Фанфикшн: понятие, история и место в классификации объектов судебной лингвистической экспертизы

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Московский государственный юридический университет имени О.Е. Кутафина

Центр академического развития и образовательных инноваций

Кафедра судебных экспертиз

Независимое бюро экспертиз и оценки «БОНЭ»

Фанфикшн: понятие, история и место в классификации объектов судебной лингвистической экспертизы

В.Д. Никишин, к.ю.н., ст. преподаватель

судебный эксперт-речевед

К.М. Богатырев, судебный эксперт



Аннотация

В статье с позиций общей теории судебной экспертизы и судебного речеведения проанализировано явление «фанфикшн». Данное исследование было проведено в рамках концепции юридико-лингвистического обеспечения информационной (мировоззренческой) безопасности в цифровой среде. В нем была развернуто проанализирована история фанфикшна как явления, а также его научного изучения.

Изучены позиции ученых, занимавшихся разработкой указанной проблематики с позиций различных наук (в первую очередь социологии, культурологии и филологии); рассмотрены основные труды, изучены имеющиеся классификации и термины, приведен анализ их применимости в экспертной практике исходя из общих положений теории судебной экспертизы и судебного речеведения. В результате было сформулировано понятие фанфикшна, учитывающее и отражающее его характерные признаки, которые позволяют индивидуализировать его для целей дальнейшего научного и экспертного изучения.

Кроме того, изучено место контента фанфикшна в классификации речевых произведений. Таким образом, результаты исследования позволяют наиболее полно учесть особенности фанфикшна как объекта экспертного исследования.

Ключевые слова: лингвистическая экспертиза, судебная экспертиза, фанфикшн, фэндом, фан-арт, речевой продукт, речевой след, речевое произведение, текст.



Annotation

Fanfiction: concept, history and place in classification of objects of forensic linguistic examination

V.D. Nikishin, Candidate of Science (Law), Head of the Center for Academic Development and Educational Innovations, Senior Lecturer of the Forensic Expertise Department at the Kutafin Moscow State Law University

K.M. Bogatyrev, expert of the Independent Bureau of Examination and Assessment «BONE», forensic speech expert

This article analyzes the phenomenon of fanfiction from the perspective of the general theory of forensic expertology and forensic speech science. Complex legal and linguistic support of information (worldview) security in a digital environment served as a basis for this study. The history of fanfiction as a phenomenon, as well as its scientific study were analyzed.

The viewpoints of scholars involved in the development of this issue were studied from the perspectives of sociology, cultural studies and philology; the main works were examined, the existing classifications and terms were studied, and the analysis of their applicability in forensic expert practice was given on the basis of the general provisions of the theory of forensic examination and forensic speech science. As a result, the concept of fanfiction, that reflects and considers its features, was formulated, allowing to individualize it for the purposes of further scientific and forensic expert study.

In addition, the place of fanfiction content in the classification of speech products was determined. Thus, the results of this study allow taking into account all the features of fanfiction as an object of forensic examination.

Key words: linguistic examination, forensic examination, fanfiction, fandom, fan-art, speech product, speech trace, speech composition, text.



Повсеместное распространение научно-технического прогресса, культурная глобализация и цифровизация всех сфер общественной жизни способствуют экспоненциальному росту объема информации и увеличению количества различных каналов ее передачи. Если при расследовании дел по соответствующим правонарушениям (например, пропаганда нетрадиционных сексуальных отношений, экстремистско-террористической идеологии, распространение информации, причиняющей вред здоровью и развитию детей) требуется исследование такого рода письменных объектов, как фанфик (фанатское литературное произведение), возникает необходимость привлечения судебного эксперта-лингвиста для производства судебной экспертизы.

Особенность фанфика заключается в том, что он является произведением, производным от некоего оригинала, соответственно, в нем могут использоваться некоторые элементы (мир в целом, персонажи, события и т.д.), уже знакомые широкому кругу лиц. Главная опасность в данном случае заключается в возможности продвижения деструктивных идей с использованием знакомых образов и персонажей популярных (в том числе среди несовершеннолетних) произведений культуры (литературных источников, кинофильмов, телесериалов и т.д.). Такие знакомые образы и персонажи модифицируются в пропагандистских целях, изменяются для оказания деструктивного влияния на определенную аудиторию (особенно это эффективно, и потому опасно, по отношению к детям).

Прежде всего следует отметить, что фанфикшн, по-другому называемый фанфиком (наиболее часто определяемый как продукт текстового (литературного) творчества поклонников какого-либо произведения популярной культуры [1-3]), как и любой другой продукт человеческой жизнедеятельности, является частью культуры в самом широком ее понимании.

Преобладают три позиции в отношении истории появления и развития фанфикшна. Первая (поддерживается А.И. Денисовой [1], Е.А. Московкиной [4] и др.) гласит, что явление, представляющее собой создание новых произведений на основе и с использованием каких-либо элементов предшествующих известных произведений, существует давно и в XX в. оно лишь получило широкое распространение ввиду появления массовой культуры в ее современном понимании, повышения среднего уровня грамотности населения и появления в середине века многочисленных фанатских сообществ (которым предшествовали различные литературные кружки и подобные им объединения). Фанфикшн характеризуется как литературное явление, по своей природе близкое к фольклору.

По мнению других ученых (сторонники - Ю.В. Антипина [5], Е. М. Четина и Е.А. Клюйкова [6], М.А. Федорчук (Коробко) [3] и др.), фанфикшн - самостоятельная самобытная форма текстового литературного творчества, иногда также обозначаемая как «паралитература», «вторичная литература», подвид так называемой сетературы (т.е. литературы, существующей в сети Интернет). Ее появление связывают с возникновением к середине XX в. «фэндомов» - сообществ, объединяющих поклонников какого-либо литературного, кинематографического произведения, телевизионного сериала и т.д. Распространение результатов такого творчества осуществлялось посредством самоиздаваемых журналов, а впоследствии - через информационно-телекоммуникационную сеть Интернет (произошла смена сферы общения с реальной на виртуальную).

Согласно третьей позиции (С.Н. Попова [7], К.А. Прасолова [8] и др.), фанфикшн - вид литературного творчества, характерный именно для информационно-телекоммуникационной сети Интернет (один из видов сетературы), представляющий собой текстовое творчество поклонников какого-либо произведения, объединенных в тематическое сообщество, существующее в виртуальном пространстве.

Сторонники каждой из перечисленных позиций разделяют фанфикшн и плагиат как явления, различные по своей природе. Цель второго - позиционирование себя именно как автора, сопровождающееся присвоением исключительных прав на произведение и дальнейшее получение от него прибыли, в то время как фанфикшн не преследует каких-либо коммерческих целей и создается его авторами из желания каким-либо образом приобщиться к понравившемуся произведению, вступить в своеобразный диалог с автором оригинала. Кроме того, авторы фанфиков, как правило, заявляют об отказе от притязаний на авторство использованных ими элементов других произведений и от ответственности за нарушение таких прав («дисклеймер») [1].

Полагаем, что, несмотря на существование задолго до оформления фанфикшна в его современном виде подобных ему форм литературного творчества, на которые ряд ученых (сторонники первой позиции) указывают как на ранние формы фанфиков (ремейки и продолжения от других авторов, порой изданных несколько веков спустя после создания оригинальных произведений; любительские литературные произведения «по мотивам» любимого произведения и т.д.), имеется ряд отличительных особенностей, характерных именно для фанфикшна:

- состав и групповая принадлежность авторов: это поклонники какого-либо произведения, являющиеся одновременно и авторами, и читателями; среди них могут быть профессиональные писатели, однако это скорее исключение из правила;

- цель создания: желание продолжить любимое произведение, обсудить возможность и правдоподобность неких событий с другими поклонниками, «заполнить пробелы» в описании каких-либо событий оригинала, создать произведение, подобное понравившемуся, и т.д.; при этом не преследуется цель получения прибыли, дальнейшего построения карьеры писателя, однако бывают исключения (например, книга «Пятьдесят оттенков серого» британской писательницы Э.Л. Джеймс является переработанным фанфиком, написанным под влиянием серии романов «Сумерки» американской писательницы С. Майер);

- условия создания: определенные начальные положения, взятые из исходного произведения и составляющие так называемый сеттинг, т.е. время, место и обстоятельства, в которых развиваются события, среда, в которой происходит действие произведения [9];

- порядок создания и распространения: в электронной форме, посредством сети Интернет и т.д.

Принято считать, что явление фанфикшна было заимствовано отечественной культурой из западной (английской, американской, а также тесно связанной с последней, хоть и самобытной, японской культур) [6], что неудивительно, поскольку, являясь дальнейшим развитием практики повторения-переложения канонического текста, в том или ином виде оно существовало и ранее [4]: хотя бы учитывая тот факт, что вся европейская культура построена, в частности, на осмыслении и своеобразном диалоге с греко-римскими классическими произведениями и библейским Священным Писанием (важно заметить, что фанфикшн как элемент современной культуры обладает такими определяющими их природу признаками, как диалогичность, интертекстуальность [10]). Первоначально фанфикшн сформировался как содержимое так называемых фэнзинов (от англ. fan magazine - «фанатский журнал») [6], появившихся на Западе (в США) в первой половине ХХ в., а затем оформившихся и распространившихся в 1960-е гг. (чему способствовала популяризация телевизионных сериалов и литературы в жанрах фантастики и фэнтези). Аналогичные издания в СССР были единичными; распространение в масштабе, подобном западному, они получили позднее, уже на рубеже 1980-х и 1990-х гг. Однако на Западе в это время уже происходил активный переход фанатских сообществ (как и всего общества в целом) к использованию информационно-телекоммуникационной сети Интернет [7] (выделяют такие причины этого процесса, как охват большей аудитории, дешевизна/бесплатность публикации, неограниченность объема и количества публикаций, самостоятельность публикации, наличие обратной связи с читателями и т.д. [11]).

С учетом всего перечисленного неудивительно, что зарубежная история научного исследования фанфикшна также продолжительнее отечественной: если западные исследователи обратились к проблеме его изучения уже в конце ХХ в., то российское научное сообщество занимается активной разработкой проблематики, связанной с изучением данного объекта, не более 15 лет [12].

Н.Ю. Костюрина отмечает следующее: «Для зарубежных исследователей фанфикшн более значимыми были социологические аспекты темы: особенности личности фаната, история становления фансообществ; собственно литературоведческая проблематика оказывалась на периферии исследовательского интереса. В отечественной науке, напротив, именно лингвисты / переводчики стали „первооткрывателями" фанфикшн, не столько как инокультурного элемента, постепенно укореняющегося на постсоветском пространстве, а как литературного феномена» [12].

В работах западных исследователей (Дж. Расс [13], П. Лэмб и Д. Вейт [14], Г. Дженкинс [15-16] и др.) главным образом анализировались такие понятия, как «фандом» (общество поклонников чего-либо), «сообщество»; проводилось исследование творческих практик фанатов, в то время как анализу свойств самих текстовых объектов фанфикшна уделялось гораздо меньшее внимание.

В российской науке фанфикшн начинает активно исследоваться в начале 2000-х гг., и с этого момента появилось большое количество работ именно филологического плана. Интерес ученых лежит в плоскости взаимодействия оригинальных текстов (составляющих «канон») и фанфиков, выражающегося не только во влиянии исходных текстов на фанатское творчество, но и в обратном воздействии фанатского творчества на произведения популярной культуры, разрабатываются вопросы классификации фанатских текстов и их жанров.

В последние несколько лет ученые подходят к изучению фанфикшна преимущественно с литературоведческих позиций, относя тексты фанфиков к явлениям наивной, сетевой, массовой, вторичной литературы (А.И. Денисова [1], Е.А. Московкина [4], М.Д. Скубко [17] и др.).

В некоторых исследованиях (Д.А. Радченко [18], Е.М. Четина и Е.А. Клюйкова [6] и др.) фанфикшн рассматривается с позиций культурологии как явление постфольклорное, отражающее основные признаки современного народного творчества. Связь массовой культуры (в том числе литературы) с обществом фанатов (иногда описываемым как субкультура), влияние фанатского творчества на формирование молодежных сетевых сообществ, роли фикрайтера и фикридера раскрываются в социокультурном аспекте изучения фанфикшна, продолжающем западные традиции научного анализа данного явления.

В настоящее время в России защищено несколько диссертационных исследований, в которых анализируются явления фанатского творчества и его результатов в рамках различных направлений (литературоведческих, лингвостилистических, фольклористических). В частности, это работы Н.И. Ефимовой (Васильевой) [19], С.Н. Поповой [7], К.А. Прасоловой [8], М.А. Федорчук (Коробко) [3] и т. д.

Однако в связи с тем, что посредством фанфиков может осуществляться распространение деструктивной информации (причиняющей вред здоровью и (или) развитию детей, пропагандирующей употребление наркотических средств, порнографию, нетрадиционные сексуальные отношения, разные виды насилия, суицид и т.д.), актуализируется необходимость рассмотрения данного явления с правовых и экспертных позиций в рамках комплексного юридико- лингвистического обеспечения информационно-мировоззренческой безопасности в цифровой среде [20]. Феномен «фанфикшн» требует рассмотрения с позиций таких областей научного знания, как материальное право, криминалистика, теория судебной экспертологии, судебное речеведение, частная теория судебной лингвистической экспертизы и т.д. Междисциплинарное исследование обусловлено тем, что контент «фанфикшн» (фанфики) как феномен криминогенной интернет-коммуникации должен быть, на наш взгляд, осмыслен с позиции судебной лингвистики (судебного речеведения), рассматривающей речевой след как речевое действие, образующее объективную сторону правонарушения (corpus delicti), результат коммуникативной деятельности и как источник криминалистически значимой информации [21].

Прежде всего необходимо выработать понятие «фанфикшн» на основе уже имеющихся (упомянутых выше) научных трудов с учетом положений судебного речеведения и теории судебной лингвистической экспертизы. Как указывает В.Б. Шавлюк, «лексема „фанфикшн“ пришла в литературную речь из жаргона авторов и читателей произведений самодеятельной художественной литературы, в котором она продолжает функционировать» [22].

В перечисленных выше трудах фанфикшн преимущественно определяется именно результатом литературного творчества; характеристика его как жанра представляется с судебно-экспертной точки зрения не совсем удачной (хотя бы по той причине, что сам фанфикшн разделяется по «жанрам», характеризующим скорее тематическую направленность обозначаемого произведения). Кроме того, само понятие «жанр» (от фр. genre - род, «исторически сложившийся род искусства или литературы, характеризующийся определенными сюжетными, композиционными, стилистическими и другими признаками; отдельные разновидности этого рода» [23]), обозначающее группу произведений, объединенных совокупностью каких-либо свойств, является довольно расплывчатым, ввиду чего его применение возможно в литературе, но не в правоприменительной и экспертной практике, требующей строгой определенности терминов.

«Фанфик (также фэнфик; от англ. fan - поклонник и fiction - художественная литература) - разновидность творчества поклонников популярных произведений искусства (так называемого фан-арта в широком смысле этого слова), производное литературное произведение, основанное на каком-либо оригинальном произведении (как правило, литературном или кинематографическом), использующее его идеи сюжета и (или) персонажей» [1].

Последнее определение содержит термин «фан-арт», незнание или неправильное понимание которого связано с неточным пониманием некоторыми учеными объема понятия «фанфикшн», а именно - с его чрезмерным расширением (фанфикшн определяется как результат не только литературного, а вообще любого творчества поклонников какого-либо произведения культуры в целом).

Поскольку предметом настоящего исследования, осуществляемого на основании судебного речеведения, являются именно письменные речевые объекты, необходимо отграничить фанфикшн от иных результатов фанатского творчества и определить соотношение объема данных множеств.

Е.М. Четина и Е.А. Клюйкова [6] разделяют фан-арт (творческий продукт, разработанный поклонниками по мотивам любимого произведения) на два вида:

- визуальный фан-арт (рисунки, коллажи, видеоролики, мультфильмы);

- фанфикшн (литературные произведения, написанные по мотивам исходного текста).

При этом отдельный фанфикшн-текст (наиболее распространенный в Сети) называется фанфиком.

Наиболее информативной и актуальной представляется позиция немецкого исследователя К. Зуммерера в книге «Нелегальные фанаты», в которой он выделяет следующие признаки фан-арта: создателем продукта является поклонник («фанат») оригинального произведения, а сам продукт представляет собой выражение уважения и восхищения оригинальным произведением; в созданном продукте однозначно выделяется «фан-объект» - определенный персонаж или мотив, взятый из фильмов, комиксов, компьютерных игр или литературных произведений; создание продукта предполагает собственную креативность автора - это обычно не просто копия какого-либо раннего произведения, но самостоятельное толкование героя или сюжета; продукты фан-арта выступают средством коммуникации поклонников фан-объекта (сегодня в первую очередь через сеть Интернет) [24]. лингвистический фанфикшн судебный речеведение

Кроме того, в данной работе выделяются следующие виды фан-арта:

- рисунки, соответствующие оригинальной стилистике и контексту;

- рисунки, выполненные с присутствием авторской стилистики или авторской интерпретации контекста;

- рисунки, выполненные в полностью трансформированном контексте;

- литературные произведения (фанфики), представляющие героев и события в новом или альтернативном контексте;

- фан-комиксы и додзинси: сочетание фан-рисунков и фанфиков, выполненных в стиле комиксов и манги;

- фан-видео и AMV: музыкальные видео с нарезками видеоряда из фильмов, аниме и видеоигр;

- косплей - костюмированные встречи поклонников определенных произведений.

На основе рассмотренных выше классификаций можно заключить, что фанфикшн - это совокупность результатов текстового (литературного) творчества, являющегося, в свою очередь, одним из видов творчества поклонников какого- либо произведения (фан-арта). Как правило, авторы подчеркивают, что оригинальные произведения, лежащие в основе фанфикшна, относятся к популярной культуре, однако это утверждение не учитывает все аспекты фанатского творчества.

Ученые отмечают также, что в настоящее время имеется тенденция к максимальному расширению сферы фандомного творчества: «Объектом креативных практик становятся не только отдельные произведения или явления культуры, но и исторические эпохи. Так, на „Фандомной битве - 2013“ был представлен фандом „СССР“, корпус текстов которого выходит за рамки типичного фан- фикшна: фанфики, написанные по мотивам популярных советских книг и фильмов, в основном детских („Королевство кривых зеркал“ В.Г. Губарева и т.п.), часто почти не связаны с первоисточниками» [6]. Чрезвычайно распространены на фэндомных сайтах (ficbook.net, fanfics.me и т.д.) произведения о реальных людях (исторических и публичных личностях: певцах, актерах и др.). Здесь мы подходим к анализу еще одного важного вопроса о так называемом ориджинале (или ориджине), под которым понимается любительское произведение, которое не базируются на определенном культурном феномене; это история с оригинальным сюжетом и героями, не имеющая прямого источника.

Исходя из анализа данных определений и научной литературы, можем заключить, что между ориджиналом и фанфиком имеется различие, заключающееся в том, что ориджинал - не производное произведение, у него нет какого-то конкретного основания в виде уже существующего культурного феномена, объединяющего группу поклонников в фэндом. Автор ориджинала движим желанием создать оригинальное произведение (что абсолютно не исключает возможности использования несобственно авторского текста в виде аллюзий и реминисценций), собственный сеттинг (время и место действия, персонажей). В таком случае почему ориджинал все же относят к фанфикам?

Это объясняется тем, что фанфики и ориджиналы размещаются на одних и тех же тематических сайтах (используемых как способ распространения любительских литературных произведений), в них используется одна и та же классификация (по имеющимся элементам, тематике, типу отношений персонажей («пейрингам» и т.д.)), пишутся теми же людьми (участниками фэндомов или просто активными посетителями таких тематических сайтов), не предназначены для коммерческого использования и т.д. Созданию собственного ориджинала, как правило, предшествует написание фанфиков, поэтому неудивительно, что авторы используют уже привычные им средства и методы написания произведений, работают по определенному шаблону. Таким образом, единая база авторов, одинаковый порядок создания и распространения позволяют рассматривать ориджиналы как особый вид фанфиков, что свидетельствует о необходимости их отражения в формулируемом нами понятии «фанфикшн».

Обобщая все рассмотренное и написанное выше, можем дать следующее определение понятия «фанфикшн»: фанфикшн (как явление) - это специфическая форма текстового (литературного) творчества, осуществляемая сообществом людей, объединенных в рамках виртуального пространства на определенной тематической (посвященной такому творчеству) платформе (блоге, сайте, сообществе в социальной сети и т.д.), с использованием в качестве основы какого-либо культурного феномена (какого-либо явления общественной жизни; произведения литературы, кинематографа, телевидения, игровой индустрии) (в узком смысле), а также самостоятельными авторами без опоры на какой-либо конкретный источник, но с использованием характерных для первого варианта средств и методов создания, публикации и распространения своих произведений (в широком смысле).

Фанфикшн (как результат речевой деятельности = контент «фанфикшн») - корпус текстов, создаваемых в результате литературного творчества фэндомов/самостоятельных авторов, использующих характерные для фэндомов средства и методы создания, публикации и распространения собственных оригинальных произведений.

Отдельная единица фанфикшна как результата деятельности (корпуса текстов), т.е. конкретное произведение, и называется «фанфик». Фанфикшн в аспекте судебного речеведения интересен не как корпус текстов, формирующих фанон (художественное пространство самих фанатских текстов, дополняющих или изменяющих канон, т.е. художественное пространство исходного произведения), а именно как отдельный фанфик (конкретный текстовый объект, в котором можно выявить лингвистические признаки речевых действий, запрещенных законом).

Наиболее часто фандомы (сообщества фанатов) образуются и действуют на базе социальных сетей (Facebook, «ВКонтакте» и т.д.), блоговых платформ (diary.ru, beon.ru, tumblr.com), фэндомных сайтах (ficbook.net, fanfics.me и т.д.).

Таким образом, можно вывести следующие признаки, характерные для фанфикшна:

- преобладающая форма создания и распространения - письменная электронная;

- авторы - лица, входящие в состав фэндомов, и/или лица, использующие характерные для фэндомов средства и методы создания, публикации и распространения собственных оригинальных произведений;

- основа - любой культурный феномен, в какой-либо степени обладающий известностью, имеющий собственную целевую аудиторию и поклонников;

- некоммерческий характер (создатель произведения не преследует цели извлечь прибыль).

Речевое произведение - мысль, выраженная словами; это может быть законченное предложение, часть предложения, выражающая его главную мысль, или некоторая совокупность предложений, раскрывающая какую-либо одну мысль [25]. Речевые произведения (= продукты речевой деятельности = речевые продукты) являются общим объектом класса судебных речеведческих экспертиз, при этом объектом судебной лингвистической экспертизы может выступать только текст - знаковая последовательность, характеризуемая структурной, содержательной, функциональной (коммуникативной, прагматической) устроенностью [26], завершенностью. Фанфик, исходя из изложенного, в полной мере охватывается родовым понятием текста.

По различным основаниям классификации текстов фанфики можно охарактеризовать следующим образом:

1) по функциональному стилю русского языка: художественные тексты (реже - разговорные);

2) по форме порождения:

- письменные тексты;

- устные (озвученные) тексты: в частности, реализуются за счет чтения фанфиков во время записи видеороликов для их дальнейшего опубликования на видеохостингах; как правило, реализуются за добровольные пожертвования («донаты») известными людьми, которые читают фанфики (в том числе о себе), или же самими авторами фанфиков в целях их более широкого распространения;

3) по структуре (по объему и сложности словесной организации) [26]: сложные тексты;

4) по параметру цельности-связности: нормативные тексты (цельные и связные);

5) по параметру алгоритмизации: нефиксированные тексты - отличаются индивидуальностью замысла, интенциональностью, ситуативностью, вариативностью вербального выражения (фанфикшн) [26];

6) по степени экспликации замысла: мягкие тексты - имплицитность в реализации замысла, множественность интерпретаций (именно относимость фанфиков к данной категории и определяет необходимость их экспертного лингвистического исследования) [26].

Исходя из рассмотренных выше особенностей фанфикшна предлагаем следующую классификацию текстов по степени самостоятельности литературной формы:

- первичные тексты (художественная литература, включающая в себя все произведения от классических до современных; исходные, каноничные произведения);

- промежуточные тексты (представляет собой результат творчества самостоятельных авторов без опоры на какой-либо конкретный источник, однако с использованием характерных для фанфикшна средств и методов создания, публикации и распространения своих произведений; выражается в аллюзиях, реминисценциях и подражании стилю);

- вторичные тексты (результат литературного творчества, осуществляемого с использованием в качестве основы какого-либо культурного феномена; подразумевает заимствование готовых элементов (сеттинга, персонажей) первичного произведения).

Классификация самого контента «фанфикшн» выглядит, на наш взгляд, следующим образом:

- собственно фанфик (произведение, полностью или в большой степени соответствующее канону);

- апокриф (произведение, соответствующее канону в меньшей степени либо же представляющее собой его неавторскую переработку; различные альтернативные вселенные и т.д.);

- ориджин (творчество самостоятельных авторов без опоры на какой-либо конкретный источник).

В настоящей работе нами были рассмотрены особенности фанфикшна как явления, история его развития и научного изучения, имеющиеся научные труды и их применимость в правоприменительной и экспертной практике. Исходя из научных разработок и позиций теории судебной экспертизы и судебного речеведения была предложена дефиниция фанфикшна. Определено также место речевых произведений фанфикшна в классификации продуктов речевой деятельности. В результате этого можно заключить, что произведения, относящиеся к фанфикшну, всегда представляют собой текст как результат литературного творчества, выраженный в письменной (электронной) форме, распространяемый, как правило, посредством сети Интернет, могут иметь различный объем и характеризуются множественностью возможных интерпретаций, в целом характерных для художественных произведений и обусловливающих необходимость их экспертного исследования для решения вопросов о наличии/отсутствии лингвистических признаков запрещенных законом речевых действий.



Список библиографических ссылок

1. Денисова А.И. Фанфикшн как субкультура и феномен массовой литературы // Аналитика культурологии. 2012. №3 (24). С. 141-143.

2. Шавлюк В.Б. Слово и термин фанфикшн // Научное наследие Б.Н. Головина в свете актуальных проблем современного языкознания (к 100- летию со дня рождения Б.Н. Головина): сб. ст. по материалам Междунар. науч. конф. Н. Новгород: ДЕКОМ, 2016. С. 527-531.

3. Федорчук М.А. Специфика текстопорождения в фанфикшн (на материале русскоязычных фандомов): дис. ... канд. филол. наук. Орел, 2017. 252 с.

4. Московкина Е.А. Фанфикшн как феномен читательской культуры: между автором и читателем // Мир науки, культуры, образования. 2018. №5 (72). С.458-459.

5. Антипина Ю.В. Жанровые особенности фанатской прозы (на примере фанфикшн по творчеству братьев Стругацких) // Вестник Челябинского государственного университета. Сер.: Филология. Искусствоведение. Вып. 54. 2011. №13 (228). С. 21-25.

6. Четина Е.М., Клюйкова Е.А. Фандомы и фанфики: креативные практики на виртуальных платформах // Вестник Пермского университета. Сер.: Российская и зарубежная филология. 2015. №3 (31). С. 95-104.

7. Попова С.Н. Лингвостилистика фанфикшн (на материале англоязычных сайтов, посвященных творчеству Дж. Р.Р. Толкина): дис. ... канд. филол. наук. М., 2009. 187 с.

8. Прасолова К.А. Фанфикшн: литературный феномен конца XX - начала XXI в. (творчество поклонников Дж. К. Ролинг): дис. ... канд. филол. наук. Калининград, 2009. 261 с.

9. Сидоренко М.Г. Тенденции смыслообразования в современном медиаконтенте: обратный эффект Люцифера // Педагогика и психология образования. 2012. Вып. 4. С. 84-94.

10. Шиньев Е.П. Интертекстуальность как механизм культурного взаимодействия и социокультурный феномен // Вестник РУДН. Сер.: Социология. 2010. №1. С. 81-88.

11. Красильников Р.Л. Современная российская литература и Интернет: проблемы взаимодействия // Вестник Череповецкого государственного университета. 2017. №6 (81). С. 105-112.

12. Костюрина Н.Ю. Фанфикшн как предмет научного исследования в российском гуманитарном знании // Ученые записки Комсомольского-на-Амуре государственного технического университета. 2016. №1 (25). Том 2. С. 63-67.

13. Russ J. Pornography by women, for women, with love, The Crossing Press - Trumansburg. NY, 1985. Р. 79-99.

14. Lamb P.F., Veith D.L. Romantic myth, transcendence, and Star Trek zines // Erotic universe: Sexuality and fantastic literature. 1986. Р. 235-256.

15. Jenkins H. Textual poachers: Television fans and participatory culture. New York, 1992. 352 р.

16. Jenkins H. Convergence Culture Where Old and New Media Collide. New York, 2006. 318 р.

17. Скубко М.Д. Фанфикшн как синтез массовой и элитарной литературы (на материале фандома «Гарри Поттера») // Синтез в русской и мировой художественной культуре: материалы XVII и XVIII Всерос. науч.-практ. конф., посвящ. памяти А.Ф. Лосева. Ярославль: Литера, 2017. С. 86-91.

18. Радченко Д.А. Сетевой фольклор как способ осмысления актуальной реальности // Folk-art-net: новые горизонты творчества. От традиции к виртуальности. М.: ГРЦРФ, 2007. С. 63-86.

19. Васильева Н.И. Фольклорные архетипы в современной массовой литературе: романы Дж.К. Роулинг и их интерпретация в молодежной субкультуре: дис. ... канд. филол. наук. Н. Новгород, 2005. 243 с.

20. Галяшина Е.И., Никишин В.Д. К вопросу о концепции юридико- лингвистического обеспечения информационной (мировоззренческой) безопасности в цифровой среде // Становление личности в современном обществе: сб. науч. тр. Междунар. науч.-практ. конф. Юргинский технологический институт. Томск: Изд-во Томск. политех. ун-та, 2018. С. 266-269.

21. Галяшина Е.И., Никишин В. Д. Судебная лингвистическая экспертиза материалов экстремистско-террористической направленности: квалификация и компетенции судебного эксперта-речеведа // Актуальные проблемы российского права. 2018. №4. С. 130-140.

22. Шавлюк В.Б. «Фанфикшн»: от жаргонизма к термину // Вестник Нижегородского университета им. Н. И. Лобачевского. Сер.: Филология. 2017. №1. С.245-250.

23. Большой толковый словарь русского языка / гл. ред. С. А. Кузнецов. СПб.: Норинт, 2014.

24. Summerer Cl. «Illegale Fans»: Die urheberrechtliche Zulassigkeit von Fan Art. DE GRUYTER, 2015. 255 с.

25. Нелюбин Л.Л. Толковый переводоведческий словарь. 3-е изд., перераб. М.: Флинта: Наука, 2003. 320 с.

26. Типовая методика судебной лингвистической экспертизы / Т. В. Назарова [и др.]; под ред. В.Ф. Статкуса // Типовые экспертные методики исследования вещественных доказательств. Ч. I / под ред. Ю. М. Дильдина; общ. ред. В.В. Мартынова. М.: ЭКЦ МВД России, 2010. 568 с.



References

1. Denisova A.I. Fanfiction as a subculture and the phenomenon of mass literature. Analytics of culturology. 2012; 24 (3): 141-143.

2. Shavluk V.B. Fanfiction as word and term. The scientific heritage of B.N. Golovin in the light of the pressing problems of modern linguistics (on the 100th anniversary of the birth of B.N. Golovin). A collection of articles based on materials from the International Scientific Conference. Nizhny Novgorod: DECOM; 2016: 527-531.

3. Fedorchuk M.A. Specificity of text generation in fanfiction (based on Russian- language fandoms). Dis. Cand. Filol. Sci. Orel; 2017: 252 р.

4. Moskovkina E.A. Fan fiction as a phenomenon of reading culture: between author and reader. World of science, culture, education. 2018; 72 (5): 458-459.

5. Antipina J.V. Genre features of fan-made prose (on the example of fan fiction on the work of the Strugatsky brothers). Bulletin of the Chelyabinsk State University. Philology. Art criticism. Vol. 54; 2011; 228 (13): 21-25.

6. Chetina E.M., Klyukova E.A. Fandoms and fanfics: creative practices on virtual platforms. Perm University Herald. Russian and foreign philology. 2015; 31 (3): 95-104.

7. Popova S.N. Linguistic stylistics of fanfiction (based on English-language sites devoted to the works of J.R.R. Tolkien). Dis. Cand. Filol. Sci. Moscow; 2009: 187 p.

8. Prasolova K.A. Fanfiction: a literary phenomenon of the late XX - early XXI century (the work of fans of J.K. Roling). Dis. Cand. Filol. Sci. Kaliningrad; 2009: 261 p.

9. Sidorenko M.G. Trends in semantic formation in modern media content: the inverse effect of Lucifer. Pedagogy and Psychology of Education. 2012; 4: 84-94.

10. Shiniev E.P. Intertextuality as a cultural interaction mechanism and sociocultural phenomenon. Bulletin of the RUDN University. Sociology. 2010; 1: 81-88.

11. Krasilnikov R.L. Modern Russian literature and the Internet: problems of interaction. Bulletin of the Cherepovets State University. 2017; 81 (6): 105-112.

12. Kostyurina N.Yu. Fan-fiction as a subject of scientific research in Russian humanities. Uchenye Zapiski Komsomolskogo-on-Amur State Technical University. 2016; 25 (1): 63-67.

13. Russ J. Pornography by women, for women, with love, The Crossing Press - Trumansburg. New York; 1985: 79-99.

14. Lamb P.F., Veith D.L. Romantic myth, transcendence, and Star Trek zines. Erotic universe: Sexuality and fantastic literature. 1986: 235-256.

15. Jenkins H. Textual poachers: Television fans and participatory culture. New York; 1992: 352 p.

16. Jenkins H. Convergence Culture Where Old and New Media Collide. New York; 2006: 318 p.

17. Skubko M.D. Fanfiction as a synthesis of mass and elitist literature (based on the Harry Potter fandom). Synthesis in Russian and World Art Culture: Materials of the XVII and XVIII All-Russian Scientific and Practical Conferences dedicated to the memory of Alexei Fedorovich Losev. Yaroslavl: Litera; 2017: 86-91.

18. Radchenko D.A. Network folklore as a way of understanding actual reality. Folk-art-net: new horizons of creativity. From tradition to virtuality. Moscow: GRTSRF; 2007: 63-86.

19. Vasilieva N.I. Folklore archetypes in modern mass literature: novels by J.K. Rowling and their interpretation in the youth subculture. Dis. Cand. Filol. Sci. Nizhny Novgorod; 2005: 243 p.

20. Galyashina E.I., Nikishin V.D. On the concept of legal and linguistic support for information (worldview) security in the digital environment. Formation of personality in modern society: a collection of scientific papers of the International Scientific and Practical Conference. Yurginsky Technological Institute. Tomsk: Publishing House of Tomsk Polytechnic University; 2018: 266-269.

21. Galyashina E.I., Nikishin V.D. Forensic linguistic examination of extremist and terrorist materials: qualifications and competence of a forensic speech expert. Journal Actual problems of Russian law. 2018; 4: 130-140.

22. Shavlyuk V.B. «Fanfiction»: from a slang word to the term. Bulletin of Lobachevsky State University of Nizhny Novgorod. Philology. 2017; 1: 245-250.

23. Kuznetsov S.A., chief editor. Large explanatory dictionary of the Russian language. Saint Petersburg: Norint; 2014.

24. Summerer Cl. "Illegale Fans": Die urheberrechtliche Zulassigkeit von Fan Art. DE GRUYTER; 2015: 255 р.

25. Nelyubin L.L. Explanatory translation dictionary. 3rd ed., revised. Moscow: Flinta: Nauka; 2003: 320 p.

26. Nazarova T.V., Grimailo E.A., Mamaev N.Yu., Korshikov A.P., Rostovskaya A. V. Typical methodology of forensic linguistic examination; Edited by Candidate of Law, Associate Professor, Honored Lawyer of the RSFSR V.F. Statkus. Typical Expert Methods for Investigating Material Evidence. Part I. Ed. Yu.M. Dildin. General edition of V.V. Martynova. M.: EKC MVD Rossii; 2010: 568 p.

Размещено на allbest.ru

...