Наукова фантастика

Размещено на http://www.allbest.ru/

1. Наукова фантастика

Наукова фантастика (НФ) - жанр у літературі, кіно й інших видах мистецтва, один з різновидів фантастики. Наукова фантастика грунтується на фантастичних припущеннях, які не виходять за рамки наукового сприйняття дійсності, як у галузі природничих, так і гуманітарних наук. Твори, засновані на ненаукових припущеннях, відносяться до інших жанрів (фентезі, містика і т. п.). Основа фабули науково-фантастичних творів - нові відкриття, винаходи, дослідження, такі як космічні подорожі, подорожі в часі, а також зміна людини і навколишнього його світу під впливом цих відкриттів. Дія наукової фантастики часто відбувається в майбутньому, що ріднить цей жанр з футурологією.

2. Термінологія

Вперше термін «науково-фантастичний» російською мовою був ужитий, ймовірно, в журналі «Природа і люди» у 1914 році, коли була опублікована розповідь Якова Перельмана «Сніданок у невагомою кухні» (що є додатковою главою до роману Жюля Верна «З гармати на Місяць») з підзаголовком« Науково-фантастичне оповідання Я. Перельмана»[2]. До цього схожий термін - «фантастично наукові подорожі» - у відношенні Уеллса та інших авторів вжив Олександр Купрін у своїй статті «Редіард Кіплінг» (1908) [3].

У 1970 році W. Atheling писав: «Уеллс спочатку використовував цей термін для позначення того, що ми сьогодні назвали б" твердої "науковою фантастикою, в якій підставою для розповіді виступає свідоме прагнення спиратися на вже відомі (у момент написання) факти, і вже якщо в оповіданні також зустрічалося якесь диво, то принаймні мова не повинна була йти про цілий арсеналі чудес».

науковий фантастика хроноопера

3. Визначення наукової фантастики

Існує багато суперечок серед критиків і літературознавців про те, що вважати науковою фантастикою. Тим не менше, більшість з них сходиться на тому, що науковою фантастикою є література, заснована деякім допущенні в галузі науки: появу нового винаходу, відкриття нових законів природи, іноді навіть побудові нових моделей суспільства (соціальна фантастика).

У вузькому розумінні, - наукова фантастика про технології та наукові відкриття (тільки передбачуваних або вже вчинених), їх захоплюючих можливостях, їх позитивному або негативному впливі, про парадокси, які можуть виникнути. НФ в такому вузькому розумінні будить наукове уяву, змушує думати про майбутнє і про можливості науки.

У більш загальному розумінні, НФ - це фантастика без казкового і містичного, де будуються гіпотези про світи, не засновані на чудесах і потойбічних силах, імітується реальний світ. В іншому випадку, - це фентезі або містика з технічним нальотом.

- НФ і міфологія.

Існує думка, що наукова фантастика є різновидом сучасної міфології. Про тісний зв'язок наукової фантастики з фольклором і міфологією писав А. Ф. Брітіков. Фантастика активно використовує міфологію технічної ери. Наприклад, ідея космічного ліфта має міфологічні основи. Існує міфологія космонавтики. Міфологія входить до складу науково-фантастичних фільмів. Складно переоцінити роль у розвитку фантастики пов'язаних з науковою міфологією розповідей про Голема і Франкештейне. Ідея робота вперше з'явилася в п'єсі Карела Чапека RUR і була сприйнята в той час, як чиста фантазія. Наукові міфи грунтуються на досягненнях науки, але їх поява і розвиток йде успішніше і швидше в науковій фантастиці (яку навіть називають «експериментальною лабораторією по створенню міфів»)

- НФ і футурологія.

Найчастіше дію НФ відбувається в далекому майбутньому, що ріднить НФ з футурологією, наукою прогнозування світу майбутнього. Багато НФ-письменники присвячують свою творчість літературної футурології, спробам вгадати і описати реальне майбутнє Землі, як це робили Артур Кларк, Станіслав Лем та ін Інші письменники користуються майбутнім лише як сеттінг, що дозволяє повніше розкрити ідею їх твори.

Однак фантастика про майбутнє і наукова фантастика не зовсім одне і те ж. Дія багатьох науково-фантастичних творів відбувається в умовному теперішньому («Великий Гусляр» К. Буличова, більшість книг Ж. Верна, оповідання Г. Веллса, Р. Бредбері) або навіть минулому (книги про подорожі в часі). У той же час, в майбутнє іноді поміщають дію творів, не пов'язаних з науковою фантастикою. Наприклад, дія багатьох творів фентезі відбувається на Землі, що змінилася після ядерної війни («Шаннари» Т. Брукса, «Пробудження кам'яного бога» Ф. Х. Фармера, «Сос-мотузка» П. Ентоні). Тому більш надійний критерій - не час дії, а область фантастичного допущення.

-Думки.

Г.Л. Олді умовно ділять науково-фантастичні допущення на природничо-наукові та гуманітарно-наукові. До перших відноситься введення в твір нових винаходів і законів природи, що характерно для твердої НФ. До других відноситься введення припущень у галузі соціології, історії, психології, етики, релігії і навіть філології. Таким чином створюються твори соціальної фантастики, утопії та антиутопії. При цьому в одному творі може поєднуватися кілька видів допущень одночасно [1].

Сергій Снігова в 1992 році в передмові до своєї книги «Люди як боги» писав: «Раз фантастика, значить, щось вигадане, щось відмінне від реальної дійсності. А раз наукова, то, стало бути, в чомусь відповідає законам розвитку і пізнання світу, висловлює якусь реальність природи і людини - хоч і вигадане, але правдиве дзеркало глибинної людської сутності».

Як пише у своїй статті Марія Галина, «Традиційно вважається, що наукова фантастика (НФ) - це література, сюжет якої розгортається навколо якоїсь нехай фантастичною, але все-таки наукової ідеї. Точніше буде сказати, що в науковій фантастиці спочатку задана картина світу логічна і внутрішньо несуперечлива. Сюжет в НФ зазвичай будується на одному або декількох як би наукових припущеннях (можлива машина часу, пересування в космосі швидше світла, "надпросторового тунеля", телепатія та інше)».

4. Історія наукової фантастики

Поява фантастики була викликана промисловою революцією в XIX столітті. Спочатку наукова фантастика була жанром літератури, що описує досягнення науки і техніки, перспективи їх розвитку і т. д. Часто описувався - як правило, у вигляді утопії - світ майбутнього. Класичним прикладом такого типу фантастики є твори Жуля Верна.

У ХХ столітті значний внесок у розвиток наукової фантастики як жанру внесли американські письменники - представники найбільш технологічно розвиненої держави. У роботах всесвітньо відомих авторів, таких як Рей Бредбері, Айзек Азімов, Роберт Хайнлайн піднімаються філософські проблеми шляхів розвитку людства, обговорюються наслідки впровадження технологій. Під впливом робіт американських авторів, а також у зв'язку з широким розповсюдженням англійської мови, і його перетворенням в загальноприйнята мова міжкультурної комунікації характерною особливістю другої половини ХХ століття стала поява письменників фантастів, які пишуть англійською мовою, однак не є носіями мови [14]. З'явилися також спеціальні видання, в яких публікуються твори зарубіжних авторів, які пишуть англійською мовою. [15]

Пізніше розвиток техніки стало розглядатися в негативному світлі і призвело до поширення антиутопічних творів. А в 1980-ті роки почав набирати популярність піджанр кіберпанк. У ньому високі технології сусідять з тотальним соціальним контролем і владою всемогутніх корпорацій. У творах цього жанру основою сюжету виступає життя маргінальних борців з олігархічним режимом, як правило, в умовах тотальної кібернетизації суспільства і соціального занепаду. Відомі приклади: «Нейромант»

5. Фантастика в Росії та СРСР

У Росії наукова фантастика з XX століття стала популярним і широко розвиненим жанром. Серед найвідоміших авторів - Іван Єфремов, брати Стругацькі, Олександр Бєляєв, Кір Буличов та інші.

Ще в дореволюційній Росії окремі науково-фантастичні твори писали такі автори, як Фаддей Булгарін, В. Ф. Одоєвський, Валерій Брюсов [16], К. Е. Ціолковський кілька разів викладав свої погляди на науку і техніку у вигляді художніх оповідань [17]. Але до революції НФ не була сформованим жанром зі своїми постійними письменниками і шанувальниками.

В СРСР наукова фантастика була одним з найпопулярніших жанрів. Існували семінари молодих фантастів, клуби любителів фантастики. Виходили альманахи з розповідями початківців авторів, такі як «Світ пригод», фантастичні розповіді публікувалися в журналі «Техніка - молоді». У той же час, радянська фантастика піддавалася жорстким цензурним обмеженням. Від неї вимагалося підтримувати позитивний погляд на майбутнє, віру в комуністичне розвиток. Віталася технічна достовірність, засуджувалася містика, сатира. У 1934 році на з'їзді Спілки письменників Самуїл Якович Маршак визначив жанру фантастики місце в одному ряду з дитячою літературою [18].

Одним з перших в СРСР наукову фантастику почав писати Олексій Миколайович Толстой («Гіперболоїд інженера Гаріна», «Аеліта»). Екранізація роману Толстого «Аеліта» була першим радянським фантастичним фільмом. У 1920-ті - 30-ті були опубліковані десятки книг Олександра Бєляєва («Боротьба в ефірі», «Аріель», «Людина-амфібія», «Голова професора Доуеля» та ін), «альтернативно-географічні» романи В. А. Обручева («Плутонію», «Земля Саннікова»), сатирично-фантастичні повісті М. А. Булгакова («Собаче серце», «Фатальні яйця»). Їх відрізняла технічна достовірність і інтерес до науки і техніки. Зразком для наслідування ранніх радянських фантастів був Герберт Уеллс, який сам був соціалістом і кілька разів відвідував СРСР.

У 1950-ті бурхливий розвиток космонавтики призводить до розквіту «фантастики ближнього прицілу» - твердої НФ про освоєння Сонячної системи, подвиги космонавтів, колонізації планет. До авторам цього жанру відносять Г. Гуревича, А. Казанцева, Г. Мартинова та інших.

У 1960-і і пізніше радянська фантастика починає йти від твердих рамок науковості, незважаючи на тиск цензури. Багато творів видатних фантастів пізньорадянського періоду відносяться до соціальної фантастики. У цей період з'являються книги братів Стругацьких, Кіра Буличова, Івана Єфремова, які піднімають соціальні та етичні питання, містять погляди авторів на людство і держава. Нерідко фантастичні твори містили приховану сатиру. Ця ж тенденція знайшла відображення і в кінофантастиці, зокрема, в роботах Андрія Тарковського («Соляріс», «Сталкер»). Паралельно з цим в пізньому СРСР знімалося багато пригодницької фантастики для дітей («Пригоди Електроніка», «Москва - Кассіопея», «Таємниця третьої планети»).

У сучасній Росії наукова фантастика популярна і розвинена, хоча і поступається в популярності серед молоді фентезі та іншим модним жанрами. Щорічно публікуються сотні нових найменувань фантастичних книг, нерідко знімаються фантастичні фільми. При цьому, однак, переважна частина з них - суто розважальні. Виходять журнали і альманахи про фантастику: «Якщо», «Мир фантастики», «Полудень, XXI століття»; з'являються великі сайти про фантастику, такі як «Лабораторія фантастики», «Архіви Кубікуса».

6. Різновиди наукової фантастики

Наукова фантастика за свою історію розвинулася і розрослася, породила нові напрямки і поглинула елементи більш старих жанрів, таких як утопія і альтернативна історія. Наукова фантастика ділиться, в основному, по області допущення: відкриття та винаходи, хід історії, організація суспільства, подорож у часі та ін. Зрозуміло, поділ на напрямку досить умовно, так як один і той же твір може поєднувати елементи відразу декількох видів фантастики.

- Тверда НФ.

Найстаріший і первісний жанр наукової фантастики. Його особливістю є жорстке дотримання відомим на момент написання твору науковим законам [19]. В основі творів твердої НФ лежить природничого допущення: наприклад, наукове відкриття, винахід, новинка науки або техніки [4]. До появи інших видів НФ її називали просто «науковою фантастикою». Термін hard science fiction вперше був використаний в літературній рецензії P. Schuyler Miller, опублікованій в лютому 1957 року в журналі «Astounding Science Fiction».

Класикою твердої НФ називають деякі книги Жуля Верна (20 000 льє під водою, Робур-завойовник, Із Землі на Місяць) і Артура Конана Дойля (Загублений світ, Отруєний пояс, Маракотова безодня), роботи Герберта Уеллса, Олександра Бєляєва. Костянтин Ціолковський, крім своїх наукових робіт, написав кілька науково-фантастичних творів: «На Місяці» (1893) і «Поза Землі» (1918), а також брав участь в якості консультанта при зйомках науково-фантастичного фільму.

Відмінною особливістю цих книг була детальна науково-технічна база, а в основі сюжету лежало, як правило, нове відкриття чи винахід. Автори твердої НФ здійснили чимало «прогнозів», правильно вгадавши подальший розвиток науки і техніки. Так, Верн описує вертоліт в романі «Робур-завойовник», літак у «Володарі світу», космічний політ в «Із Землі на Місяць» та «Навколо Місяця». Уеллс передбачив відеозв'язок, центральне опалення, лазер, атомна зброя [20] [21] Бєляєв у 1920-ті роки опісля космічну станцію, радіокеровану техніку.

Тверда НФ була особливо розвинена в СРСР, де інші жанри фантастики не віталися цензурою. Особливо поширена була «фантастика ближнього прицілу», що розповідає про події передбачуваного недалекого майбутнього - в першу чергу, колонізації планет Сонячної системи. До найбільш відомих зразків фантастики «ближнього прицілу» відносяться книги Г. Гуревича, Г. Мартинова, А. Казанцева, ранні книги братів Стругацьких («Країна багряних хмар», «Стажери»). Їх книги розповідали про героїчні експедиціях космонавтів на Місяць, Венеру, Марс, в пояс астероїдів. У цих книгах технічна достовірність в описі космічних польотів поєднувалася з романтичним вигадкою про устрій сусідніх планет - тоді ще зберігалася надія знайти на них життя.

Хоча основні твори твердої НФ були написані в XIX і першій половині XX в., Багато авторів зверталися до цього жанру і в другій половині XX в. Наприклад, Артур Кларк у своїй серії книг «Космічна одіссея» спирався на строго науковий підхід і описав розвиток космонавтики, дуже близьке до реального. В останні роки, на думку Едуарда Геворкяна, жанр переживає «друге дихання» [22]. Прикладом, чому може служити учений-астрофізик Аластер Рейнольдс, який вдало поєднує тверду наукову фантастику з космооперой і кіберпанк (так, наприклад, всі космічні кораблі у нього досветовие).

7. Соціальна фантастика

Герберт Уеллс у своїй автобіографії, підводячи підсумок своїй творчості, називав фантастику свого роду умоглядної соціологією: «Соціологія не може бути ні просто мистецтвом, ні наукою у вузькому сенсі цього слова, вона збори знань, які подаються у вигаданій формі з присутністю особистого елемента, інакше кажучи , література в найбільш піднесеному сенсі цього поняття». У відповідності з цим він розглядав «створення і критику утопій» як таку літературну форму, в яку краще всього міг бути одягнений «хороший соціологічна праця» [23].

Це думка поділяв Айзек Азімов, який у своїй статті «Соціальна наукова фантастика» порівнював зображення можливого майбутнього та інших форм суспільного устрою зі свого роду «соціальним експериментом на папері». Привчати читача до можливості змін, змушувати його міркувати уздовж різноманітних напрямків - в цьому він вбачав «велику службову роль наукової фантастики». Наукова фантастика, на переконання Азімова, покликана систематично досліджувати можливі шляхи суспільного розвитку, своєчасно застерігати про небезпечні тенденції і найголовніше - зробити раціональне роздум про долі людства надбанням можливо більш широких мас

8. Хронофантастика

Хронофантастика, темпоральна фантастика, або хроноопера - жанр, що розповідає про подорожі в часі [24]. Ключовим твором цього піджанру вважається «Машина Часу» Уеллса. Хоча про подорожі в часі писали й раніше (наприклад, «Янкі з Коннектикуту при дворі короля Артура» Марка Твена), саме в «Машині Часу» переміщення в часі вперше було навмисним і науково обґрунтованим, і таким чином цей сюжетний хід був введений конкретно в наукову фантастику [24].

У XX столітті ідея подорожі в часі, і навіть туризму, отримала розвиток. Фантасти присвятили багато творів аналізу часових парадоксів, які можуть бути викликані подорожжю в минуле або поверненням з майбутнього в сьогодення. Ця тема, наприклад, піднімається в знаменитому оповіданні Рея Бредбері «І грянув грім» [25]. Кір Буличов використовував подорож у часі в десятках своїх книг, у тому числі в циклі про Алісу.

Хронофантастика часто з'єднується з альтернативною історією, Один з найпопулярніших сюжетів у хронофантастиці - герой з цього, що потрапив у минуле, змінює хід історії. «Янкі ..» Твена послужив джерелом натхнення для безлічі подібних книг [25]. Найвідоміші «попаданческіе» твори - Леон Спрег де Камп «Та не опуститься темрява», Гаррі Гаррісон «Повстання в часі», Пол Андерсон «Три серця і три леви». Також часто зустрічаються книги про паралельні світи, які утворилися через різного розвитку в часі, і людях, які подорожують між ними або навіть контролюючих їх розвиток [25]. Така ідея лежить в основі «Патруля часу» Андерсона, «Перехресть часу» Андре Нортон, «Кінця вічності» Азімова, «Черновіка» Лук'яненко, телесеріалу «Доктор Хто» [24].

Через зловживання цими прийомами в розважальній фантастиці, жанр отримав також прізвисько «хроноопера» (за аналогією з космооперой, див. нижче). Заїжджена тема знайшла друге дихання в пародіях і іронічній фантастиці. Класичні приклади - кінотрилогія «Назад в майбутнє», фільм «Іван Васильович змінює професію», фрагмент трилогії Стругацьких «Понеділок починається в суботу».

Размещено на Allbest.ru