Интерпретация образа "Момо" в узбекском фольклоре

Истоки и значение образа женщины, работницы и метрии "момо" в фольклоре узбеков. Характер изменения и предпосылки негативного отношения к женским духам с приходом патриархата. Интерпретации духов момо в узбекской поэзии, отображение шаманских верований.

Рубрика Литература
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 25.06.2013
Размер файла 16,8 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Интерпретация образа «Момо» в узбекском фольклоре

В мифологии народов Средней Азии понятие `культ момо' означает «дух покровительницы женщины» во всех ее начинаниях в трудовой деятельности, при рождении детей, их воспитании, радостях и горестях. В трудные минуты женщины молятся, прося у момо помощи и поддержки.

У узбекского народа до сих пор сохранились также религиозно-молитвенные ритуалы и церемонии, которые воплощают в себе веру в культ момо, в ветер «Чой момо», молодых матерей и новорожденных «Анбар она» или «Анбар момо иси», «Бибисешанба» (Бабушкин вторник), «Бибимушкулкушод» (Бабушка, решающая все невзгоды).

Среди населения обычно слово `момо' применяется к пожилым женщинам с большим жизненным опытом. Внуки и правнуки к родителям своих родителей обращаются со словом `Момо' (матушка). В других говорах вместо него используются синонимы слова `мать': биби, буви, эна, катта она и др.

Образ «момо» несет в себе веру человека в духов. Момо бывает и доброй, и злой. Народ всегда верил в добрый дух и восхвалял его, так как в этом образе заложено покровительство усопших женщин-духов.

В долинах Сурхандарьи и Кашкадарьи женщин, занимающихся знахарством, называют `момо'. Во многих регионах Узбекистана женщин, принимающих роды, также называют `момо' или `момо-доя', а в Хорезме `энака момо' или `эльти момо'. Среди народа даже бытует изречение `если ты нечист, то момо на тебя взвалит груз'. Человек «с грузом» должен был приносить в жертву барана, козу или испечь чалпак (блинчик, пустышку) и прочитать молитву. Для духа «момо» сохранились особые виды блюд под названием `момо оши' (блюда момо), например: атала для молодых мам, умом на церемонии «Бибисешанба».

Существует множество наименований духов «Момо», применительно к месту обитания, цвету и др. Например, Момои калон Катта момо (руководитель всех духов момо), Йулчи момо (покровительница в поездках и дорогах), Элчи момо (поддерживающая и помогающая живым), Хабарбар момо (оповещающая), Хабарбиёр момо (вестница, предупреждающая о предстоящем), Тук момо (всегда навещаемый дух), Гунг момо (дух глухонемых женщин), Момои пушти или Момои мероси (духи родителей и родственников, занимающихся шаманством), Гумчи момо (помогающие найти потерянное и пропавших людей), Кул момо (фея золы), Гул момо (фея цветка), Сувчи момо (русалка), Учуни момо (приносящая болезнь нечистым людям), Хдсуд момо (голодающий дух из-за жадности и халатности), Мечкай момо (дух-обжора), Кинна момо (наносящий вред взглядом), Рудапо момо (очень худой и страшный дух), Шалпар момо (дух, забирающий силу и энергию), Кук момо, Кора момо и Сарик момо (злые духи), Ок момо (очень добрый, великодушный дух), Хунхор момо (кровососущий дух), Кашмири момо (обучающий волшебству и магии), Аламон момо (групповые духи), Шалойим момо (дух, приносящий вред новорожденным и пытающийся их убить), Титти момо, Очил момо, Гулсун момо, Ёзил момо и Тувчиг момо (покровительницы беременных женщин).

Все эту имена духов говорят о том, насколько широко распространилась вера в духи момо и культ момо1.

Людей, занимающихся шаманством, традиционно стали называть обобщённо именами духов «лашкар», т.е. армия, войска2. Как известно, алтайские турки в Сибире проявляют свое отношение к момо через тряпичную куклу. Идентична этому церемония у узбеков «суст хотин», проводимая во время засухигруппой женщин, молящих у бога воды Тиштрия в виде куклы дать воду3.

У кыргызов в образе момо выступает Умай эна. Слово `умай' означает `добрый дух', который считается покровительницей детей и матерей.

У узбеков и таджиков эти взгляды ассоциируются с эпическими персоножами Бибимушкулкушод и Бибисешанба.

В период шаманства женщины защищали племя от напастей, но с установлением патриархата стало проявляться негативное отношение к покровительницам момо4. Покровительные силы перешли к отцу или мужчинам. Среди духов с отрицательными качествами появился образ Уммисибиён злобного человека5, идентичного культу кыргызов Умай эна.

Вера и признание духа момо способствовали добавлению к мифологическим персонажам слова `момо': `Момо-калдирок' дух молнии, `Оймомо' луна, `Момо аво' первая женщина (Ева), `Чой момо' бог ветра и др.

Для придания уважения к женским именам также добавляли момо: Момобу, Момогул, Момодавлат, Момодол, Моможон, Момокалон, Момосоч, Момосултон, Момохол, Момохон, Момокиз и др. Для придания величественности в именах называли Азизмомо, Бозормомо, Давлатмомо, Наврузмомо, Ражабмомо, Хржимомо и др.6

Словами `момо' именовались `Кизамик момо' краснуха, `Кора момо' ветрянка.

В некоторых поэтических высказываниях момо представлен как злой дух:

Момо булсанг, кулга куч Зиён булсанг, чулга куч,

Арвоу булсанг, гурга куч1.

Если ты момо, переселяйся в озера,

Если ты вред, переселяйся в пустыню,

А если привидение, то переселяйся в могилу.

Или

Момо кирна булсанг, чиц,

Арвоу кирна булсанг, чиц,

Жин кирна булсанг, чиц8.

Если вошла момо, то выходи,

Если вошло привидение, выходи,

Если вошел бес, то выходи.

Первое поэтическое высказывание отрывок из жанра бадик. Здесь образ момо напрямую представлен как злой мифологический персонаж. Второе высказывание отрывок из жанра сглаза (кинна). Здесь образ момо представлен как один видов сглаза (болезни). Для народа порча и сглаз означали вселение злого духа в организм человека. Но везде доброе момо в сражении со злым духом момо побеждает его, причем последний отождествляется с демоническими персонажами бабой-ягой, ведьмой.

Вера в дух момо имеет два варианта представления о нем. Согласно первому, люди видят момо в образе человека и описывают его как человека. В том, что момо передает образ мамы, бабушки, чувствуется влияние этого представления. Кроме того, в организации церемоний «Бибисешанба» и «Бибимушкулкушод» чувствуется именно влияние таких мифологических представлений. По второму варианту момо олицетворяет представительницу рода ведьм. При этом момо становится синонимом ведьмы и интерпретируется как сила, наносящая вред человеку.

Как обычно, имена злых духов момо открыто не называются людьми. Их обобщают, исходя из характера (зиён-зах, мат, бадбахт, лаънати), под словами `вред', `проклятый', `несчастный':

Чиц, бадбахт, чиц!

Чицармасам менга лаьнат,

Чицмасанг сенга лаьнатР Выходи, несчастливый, выходи!

Если не выведу, проклятие мне,

Если не выйдешь, тебе проклятие!

Здесь обращение `бадбахт' к злому духу, проникшему внутрь человека, свидетельствует о том, что открытое произношение имени злых духов считается своего рода табу.

Взгляды на момо очень четко отображают древние шаманские верования тюркских народов, в том числе узбекских. Известно, что до сих пор в народе шамана называют фолбин (гадалка), кушноч, бахши, феи, момодор, муаккалдор, сох, ибдор и др.

С зарождением ислама культ момо начал переходить на реальные личности: Анбар она, Биби Сешанба, Биби Мушкулкушо, Биби Руйпуш (бабушка в маске), Биби Хржатбарор, Биби Фотимаи За^ро, Биби Хадичаю Кубаро, Кизбиби, Биби Махсумаи пок, Биби Ша^рибону и др., ставшие священными и глубоко почитаемыми. Например, на свадебных торжествах узбекского народа широко распространено песнопение во имя Биби Фотимаи За^ро, Биби Хадичю, Биби Ойша:

Бир дам айтай мен салом Фотимаи Заурога Хотуни рузи циёмат меурибонимга салом. Х, ам Хадича, Ойша кучи Мууаммад ёрига, Сидци бирла айтай бир замон беуад салом9.

Привет шлю я Фотимаи Захре,

Привет женщине конца света, милосердной И Хадиче, Ойше возлюбленной Мухаммада, От всего сердца, всегда огромный привет. Таким образом, подытоживая, можно утверждать, что в узбекском фольклоре понятие `культ момо' символизировало дух женщинпредков, добрых и злых, чем объяснялось дуалистическое к ним отношение народа.

Примечания

момо женский фольклор узбекский

1 Сухарева, О.А. Духи момо (момохо) // Домусульманские верования и обряды в Средней Азии. М.: Наука, 1975. С. 18-19; Муродов, О. Шаманский обрядовый фольклор у таджиков средней части долины Зеравшана // Там же. С. 101-102; Худойкулова, Л. Узбек фольклорида Момолар культи // УТА. 2007. 4-сон. 50-53 бетлар.

2 Сухарева, О.А. Пережитки демонологии и шаманства у равнинных таджиков // Домусульманские верования и обряды в Средней Азии. С. 101.

3 Саримсоков, Б. Узбек маросим фольклори. Ташкент: Фан, 1986.

4 Эгамов, Х. Ялмогиз кампир // Совет Шарки туркий халклари эртакчилик анъаналари алокалари тарихидан очерклар. Ташкент: Укитувчи, 1982. 163-190 бетлар.

5 Абрамзон, С.М. Рождение и детство киргизского ребенка: из обычаев и обрядов тяньшанских киргизов // Сборник Музея антропологии и этнографии. М., 1949. С. 81-86.

6 Бегматов, Э.А. Узбек исмлари. Ташкент: Комуслар Бош та^ририяти, 1991. 208 б.

7 Саримсоков, Б. Бадик // Узбек фольклори очерклари. Ташкент: Фан, 1988. 183 бет.

8 Mirzayev, Т. O'rayeva D. Kinnalar / Т. Mirzayev, O. Safarov // O'zbek xalq og'zaki ijodi xrestomatiyasi. Т.: Aloqachi, 2008. 33 bet.

Туй муборак, ёр-ёр. Тупловчи ва нашрга тайёрловчи О. Сафаров. Ташкент: Маънавият, 2000. 98-99 б.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Своеобразие образа Дон-Жуана в романе в стихах Дж.-Г. Байрона "Дон-Жуан". Литературные прототипы героя поэмы. Интерпретация образа Дон-Жуана в новелле "Э.Т.А." Гофмана. Романтическая интерпретация образа Дон-Жуана и его отличие от канонического образа.

    курсовая работа [35,6 K], добавлен 29.06.2012

  • Осмысление образа Гамлета в русской культуре XVIII-XIX вв. Характерные черты в интерпретации образа Гамлета в русской литературе и драматургии XX века. Трансформации образа Гамлета в поэтическом мироощущении А. Блока, А. Ахматовой, Б. Пастернака.

    дипломная работа [129,9 K], добавлен 20.08.2014

  • Нераздельность образа и смысла. Допущение разных интерпретаций. Отсутствие мотивации, апелляция к воображению. Характерные черты женского образа. Логическая сущность метафоры. Образ женщины у Некрасова, Блока, Твардовского, Смелякова.

    реферат [8,1 K], добавлен 28.01.2007

  • Анализ разнообразия повествования по сказочному сюжету "Курочка Ряба", который известен в восточнославянском фольклоре, в фольклоре поляков, словаков, сербов, в фольклоре народов балтийской языковой группы. Варианты и версии этой сказки у разных народов.

    реферат [24,7 K], добавлен 07.08.2013

  • Классификации видов художественного образа в литературоведении. Значение темы, идеи и образа в литературных работах В. Набокова, их влияние на сознание читателя. Сравнительная характеристика поэзии и прозы В. Набокова на примере "Другие берега".

    курсовая работа [39,0 K], добавлен 03.10.2014

  • Развитие образа ночи в русской поэзии. Особенности восприятия темы ночи в творчестве Ф.И. Тютчева. Анализ стихотворения "Тени сизые смесились…": его композиция, изображаемое время суток. Отображение в поэзии промежуточных моментов жизни природы.

    реферат [31,2 K], добавлен 15.03.2016

  • Описание художественного образа Византии, характерного для русской литературы конца XIX - начала XX веков. Рассмотрение общего и различного в создании образа Византии авторами исследуемых текстов. Сравнительный, контекстуальный анализ и интерпретация.

    дипломная работа [76,3 K], добавлен 26.08.2017

  • Понятие исторических песен, их возникновение, особенности и тематика, место в русском фольклоре. Отношение народа к Самозванцу (Гришке Отрепьеву), выразившееся в песне. Связь народной исторической песни с трагедией А.С. Пушкина "Борис Годунов".

    контрольная работа [20,3 K], добавлен 06.09.2009

  • Художественное осмысление образа Наполеона Бонапарта в поэзии Жуковского и Пушкина. Изучение романтической трактовки образа французского полководца в лирических произведениях М.Ю. Лермонтова "Святая Елена", "Воздушных корабль", "Последнее новоселье".

    реферат [52,7 K], добавлен 23.03.2010

  • Характеристика образа Хлестакова в системе комических героев Н.В. Гоголя. Художественные приемы, способствующие типизации образа Хлестакова в комедии "Ревизор". Проблема типологической интерпретации образа Хлестакова в комической характерологии Гоголя.

    курсовая работа [36,7 K], добавлен 24.02.2010

  • Отображение образа Базарова в романе с помощью статей критиков Д.И. Писарева, М.А. Антоновича и Н.Н. Страхова. Полемический характер оживленного обсуждения романа И.С. Тургенева в обществе. Споры о типе нового революционного деятеля русской истории.

    реферат [59,9 K], добавлен 13.11.2009

  • Символизм как форма преодоления позитивизма и реакция на "упадок веры": предпосылки, характеристика, эстетика. Интерпретация мифологического образа птицы в произведениях символистов Бодлера "Альбатрос", Малларме "Лебедь" и Метерлинка "Синяя птица".

    курсовая работа [37,7 K], добавлен 26.12.2011

  • Исследование актуальности поэтизма в художественных лирических системах в ХIХ-ХХ веках. Расширение семантики художественного образа в современных произведениях. Изучение творчества Фета. Сравнение образа снега в стихотворениях А.А. Фета и Ф.И. Тютчева.

    курсовая работа [35,1 K], добавлен 26.05.2015

  • Интерпретация образа дьявола и мотива сделки с ним в романах "Нужные вещи" и "На выгодных условиях". Образы служителей Бога в произведениях "Жребий" и "Мораль". Символика архаичных верований в романе "Оно". Идея синтеза религий в цикле "Темная Башня".

    дипломная работа [110,5 K], добавлен 27.02.2014

  • Первостепенные русские поэты. Анализ лирики Тютчева. Природа в представлении Ф.И. Тютчева. Тютчевская ночь. Понимание Тютчевым образа ночи. Краеугольные черты тютчевского образа ночи. Миросозерцание поэта.

    творческая работа [26,3 K], добавлен 01.09.2007

  • Раскрытие своеобразия художественного изображения образа города. Выявление функционирования образа города в ранней, зрелой и поздней поэзии известного писателя, литературного критика В.Я. Брюсова. Анализ стихотворений разных периодов поэта-урбаниста.

    реферат [46,1 K], добавлен 26.02.2015

  • Место любовной лирики в поэзии С.А. Есенина. Отображение впечатлений от поездки в Азербайджан в цикле стихов "Персидские мотивы". Любимые женщины поэта: Анна Изряднова, Зинаида Райх, Айседора Дункан, Галина Бениславская, Софья Андреевна Толстая.

    презентация [352,3 K], добавлен 28.05.2014

  • Понятие инфернальной женщины, ее отличительные признаки и особенности стиля жизни. Специфика раскрытия образа инфернальной женщины Ф.М. Достоевским в его романах "Преступление и наказание" и "Идиот", автобиографическое влияние на создание образов.

    научная работа [47,9 K], добавлен 19.01.2010

  • Дон Жуан как "вечный образ" в литературе. Обзор прототипов данного образа. Общая характеристика эпохи написания комедии "Дон Жуан", анализ ее основных проблем и тем. Жизненный и творческий путь Мольера. Особенности Дон Жуана в интерпретации Мольера.

    курсовая работа [40,9 K], добавлен 05.06.2011

  • Сравнительно-сопоставительный анализ образа города Павлодара в стихотворениях П. Васильева и В. Семерьянова. Исследование поэтического образа родного города в стихотворениях. Воспитание у учащихся чувства гордости и уважения к творчеству известных поэтов.

    реферат [20,1 K], добавлен 02.09.2016

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.