Средства психологической характеристики героев романа "Война и мир"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Герои романа «Война и мир» Льва Николаевича Толстого максимально приближены к реальным людям, а само произведение дышит динамикой и жизнью.

Такого приближения к реальности Толстой добился с помощью различных средств психологической характеристики героев, таких как: портрет, пейзажное описание, а также описание быта и интерьера. Рассмотрим подробнее каждое из этих средств.

1. Портрет

Одной из наиболее важных деталей романа является описание внешности героев. Ведь именно через какие-либо детали и черты внешности персонажа мы сможем глубже заглянуть внутрь него. Часто описание героя дается не сразу: по ходу развития действия мы узнаём новые, ранее неизвестные нам особенности его внешности. Так, например, краткая характеристика Пьера (т.1, ч.1, V) вставлена именно в том моменте, когда необходимо подчеркнуть его отличие от всех гостей салона, его гротескную неуместность и непохожесть.

Стоит обратить внимание и на портрет княжны Элен (т.1, ч.1, III). Толстой говорит про Элен: «<…> ей как будто совестно было за свою несомненную и слишком сильно и победительно-действующую красоту. Она как будто желала и не могла умалить действие своей красоты». Однако через два абзаца он говорит о том, что княжна поправляет складки платья, бриллианты на шее, улыбается и чего-то ждёт. Из подобного описания становится очевидным, что в замечании о совестливости Элен за свою красоту Толстой слукавил: Элен ведёт себя именно как украшение бала, она знает, что она в центре внимания, и потому ведёт себя соответствующим образом. В этом примере мы видим, что иногда портрет героя может быть положителен, но при этом пропитан иронией.

Ещё одно весьма и весьма занятное дополнение к портрету - описание княгини Лизы (т.1, ч.1, VII). Особого внимания заслуживает момент, когда Пьер собирается покинуть кабинет Андрея ввиду накалённой обстановки, но Андрей удерживает его. «На лице ее показалось то робкое и признающееся выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом», - так автор описывает состояние своей героини. Через это характеристику он показывает, насколько Лиза дорожит Андреем, несмотря на всё его пренебрежительное к ней отношение, насколько она готова поступиться собственными интересами ради него, будь то мелкий внутрисемейный конфликт или вопрос гораздо большей важности о предстоящем отъезде Андрея.

2. Пейзаж

Примечательным является описание ночи в Отрадном, во время первого визита князя Андрея к Ростовым (т.2, ч.3, II). Раздосадованный Андрей открывает окно в тишину и спокойствие ночи. «Перед самым окном был ряд подстриженных дерев, черных с одной и серебристо-освещенных с другой стороны. Под деревами была какая-то сочная, мокрая, кудрявая растительность с серебристыми кое-где листьями и стеблями». На мой взгляд, автор через две стороны деревьев, освещенные и тёмные, передаёт состояние самого князя: уныние с одной стороны и проснувшееся любопытство к молодой Наташе с другой. А растительность - это сама Наташа, маленькая, но зато «сочная» и «с серебристыми кое-где листьями и стеблями».

Один из весьма незначительных, но очень ловко подмеченных пейзажей Толстой описал во время визита Балашова к Наполеону: «Солнце только начинало подниматься из-за туч; в воздухе было свежо и росисто. По дороге из деревни выгоняли стадо. В полях один за одним, как пузырьки в воде, вспырскивали с чувыканьем жаворонки» (т.3, ч.1, IV). На первый взгляд эта маленькая пейзажная зарисовка весьма незначительна, её даже можно было бы опустить без потери для содержания эпизода. Но на самом деле в этом пейзаже находит свой отражение вся ситуация, описанная в главе: тучи - это ещё не открытое столкновение, но уже назревший конфликт между Россией и Францией, между Александром и Наполеоном. Солнце - возможное его решение, а жаворонки - напыщенные французы, котоые действительно что «вспырскивали с чувыканьем».

Ещё одним примечательным пейзажем является описание природы во время святок (т.2, ч.4, X; XI). Кажется, что всё вокруг в мире пропиталось тем чувством чуда, той необычностью, которая присуща дивной ночи. «Это что-то новое и волшебное», - даёт Николай определение пролегающему вокруг пейзажу, и он по-своему прав, потому что подобное состояние чествует не он один, но и мир вокруг него тоже пропитан этим ожиданием какого-то таинства.

портрет пейзаж быт интерьер эпизод война мир толстой

3. Быт, интерьер

Описание быта и интерьера является не самой объёмной частью романа, но от этого оно не становится менее важным. Зачастую оно помогает глубже окунуться в атмосферу романа, а иногда и передаёт особенности жизни того или иного героя, что облегчает читателю понимание образа персонажа. Рассмотрим это на конкретных примерах.

Для начала рассмотрим описание столовой в доме Болконских (т.1, ч.1, VIII). Всё так и пышет истинно болконским лоском, чувством гордости и величием.

Далее перейдём к рассмотрению описания интерьера масонской ложи (т.2, ч.2, III). Элементы обстановки не несут в себе никакого смысла для проведения обряда посвящения или для истинной цели масонской службы. Они представляют собой лишь детали образа, способ создать загадочность и напускную важность масонской ложе.

Занятным является и описание быта имения в Лысых горах (т.4, эпилог, ч.1, VIII). Бывшее некогда пристанищем для сварливого старого князя и его дочери, которая находилась там почти в заточении, имение, вновь отстроенное, стало представлять собой большое семейное гнездо, в котором собирались по праздникам и именинам. Простое убранство его символизирует и простоту тех людей, которые является его постоянными жителями или гостями. Дом стал не символом гордости, не родовым имением, а просто местом, где воссоединяются те истинно человеческие и семейные ценности.

4. Сны

Одним из наиболее значимых эпизодов в романе является полусон-полубред князя Болконского после ранения по дороге из Москвы (т.3, ч.3, XXXII). Его рассуждения ор новой любви, о смысле жизни, о врагах и друзьях в бессознательном состоянии влияют на него очень сильно, потому что благодаря им он осознаёт, что простил и Наташу, и Анатоля, что он переродился в духовном плане, что он стал ближе к Богу. Эти размышления, навеянные воспаленным сознанием, отражают динамику духовного развития Болконского, и потому являются очень важной частью романа.

Не менее интересным по содержанию и по своему значению является сон Николеньки (т.4, ч.1, XVI). Из этого сна нас становится ясно, что Николенька - продолжение князя Андрея, так как он так же готов на подвиги и ждёт славы. Князь Болконский, по словам Николеньки, «одобряет» его и окружающих его людей, гордится сыном и ждёт от него великих деяний. В этом сне Николеньки устанавливается прямая связь между патроном-отцом и его преемником-сыном.

Весьма значителен по своему воздействию на героя и сон Пьера после смерти Каратаева (т.4, ч.3, XV). Сон этот становится для Безухова своеобразным итогом всех пережитых им событий, всех его мыслей. Итогом его морального развития. «Жизнь есть всё». «Как я мог не знать этого прежде?» Теперь Пьер знает истинную ценность жизни, назначение Бога, значение каждого человека. И катализатором для этого понимания стала смерть Каратаева.

Подводя итоги, хочется сказать, что Толстой, несомненно, является истинным мастером литературы. Но наиболее значимым в его романе «Война и мир» является именно психологизм - то умение отразить внутреннею жизнь, внутреннюю деятельность героев, что заставляет верить в них, что максимально приближает их к реальности. И рассмотренные средства психологической характеристики героев, которые были рассмотрены в работе, несомненно являются главным орудием автора для создания такой богатой картины персонажей и образов.

Размещено на Allbest.ru