Смежные права на музыкальные произведения

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Контрольная работа

Смежные права на музыкальные произведения

Содержание

1. Определение и содержание смежных прав на музыкальное произведение

2. Право на исполнение

2.1 Определение исполнения как объекта смежных прав

2.2 Права исполнителя

2.3 Коллективное исполнение

2.4 Исполнения, пользующиеся частичной правовой охраной

3. Право на фонограмму

4. Право организаций эфирного или кабельного вещания

Список литературы

1. Определение и содержание смежных прав на музыкальное произведение

На сегодняшний день большинство авторов создают музыкальные произведения с целью их дальнейшего использования. Во многих случаях таким образом они хотят популяризировать результат своего творческого труда среди как можно большего круга лиц. Для этого им необходимо использовать создавать фонограммы, транслировать произведение в эфир, а также исполнять произведение «вживую». Как правило, автор не совершает данных действий самостоятельно, а делают это третьи лица.

Нельзя исключать и того факта, что путем исполнения, создания фонограммы, трансляции музыкального произведения в эфир лицо, несмотря на то, что оно не является автором произведения, вносит свой творческий вклад благодаря которому произведение становится уникальным и узнаваемым. Нередки случаи, когда авторы пишут свои музыкальные произведения под конкретного исполнителя, дабы при помощи его артистических способностей и манеры исполнения донести произведение до публики.

В связи с вышесказанным, права лиц, которые исполняют, записывают и транслируют произведение тоже должны защищаться. Поэтому в законодательстве об интеллектуальной собственности существует институт смежных прав.

Согласно ст.1303 ГК РФ, смежными правами являются интеллектуальные права на результаты исполнительской деятельности (исполнения), на фонограммы, на сообщение в эфир или по кабелю радио- и телепередач (вещание организаций эфирного и кабельного вещания), на содержание баз данных, а также на произведения науки, литературы и искусства, впервые обнародованные после их перехода в общественное достояниеГражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс .

Из данного определения можно вывести, что основной целью смежных прав является обеспечение защиты интересов лиц, вносящих свой вклад в доведение произведений до всеобщего сведения или производящих объекты, которые, хотя и не квалифицируются в качестве произведений, содержат в себе достаточную долю творчества или технического и организационного умения для того, чтобы за ними было признано право собственности, подобное авторскому правуПонимание авторского и смежных прав. Публикация Всемирной организации интеллектуальной собственности //Официальный сайт ВОИС. Как мы видим, несмотря на то, что результат творческой деятельности исполнителей или производителей фонограмм основан на авторском произведении, он все же имеет свою долю оригинальности и поэтому требует правовой защиты. Поскольку в данном случае защита авторским правом невозможна, институт смежных прав помогает лицам обеспечить охрану своих прав. Таким образом смежные права являются вторичными по отношению к авторским.

Однако П.В. Крашенинников отмечает, что термин смежные права в основном употребляется в странах романо-германской правовой системы. В США, к примеру, термин “copyright” относится не только к объектам авторского права, но и к фонограммамКрашенинников П.В. Гражданский кодекс Российской Федерации. Авторское право. Права, смежные с авторскими. Постатейный комментарий к главам 69 - 71. М. 2014. С.175.

Развитие института смежного права началось лишь во второй половине ХХ века с принятием Международной конвенции об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций (Римская конвенция). В данном акте была предпринята попытка установить международные нормы в области, которая для большинства стран являлась абсолютно новой. Таким образом, Конвенция стала основополагающим документом, определившим развитие смежного права. Она же стала основой для положений оправах исполнителей, производителей фонограмм и организаций эфирного вещания в Соглашение ТРИПС 1994 г.Понимание авторского и смежных прав. Публикация Всемирной организации интеллектуальной собственности //Официальный сайт ВОИС

На данный момент Римская конвенция считается устаревшей и требует пересмотра или замены ее новым актом. Сегодня для двух категорий обладателей смежных прав их охрана обеспечивается Договором ВОИС по исполнениям и фонограммам 1996 г. Также ВОИС ведет работу над договором о правах организаций эфирного вещанияТам же.

В нашей стране, впервые на законодательном уровне смежные права были признаны только в 1991 г. в Основах гражданского законодательства Союза ССР и республик, затем данный институт получил свое развитие в Законе об авторском праве, а, начиная с 2008 г., в гл.71 ч. 4 ГК содержится целый ряд норм, посвященных охране смежных правИванов Н.В. Указ.соч. С.40.

Согласно ГК относительно музыкальных произведений смежные права могут предоставляться трем категориям субъектов: исполнителям, производителям фонограмм и организациям эфирного или кабельного вещания.

Смежные права исполнителям предоставляются потому, что при исполнении музыкального произведения лицо вносит свой творческий вклад тембром голоса, манерой исполнения, использованием «фишек» при выступлении, харизмой и т.п. В большинстве случаев именно вклад исполнителя обуславливает успех произведения, а, соответственно, популярность автора и коммерческую составляющую. Поэтому индивидуальная интерпретация исполнителя защищается не только в интересах самого лица, но отчасти и в интересах автора произведения.

Творческий вклад создателей фонограмм и организаторов эфирного вещания значительно меньше нежели вклад исполнителей. Однако для технической обработки произведения и передачи его в эфир требуются особые знания, навыки и их правильное применения для того, чтобы произведение было донесено до как можно большего круга лиц. Исходя из этого, смежные права таких лиц также должны обеспечиваться охраной.

В виду своей специфики и неразрывной связи с авторскими правами, следуя п.3 ст.1303 ГК РФ, смежные права должны заключаться с соблюдением авторских прав. Другими словами, на возникновение таких прав требуется разрешение правообладателя, иначе исполнение, запись фонограммы или трансляция в эфир будет считаться нарушением авторских прав. Вместе с тем, действие смежного права не зависит от действия права авторского и после его возникновения существует отдельноГражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс .

К объектам авторских прав, относительно музыкальных произведений, исходя из гл.71 ГК, можно отнеси исполнение артистов и дирижеров, фонограммы, сообщения передач организаций эфирного или кабельного вещания, музыкальные произведения, обнародованные после их перехода в общественное достояние. В связи со спецификой каждого вида объектов далее мы рассмотрим каждый из них и определим особенности его правовой охраны.

2. Право на исполнение

2.1 Определение исполнения как объекта смежных прав

Гражданское законодательство не содержит легального определения исполнения. Как указывалось выше, в ст.1270 определяется, что называть публичным исполнением, однако в данном случае речь идет не о способах использования музыкального произведения, а о конкретном виде смежных прав.

Если обращаться к доктринальному определению исполнения, то наиболее точно, на наш взгляд, его отразил В.Я. Ионас, определив исполнение как «…синтез живых образов, содержащий решение художественной задачи доведения до зрителей или слушателей разными выразительными средствами чужого произведения литературы и искусства»Ионас В.Я. Указ. соч. С. 67. В данном определении мы видим, что исполнение, несмотря на производный характер от авторского права представляет собой результат творческой деятельности.

Вышесказанное также отражено в ст.1313 ГК, которая определяет исполнителя как гражданина, творческим трудом которого создано исполнениеГражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс . Из данного определения следует, что смежными правами будет охраняться не всякое исполнение, а только то, которое создано творческим путем. Другими словами, если заинтересованное лицо докажет, что какое-либо исполнение нельзя считать оригинальным, то оно не будет признано охраняемым авторским правом. Несмотря на это, доказать отсутствие оригинальности и творческого характера в исполнении весьма сложно, поскольку каждый человек имеет уникальные вокальные данные, манеры и иные способности. Тем не менее, теоретически исполнение подразумевает под собой творческий вклад исполнителя.

Касательно исполнения как объекта смежных прав, то согласно ГК, оно должно выражаться в форме, допускающей воспроизведение и распространение с помощью технических средств Там же . Н.В. Иванов утверждает, что данная норма исключает из круга объектов не зафиксированные на материальном носителе исполнения, и, следовательно, данное положение вступает в противоречие с Римской конвенциейП.(а) ст.4 Международная конвенция по охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм, вещательных организаций (Римская конвенция) Рим, 26.10.1961 г. // Официальный сайт ВОИС. Автор считает, что данное положение следует признать недействующим и привести его в соответствие с КонвенциейИванов Н.В. Указ. соч. С.67 .

Согласно нашей точки зрения, положение действующего ГК не противоречит Римской конвенции. Если разбирать определение, данное в п.1 ст. 1304 ГК, то мы можем увидеть, что «исполнения выражаются в форме, допускающей их воспроизведение и распространение с помощью технических средств». Таким образом, исполнение совершенно необязательно должно быть выражено в материальной форме или транслироваться в эфир, а должно лишь допускать такую возможность. «Живое» исполнение, в свою очередь, трудно представить невоспроизводимым и недоступным в последствии к распространению.

2.2 Права исполнителя

Гражданский кодекс закрепляет за исполнителем целый перечень прав. Первым из них является исключительное право на исполнение. По аналогии с авторскими правами, исключительное право на исполнение является имущественными правом и подразумевает под собой право использовать свое исполнение в любой форме и любыми способами, не запрещенными законом (п.2 ст. 1317 ГК РФ). Однако законом также предусмотрены случаи, когда действие исключительного права на исполнение не распространяется. К примеру, если воспроизведение записи исполнения, сообщение ее в эфир или по кабелю было совершено с той же целью, что и сама запись, на которую было дано согласие исполнителяП.3 ст.1317 Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс .

Для охраны исключительного права на исполнение на территории Российской Федерации законодатель также установил и специальные условия охраноспособности исполнения. Помимо соблюдения авторских прав при исполнении, само оно должно либо быть совершено гражданином РФ, либо впервые иметь место на территории РФ, либо быть зафиксировано на фонограмме, охраняемой законодательством РФ, либо включено в сообщение в эфир или по кабелю, охраняемому на территории РФ. Более того, следует учитывать тот факт, что Россия присоединилась к Римской конвенции и Договору ВОИС по исполнениям и фонограммам, а это значит, что их действие распространяется и на территории РФ.

Кроме того, ст. 1315 ГК закрепляет за исполнителем право авторства на произведение. Как рассматривалось выше, несмотря на производность от авторского права, исполнение представляет собой творческий вклад в произведение. Таким образом, исполнение представляет своего рода оригинальное произведение. Именно поэтому, на наш взгляд, законодатель наделил исполнителя правом авторства. Из этого вытекает, что исполнитель такие неимущественные права как право авторства и право на имя, а также право на неприкосновенность исполнения. Личные неимущественные права также охраняются бессрочно, т.е. даже после смерти исполнителя.

Следует отметить, что часть музыкального исполнения охраняется равно так же, как и музыкальное исполнение целиком. Данный тезис исходит из ст.1259 ГК РФ.

2.3 Коллективное исполнение

Особую категорию музыкальных исполнений представляет собой коллективное музыкальное исполнение. Этот вид исполнения регулируется ст.1314 ГК РФ. Закон устанавливает, что все члены коллектива имеют совместное смежное право на исполнение. Однако, если у коллектива есть руководитель, в случае отсутствия договоренности, именно он осуществляет права на смежное исполнение. Руководитель в данном случае является представителем коллектива. Тем не менее, на наш взгляд, данное положение призвано регулировать отношения в больших коллективах (оркестрах, хорах и т.п.), где очень сложно регулировать совместное осуществление смежных прав. Если же говорить о коллективах с малой численностью (3-4 чел.), то данное положение имеет мало смысла, и мы считаем, что законодателю следует сделать исключение для малых групп или же установить исключительно договорное регулирование таких отношений.

Кроме того, следует учитывать, что, исходя из презумпции защиты части исполнения, закон устанавливает, что при возможности самостоятельного использования части исполнения его непосредственный исполнитель вправе осуществлять смежные права именно на эту часть самостоятельно. Таким же образом, даже если исполнение представляет собой неразрывное целое, каждый из участников совместного исполнения вправе самостоятельно принимать меры по защите своих смежных правСт.1315 П.3 ст.1317 Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс . Однако, если в коллективе есть руководитель именно он принимает решение по поводу использования музыкального исполнения (при условии, что в нем нет самостоятельных фрагментов), и ни один участник коллектива при отсутствии достаточных оснований не вправе запретить его использование.

2.4 Исполнения, пользующиеся частичной правовой охраной

По аналогии с авторским правом в смежном праве на исполнение, существуют такие виды музыкальных исполнений, которые лишь частично охраняются смежным правом. Точно так же исполнения, срок охраны исключительного права которых истек (по общему правилу: срок жизни исполнителя, но не менее 50 лет, считая с 1 января следующего за исполнением года) подлежат защите только с точки зрения неимущественных прав.

К тому же, следует отметить, что исполнения граждан стран-участниц Римской конвенции и Договора ВОИС по исполнениям и фонограммам защищаются на территории РФ только в рамках, очерченных данными соглашениями. К примеру, соглашения защищают такие способы использования исполнения как запись, воспроизведение и сообщение в эфир, а сообщение по кабелю и публичное исполнение, следуя из буквального толкования норм, их действием не покрываются. Следовательно, такие исполнения на территории нашего государства также имеют лишь частичную правовую охрануИванов Н.В. Указ. соч. С.70.

3. Право на фонограмму

На сегодняшний день авторы музыкальных произведений повсеместно в целях популяризации своего творения используют фонограмму, поскольку именно благодаря ей публика может услышать произведение не только при его непосредственном исполнении, а в любое время и в любом месте. Более того, звукозапись позволяет извлекать из произведения максимальную прибыль путем ее распространения. Именно поэтому законодатель уделяет ей отдельное внимание.

Как было сказано выше, фонограмма как объект смежных прав возникла лишь в 1992 г. с введением в действие Основ гражданского законодательства Союза ССР. Далее этот институт был включен в Закон об авторском праве. На сегодняшний день в части 4 ГК фонограмме посвящен раздел, указывающий на ключевые моменты правового регулирования ее создания и использования.

Исходя из пп.2 п.1 ст. 1304 ГК фонограмма представляет собой любые исключительно звуковые записи исполнений или иных звуков либо их отображенийГражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс . Термин отображение звуков законодатель разъясняет в ст. 1305 ГК, как представление звуков в цифровой форме, для расшифровывания которых требуются специальные технические средства. Более того, подчеркивается, что фонограммой не является звукозапись в составе аудиовизуальных произведений.

Как отмечает Н.В. Иванов, в данном случае понятие звукозапись следует понимать не как процесс, а как объект материального мира, выраженный в определенной формеИванов Н.В. Указ. соч. С.78. Другими словами, фонограмма должна быть воспроизводимой с помощью технических средств. Более того, автор отмечает, что на фонограмме могут быть не только музыкальные произведения, но и другие звуки (звуки природы, человека, животного), и для правовой охраны фонограммы не имеет значения ее внутренняя составляющаяТам же.

Фонограмма по своему определению не обязательно должна содержать творческую составляющую ее создателя. Особенность данного объекта смежных прав заключается в том, что для ее создания требуются специальные технические навыки, а не оригинальность как при исполнении, поэтому даже если фонограмма записана в черновом варианте, который впоследствии требует доработки, она будет защищаться как объект смежных прав.

Следует также отметить, что сама по себе фонограмма представляет собой именно запись звуков, а не материальные носители, на которых она содержится. Поэтому возникновение или наличие прав на носитель (пр. право собственности) не влечет за собой возникновение прав на фонограмму.

Фонограмма признается объектом охраны смежного права с момента ее облечения в объективную форму, т.е. с момента ее создания, и для этого не требуется никаких формальностей. Однако следует учитывать, что фонограмма как объект является вторичным по отношению к исполнению и произведению. Следовательно, по логике закона изготовитель фонограммы обязан соблюдать права автора и исполнителя при создании и использовании фонограммы.

Исходя из ст. 1323 изготовителю фонограммы (физическому или юридическому лицу) принадлежат следующие права: исключительное право на фонограмму, право на указание своего имени или наименования на экземплярах, право на защиту фонограммы от искажения, а также право на ее обнародование.

Исключительное право подразумевает использование фонограммы любым не противоречащим закону способом. Как указывалось выше, поскольку фонограмма - объект вторичный, то при ее использовании также необходимо соблюдать права автора и исполнителя, что на практике весьма ограничивает ее использование изготовителем.

В отличие от прав исполнителя и авторского права срок охраны исключительного права на фонограмму составляет лишь 50 лет и не зависят от срока жизни или срока существования изготовителя. Законом установлен конкретный срок охраны этого смежного права: 50 лет, начиная с 1 января, следующего за годом, в котором была осуществлена (или обнародована) запись. Что примечательно, данное право может переходить по наследству, но только в рамках указанных сроков. По истечение срока фонограмма переходит в общественное достояние.

Следует отметить, что данный срок полностью совпадает с минимальным сроком, указанным в Договоре ВОИС об исполнениях и фонограммахП.(2) ст.17 Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам // Официальный сайт Всемирной организации интеллектуальной собственности . Таким образом, законодатель не стал увеличивать минимальные сроки защиты производителя фонограммы.

Специальные условия охраноспособности фонограммы, установленные законодателем, по аналогии с исполнением являются: изготовление ее российским гражданином или юридическим лицом, обнародование фонограммы или ее экземпляров впервые на территории России, а также случаи, предусмотренные международными договорами (на сегодняшний момент такими договорами являются Римская конвенция и Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам). Однако следует отметить, что при присоединении к Римской конвенции, Российской Федерацией установлена оговорка по поводу условии предоставления национального режима изготовителям фонограмм, первая запись звука которых была осуществлена на территории другого Договаривающегося государстваПриложение к Постановлению Правительства РФ от 20.12.2002 N 908 "О присоединении Российской Федерации к Международной конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций//Доступ из справ.- прав. системы Консультант Плюс .

Право на указание имени изготовителя или его наименования (в случае, если это юридическое лицо), а также на защиту фонограммы от искажения сходно с неимущественными правами автора и исполнителя, однако здесь присутствует одно принципиальное различие. Данные права изготовителя не бессрочны: согласно ГК они охраняются только в течение его жизни или в течение его существования, если лицо юридическое, и такие права не передаются по наследству.

Кроме того, по аналогии с авторским правом законодательством установлены случаи, когда использование фонограммы в коммерческих целях возможно без разрешения правообладателя, но с выплатой им компенсацииСт.1326 Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс . Однако в той же статье установлено, что выплата осуществляется пользователем не только изготовителю фонограммы, но и исполнителю в отношении 50:50. Так, мы видим, что право изготовителя на фонограмму является производным не только от авторского права, но и от права исполнителя.

Исходя из вышесказанного, мы видим, что смежное право изготовителя фонограммы защищается в виду особенностей технической реализации звукозаписи, а также возможного минимального творческого вклада в произведение изготовителя фонограммы. Тем не менее, данное право является зависимым не только от авторского права, но и от смежного права исполнителя.

4. Право организаций эфирного или кабельного вещания

В связи с быстрым развитием организаций кабельного и эфирного вещания, а также их активным использованием в музыкальной индустрии в целях популяризации музыкального произведения, возникла необходимость регулирования смежных прав таких организаций. Как и другие смежные права, они появились лишь в 1991 г. С принятием Основ гражданского законодательства Союза ССР и республик. На данный момент смежные права организаций эфирного и кабельного вещания регулируются частью 4 ГК РФ.

Как следует из ст.1329 субъектом смежного права является юридическое лицо, осуществляющее сообщение в эфир или по кабелю радио- или телепередач (совокупность звуков и (или) изображений или их отображений). Таким образом, законодатель определяет, что данным смежным правом не может обладать физическое лицо или же индивидуальный предприниматель.

Более того, из определения следует, что объектом данного смежного права является сообщение - процесс передачи данными организациями радио- и телеперадачЕременко В.И. О правовой охране смежных прав в Российской Федерации. Законодательство и экономика, 2012, N 2. С.39. Следует отметить, что представление музыкального произведение с помощью радиоприемника в общественном месте не является передачей, а представляет собой публичное исполнение. Это подтверждается постановлением Суда по интеллектуальным правам от 3 сентября 2014 г. по делу N А55-17979/2013. Организация по коллективному управлению авторскими правами предъявила иск салону красоты о взыскании компенсации за нарушение авторских прав. Организация утверждала, что в общественном месте осуществлялось публичное исполнение, а ответчик возражал, что в помещении салона красоты состоялось сообщение музыкального произведения в эфир, то есть для всеобщего сведения, которое предоставляется неограниченному кругу лиц организацией эфирного вещанияПостановление Суда по интеллектуальным правам от 3 сентября 2014 г. по делу N А55-17979/2013 Доступ из справ.- прав. системы Консультант Плюс . Суд постановил, что данные действия являлись ничем иным как публичным исполнением. Поэтому, объектом вышеуказанного смежного права является только процесс организации передачи сигнала.

Как указывалось выше, на международном уровне смежные права организаций эфирного или кабельного вещания охраняются Римской конвенцией. Однако данный правовой акт весьма устарел для сегодняшнего развития современных технологий и поэтому Всемирной организацией интеллектуальной собственности разрабатывается Договор по охране прав организаций эфирного вещания. Данный проект значительно расширяет понимание объекта охраны этого вида смежных прав. В п.1 ст.3 проекта Договора сказано, что под радио- или телепередачей понимается сигнал, передаваемый электронно-генерируемыми средствами беспроволочной связи и несущий смонтированные программы для целей их приема публикойПротокол заседания постоянного комитета ВОИС по авторскому и смежным правам. Двадцать вторая сессия // Официальный сайт Всемирной организации интеллектуальной собственности . Таким образом, передачей в эфир могут быть и сигналы по спутнику, и закодированные сигналы. Согласно проекту, сигналы кабельного вещания защищаются аналогично сигналам, передаваемым в эфир. Тем не менее, проект не охватывает сигналы, передаваемые через Интернет или же мобильную связь.

Примечательным является тот момент, что по проекту Договора, подлежат защите также сигналы, предшествующие вещанию в эфирТам же. Так, организации эфирного и кабельного вещания будут защищены от пиратского перехвата сигнала при его передаче от первоначального места до транслирующей сети вещателя.

В Российской Федерации смежное право организаций эфирного и кабельного вещания указывается в §4 гл.71 ГК РФ. Как указывалось выше, субъектами данного права могут быть лишь юридические лица. Соответственно законодатель предоставляет таким обществам лишь имущественное (исключительное) право на объект их смежных прав.

Согласно ст.1330 ГК РФ под исключительным правом организаций эфирного и кабельного вещания понимается право использовать сообщение, передаваемое такими организациями в эфир любым, не противоречащим закону способом. При этом также указывается, что данное право должно осуществляться с учетом обладателей авторских прав, прав исполнителя, прав изготовителей фонограммы и прав других организаций эфирного и кабельного вещания. Из этого следует, что право организаций эфирного и кабельного вещания является производным и при его осуществлении следует учитывать множество аспектов.

По аналогии с правом изготовителя фонограммы, срок действия смежного права организации эфирного и кабельного вещания составляет 50 лет с 1 января, следующего за годом, в котором имело место сообщение в эфир передачи. К правопреемникам данное право переходит лишь в рамках указанного срока, а далее сообщение переходит в общественное достояние.

Таким образом, право организаций эфирного и кабельного вещания представляют собой комплексное явление и является производным не только от авторского права, но и от других смежных прав, а также прав других аналогичных организаций. Кроме того, в связи со своей технической сложностью и стремительным развитием средств связи, данное право не в полной мере урегулировано международным и российским законодательством.

смежный право фонограмма исполнитель

Литература

1. Дозорцев В.А. Права на результаты интеллектуальной деятельности. Авторское право. Пактентное право. Другие исключительные права. Сборник нормативных актов; М.: ДЕ-ЮРЕ - Москва, 1994. - 624 c.

2. Займовский С.Г. Авторское право; Книга по Требованию - Москва, 2013. - 132 c.

3. Моргунова Е.А. Авторское право; Норма - Москва, 2008. - 288 c.

4. Свечникова И.В. Авторское право; Дашков и Ко - Москва, 2010. - 224 c.

5. Судариков С.А. Авторское право; Проспект - Москва, 2013. - 464 c.

Размещено на Allbest.ru