Планирование освещения в музее

Размещено на http://www.allbest.ru/

Планирование освещения в музее

Требования

При планировании освещения в музее должно быть учтено множество пунктов с частично противоречащими друг другу требованиями. Большое значение имеют с одной стороны видимость, но в то же время и защита от света выставочных объектов, с другой стороны - композиционные аспекты общего освещения, аспекты пространственного ориентирования и внешнего оформления как обязательная составная часть при постановке задач в планировании освещения при строительстве музея.

Видимость

Видимость требует минимального освещения, хорошего контраста без резкой тени, хорошей цветопередачи и отсутствия бликов. Требования существенно отличаются в зависимости от вида экспонатов. Плоскостная живопись с пространственной микроструктурой своей поверхности требует других световых условий, чем трёхмерный объект, как, например, скульптура, которая при обзоре со всех сторон должна быть освещена наилучшим образом. Световые объекты или видеоэкспонаты скорее всего должны быть защищены от света, тогда как большие объекты, такие как памятники архитектуры или места раскопок должны быть видимы по возможности в естественном свете и в то же время не подвергаться неблагоприятным погодным условиям. Универсального рецепта для всех вариантов освещения в музее нет, так что требования определяются в зависимости от вида экспонатов. Сверх этого должна быть возможна определённая вариабельность выставок с различными объектами.

Защита объектов

Защита объектов от света часто противоречит их хорошей видимости; видимость увеличивается с усиливающимся освещением, но энергия света вредит объектам из-за поглощения лучей. Объект теряет свой вид: выцветает или изменяет цвет, также портится его структура. Поскольку энергетическая интенсивность излучения растёт с увеличивающейся длиной волны, ультрафиолетовый или голубой спектр вредят сильнее, чем красный или инфракрасный (см. табл. 1).

Табл. 1

Степень вреда в зависимости от длины волны 1.2.

Вред объектам от поглощения света, зависит от степени поглощения, точнее, степени отражения материала и его спектральной идентификации. Это значит, что тёмная поверхность будет повреждена больше, чем светлая, а красная - больше, чем голубая. Чувствительность к свету во многом зависит от вида материала. Изделия из бумаги, например, гораздо чувствительнее, чем те же изделия из керамики или металла. В конечном счёте, вред зависит от длительности освещения. Освещение объекта 1000 люкс в течение часа наносит тот же вред, что и освещение 1 люксом в течение 1000 часов (при одинаковом по свойствам свете). В соответствии с чувствительностью материалов к свету Гильбертом 1 были утверждены действующие "пороговые нагрузки", которые устанавливают предел энергетического светового облучения до первого видимого изменения цвета (например, газетная бумага - 5 ватт-час/м 2, акварельная краска на бумаге - 175 ватт-час/м 2).

Исходя из названных причин, чаще всего устанавливается максимальная интенсивность освещения для объектов определённой светочувствительности. Так 50 люкс - самая нижняя граница для хорошей видимости. Для бумаги и изделий из текстиля устанавливается интенсивность освещения, например, в 50 люкс, а для живописи на холсте - 150 люкс. Эти правила научно уязвимы, потому что они не учитывают спектрального сложения света и энергии излучения. Поэтому многие музеи пытаются принимать в расчёт защиту объектов с помощью следующих требований:

- установление различных наибольших значений интенсивности освещения в зависимости от источника света,

- ограничение максимальной длительности выставки.

- полная защита от ультрафиолетовых лучей и затемнение, за исключением времени посещения выставки,

- индивидуальная группировка произведений по светочувствительным категориям. освещение музей ультрафиолетовый

Карен Колби разработал соответствующее детальное предложение для классификации произведений, выполненных на бумаге, а так же рекомендуемые годовые лимиты освещения. Упрощённые правила составлены в музее Виктории & Альберта. Чувствительные объекты, таким образом, разрешается 20% времени от взятого за основу срока "годности" в 500 лет выставлять при 50 люксах. Экспонаты более длительной категории хранения могут показываться на длительных выставках при 200 люксах.

Такие требования по защите объектов принуждают к абсолютной УФ-защите, затемнению и точной дозированности интенсивности освещения при минимальной энергии освещения. В заключение указывается на возможный вред объектам от термического воздействия освещения (напряжение, растяжение, образование трещин). Нагрев объектов из-за тёплых лучей, который может нанести вред, должен быть исключён 3. Вместо этого предписывается холодный свет без инфракрасного.

Освещение помещений и ориентирование

Для ориентирования посетителя и для восприятия внутреннего пространства, как правило, целесообразно его освещение. Исключение составляют особенные выставки в затемнённых помещениях, где освещаются только объекты. Общее освещение помещения может служить и освещением для объектов выставки, а также быть независимым от него. Часто для экспонатов используется дополнительное освещение. Если защита светочувствительных объектов требует ограниченного освещения, общее освещение должно быть устроено соответствующим образом. Здесь при планировании здания и освещения имеют смысл зонирования с различной интенсивностью освещения и степенью затемнения. В целом должно приниматься во внимание, что для светлых помещений хорошо подходит равномерное освещение, распространяющееся и на объекты.

Восприятие границ помещения через зрительный контакт необходимо для ощущения комфорта и ориентирования посетителей. Окна соответствующего размера и в достаточном количестве должны быть расположены так, чтобы можно было посмотреть на улицу, даже до горизонта.

Естественный дневной свет

Дневному свету, как природному отводится особая роль для различных выставочных целей, как из-за его спектрального сложения, важного для цветовой передачи экспонатов, так и из-за его характерных изменений яркости и цвета (имеется ввиду цвет светового излучения), в зависимости от состояния неба, времени суток и года.

Внешние условия

Яркость при ясном небе и солнечном свете на нашей широте может составлять до 100 000 люкс на улице; при пасмурном небе - самое большое 18 000 люкс, в среднем 10 000 (сравн. DIN 5034). Комбинация цветов естественного дневного освещения при прямом солнечном свете другая, чем при пасмурном или синем небе; она меняется в зависимости от времени суток или года. Результат игры света и тени предоставлен человеку и поэтому может быть с преимуществом использован в музейной архитектуре для общего или направленного освещения. Особенно это приемлемо, если выставка должна быть показана в световых условиях, сходных с уличным пространством, но объекты требуют защиты.

Распределение естественного дневного света в помещении

В любом случае ослепление, происходящее из-за рефлексов прямого солнечного света или из-за большого контраста светотени в поле зрения должно быть исключено (резкая тень, слишком отличающийся по яркости свет из оконных проёмов, падающий внутрь помещения, на объекты). Кроме того для защиты объектов может быть необходимо сильное ограничение интенсивности освещения в помещении максимально до 50 или 100 люкс (смотреть выше). В принципе особенно сильный УФ-спектр дневного света не должен проходить во внутренние помещения, из-за чего теперь в музеестроении применяются оконные стёкла с фильтрующими ультрафиолет свойствами.

Равномерное пространственное и направленное освещение естественным дневным светом гораздо проще сделать с помощью окон в крыше, нежели в стенах. Нужно избегать прямого солнечного света; оптимальным для освещения помещения является рассеянный естественный дневной свет. Через окно в крыше видно больший кусок неба, чем через окно в стене, соответственно в помещение поступает больше света (до 5 раз). При пасмурном небе различия ещё существеннее, т.к. в зените на много больше света, чем на горизонте.

Как уже указывалось, наряду с общей освещённостью немалую роль играет освещение в пространстве помещения по его глубине и высоте (горизонтальная и вертикальная интенсивность освещения). Далее по значению идёт отброс тени и направление света. Объекты не должны быть затеняемы посетителями или собственной конструкцией (рис. 132). Поэтому отверстия для света в стене нужно располагать по возможности выше. Положительным моментом для ориентирования в пространстве (при общем освещении) и для восприятия объектов (пространственные композиции, поверхностные структуры) является направление света с соответствующим отбросом тени. Слишком мягкое и ненаправленное освещение, отражённое, например, с высоко расположенного источника, не должно иметь место, равно как и сильное, контрастное.

Окна для проникновения естественного дневного света.

Все эти требования привели к тому, что во многих музеях отдают предпочтение дневному свету через отверстия в крыше и через распространяющие свет (Lichtdecke) свтоструйные потолки (пример: коллекция Менила, рис. 133 и 134). Это легко осуществимо в одноэтажных зданиях или на чердаках. Другие пути изыскиваются в многоэтажных зданиях: атриумы или освещённые дворы дают возможность "перенести" дневной свет в выставочные помещения (рис. 135). Простым является, конечно же, боковое освещение через окна в стенах, разумеется, здесь устанавливаются границы для освещения помещения в глубину. Грубые правила измерения говорят: освещаемая глубина помещения = высота окон х 2,5.

Соответственно, в высоких помещениях должны быть и высоко расположенные окна, выгодным является расположение под потолком (пример: галерея нового искусства, Уолсолл, рис. 136). Дальнейшим вспомогательным средством могут быть светонаправляющие приспособления 4 на окнах, также как и пустые пространства над потолком, покрытые светоотражающим материалом; они, много раз отражая дневной свет, направляют его в пространства помещения, распределяя через светоструящую нижнюю часть потолка (пример: Дом искусств, Брегенц, рис. 137, 138). В качестве светоструящих материалов в нижнем слое потолка могут быть использованы стёкла со световой печатью, с вложенной фольгой или с соответствующими поверхностными шероховатостями, как например, натянутая фольга, ткань (?сетка), решётчатые (сетчатые?) структуры или что-л. похожее. Важным фактором является большой коэффициент пропускания света (> 50%) при большом рассеивании для обеспечения хорошего освещения помещения при равномерной нижней поверхности перекрытия (потолка) без воспринимаемых отбросов тени от элементов конструкции.

Дозирование естественного дневного света

Сильные колебания естественного дневного света требуют, как правило, приспособлений в оконном проёме для смягчения, дозирования или устранения света. Только таким образом можно придерживаться требований по защите объектов, регулировать направленность света, использовать затемнение. Фиксировано установленные устройства часто не обеспечивают требуемой приспособляемости к внешним условиям и пожеланиям того кто их использует. Поэтому в оборот входят подвижные системы, которые дополнительно защищают от солнечного тепла. Несмотря на это есть много замечательных решений для неподвижных систем затенения, которые частично нацелены ослабить прямой солнечный свет, пропуская только рассеянный свет (рис. 139).

Подвижные системы - это, например, рулоновидные шторы, маркизы, жалюзи или крупноформатные ламели. Располагаясь снаружи, они дают хорошую защиту от солнца, хотя ветер и уличная грязь для них неблагоприятны, поэтому снаружи используются также большие и прочные пластинчатые ламели. Облегчённые системы предпочтительнее используются внутри оконной конструкции или устанавливаются при наружном остеклении помещения. Абсорбированное солнечное тепло, особенно при намеренном затенении проёма в фасаде или в крыше, может отводиться с помощью естественных или искусственных форточек (пример: Фонд Бейлер, Базель сравните с. 118-121). Сегодня обычным является применение электропривода с автоматическим управлением системой затенения.

Внутренние поверхности помещения

Качество освещения помещения наряду с распределением света, хорошим восприятием объектов, ограничением бликов в высокой степени зависит также от того, какие решения применяются для его внутренних поверхностей. Чем они светлее, тем лучше распределяется свет, благодаря многократному отражению и тем лучше общее освещение. С другой стороны, во избежание контраста тёмные объекты должны не слишком отличаться от их фона. Контраст возникает, с одной стороны, при слишком различающихся отражающих способностях выставочного объекта и его фона, с другой стороны, при сильно варьирующей яркости внутренних поверхностей помещения (потолок, стена). Если цвет внутренних поверхностей помещения слишком выражен, это может влиять на цветопередачу при восприятии экспонатов, т.к. определённые спектры света абсорбируются или отражаются. Могут усилиться общие сложности гармоничной цветопередачи при дневном и/или искусственном свете.

Искусственный свет

Тенденция к увеличивающемуся числу выставляемых в музее экспонатов очевидна. Свет просто "состоит" на службе у музея. Как дозируемая среда, особенно хорошо подходит искусственный свет. Освещение в музеях искусственным светом бывает настолько различным, как и сами музеи. Спектра искусственного света хватает для равномерного освещения помещения и находящихся там экспонатов и для направленного освещения (рис. 140). Исходя из этого с помощью цвета световых лучей, их интенсивности и направления можно сделать непривычные экспозиции. Здесь свет уже сам становится частью презентации. Как размещение экспонатов по отношению друг к другу, так и освещение влияют на музейную экспозицию. Согласованность между концепцией выставки, экспонатом и освещением требует, поэтому взаимосвязанных правил. Из этого следует, что общепринятые правила организации освещения в музее, независимые от выставочной концепции, ничего не дают.

Для освещения произведений искусства в основном идеален такой свет, при котором они были созданы. Так передаётся впечатление, которое закладывал в произведение художник. Естественный дневной свет, при котором многие старые мастера работали в мастерской или на природе, в музеях не реализуется, что полностью портит очень многие произведения. Для презентации искусства можно найти решение, которое позволяет рассматривать произведения без искажения цветопередачи.

Освещение помещения и объектов выставки

Для понимания важнейших требований по освещению в музее, нужно выделить некоторые светотехнические моменты. Интенсивность освещения обозначает, насколько поверхность покрыта светом. В то время как плотность освещения, т.е. яркость света на поверхности скорее передаёт воспринимаемую нами яркость. Для требований по хранению музейных ценностей экспозиция (Belichtung) играет важную роль, (это слово, как его часто употребляют в речи, не означает освещение дневным светом (Beleuchtung mit Tageslicht), но это излучённый за определённое время поток света). (В данном контексте слово экспозиция понимается как термин, относящийся к фотографии, (количество света, пропускаемое через диафрагму за установленное время (выдержку), а именно кол-во света, в течение которого произведение может показываться на выставке, без ущерба для него)

Простое описание хорошего освещения до сих пор терпит неудачу из-за сложности человеческого восприятия и его взаимодействия с психологическими эффектами ощущения нахождения в пространстве. Безусловно, могут быть установлены некоторые правила, которых нужно придерживаться при организации освещения в музее. Это нужно, чтобы избежать помех от рефлексов или вреда чувствительным материалам. Здесь в общих чертах сформулированы хорошие критерии хорошего освещения, как возможная помощь 5.

Уровень освещения

Освещение нужно для уверенного ориентирования посетителя в музее. Уже достаточно интенсивности освещения в 20-50 люкс, как, например, на этажах правительственных зданий. Освещение помещения сообщает уверенность посетителю, но кроме этого имеет и другую задачу: обеспечить посетителю приятное пребывание в музее, например, некоторое эмоциональное расслабление при сконцентрированном рассматривании или возбуждение при смене обстановки залов. Выставка, полностью освещённая одинаковым образом, приводит к быстрой усталости посетителя, так что осмотр становится напряжённым.

Требуемая интенсивность освещения для объектов - это минимальная интенсивность, необходимая для восприятия, исходя из ограничений по максимальной экспозиции (термин из области фотографии). При недостаточной интенсивности освещения, цвета, особенно тёмные, воспринимаются плохо. Ещё несколько лет назад применялась абсолютная верхняя граница (примерно 50 люкс для графики), сегодня учитываются также длительность освещения и - особенно при детальном рассматривании - сложение лучей. Из этих соображений установлено, что выставку можно показывать в ограниченный период времени, но при лучшем освещении. Для комфортного восприятия большинства экспонатов требуется интенсивность освещения (вертикальная для произведений живописи) примерно в 200 люкс или больше, если в произведении много деталей.

Устранение бликов

Блики возникают, если большая плотность света от источника или рефлексы от экспонатов попадают в поле зрения зрителя. Освещение не даёт бликов, если в прямое поле зрения не попадает источник света и нигде не возникает блеск или отражение. Это возможно только при источниках света с небольшой плотностью светового потока, косвенном освещении и матовых поверхностях. Скульптуры при таком освещении смотрятся плоскими, а блестящим экспонатам отблески даже необходимы для лучшего восприятия их поверхности 6. В любом случае нужно обращать внимание на то, чтобы прямой взгляд на источник света не находился в поле зрения посетителя, и отблески не были слишком яркими, т.к. это может испортить общее восприятие экспоната. Лучше много света небольшой интенсивности, чем мало света высокой интенсивности.

Распределение яркости света

В поле зрения глаз выбирает самое светлое место (стена, потолок, оконная штора) в качестве опоры, и тогда он может устранить контраст с соотношением 1:100. Чтобы экспонат или само поле зрения воспринимались равномерно освещёнными, максимум интенсивности освещения должен превышать минимум не более чем 3:1, при этом зритель правильно воспринимает собственную контрастность экспоната. Гармоничное распределение яркости обеспечивает взвешенное соотношение плотности света, т.е. не возникают резкие тени, освещённые пятнами стены, сильный отброс света наверх или вниз. Также при подстроенном под экспонаты освещении не нужно забывать о том, что свет является пространствообразующим фактором. (рис. 141 и 144) Если произведение живописи, выполненное в тёмной цветовой гамме, висит на светлой стене - глазу трудно его адаптировать. Сходный тон стены и произведения живописи больше всего подходит для показа. Стены для демонстрации произведений чаще всего делают, немного или намного темнее, чем сами произведения (рис. 142). В исключительных случаях отдельные произведения можно приспособить к окружающей интенсивности света с помощью контурного освещения.

Сложности при распределении яркости могут возникнуть особенно в очень больших помещениях, также при косвенном освещении над светлой поверхностью потолка или при светоструйном потолке. При входе в помещение, очень светлый потолок даёт эффект некоторого ослепления. По сравнению с ним экспонаты предстают тёмными, и только при ближайшем рассмотрении и даже при некотором усилии, глаз настраивается на сами экспонаты. Постоянная переадаптация приводит к быстрой усталости. Посещение музея становится напряжённым. Дополнительное освещение повышает яркость экспонатов или приглушает свечение потолка под пологим углом зрения.

Цвет светового потока ламп

Для освещения участков выставки, в соответствии со всеми правилами используется белый свет. Процессы восприятия нашего мозга дают возможность воспринимать белым свет различного спектрального сложения. Цвет светового потока описывается с помощью цветовой температуры. Белый свет может быть от 2000 кельвин (лампа накаливания с регулятором свечения) до более, чем 6000 кельвин при дневном свете. При этом есть связь между комфортно воспринимаемым цветом светового потока и интенсивностью освещения: по Круитгофу Курве (Вейнтрауб, 1990) при низкой интенсивности освещения приятны для восприятия только тёплые или нейтральные тона источника света и, а при высокой интенсивности света скорее источники света с высокой цветовой температурой. Вопрос выбора цвета светового потока особенно актуален при сочетании искусственного света и естественного дневного. Глаз не может уравновесить изменение цвета светового потока между холодным естественным дневным и тёплым - от галогеновой лампы, если эти виды освещения появляются в поле зрения. Тогда говорят о двойном свете, который может помешать как восприятию пространства, так и восприятию цвета экспонатов.

Цветопередача

Для хорошей цветопередачи важно, чтобы при распределении спектра источника света, независимо от его цветовой температуры, был непрерывный световой поток. Это возможно при естественном дневном свете и при свете ламп накаливания (индекс цветопередачи Ra=100), но невозможно при использовании разрядных ламп (например, люминесцентных). При реализации обычных задач освещения, неравномерная цветопередача не критикуется, однако для живописи плохой индекс цветопередачи (Ra<90) ведёт к неправильному восприятию полотен, поэтому для музеев разрабатываются люминесцентные лампы с улучшенной цветопередачей, которые должны быть введены в употребление, несмотря на их высокую стоимость и ограниченную мощность светового потока.

Направление света и формирование тени

Направление света определяет, как экспонат будет представлен зрителю. При выборе направления света нужно обращать внимание на то, чтобы тень от зрителя не падала на экспонат. При наличии отражающих поверхностей (например, витрин или покрытых глазурью, а также находящихся под стеклом изображений), нужно обращать внимание на то, чтобы источники света не могли в них отразиться 7. К рефлексам и затруднению просмотра могут привести также светлые оконные проёмы (рис. 143). Для освещения 3D-экспонатов идеальна смесь прямого и рассеянного света. Рассеянный свет может при этом происходить от прямого света, отражённого от поверхностей помещения, в ином случае должно предусматриваться освещение различной интенсивности с нескольких сторон. Собственная тень объекта влияет на его пластику, поэтому по ней можно определить качество хорошего освещения в музее. Резкие тени должны быть, разумеется, насколько возможно устранены. Они смягчаются с помощью рассеянного света, но всё же остаются узнаваемыми, мешая при этом. Особенно создают помехи полосы солнечного света, если они падают прямо на экспонаты. При этом, проходя через оконный проём, могут возникать полосы, которые полностью заглушают участки выставки. Также неправильно расположенные источники света могут образовывать резкую тень по боковым сторонам помещения или по краям углублённых картинных рам.

Осветительные приборы и лампы

Лампы для освещения в музее выбираются из ассортимента, как продукты промышленного производства. Здесь вид освещения в помещении определяет выбираемые средства освещения.

Лампы накаливания - источники света круглой формы; возможен направленный свет; хорошая цветопередача; тёплый цвет светового потока; подходят для компактного освещения; широкий спектр мощности.

Разрядные лампы - круглой или удлиненной формы; ограниченная цветопередача; высокая выходная мощность; конструкция подходит скорее для общего освещения.

Особые источники света - световоды; по возможности небольшие конструкции; специальные приспособления для акцентирующего внимание освещения; низкое УФ и инфракрасное излучения минимизируют вред.

Светодиоды - низкая мощность излучения света и выраженный полосатый спектр с соответствующе плохой цветопередачей; для освещения музея применяются ограниченно, за исключением некоторых случаев.

Осветительные приборы могут быть подготовлены под специальные требования для выполнения соответствующих задач освещения, особенно в музеях, где часто используются светильники особой конструкции. При этом геометрия осветительных приборов может точно соответствовать требованиям. Также вариабельные осветительные приборы имеют большое преимущество в освещении музея.

Классические осветительные системы

Здесь в качестве примера говорится о применении в музее 2-х важнейших осветительных систем с их преимуществами и некоторыми потенциальными проблемами. Светоструйный потолок - это широко используемая форма освещения естественным дневным светом в музее. Светоструйные потолки дают хорошую возможность устранить рефлексы на экспонатах, обеспечивая, таким образом, восприятие пространства и объекта. Важными условиями для устройства светоструйного потолка в музее являются: высота помещения, вид остекления; для светоструйного потолка дневного света - тип солнцезащиты и управление светом, а для светоструйного потолка искусственного света - установленная световая мощность и цвет светового потока. В низких помещениях установка светоструйного потолка приводит к большой разнице между горизонтальной и вертикальной интенсивностью освещения. Поскольку глаз адаптируется сначала к самому светлому месту в поле зрения, экспонаты на стенах кажутся тёмными. Особенно важным для светоструйного потолка является выбор остекления или остеклений (возможно наличие нескольких видов), т.к. с одной стороны требуется высокая светопропускная способность, с другой стороны - слишком прозрачные светоструйные потолки выдают очертания находящихся над ними световых элементов или проёмов для дневного света и таким образом препятствуют восприятию пространства. При светоструйных потолках искусственного света нужно обращать внимание на то, чтобы у посетителя свет от потолка ассоциировался с дневным светом. Это означает, что здесь необходима соответствующая световая мощность, также светоструйные потолки с недостаточной яркостью будут казаться сумрачными и воспринимается некомфортно. Если светоструйные потолки выдают рассеянный свет, должен быть предусмотрен, по крайней мере, вариант добавочного лампового освещения, для этого можно провести кабель по сетке или по краю светоструйного потолка.

Ламповое освещение подходит особенно для создания разновидного освещения. Ширина спектра, световая мощность и распределение света позволяют освещать как очень маленькие объекты, так и окружение. Но при таком освещении могут образовываться рефлексы и резкие тени. При не нейтрализованном направленном освещении может усложняться восприятие пространства, что будет сбивать с толку посетителя. При размещении ламп, соответственно при выборе возможных позиций осветительных приборов, обязательно нужно обращать внимание, чтобы они интегрировались в пространство, иначе сами лампы становятся пространствообразующими элементами.

Свет и энергия

Освещение в музее в основном требует установки дорогостоящего осветительного оборудования с высокой входной мощностью, что несравнимо с другими потребительскими запросами на освещение. При освещении картин следует учитывать, что освещается также и стена, поэтому соотносимая с основной площадью величина потребляемой мощности, может быть очень высокой. Особенно при высоких помещениях в галерее, величина потребляемой мощности может достигать до 100 Вт/м 2 . Для техники, создающей в помещении благоприятный климат (напр., кондиционера), из-за освещения получается существенная тепловая нагрузка, которая должна быть нейтрализована, чтобы избежать перегрева помещения. Не редко используемая возможность установить добавочные осветительные приборы, делает установку кондиционера из-за требований по части освещения в основном проблемной.

Потребление дорогих видов электрической энергии для искусственного света может составить существенную часть расходов музея. Сюда добавляются издержки на обслуживание и смену осветительных приборов, в основном недолговечных ламп. Оптимизация требований по освещению и выбор оптимальных осветительных приборов должны быть также из экологических и из экономических соображений обязательной составляющей при планировании выставок.

Размещено на Allbest.ru