Анализ института авторского права

Размещено на http://www.allbest.ru/

4

Введение

Авторское право является специфической сферой, затрагивающей интересы людей творческого, интеллектуального труда. «Авторское право охраняет не литературную рукопись и не картину, рассматриваемые как материальные предметы, а тот духовный продукт, который в них содержится, иными словами - произведения» [1, с. 3]. Авторство лежит в основе всей интеллектуальной деятельности. Авторство отражает творческий труд при создании произведения. Творчество во всех отраслях науки, а также в литературе и искусстве является движущей силой общества. Развитие науки, литературы и искусства способствуют лучшему международному пониманию. Поэтому область авторского права была признана одной из важнейших сфер формирования новых отношений между народами, философского осмысления путей развития международного сообщества.

Авторское право регулирует отношения общества с авторами произведений литературы, искусства и науки. Деятельность по созданию произведений непосредственно направлена, как отметил В.А. Дозорцев «на формирование идеологии, общественного мнения, на воспитание человека» [2, с. 3].

Переход к рыночной экономике отразился и на развитии авторского права. Если согласно марксистской теории, которая была в основе всех наук, в том числе и гражданском праве, нельзя было разделять «проприетарную конструкцию права на творческий результат», интеллектуальную собственность, то действующие в рыночной экономике законы защищают интеллектуальную собственность, зародившуюся первоначально в международном праве.

Авторское право регулирует отношения между авторами и производителями книжной продукции, аудио, видео продукции, исполнителями произведений, лицами, занимающимися распространением носителей результатов творческой деятельности авторов, средствами массовой информации. Поэтому следует сказать, что авторское право защищает и книгоиздателей, издателей аудио и видео продукции, торговцев этой продукции, средства массовой информации.

С обретением Казахстаном независимости произошли существенные изменения в правовой жизни нашего общества. Создаются широкие возможности для творческой деятельности. Республика Казахстан присоединилась к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений 1886 года, Конвенции об охране производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм, подтвердив свою приверженность принципам свободы творчества, поддержки интеллектуального потенциала, стремления занять достойное место в мировом сообществе. Подписан договор между Республикой Казахстан и Всемирной Организацией Интеллектуальной Собственности. Присоединение к основным международным конвенциям, подписание договора с ВОИС дают широкие возможности нашей республике в международном сообществе в сфере авторских прав. Нашим государством приобретена реальная возможность защитить права собственных авторов за рубежом при использовании их произведений. Вместе с тем, одновременно Казахстан принял на себя обязательства защищать права зарубежных авторов в Казахстане.

Таким образом, противоречивость действующего законодательства Республики Казахстан, необходимость более детального и скрупулезного исследования всех норм авторского права и приведение их в соответствие с международными нормами, дискуссионность ряда теоретических вопросов свидетельствуют о достаточно высокой степени актуальности темы курсовой работы.

В Казахстане разработкой вопросов исключительных прав в целом и авторских прав в частности занимаются Абдреева Н.Б., Абуова Р.Ж., Амангельды А.А., Братусь Д.А., Елеусизова И.К., Есмаганбетов С.А., Зинченко В.В., Ихсанов У.К., Ихсанов Е.У., Каудыров Т.Е., Хамзин У.М. и др.

Целью курсовой работы является исследование особенностей авторского права как одного из основных институтов права интеллектуальной собственности по законодательству Республики Казахстан.

Основными задачами курсовой работы явились:

- Проследить историю становления института авторского права и этапы развития законодательства об авторском праве;

- Изучить правовые особенности объекта авторского права, т.е. произведения, установить его отличительные признаки как объекта интеллектуальной собственности;

- Рассмотреть особенности правового статуса субъекта авторского права, коллективного управления как одного из разновидностей субъекта авторского права.

Теоретической основой курсовой работы явились научные труды казахстанских и зарубежных авторов, в дипломной работе использовались труды таких ученых, как: Т. Куадыров, Диденко А.Г., Жайлин Г.А., Иоффе О.С, Сулейменов М.К., Шарифбаева Х.С., Сергеев А.П., Габдулсабит Д. и других.

В процессе написания курсовой работы были использованы Конституция РК, Гражданский Кодекс РК, Закон об авторском праве и смежных правах, нормы гражданского, административного права, уголовного права, относящиеся к рассматриваемой проблеме.

Структура курсовой работы определена целями и задачами темы. Она состоит из введения, четырех разделов, заключения, списка использованных источников.

авторский право субъект законодательство

1. Законодательство об авторском праве в Республике Казахстан

Творчеством признается деятельность, порождающее нечто качественно новое и отличающееся неповторимостью, оригинальностью и общественно-исторической уникальностью. Общепризнанно, что сам процесс творчества не есть социальная правовая деятельность. Сам процесс творчества остается за пределами действия правовых норм. Результат такого процесса всегда налицо, он представляет собой продукт, отличающийся новизной и оригинальностью. Им может быть научное открытие, произведение литературы или искусства, изобретение, промышленный образец, ноу-хау.

Творчество есть духовная деятельность, носящая идеально-личностный характер и потому не поддающаяся действию законов и иных правовых актов. Роль законодательства в данном случае состоит в том, чтобы признавать права на результаты творческого труда, закреплять состояние присвоенности таких результатов, охранять и защищать права их создателей, вырабатывая соответствующие конструкции, категории, наиболее значимой из которых является "авторское право".

Началом возвращения на огромное правовое пространство бывшего СССР понятия и правовых категорий "интеллектуальная собственность" следует считать принятие Основ гражданского законодательства Союза ССР и республик от 31 мая 1991 г. [11] и Закона СССР от 6 марта 1990 г. "О собственности в СССР" [12]. В ст. 3 данного документа в виде отсылочной нормы перечислялись "изобретения, открытия, произведения науки, литературы, искусства и другие объекты интеллектуальной собственности" [3, с. 9].

В Республике Казахстан активное использование категорий авторского права и целенаправленное регулирование отношений по их поводу началось, с обретением государственного суверенитета. Так, в частности, в ст. 9 "Частная собственность граждан" Закона Казахской ССР от 15 декабря 1990 г. "О собственности в Республике Казахстан" говорится: "Частной собственностью граждан являются продукты интеллектуальной и материальной деятельности, предприятия, материальные объекты, включая предметы личного потребления, средства производства, патенты, лицензии, деньги, в том числе иностранная валюта, акции, другие ценные бумаги и иное имущество" [4].

Необходимость законодательного регулирования результатов творческой деятельности авторского права возникла сравнительно недавно, несколько сот лет назад. Известно, что нормативное регулирование традиционных объектов права собственности насчитывает тысячи лет и ведет исчисление с древнейших времен.

В области авторского права результатом регулирования авторских прав стало принятие в 1709 г. Статута королевы Анны " О поощрении образования путем закрепления за авторами или приобретателями копий печатных книг прав на последние на время, установленное отныне ", признанного первым законом об авторском праве в современном понимании таких источников. Действительно, именно с того времени стало возможно говорить об исключительном праве автора печатать и публиковать свои произведения в течение определенного срока (в общей сложности 28 лет с даты первой публикации), о возможности уступки своих прав книгоиздателям, регистрации книг в специальном органе, обязательности рассылки определенного количества книг библиотекам, о мерах защиты от незаконного копирования, главной из которых была возможность судебного обжалования действий правонарушителя [5, с. 17].

Революционная Франция, претерпевавшая наиболее глубокие общественные и идеологические изменения, прежде всего, отменила все виды феодальных привилегий, в том числе привилегии книгоиздателей. Декреты Учредительного собрания 1791 и 1793 гг. установили права авторов на публикацию произведений на протяжении всей их жизни и возможность их использования наследниками в течение 10 лет после смерти автора. При этом не было установлено обязательности регистрации произведения, и даже его публикации для возникновения авторских прав.

Почти аналогичные этапы эволюции взглядов на сущность авторских прав прошло и законодательство Соединенных Штатов Америки, во многом воспринявшее положения Статута королевы Анны. Положения этого документа о необходимости регистрации и депонирования произведений сохранились по сегодняшний день, а нормы закона 1790 г. о депонировании книг и других объектов на 14-летний срок с возобновлением регистрации каждый раз при жизни автора сохранилось вплоть до 1976 г., когда был принят ныне действующий Закон об авторском праве.

В Российской империи, частью которой в рассматриваемый период являлся Казахстан, происходили процессы, аналогичные европейским, правда, с некоторыми особенностями. Исследователи, обращавшиеся к вопросам истории российского права интеллектуальной собственности [6, с.30], выделяют ряд его особенностей, каковыми в области авторского права являются:

- господство государственной монополии на книгопечатание вплоть до конца XVIII в., проявлявшееся в том, что первая частная ("вольная") типография появилась лишь в 1771 г.;

- выдача привилегий государством лишь издателям и отсутствие правоотношений между издателями и авторами как предмета правого регулирования;

- тесная связь авторского права России с цензурным законодательством;

- признание в XIX в. авторских прав разновидностью объектов права собственности и введение конструкций литературной и художественной собственности;

- принятие полноценного авторского права в современном его понимании только в 1911 г.

Отсутствие единообразия и полноты предоставляемой двусторонними договорами правовой охраны различных произведений привели к принятию 9 сентября 1886 г. Бернской конвенции по охране литературных и художественных произведений. Отличительным для Бернской конвенции является принцип так называемой "автоматической" охраны [5, с. 22]. Он заключается в том, что для получения правовой охраны произведения нет необходимости в выполнении каких либо формальностей по его регистрации, депонирования, объявления и пр. Остальные положения данной конвенции устанавливают иные важнейшие параметры национального законодательства в области авторского права.

Важнейшими среди них являются критерии охраняемого произведения (ст. 2); определения субъектов охраняемых авторских прав с точки зрения отношения к созданию произведения (п. 6 ст. 2) и их гражданства (ст.З); выработка минимального перечня охраняемых имущественных прав (ст.ст. 8, 9, 11, 11 bis, liter, 12, 14, 14 ter), а также личных неимущественных прав (6 bis).

С Парижской и Бернской конвенций начинался рассматриваемый нами период развития мировой юридической мысли в области правовой охраны интеллектуальной собственности. Ими же заложены многие параметры современной правовой охраны авторских прав.

В период с конца XIX в. и вплоть до начала 2000 г. принято большое количество международных конвенций, двусторонних и иных соглашений.

Договорами ВОИС, обеспечивающими охрану авторских и смежных прав, являются уже рассмотренная Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1886 г., а также Римская конвенция по охране интересов исполнителей, производителей фонограмм и органов вещания от 1961 г.; Женевская конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм от 1971 г.; Брюссельская конвенция о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники, от 1974 г.

Договоры этой подгруппы содержат международно-правовые материальные и процессуальные нормы, обеспечивающие интересы граждан стран-участниц в других государствах.

Наша республика с 1993 г. активно участвует во всех мероприятиях ВОИС, получая от него необходимую организационную, правовую и техническую помощь в построении современной системы охраны авторских прав. В первые годы после обретения государственного суверенитета перед Казахстаном стояла трудная задача не просто построить систему охраны интеллектуальной собственности, отвечающую сформировавшимся мировым требованиям, но и учесть тенденции будущего развития мировой системы [3, с. 30].

Законодательство об авторском праве имеет комплексный характер. Сложность, разноплановость общественных отношений, возникающих в данной области, требуют при их правовом регулировании применения разнородных методов, присущих различным отраслям казахстанского права.

В иерархии нормативных актов, регулирующих авторские отношения, главенствующая роль принадлежит законам. Центральное место среди них занимает Гражданский кодекс Республики Казахстан (ГК РК) (Особенная часть) от 1 июля 1999 года № 409-I [7]. К авторским отношениям применимы все те правила ГК РК, которые носят общий характер и рассчитаны на регулирование всех гражданско-правовых отношений. В частности, не вызывает сомнений, что на авторские отношения распространяются нормы раздела «Общие положения», которые содержат правила о сделках, право- и дееспособности, средствах и способах защиты нарушенных прав и т. д.

В ГК РК предусмотрен специальный раздел 5 «Право интеллектуальной собственности» в котором закреплены специальные правила, посвященные регулированию общих положений авторского права (глава 50, 51). К авторскому праву также применимы и такие разделы Кодекса, как «Наследственное право» и «Правоспособность иностранных граждан и лиц без гражданства. Применение гражданских законов иностранных государств и международных договоров».

Особое место среди законов занимает Закон Республики Казахстан от 10 июня 1996 года № 6-I «Об авторском праве и смежных правах» [8]. В соответствии со ст. 1 указанного Закона им регулируются две большие группы самостоятельных отношений. Первую из них образуют отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства и составляющие предмет регулирования авторского права в его точном и традиционном смысле. Во вторую группу входят отношения, связанные с созданием и использованием фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного и кабельного вещания (смежные права). Эти отношения не являются авторскими, но настолько тесно взаимосвязаны с последними, что их регулирование отдельным законом едва ли было бы оправданным.

По своей юридической природе Закон РК «Об авторском праве и смежных правах» носит многоотраслевой характер, являясь частью казахстанского гражданского законодательства. Нормы иной отраслевой принадлежности в нем практически не представлены. Исключение составляют правила, которые носят гражданско-процессуальный характер, а также отсылочные нормы к уголовному и административному законодательству. Указанное обстоятельство, безусловно, усиливает целостность Закона и обеспечивает более тесную взаимосвязь его норм.

Оценивая Закон в целом, можно отметить следующее. Прежде всего, с его принятием казахстанское авторское право впервые за всю его историю сблизилось с уровнем авторско-правовой охраны, которая обеспечивается в большинстве развитых стран мира.

Далее, характерной чертой Закона является его рыночная направленность. Закон значительно расширяет возможности участников авторских и смежных с ними отношений по свободному распоряжению принадлежащими им правами. Имущественные права авторов стали своеобразным товаром, который может свободно отчуждаться и передаваться на основании гражданско-правовых сделок. Одновременно отменены многие из существовавших ранее в законе гарантий и ограничений, которые были призваны ограждать права создателей творческих произведений. Такой подход, конечно, является достаточно жестким, но он характерен для рыночных отношений, которые внедряются в рассматриваемую сферу. Закон, конечно, не свободен от пробелов и недостатков. Но эти недостатки, которые, следует полагать, будут постепенно устранены, не должны заслонять главного - с принятием этого Закона в Казахстане, создана правовая база для цивилизованного регулирования отношений, связанных с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства, а также со смежными правами.

Наряду с указанным Законом, который имеет общее значение и распространяется на любые произведения науки, литературы и искусства, а также объекты смежных прав, к числу источников авторского права относится Закон Республики Казахстан от 23 июля 1999 года № 451-I «О средствах массовой информации» [9]. Многие нормы этого Закона посвящены регулированию вопросов авторско-правового характера, которые возникают в деятельности средств массовой информации. Другим примером является Закон Республики Казахстан от 16 июля 2001 года № 242-II «Об архитектурной, градостроительной и строительной деятельности в Республике Казахстан» [10], в котором затрагиваются многие вопросы авторского права.

Наконец, в авторское законодательство входят отдельные статьи законодательных актов, регулирующих в целом иные общественные отношения. Сюда относится, например, Уголовный кодекс РК [11], Административный Кодекс РК [12], предусматривающие уголовную и административную ответственность за нарушение авторских и смежных прав.

Помимо законов, источниками авторского права являются подзаконные акты. Основанные на законе и призванные развивать содержащиеся в нем правила, подзаконные акты не совпадают друг с другом по юридической силе, что позволяет провести их дальнейшую дифференциацию.

Общий характер имеют подзаконные акты, изданные органами общей компетенции либо теми ведомствами, которые наделены правом принимать акты, обязательные для всех лиц, в том числе и тех, которые им прямо не подведомственны. Прежде всего, к таким актам относятся постановления Правительства РК. Например, Постановление Правительства Республики Казахстан от 20 октября 2004 года № 1083 «Об утверждении минимальных ставок авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений» [13], Постановление Правительства Республики Казахстан от 27 октября 2004 года N 1100 Об утверждении перечня оборудования и материальных носителей, используемых для воспроизведения аудиовизуальных произведений или звукозаписей произведений в личных целях [14] и др.

Наряду с Правительством РК правом принимать подзаконные акты общего характера в области авторского права пользуются Министерство юстиции РК, Министерство образования и науки РК, Министерство индустрии и торговли. Ими могут издаваться обязательные для всех предприятий, учреждений и организаций независимо от их ведомственной подчиненности, а также для граждан нормативные акты по вопросам, отнесенным к их компетенции. Например, Приказ Министра юстиции Республики Казахстан от 27 сентября 2002 года № 146 «Об утверждении Инструкции о государственной регистрации прав на произведения, охраняемые авторским правом и смежными правами» [15], Приказ Председателя Комитета по правам интеллектуальной собственности Министерства юстиции Республики Казахстан от 30 января 2006 года № 1-о.д. «Об утверждении Правил сдачи, принятия и хранения рукописей неопубликованных произведений» [16], Приказ и.о. Министра юстиции Республики Казахстан от 15 декабря 2004 года N 362 "Об утверждении Инструкции по применению минимальных ставок авторского вознаграждения за использование произведений путем публичного исполнения, публичного сообщения, за воспроизведение и (или) распространение произведений" [17], Приказ Министра образования и науки Республики Казахстан от 24 мая 2004 года № 454 «Об утверждении Инструкции по организации подготовки и издания учебной литературы для организаций образования» [18], Приказ Председателя Комитета по делам строительства Министерства индустрии и торговли Республики Казахстан от 20 октября 2004 года № 406 «Об утверждении Правил организации и ведения авторского надзора» [19] и др.

Наряду с законами и подзаконными актами источником авторского права является судебная практика, концентрированным выражением которой выступают руководящие постановления и разъяснения Верховного Суда РК. Указанный орган наделен правом рассматривать материалы обобщения судебной практики и давать руководящие разъяснения судам по вопросам применения авторского законодательства при рассмотрении судебных дел.

В настоящее время Верховным Судом РК принято Нормативное постановление Верховного Суда Республики Казахстан от 25 декабря 2007 года № 11 «О применении судами некоторых норм законодательства о защите авторского права и смежных прав» [20].

Важнейшим источником казахстанского авторского права являются международные договоры и соглашения. К «знаковым», фундаментальным международным актам в сфере защиты авторских прав обычно относят два документа:

1. Бернскую конвенцию об охране литературных и художественных произведений 1886 г. Она является первым в мире многосторонним публичным соглашением по авторскому праву. На базе этого документа государствами-участниками был образован Бернский союз.

2. Всемирную конвенцию об авторском праве 1952 г. - второе многостороннее соглашение. По мнению Е.А. Флейшиц, «в участии во Всемирной конвенции государств, не вступивших в Бернский союз, инициаторы Всемирной конвенции видели ее основное значение. По их мысли, подписанная в Женеве Всемирная конвенция должна служить «конвенцией-мостом», который позволил бы осуществить переход к единой системе международной охраны авторского права во всем мире» [21].

Мы считаем, что в перечень фундаментальных международных источников авторского права надлежит включить также:

3. Конвенцию, учреждающую Всемирную организацию интеллектуальной собственности (ВОИС), подписанную в Стокгольме 14.07.1967 г., где прямо закреплены нормы о совокупности произведений, основные критерии охраноспособности и многие другие вопросы авторского права.

4. Межамериканскую конвенцию об авторском праве, принятую в городе Монтевидео в 1889 г. Главная особенность Межамериканской конвенции - закрепленный в ней принцип страны происхождения произведения «lex originis», согласно которому страной происхождения произведения провозглашается то государство, в котором произведение опубликовано впервые. На наш взгляд, перечисленные «международные законы» составляют базис международной охраны авторских прав [22, c. 56].

Решающим шагом по включению Республики Казахстан в международную систему охраны авторских прав является присоединение к конвенциям по охране авторского права.

2. Объекты авторского права и их правовая характеристика

2.1 Понятие и признаки объекта авторского права

Согласно Закону об авторском праве и смежных правах авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатом творческой деятельности независимо от назначения и достоинств произведения, а также способа его выражения. Кроме того, законом подчеркивается, что законом охраняются как обнародованные произведения, так и необнародованные, существующие в какой-либо объективной форме [8].

В юридической литературе предложено немало научных определений произведения как объекта авторского права. Так, К.П. Победоносцев предлагает следующее определение литературного произведения: «В отношении к авторскому праву литературным произведением обыкновенно признается все, что может быть предметом литературного обращения, что может иметь литературную ценность» [23, с. 19].

По мнению С.А. Беляцкина, «предмет авторского права может быть определен, на почве закона, как выразившегося внешним образом в конкретной и постижимой форме творческое произведение ума, способное удовлетворить эстетическим и умственным запросам» [21, с. 66]. При сопоставлении указанных двух определений можно отметить, что второе из них является более широким, включая в себя способность удовлетворить не только эстетические, но и умственные запросы. Определение, предложенное К.П. Победоносцевым, акцентируя внимание на литературной ценности, обновляет вне своих рамок научные произведения, что объясняется, видимо тем, что понятие литературного произведения толкуется здесь в его узком смысле.

Наибольшее распространение получило определение, сформулированное В.И. Серебровским: «Произведение - это совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения» [24, с. 132].

В этом и иных определениях подчеркивается, что произведение есть, прежде всего, благо нематериальное, как реально существующее явление окружающего мира оно выступает в виде комплекса идей и образов. В связи с этим всегда важно различать само произведение, имеющее нематериальную сущность, и форму его воплощения, т.е. ту вещественную форму, которая является материальным носителем произведения (например, рукопись, рисунок, нотная запись). Материальные носители могут быть уникальны, но авторское право охраняет произведение как систему идей, мыслей и образов именно в связи с возможностью его воспроизведения. Поэтому авторское право сохраняется даже в случае гибели того материального носителя, в котором оно воплощено.

На основе анализа изложенных выше определений произведения можно сделать следующий вывод относительно основных составляющих понятия произведения, которые признаются большинством ученых.

Во-первых, произведение - это некий идеальный объект, результат духовного труда, другими словами, произведение как нематериальная субстанция не может отождествляться с каким-либо предметом, вещью, в которой оно (произведение) нашло свое выражение.

Во-вторых, при определении произведения практически все исследователи указывают на необходимость выражения произведения в объективной форме.

В-третьих, произведение должно являться результатом творческой деятельности.

Однако не всякое произведение как результат мыслительной деятельности человека охраняется нормами авторского права. Объектами авторского права признаются лишь произведения, которые обладают предусмотренными законом признаками [24, с. 133].

Исследователи авторского права обычно выделяют следующие признаки произведения.

С точки зрения А.П. Сергеева, «объектами авторского права признаются лишь такие произведения, которые обладают предусмотренными законом признаками. Такими признаками являются творческий характер произведения и объективная форма его выражения» [25, с. 155].

Так, по мнению В.И. Серебровского, произведение характеризуется следующими признаками:

1. Произведение является всегда результатом творческой деятельности автора, «необходимым элементом» которой является новизна. Другими словами, В.И. Серебровский не выделяет новизну в качестве самостоятельного признака произведения.

2. Наличие объективной формы, «в которой произведение нашло свое конкретное выражение» [26, с. 32].

В.И. Корецкий выделил несколько иной перечень признаков произведения:

1. Произведение - продукт трудовой творческой деятельности авторов.

2. Наличие объективной формы.

3. Произведение способствует развитию социалистической культуры [27, с. 67].

Последний признак, конечно, уже утратил свое значение в связи с развитием общества и права: произведение пользуется правовой охраной независимо от своей ценности и назначения.

По мнению A.M. Гарибяна, «произведения науки, равно как и произведения литературы и искусства, в качестве объекта авторского права определяются двумя признаками: творческим характером деятельности и объективной формой, допускающей воспроизведение его результатов» [28, с. 529].

Подытоживая вышесказанное, можно отметить, что в основном исследователи проблем авторского права сходятся в определении признаков произведения с небольшими изъятиями: некоторые ученые считают новизну элементом творчества, другие выделяют ее в качестве самостоятельного признака; одни считают, что объективная форма с неизбежностью ведет к возможности воспроизведения произведения, другие видят необходимость рассмотрения воспроизводимости произведения как отдельного признака. Но в двух моментах все авторы единодушны: наличие творческой деятельности и объективной формы все юристы без исключения считают необходимым признаком произведения.

Бесспорно то, что произведение является результатом только творческой деятельности. Если творчество - это духовная интеллектуальная деятельность, в результате которой человек раскрывает свою индивидуальность и создает качественно новый, ранее не существовавший элемент, то отсюда вытекает, что новизна всегда сопровождает творческий процесс, поэтому нет необходимости в выделении ее в качестве самостоятельного признака произведения.

Возражения вызывает другой признак, признаваемый большинством ученых, занимающихся вопросами авторского права, - наличие объективной формы. Никем не отрицается тот факт, что основная характеристика произведения заключается в его нематериальной сущности, а также то, что произведение как совокупность идей, мыслей и образов, являющихся результатом творческой деятельности автора, необходимо отличать от его материального носителя. Такое же положение закрепляет и ст. 968 ГК РК, согласно которой исключительное право на результат интеллектуальной творческой деятельности существует независимо от права собственности на материальный объект, в котором такой результат выражен [7].

Другими словами, необходимо четко проводить границу между самим произведением, которое носит нематериальный характер, и материальным носителем произведения. Признавая все вышесказанное, а, также разделяя произведение и его материальный носитель, научная доктрина в своем большинстве продолжает утверждать, что наличие объективной формы является признаком произведения.

На наш взгляд, является более правильным считать наличие объективной формы не признаком произведения, а лишь условием придания произведению правовой защиты, другими словами, с момента воплощения произведения в объективную форму появляется авторское право его создателя, но само произведение существует и до этого - в мыслях автора, в форме его образов и т.д.

Такая же позиция отражена и в ч. 1 ст. 981 ГК РК, которая говорит о том, что авторское право на произведение начинает действовать с момента придания произведению объективной формы, то есть из анализа данной нормы вытекает, что произведение существует еще до момента придания ему объективной формы, а после воплощения уже существующего произведения в объективную форму начинает действовать авторское право [7].

В соответствии с п. 1 ст. 971 ГК РК авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатом творческой деятельности, независимо от их назначения, содержания и достоинства. Данный признак произведения признается всеми исследователями, занимающимися проблемами авторского права. Бесспорно, что авторское право на тот или иной результат интеллектуальной деятельности не может возникнуть при отсутствии творческого начала в такой деятельности [29, с. 273].

В то же время в науке гражданского права нет единого определения творческой деятельности, которое могло бы стать критерием в правоприменительной деятельности. Так, по мнению И.А. Зенина, следует признать, «что на практике критерий творчества с полным основанием сводится к установлению факта самостоятельного создания результата интеллектуальной деятельности. Иначе говоря, творческой по общему правилу признается любая умственная деятельность, и результат этой деятельности охраняется авторским правом, если не доказано, что он является следствием прямого копирования, «пиратства», плагиата, либо он вообще по закону не может являться объектом авторского права, либо признается объектом патентного права» [30, с. 280].

Близкой к понятию творчества является категория индивидуальности. Так, некоторые авторы определяют произведение как работу, не только являющуюся результатом творческой деятельности, но и носящую «печать индивидуальности автора» [31, с.32]. В случае если определенный результат не несет в себе отпечатка индивидуальности автора, то такую деятельность едва ли можно признать творческой.

В этой связи интересно рассмотреть, каким образом толкуется соотношение понятий «творчество» и «индивидуальность» в судебной практике. Так, высшим судом г. Токио в одном из решений было дано следующее толкование понятия творчества применительно к произведениям, на которые распространяется действие закона об авторском праве. Судом было установлено, что «творческое выражение» не означает того, что требуется оригинальность в строгом значении этого слова, или того, что не может быть схожих произведений. Для признания наличия творчества достаточно того, чтобы в произведении в какой-либо форме была отражена индивидуальность автора - такой вывод был сделан судом.

Наряду с творческой деятельностью объективным признаком служит «новизна» произведения. «Новизне объекта, охраняемого авторским или изобретательским правом, сопутствует показатель, характеризующий этот объект как результат «оригинального мышления» лица, его создавшего. Эти показатели представляют собой две стороны творческой деятельности: новизна объекта как показатель результата деятельности свидетельствует об оригинальном мышлении у субъекта этой деятельности, и наоборот» [32, с. 54]. Таким образом, можно отметить наличие трех основных категорий, используемых различными исследователями для характеристики произведения, способного стать объектом авторско-правовой охраны: наличие творческой деятельности, отражение в произведении индивидуальности автора, наличие новизны.

Таким образом, на основе изложенных выше положений можно сделать следующий вывод относительно признаков произведения, способного быть объектом авторско-правовой охраны. Наличие объективной формы не является признаком произведения: придание уже существующему произведению объективной формы является юридическим фактом, влекущим возникновение авторского права, но не признаком самого произведения. Из упомянутых выше признаков произведения таковым является только наличие творчества в создании произведения. При этом творчество характеризуется такими признаками, как новизна и отражение индивидуальности автора. Данные признаки по своей природе тесно связаны, и новизна является внешним проявлением индивидуальности автора.

Однако представляется, что указанного признака недостаточно для того, чтобы дать характеристику сущности такого явления, как произведение. Полагаем, что необходимо выделить еще один дополнительный критерий, которому должно соответствовать произведение для того, чтобы признаваться охраноспособным объектом. Таким признаком является художественное или научное единство образов и понятий, образующих собой произведение. Другими словами, не может считаться произведением в авторско-правовом значении отдельное слово или отдельный знак, даже если они представляют собой объекты, выдуманные лицом, претендующим на авторское право [33, с. 41].

Для возникновения, осуществления и охраны авторского права не требуется регистрации произведения, иного специального оформления произведения или соблюдения каких-либо других формальностей. Эта принципиальная позиция законодательства, в соответствии с которой авторское право порождает сам факт создания произведения (ст. 9 Закона об авторском праве) [8].

2.2 Правовая характеристика и особенности отдельных видов объектов авторского права

Круг охраняемых законом произведений достаточно широк и многообразен. Произведения различаются по объективной форме, способам их воспроизведения, степени самостоятельности, видам использования и целому ряду других оснований.

Прежде всего, заслуживает внимания вопрос о делении охраняемых законом произведений на произведения науки, литературы и искусства. Его актуальность определяется тем, что нередко утверждается, что авторским правом охраняются результаты не всякой творческой деятельности, а лишь те, которые непосредственно относятся к области науки, литературы и искусства. Чтобы разобраться, насколько обоснованны подобные суждения, нужно хотя бы в общем, виде определить, в каком значении употребляются в законе категории «наука», «литература» и «искусство».

Даже самый беглый анализ показывает, что эти категории используются в законе не в своем обычном значении, поскольку в противном случае они взаимно накладывались бы друг на друга. По смыслу закона, произведениями науки являются любые произведения, основное содержание которых состоит в выработке и систематизации объективных данных о действительности, включая произведения научной литературы. Произведениями литературы признаются художественные произведения, выраженные в словесной форме. К произведениям искусства относятся все остальные произведения художественного творчества, включая произведения архитектуры, живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, музыки, кино, театра и т. д.

Возникает вопрос: будет ли пользоваться авторско-правовой охраной результат творческой деятельности, обладающий всеми признаками объекта авторского права, но не относящийся прямо к сфере науки, литературы или искусства, например произведение технического творчества? На этот вопрос следует ответить положительно: охране подлежит любой результат творческой деятельности, если он подпадает под признаки произведения. В частности, разработки по созданию новой техники могут быть отнесены к сфере научной деятельности, так как введение в авторское право особого понятия «техническое творчество» едва ли оправданно. Поэтому все произведения, раскрывающие содержание технических решений, до их квалификации в качестве изобретений и иных объектов патентного права должны пользоваться авторско-правовой охраной [24, с. 137].

Закрепленный законом перечень охраняемых произведений носит примерный, ориентировочный характер. Его значение состоит лишь в том, чтобы указать в относительно упорядоченном виде наиболее распространенные виды охраняемых произведений, показать, в каких формах чаще других могут выражаться творческие произведения, и тем самым исключить споры относительно охраноспособности большинства из них.

Однако нужно учитывать, что даже если тот или иной результат творческой деятельности не подпадает ни под один из перечисленных в законе видов произведений, но отвечает всем требуемым по закону условиям, он признается произведением и пользуется такой же охраной, как и прямо названные в законе объекты авторского права.

Важнейшее значение имеет деление произведений на обнародованные и необнародованные, а также близкое к нему, но не совпадающее с ним деление произведений на опубликованные и неопубликованные. Сразу оговоримся, что авторским правом охраняются и те, и другие произведения. Однако если необнародованные произведения неприкосновенны и ни при каких условиях не могут быть использованы без согласия их авторов, то обнародованные произведения в исключительных, прямо предусмотренных законом случаях могут быть использованы заинтересованными лицами без согласия авторов и даже вопреки их возражениям. Аналогичные различия существуют между опубликованными и неопубликованными произведениями. В силу этого понятия «обнародование» и «опубликование» играют в авторском праве весьма значительную роль.

Согласно ст. 4 Закона об авторском праве обнародованием признается осуществленное с согласия автора действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, передачи в эфир или иным способом [8].

Понятие «обнародование» характеризуется следующими основными моментами. Во-первых, в какой бы форме ни осуществлялось обнародование, оно охватывает собой действия, которые впервые делают произведение доступным для всеобщего сведения. В этой связи обнародовать произведение, по общему правилу, можно только один раз, если только автор не воспользовался своим правом на отзыв уже обнародованного произведения, а затем вновь сделал свое произведение доступным для публики.

Во-вторых, доведение произведения до сведения третьих лиц лишь тогда приобретает юридическое значение обнародования, когда это сделано с согласия автора или его правопреемников. Поэтому, если произведение обнародовано помимо воли автора, оно с юридической точки зрения сохраняет режим необнародованного произведения, а его автор может воспрепятствовать его свободному использованию, требовать изъятия экземпляров произведения из обращения и т. п.

В-третьих, произведение может быть обнародовано любым способом, который делает его доступным для публики. По смыслу закона, для обнародования произведения вполне достаточно одного экземпляра произведения, например, когда картина помещена на выставке, показана по телевидению и т. п.

В-четвертых, закон не требует, чтобы произведение было непременно фактически доведено до сведения третьих лиц; важно лишь, чтобы для знакомства с произведением была создана реальная возможность. Например, диссертация на соискание ученой степени, которая в соответствии с установленными требованиями помещается в библиотеке, по крайней мере, за месяц до защиты, будет считаться обнародованной, даже если никто, кроме официальных оппонентов, с ней фактически не ознакомился.

В отличие от обнародования опубликование связывается законом лишь с действиями, которые означают выпуск в обращение экземпляров произведения. Иными словами, речь идет об изготовлении и выпуске в обращение копий произведения, изготовленных в любой материальной форме. При этом указанное действие должно быть так же, как и при обнародовании, совершено с согласия автора произведения, а количество выпущенных экземпляров должно быть достаточным для удовлетворения разумных потребностей публики исходя из характера произведения.

Далее, произведения подразделяются на оригинальные и производные. Практическое значение данной классификации заключается в том, что если оригинальные произведения используются их авторами исключительно по их собственному усмотрению, то для создания и использования производных произведений требуется получить разрешение обладателей авторских прав на те произведения, на основе которых они созданы.

Оригинальным является такое произведение, все основные охраняемые элементы которого созданы самим автором. В производном (или зависимом) произведении заимствованы охраняемые элементы чужого произведения. Основным критерием для предоставления ему охраны является требование творческой самостоятельности по сравнению с оригиналом. Как правило, это выражается в придании произведению новой формы, отражающей оригинал.

К числу производных произведений относятся переработки, например, переделка повествовательных произведений в драматические, сценарные или наоборот, переводы на другой язык, аранжировки и оркестровки, аннотации, рефераты, обзоры и т. п.

Большое практическое значение для объема авторских правомочий и режима использования произведения имеет признание его служебным. Понятие «служебное произведение» закон не раскрывает, относя к их числу произведения, созданные в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания работодателя (ст. 14 Закона об авторском праве) [8].

Нередко признаком служебных произведений является отнесение их к плановым работам соответствующих научно-исследовательских учреждений или вузов. Наряду с плановыми работами служебными обычно признаются произведения, создаваемые в порядке выполнения служебных обязанностей штатными сотрудниками редакций газет и журналов, киностудий, радиовещательных организаций и т. д. Если же произведение штатного сотрудника не связано непосредственно с его трудовыми обязанностями, оно служебным не является.

К числу объектов, не охраняемых авторским правом, относятся, прежде всего, те из них, которые не обладают хотя бы одним из признаков произведения науки, литературы и искусства. Так, если лицом в ходе проделанной работы достигнут не творческий, а чисто технический результат, он авторским правом не охраняется. К такого рода результатам относятся, в частности, телефонные справочники, расписания движения, адресные книги и т. п. при условии, что составителем не применена оригинальная схема изложения справочных данных.

В соответствии с доктриной авторского права оно охраняет лишь форму, и не содержание произведения. Ныне данное положение нашло прямое закрепление в п. 4 ст. 6 Закона об авторском праве, где говорится о том, что авторское право не распространяется на идеи, методы, процессы, системы, способы, концепции, открытия, факты. Некоторые из перечисленных результатов интеллектуальной деятельности охраняются иными институтами права, в частности патентным правом; вопросы охраны других достижений обсуждаются в научных кругах. Но сами по себе идеи, принципы, факты и подобные им результаты интеллектуальной деятельности авторское право не охраняет.

Наряду с подобными объектами существуют произведения, обладающие всеми необходимыми для охраны признаками, но не охраняемые авторским правом в силу прямого указания закона. К их числу относятся следующие четыре категории произведений.

Во-первых, не пользуются правовой охраной произведения, срок охраны которых истек. Вопрос о сроке действия авторского права будет рассмотрен ниже. Здесь же отметим, что истечение срока охраны никак не влияет на охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения.

Во-вторых, из сферы правовой охраны исключены официальные документы, их официальные переводы, а также государственные символы и знаки. К числу официальных документов относятся законы и другие акты нормативного характера -- инструкции, стандарты, уставы юридических лиц, правила и т. д.; судебные решения и другие акты правоприменительных органов, а также иные официальные документы, исходящие от организаций и должностных лиц. Государственными символами и знаками считаются флаги, гербы, гимны, ордена, денежные знаки и т. п.

В-третьих, в силу прямого указания закона не охраняются авторским правом произведения народного творчества. К ним относятся произведения фольклора -- частушки, поговорки, анекдоты, танцы и т. п., произведения народных художественных промыслов, народные костюмы, традиционная архитектура и т. д. Причиной исключения произведений народного творчества из сферы охраны является то, что авторство на них не может быть установлено, так как их автором является народ.

В-четвертых, не признаются объектами авторского права сообщения о событиях и фактах, имеющие информационный характер. В самом деле, бесстрастная информация о том или ином факте является лишь точным его отражением и не включает элементов творчества. Таковы, в частности, краткие сообщения телеграфных информационных агентств, официальная хроника, сообщение о криминальных происшествиях и т. п. Поскольку на первый план здесь выдвигаются точность и оперативность информации, она подается, как правило, в очень сжатом виде, не оставляющем места для проявления авторской индивидуальности.

Единственное, на что вправе претендовать автор сообщения или впервые опубликовавший его орган массовой информации, -- это требовать указания другими органами печати, сообщающими данную информацию, на источник ее первоначального обнародования.

В тех же случаях, когда сообщение о том или ином событии сопровождается авторским комментарием, оценкой значимости происшедшего, прогнозом дальнейшего развития событий, анализом или иной интерпретацией, оно приобретает режим объекта авторского права.

3. Особенности правового статуса субъектов авторского права

3.1 Правовые особенности отдельных видов субъектов авторского права

Субъектами авторского права являются лица, которым принадлежит субъективное авторское право в отношении произведения. Обладателями субъективного авторского права могут быть граждане, иностранцы, лица без гражданства, их наследники и иные правопреемники. Право на произведение для каждой категории субъектов возникает в связи с различными юридическими фактами -- созданием произведения, переходом авторских прав по наследству, авторскому договору и т.п.

Важнейшими субъектами авторского права являются авторы произведений. Авторами признаются лица, творческим трудом которых создано произведение. Творцом произведения может быть любое физическое лицо независимо от возраста, гражданства и состояния дееспособности. Авторские права у создателя произведения возникают сразу, как только достигнутый творческий результат облекается в объективную форму, обеспечивающую его восприятие другими людьми.

Возможность граждан обладать авторскими правами входит в содержание гражданской правоспособности, а последняя не зависит ни от возраста, ни от состояния здоровья человека. Для превращения этой абстрактной возможности в конкретное субъективное право необходим юридический факт. Роль такого факта выполняет создание произведения, т. е. юридический поступок, а не сделка. Но поскольку юридические поступки могут совершаться дееспособными лицами, конкретные субъективные авторские права возникают независимо от возраста и состояния дееспособности [34, с. 58].

По-иному, однако, обстоит дело с осуществлением авторских прав несовершеннолетними и недееспособными. За малолетних и полностью недееспособных граждан авторские права осуществляют их родители и опекуны. Несовершеннолетние в возрасте от 14 до 18 лет распоряжаются своими авторскими правами самостоятельно.

В соответствии с современным законодательством авторами произведений признаются лишь физические лица. Возможность возникновения первоначального авторского права у юридического лица относится к спорным вопросам теории гражданского права.

Некоторые ученые, исходя из того, что «объектами авторского права являются результаты творческой деятельности, а субъектами, следовательно, лица, осуществлявшие эту творческую деятельность», считают, что юридическое лицо может быть обладателем первоначального авторского права. При этом сторонники данной концепции следующим образом объясняют правовую норму, в соответствии с которой в отдельных случаях авторское право возникает непосредственно у юридического лица. По мнению других ученых, субъектами первоначального авторского права могут быть юридические лица, прямо названные в законе. Неизбежен вывод - авторское право указанных в законе юридических лиц есть первоначальное авторское право.