в странах ЕС. Например, Директива ЕС от 29 октября 1993 года "О согласовании сроков защиты авторского права и отдельных смежных прав" отмечает, что различия в сроках охраны прав автора препятствуют свободному движению товаров и оказанию услуг, затрудняют конкуренцию на Общем рынке, таким образом, возрастает необходимость их унификации. Кроме того, отмечается, что в связи с увеличением средней продолжительности жизни в государствах Европейского Союза, а также рядом других обстоятельств, необходимо увеличить сроки охраны авторских прав. Статья 1 Директивы в качестве общего правила устанавливает продление сроков авторской охраны до 70 лет, в том числе и в отношении фотографических произведений. Причем устанавливается и весьма важное новое положение, касающееся защиты произведений, срок охраны которых уже истек, при условии, что они были впервые законно опубликованы или публично исполнены по истечении установленного срока. В отношении этих произведений устанавливается двадцатипятилетний срок охраны с момента первой публикации или исполнения.

Принцип осуществления охраны в пользу автора и его правопреемников (п.6 ст.2 Бернской конвенции). Данное положение является ключевым для толкования и применения всех правил, направленных на охрану авторских прав. Иными словами, если в отношении положений конвенции возможны различные толкования, должен выбираться вариант, наиболее благоприятный для автора и его правопреемников. Данный принцип нашел свое отражение, например, в Директиве ЕС (тогда - Европейского экономического сообщества) от 14 мая 1991 года "О правовой охране компьютерных программ", п.3 ст.6 которой указывает, что "в соответствии с положениями Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений не допускается такое толкование,: которое дает возможность применять ее (ст.6 Директивы) способом, неразумно ущемляющим законные интересы правообладателя". Директивы ЕС являются обязательными для всех государств - участников ЕС и могут применяться как акты прямого действия, что распространяет данный принцип и на внутреннее законодательство указанных государств.

В заключение хотелось бы выразить надежду, что затронутый нами вопрос о принципах международной охраны авторских прав привлечет внимание других авторов, что, несомненно, положительно скажется на более глубокой теоретической разработке данной проблемы.

2. Творческий характер произведения как признак объекта авторского права

Авторское право, нормы которого регулируют отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства, большинство российских ученых справедливо рассматривают в качестве особого института гражданского права[1]. В отличие от других институтов оно регулирует отношения, связанные с производством и обменом результатов интеллектуального труда, которые сохраняются вне самого трудового процесса. Вместе с тем создаваемые произведения неотделимы от их авторов и поэтому права последних носят личный и исключительный характер. Данные обстоятельства оказывают существенное влияние на правовое регулирование авторских отношений, предопределяя выделение норм авторского права в относительно самостоятельное подразделение.

Тесная связь, существующая между личностью автора и создаваемым им произведением, является не только отличительным признаком авторского права в целом, но и обуславливает законодательные принципы регулирования авторско-правовых отношений. Условием возникновения таких отношений является творческий труд человека, подразумевающий, собственно, создание объектов авторского права.

Однако, несмотря на то, что именно творчество является краеугольным камнем авторского права и, более того, авторское право служит реализации принципа свободы творчества, прямо закрепленного в ст. 29 Декларации прав и свобод человека и гражданина, принятой Верховным Советом России 22 ноября 1991 г.[2], само понятие творчества (творческой деятельности) до сих пор законодательно не раскрыто и порождает большое количество споров между юристами.

Как следует из п. 1 ст. 6 Закона Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах"[3] (далее - Закон), авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатом творческой деятельности. Такое законодательное определение объекта авторского права еще раз подтверждает тезис о том, что творческую деятельность человека следует рассматривать как юридический факт - одно из необходимых условий возникновения авторско-правовых отношений.

Вместе с тем, отсутствие определения творческой деятельности может привести (и приводит) к тому, что в правоприменительной практике возникают затруднения, связанные с предоставлением тому или иному произведению правовой охраны.

Представляется, что такое определение творческой деятельности не может использоваться в авторском праве по следующим причинам:

1) большинство "культурных ценностей" не соответствуют признакам объекта авторского права (например, язык, художественный промысел и ремесло не имеют объективной формы выражения);

2) в Законе "Об авторском праве и смежных правах" прямо предусмотрено, что авторское право не распространяется на идеи, методы, процессы, системы, способы, концепции, принципы, открытия, факты (п. 4 ст. 6 Закона), к которым можно отнести нравственные и эстетические идеалы, нормы и образцы поведения.

3) наконец, если сопоставить определение объекта авторского права, данное в п. 1 ст. 6 Закона с определением творческой деятельности, приведенным в ст. 3 Основ, то следует признать, что "авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатом деятельности по созданию произведений культуры и искусства, независимо от назначения и достоинства произведения, а также от способа его выражения".

Анализ актов органов судебной власти позволяет выделить следующие характерные черты, сложившейся к настоящему времени судебной практики по делам, в которых исследовался вопрос о наличии в произведении такого признака как творческий характер:

1) вопросы о наличии в деятельности авторов признаков творчества были рассмотрены судами лишь в отношении отдельных видов произведений (частей произведения), таких как: программа телепередач, дизайн-макет художественного оформления упаковки, название литературного произведения.

К сожалению, при этом Президиум Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации в своих постановлениях не раскрыл понятия творчества и не привел признаков, при наличии которых деятельность автора должна рассматриваться как творческая.

2) при решении вопроса о предоставлении произведению авторско-правовой охраны суды вынуждены прибегать к помощи юристов - экспертов в сфере интеллектуальной собственности.

В связи с этим, представляется необходимым обратиться к работам юристов, посвященным изучению критериев творчества в гражданском праве. авторский право произведение норма

Первым среди отечественных юристов определение творчества дал В.Я. Ионас. Он представлял творчество как "продуктивное мышление", то есть воспроизводство "неготовых" мыслей без применения правил логики[11].

На основании приведенного определения было предложено, соответственно, различать:

1) "произведения творческие", являющиеся результатом продуктивного мышления;

2) "произведения нетворческие", создаваемые путем воспроизведения готовых мыслей по правилам логики[12].

В авторском праве зарубежных стран оригинальность является обязательным признаком произведения, закрепленным законодательно. Так, в Законе Соединенных Штатов Америки "Об авторском праве" (Copyright Law) прямо говориться, что правовая защита предоставляется только "оригинальным авторским работам" (п. "а" ст. 102.)

По мнению Э.П. Гаврилова "...и в российском законодательстве: под охраняемым произведением имеется в виду оригинальный творческий результат". Однако в Законе Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" такой признак произведения как оригинальность не упоминается. В судебной практике термин оригинальность хоть и употребляется, но не в контексте, используемом Э.П. Гавриловым.

Так, Президиум Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации в своем информационном письме указал на "неоригинальность словосочетания "Энциклопедия для детей". Однако представляется, что суд имел в виду, что данная часть произведения (а именно - название) не является результатом творческой деятельности автора и термин "оригинальность" в данном случае скорее подчеркивает признак творческой деятельности, а не означает самостоятельный признак произведения (Информационное письмо Президиума Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации от 28 сентября 1999 г. № 47).

В связи с вышесказанным такой признак произведения как оригинальность правильнее было бы рассматривать лишь как доктринальный, поскольку ни в законодательстве, ни в судебной практике он до сих пор закреплен не был.

Соответственно, вопрос о предоставлении правовой защиты неоригинальным произведениям также следует отнести к разряду дискуссионных.

По мнению Э.П. Гаврилова, если бы неоригинальные творческие результаты "охранялись авторским правом, пришлось бы либо условно признавать всех лиц, получивших такие результаты, соавторами, либо признавать автором только то лицо, которое первым получило такой результат"[16].

Такая точка зрения, между тем, является далеко не бесспорной. Во-первых, правовой режим соавторства предполагает, что произведение создается совместным творческим трудом двух или более лиц (п. 1 ст. 10 Закона), что не соответствует сущности "творческих повторов". Во-вторых, гипотетически возможна следующая ситуация:

М. обратился в суд с иском о защите авторского права на сборник фотоиллюстраций к статье "Москва вчера и сегодня". Суд признал его работу творческой и постановил взыскать с ответчика, использовавшего произведение без согласия автора, компенсацию за нарушенное право. По прошествии некоторого времени идентичный результат был получен К., и в такой же ситуации, поскольку суду не было известно о работе М., было вынесено решение о предоставлении защиты и произведению К.

Из приведенного примера прямо следует:

1) если признать, что оригинальность произведения является его необходимым признаком, то оценка творчества М. и К. не будет с точки зрения права объективной;

2) фактически возникает возможность отмены решения суда по вновь открывшимся обстоятельствам;

3) если бы суду было известно о работе М., он бы отказал К. в иске, что было бы верно юридически, но противоречило бы сути проблемы, поскольку деятельность и К., и М., безусловно, является творческой.

Думается, предоставление правовой защиты в таких случаях должно быть связано с обязанностью лица, оспаривающего "оригинальность" полученного результата, доказывать в суде самостоятельность своего творчества. Для этого оправданным представляется включение в Закон норм, аналогичных содержащимся в Законе Российской Федерации "О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных". В соответствии с п. 2 ст. 3 названного Закона "творческий характер деятельности автора предполагается до тех пор, пока не доказано обратное".

В целом же можно предложить следующее правовое определение творческой деятельности: творческой признается деятельность автора, направленная на создание произведений науки, литературы и искусства при условии, что:

1) результат этой деятельности является объективно новым, то есть неизвестен заранее ни самому автору, ни другим лицам;

2) результат этой деятельности является оригинальным, то есть позволяет говорить о наличии индивидуальности автора.

Индивидуальность автора обусловлена особенностями его мировоззрения, идеологии, нравственно-эстетических качеств.

Такое определение отличается от существующих до сих пор тем, что:

1) понятие творческой деятельности не сводится только к "продуктивному мышлению";

2) оригинальность выделяется в качестве самостоятельного признака именно творческой деятельности, а не произведения. Причем содержание оригинальности как признака творческой деятельности отличается от понятия оригинальности как признака объекта авторского права.

Соответственно, о таком признаке произведения, как "творческий характер", мы можем говорить лишь в том случае, если его создание было результатом творческой деятельности.

О знаке охраны и владельце авторского права:

Знак охраны авторского права -- «знак копирайта», либо просто «копирайт» (Copyright означает по-английски «авторское право»), состоит из трех элементов: 1) буквы С в окружности, 2) наименования владельца авторского права, 3) года первого выхода произведения в свет.

Этот знак первоначально стал проставляться на всей советской печатной продукции в соответствии с «Инструкцией о порядке применения знака охраны авторского права на произведениях литературы, науки и искусства, издаваемых в СССР», утвержденной Госкомиздатом СССР 28 марта 1973г., и циркулярным письмом Госкомиздата СССР от 24 апреля 1973 г.1 3 июля 1989г. Госкомиздат СССР отменил свои прежние указания и принял новую «Инструкцию о порядке проставления знака охраны авторского права на произведениях науки, литературы и искусства, издаваемых в СССР».2

Каков правовой смысл проставления этого знака? Новая инструкция предусматривает: «В соответствии со ст. III Всемирной конвенции об авторском праве, членом которой является СССР с 27 мая 1973 г., все охраняемые на территории СССР произведения должны быть обозначены знаком охраны авторского права. Наличие знака охраны авторского права (символа авторского права) означает, что авторское право на произведение охраняется».

Настоящая норма юридически сформулирована однозначно: отсутствие знака лишает произведение охраны по авторскому праву. Это, однако, не соответствует действительности.

Знак охраны авторского права -- формальность, элемент формы произведения. Но ст. 96 Основ гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик (далее -- Основы) устанавливает, что авторское право распространяется на произведения независимо от их формы.3

Таким образом, применение символа охраны авторского права не предусмотрено советским законодательством. Но, может быть, это является обязательным в соответствии со ст. III Всемирной конвенции об авторском праве, в которой участвует СССР?

Чтобы ответить на этот вопрос, надо проанализировать ст. III Всемирной конвенции об авторском праве. В ней говорится, что по внутреннему законодательству - той или иной страны -- участницы конвенции условием охраны авторского права может быть соблюдение различных формальностей (депонирование экземпляров, регистрация, оговорка о сохранении авторского права и др.)- Конвенция не отменяет их,, но устанавливает, что для произведений иностранных (по отношению к данной стране) авторов в соответствии с конвенцией эти формальности считаются выполненными, если на всех выпущенных в свет экземплярах произведения стоит знак, охраны авторского права.

Таким образом, единственным основанием проставления на всей печатной продукции знака охраны авторского права служит стремление обеспечить защиту произведений советских авторов в некоторых зарубежных странах. Отсюда следует, что упомянутая инструкция Госкомиздата СССР 1989 г. не является нормативным актом. Это скорее рекомендация по охране прав наших авторов за рубежом.

Значение знака охраны авторского права постепенно уменьшается: все большее число стран мира присоединяется к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений.4 В настоящее время ее участниками является 81 государство.

Бернская конвенция устанавливает, что охрана произведений осуществляете» без соблюдения каких-либо формальностей. Недавно СССР также заявил о своем намерении присоединиться к этой конвенции,5 после этого наши взаимоотношения с другими странами по авторскому праву будут определяться в основном Бернской конвенцией, и необходимость в знаке охраны авторского права отпадет.

Если раньше в качестве владельца авторского права (второй элемент знака-охраны) указывалось издательство или редакция журнала, то теперь в соответствии-с новой инструкцией Госкомиздата СССР предписано указывать имя самого автора. Правда, из этого правила есть одно исключение: если издается сборник научных трудов, энциклопедический словарь, журнал, а также другое периодическое издание, на которые в соответствии со ст. 485 ГК РСФСР первоначальное авторское право принадлежит организации, то достаточно указать знак охраны авторского права этой организации. Это относится и к проставлению знака охраны на кинофильмах и телефильмах (ст. 486 ГК).

Из этого следует, что издательства и другие организации, использующие по договору охраняемые авторским правом произведения, приобретают часть исключительных авторских прав. При этом приобретаются не все авторские права, а лишь их часть. Никогда и ни при каких условиях к организации не переходит право авторства (право считаться автором произведения). В ограниченных пределах может переходить право на неприкосновенность произведения (ст. 480 ГК). Что же касается имущественных авторских прав -- права на воспроизведение, распространение и иное использование произведения, то именно их передача составляет суть любого авторского договора. Авторский договор является разновидностью общей категории лицензионных договоров на использование исключительных прав на нематериальный объект, поскольку при этом право на использование произведения передается лишь частично. Другая разновидность таких лицензионных договоров -- лицензионный договор на использование запатентованного изобретения. Что касается гражданско-правового использования материальных объектов, то аналогами лицензионных договоров являются такие договоры гражданского права, как имущественный наем и аренда имущества.

Во всех случаях заключения лицензионных договоров владелец исключительных прав предоставляет своему договорному контрагенту часть своих прав на использование охраняемого объекта. Приобретатель лицензии при этом может получать либо исключительные права, либо неисключительные. В сфере авторского права неисключительные лицензии практически не предоставляются, все авторские договоры, по сути дела, представляют собой договоры о выдаче исключительной лицензии. Это, в частности, означает, что сами организации -- приобретатели таких лицензий -- становятся на срок действия договора владельцами определенных исключительных прав и могут защищать эти права в том же порядке, что и авторы произведений.

Признание того факта, что авторские права могут переходить к другим лицам по договору, не умаляет интересов самого автора, а делает его полноправным участником экономических отношений, связанных с вовлечением произведений науки, литературы и искусства в гражданский оборот.

Напротив, точка зрения, согласно которой авторские права должны быть закреплены только за автором и не могут передаваться никому и ни при каких обстоятельствах, несмотря на внешнюю демократичность, наносит вред интересам автора. Ведь при этом сами авторские договоры становятся фикцией, лишаются правового содержания, а имущественные права автора сводятся к праву на получение фиксированного в нормативных актах вознаграждения.

Все это следует учитывать даже при решении таких, казалось бы, второстепенных вопросов, как знак охраны авторского права.

Выводы

Правовая охрана результатов интеллектуальной деятельности в рамках основных институтов интеллектуальной собственности - патентного и авторского права - оказывает неоднозначное влияние на развитие науки, техники и технологии. С одной стороны, наличие прав (ИС) помогает коммерциализации научных результатов, защищая инвестиции в науку и в развитие технологий, а с другой, развитие патентного и авторского права, а также института коммерческой тайны все больше ограничивает доступ к информации и к ранее полученным научным результатам, а также препятствует свободному обмену результатами фундаментальных исследований, без которого развитие науки невозможно. Развитие науки сферы НИОКР и экономики знаний, в значительной степени зависящей от науки, во многом определяется политикой государства в области ИС и теми изменениями в законодательстве об ИС, которые обусловлены мировыми тенденциями. На данный момент эти изменения в основном вызваны давлением на законодательные органы всех стран со стороны индустрии программирования и индустрии развлечений, развиваемых, в первую очередь, транснациональными компаниями. С потребностями науки такие изменения, как правило, не согласуются или согласуются очень слабо и, более того, часто наносят ей вред.

Приведение законодательства об авторском праве в соответствие с реальностью, возникшей в результате распространения цифровых технологий, необходимо сочетать с политикой более широкого применения программ с открытым кодом. С одной стороны, необходимо внести изменения в законодательство с учетом изменения технологий копирования и использования произведений в цифровом формате (дополнив соответствующими статьями законы РФ “Об авторском праве и смежных правах” и “О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных”). С другой стороны, следует перейти к использованию программ с открытым кодом в системе государственного управления. В этой связи следует более внимательно изучать опыт распространения идеологии открытого кода и “копилефта” и оценить возможность перехода всех государственных структур России на открытые операционные системы при поощрении создания высококачественного программного обеспечения для таких систем.

Размещено на Allbest.ru