Музыкальное произведение как объект авторского права

Размещено на http://www.allbest.ru/

НО частное учреждение ВО «Московский финансово-промышленный университет «Синергия»

Музыкальное произведение как объект авторского права

Касаткина Оксана Анатольевна Магистрант

Аннотация на русском языке

В этой статье проводится исследование музыкального произведения как объекта авторского права, изучаются его особенности, объективные формы выражения, защищенные элементы.

Ключевые слова: авторское право, музыкальное произведение, механически ноты, midi файл, мелодия, гармония, ритм.

The summary in English

Kasatkina Oksana Anatolyevna Master's Degree student

Moscow Financial and Industrial University "Synergy"

MUSICAL COMPOSITION AS AN OBJECT OF COPYRIGHT

This article studies a musical composition as an object of copyright. Its features, objective forms of expression and legally protected elements are considered.

Key words: copyright, musical composition, mechanical notes, midi file, melody, harmony, rhythm.

В соответствии с частью 4 Гражданского кодекса произведения считаются объектами авторского права [1].

Определение термина «произведение» не содержится в законодательстве, но раскрывается в юридической литературе и теории авторского права. То же понятие, что и» музыкальное произведение ", в литературе не раскрывается. Чтобы сформулировать термин «музыкальное произведение», обратимся к термину «музыка».

В соответствии с определением музыкально - энциклопедического словаря «музыка-это искусство интонации, художественное отражение реальности в звуке» [2].

Музыкальная энциклопедия дает следующее определение музыки: «Музыка (греч. moysikn, от mousa - муза) - вид искусства, который отражает действительность и воздействует на человека посредством осмысленных и особым образом организованных по высоте и во времени звукових последований, состоящих в основном из тонов (звуков определённой высоты)» [3].

Следовательно, «музыкальное произведении» можно определить как: «совокупность художественных образов, отражающих действительность в виде звуковых последований, состоящих из особым образом организованных по высоте и во времени акустических колебаний, выраженных в объективной форме».

В п.5 стр.1259 ГК РФ закреплен принцип охраны формы произведения. П.3 ст.1259 ГК РФ устанавливает требование выражения произведения в объективной форме [1].

Традиционно теория искусства трактует содержание музыки как отражение действительности. Форма же в музыке - звуковая реализация содержания с помощью системы элементов (отдельных нот или акустических колебаний) и их отношений [2].

П.3 ст.1259 распространяет авторские права только на произведения, выраженные в какой-либо объективной форме [1]:

-письменной;

-устной;

-в форме изображения;

-звукозаписи;

-видеозаписи;

-в объемно-пространственной форме.

Для музыкального произведения основными формами являются:

- письменная форма - в виде записанных на бумаге или ином носителе нот (нотация - письменная фиксация музыки);

-устная форма - в виде живого исполнения;

-звукозапись. музыкальный произведение авторский право

Изображение( изображение ноты на картинке, на фото, в кино и т. д.), объектно-пространственные формы (в виде плоской или трехмерной нотации на скульптуре), видеозапись (музыкальные клипы, записанные на видео - концертах), несмотря на широко распространенные последние, являются вторичными формами объективного выражения для музыкального произведения.

Помимо вышеперечисленных форм следует упомянуть еще две формы, которые трудно классифицировать в рамках Гражданского кодекса Российской Федерации, но в то же время с некоторым сходством между собой.

Одна из форм - « механические ноты » [4] - записи музыкальных произведений для инструментов, механически воспроизводящих их. Механические ноты похожи на барабаны, диски, цилиндры, щелевые ленты и используются для воспроизведения на фонолах, оркестрах, пианолах и т. д.

Другой формой являются MIDI - файлы. В отличие от других цифровых форматов, такой файл представляет собой не оцифрованный звук, а набор команд (воспроизводимые ноты, их продолжительность, ссылки на инструменты, значения изменяющихся параметров звука). Для воспроизведения такого файла вам понадобится программный или аппаратный секвенсор и банк образцов инструментов.

Сходство этих форматов для фиксации музыкального произведения состоит в том, что они не содержат записи, а только команды для воспроизведения отдельных нот и аккордов в определенное время и другую информацию (динамические нюансы, тембры и т. д.), которые создаются от воспроизводящего устройства. В первом случае это оркестр, пианино или фонол, во втором случае это программный или аппаратный секвенсор с банком midi-звуков.

Что именно является объектом авторского права в музыкальном произведении?

Обладает способностью защищать все произведение или даже каждую из составляющих музыкального произведения в отдельности.

В Гражданском кодексе конкретные составляющие произведения, обладающие защитной способностью, не названы. П. 7 ст. 1259 ГК РФ определяет, что «авторские права распространяются на часть произведения, на название, на персонаж произведения, если природу можно считать самостоятельным результатом творческого труда автора и отвечают требованиям, установленным пунктом 3 настоящей статьи» [1] (т. е. выраженный в форме).

В юридической литературе обычно выделяют следующие основные части музыкального произведения: мелодию, гармонию и ритм.

Мелодию музыкальная энциклопедия определяет как одноголосно выраженную музыкальную мысль (по И. В. Способину), «самая существенная сторона музыки - мелодия» (С. С. Прокофьев), Краткий музыкальный словарь определяет мелодию как «осмысленно -выразительное и законченное по построению одноголосное последование звуков, объединенных определенными отношениями высоты, длительности и силы; является важнейшей основой музыкального произведения, способной воплотить самые различные образы и состояния» [5].

Долгое время в отечественной юриспруденции господствовало мнение, что мелодия не рассматривалась как объект правовой защиты. (Антимонов Б.С., Флейшиц Е.А., Иоффе О.С, Дозорцева М.В.). Считалось, что мелодия неразрывно связана с гармонией и ритмом, чтобы они могли быть защищены отдельно от других элементов музыкального произведения. Основным аргументом является ссылка на авторитет в исследуемой области - на П.И, Чайковского. Приводилась цитата из письма композитора к Надежде фон-

Мекк: «Мелодия никогда не может явиться в мысли иначе, как с гармонией вместе. Вообще оба эти элемента музыки вместе с ритмом никогда не могут отделиться друг от друга, т. е. всякая мелодическая мысль носит в себе подразумеваемую к ней гармонию и непременно снабжена ритмическим делением.

Когда гармония очень сложная, то это происходит сразу, при скиццировании, и заметить детали хода голосов. Если гармония очень проста, то иногда я устанавливаю бас, иногда отмечаю общие басовые числа, а в других случаях я вообще не планирую бас. Это остается в моей памяти»» (Чайковский - Мекк, Каменка, 24 июня 1878 г.) [6].

Однако в работах других ученых утверждалось прямо противоположное. Они обоснованно указывали, что мелодия может быть использована самостоятельно, отдельно от других элементов музыкального произведения. В.Я.Ионас и Н.Л.Зильберштейн указывали, что строки из письма Чайковского к Н.Ф. фон-Мекк толкуются неверно. П.И.Чайковскому, как гениальному композитору мелодия являлась уже с гармонией, что вовсе не означает, что мелодия не может существовать отдельно. «Разве невозможно выделить мелодию как таковую, записать ее без гармонии и использовать в другом сочинении» [7]. В. Я. Ионас указывал на существование одноголосных музыкальных произведений, которые используются без гармонии в принципе. Действительно, возможно пение любой мелодии одним исполнителем a capella. Следует отметить, что в этом случае мелодия полностью соответствует музыкальному произведению.

Традиционно мелодия считается единственным самостоятельным и защищенным элементом музыкального произведения. Однако существует мнение, что все по-другому. Н. В. Иванов считает, что «при условии оригинальности гармонии или ритма, они также могут быть признаны охраняемыми элементами музыкального произведения» [8]. В отличие от мелодии, оригинальная гармония и ритм встречаются крайне редко. Однако нельзя заранее исключить возможность оригинальной последовательности аккордов (гармонии) или ритмического рисунка. В случае спора, когда правообладатель может обосновать оригинальность гармонии или ритма, они защищены авторским правом как часть музыкального произведения.

Автор согласен с этим мнением. В некоторых случаях гармония и ритм музыкального произведения могут быть выделены и использованы в другом. Например, при написании «Имперский марш» Джона Уильямса использовала оригинальные гармоничные скачки С.Прокофьева марш из оперы «Любовь к трем апельсинам». Первоначальный ритм» Болеро " м. Равеля без мелодии и гармонии оригинального произведения используется в композиции "Beck's Bolero» Jeff Beck Group".

Выводы

На основании выше изложенного формулируем определение музыкальных произведений, под которым понимаем ряд художественных образов, отражающих действительность в виде звуковых последований, состоящих из особым образом организованных по высоте и во времени акустических колебаний, выраженных в объективной форме. Возникает необходимость добавить "механически ноты" и файлы в формате midi. Желательно сформулировать примерный открытый перечень охраняемых элементов музыкального произведения и включить в него такие понятия как: мелодия, гармония и ритм.

Литература

1. Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации к ч. 4 (учебно-практический). 4-е издание, под ред. д.ю.н. проф. С.А.Степанова, Москва: Проспект, 2016 г. - 456 с.

2. Музыкальный энциклопедический словарь, «Советская энциклопедия», М.: 1990 г.

3. Музыкальная энциклопедия / гл. ред. Ю. В. Келдыш. -- Москва: «Советская энциклопедия», «Советский композитор», 1973--1982

4. Юргенсон Б.П. «Авторское право на музыкальные произведения», Москва: Сам полиграфист, 2012. - 93 с.

5. Должанский А. Н. Краткий музыкальный словарь. Л., 1964. - 198 с.

6.Чайковский, Петр Ильич. Переписка с Н.Ф. фон-Мекк, Москва, Ленинград: Academia, 1934-1936. - 643 с.

7. Зильберштейн Н.Л. Авторское право на музыкальные произведения. Москва: Советский композитор, 1960. - 188 с.

8. Иванов Н.В. Авторские и смежные права в музыке. Москва: Проспект, 2016. - 236 с.

Размещено на Allbest.ru