Специализированные разновидности альманаха (историко-типологическая модель)
Понятие и характерные свойства альманаха как особого литературного явления, его признаки и значение и оценка общественной роли. Отличительные черты классических и специализированных альманахов, их функции, направления расширения целевой аудитории.
Рубрика | Литература |
Вид | статья |
Язык | русский |
Дата добавления | 29.06.2013 |
Размер файла | 21,7 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
Специализированные разновидности альманаха (историко-типологическая модель)
Специфика происхождения альманаха, на раннем этапе функционирования представлявшего собой календарь и сохранившего календарную основу, определяет особую, полифункциональную, прагматику явления. Основная разновидность альманаха на русской почве как в стране традиционно литературоцентрической литературная, классический альманах носил название «Календаря Муз». Альманахи данной типологической группы оказывают влияние на общественное сознание через реализацию эстетической функции. Однако поскольку альманах входит в парадигму периодики, а точнее, занимает промежуточное положение между периодическими и непериодическими изданиями, то, соответственно, он призван эксплицировать свой потенциал социальной прагматики. Общественная роль альманаха особенно ярко проявляется в таких его специализированных разновидностях, как юбилейные, благотворительные и научно-литературные сборники. Наряду с ними существуют и специализированные литературно-художественные альманахи: развлекательные (юмористические, сборники анекдотов), смешанные альманахи-антологии / хрестоматии, а также, к примеру, песенники, «чтецы-декламаторы». Узкоспециализированные альманахи не характерны для отечественной альманашной традиции.
Во второй половине XIX века в контексте вытеснения классического альманаха как издания общего (универсального) типа происходит активное утверждение других жанрово-тематических его вариантов.
В отличие от классического альманаха, специализированные его разновидности неизбежно в большей степени ориентированы на определенный читательский круг. Целевая установка юбилейных сборников, издаваемых «в честь» и «памяти» какого-либо деятеля, более последовательно проявляется в их содержании, нежели благотворительная. Юбилейные альманахи обычно включают любого рода неизданные тексты самого юбиляра (например, его эпистолярное наследие), воспоминания, посвятительные стихи. Устойчивая тематика благотворительных сборников связана, прежде всего, с голодом, бедностью, войной, необходимостью помощи учащейся молодежи. Тематическая доминанта формируется, главным образом, вступительной статьей («Из писем о голоде») [3] и отдельными текстами, специально написанными на заданную тему [1], иногда самостоятельным отделом. Так, в альманахе «Помощь пострадавшим от неурожая. Литературно-художественный сборник» (М., 1900), выпущенном газетой «Курьер», представлена отвечающая основному тематическому заданию сборника документальная рубрика, содержащая «отрывки из дневников»; финальный текст «Из воспоминаний о голодающих местах».
С целью расширения целевой аудитории издатели такого рода сборников-альманахов нередко прибегали к маркетинговым приемам. Например, один из ранних российских благотворительных сборников «Подарок бедным, альманах на 1834 год, изданный Новороссийским женским обществом призрения бедных» (Одесса, 1834), который открывает характерное вступление «О благотворительности общественной», для привлечения более широкого читательского круга в достаточно измененном виде одновременно был выпущен и на французском языке. Общая же тональность сборников благотворительной подгруппы определяется, в частности, тем, что для них не характерна юмористика.
Как справедливо отмечал книговедлюбитель и библиограф Н.П. Смирнов-Сокольский, « «благотворительная» цель издания сборников… отразилась на идеологической сущности их содержания. Была создана арена для единовременного участия писателей всех направлений» [5, с. 28]. Согласно симптоматичному утверждению обобщающего характера, присутствующему в предисловии к альманаху 1890-х гг. под знаковым заглавием «На память», «участвуя в сборнике, преследующем… литературные и художественные цели, они (то есть писатели Ю.Б.) становятся вне партийности и раздоров, разделяющих наш журнальный мир на строго замкнутые кружки» [5, с. 402]. В этом смысле характерным благотворительным сборником, ставшим моделью для последующих, является достаточно представительный «толстый» альманах 1874 г. «Складчина», в состав редколлегии которого входил Н.А. Некрасов (альманах предназначался в помощь пострадавшим от неурожая).
Аналогичный состав участников альманаха, специфика которого может быть непосредственно соотнесена с проявлением общего свойства календарности, вполне типичен и для сборников, объединенных на основе жанрового принципа. Это многочисленные юмористические сборники, основная часть которых появилась в последнюю треть XIX века; наиболее крупные юмористические журналы указанного периода («Будильник», «Стрекоза», «Осколки», «Развлечение») выпускали собственные альманахи в качестве приложений.
Наиболее устойчивая для альманаха развлекательная разновидность была представлена фактически до 1840-х гг. сборниками анекдотов и пародийными альманахами, а затем юмористическими сборниками, предназначенными «для пользы и увеселения». Последние иногда содержат указания на конкретное «эмпирическое» назначение альманаха: «для дач, железных дорог, пароходов» («Веселый попутчик». СПб., 1881). Тем самым здесь отчетливо проявляется такое универсальное свойство, как память явления о первоначальном характере его использования.
Из наиболее ранних сборников, во многом еще сохраняющих самую непосредственную, прямую зависимость от календарного прототипа, можно выделить «Сборник анекдотов» популярного писателя конца XVIII столетия Матвея Комарова, автора лубочных романов. Его альманах предшествовал гораздо более известным альманахам Н.М. Карамзина «Аглая» и «Аониды», которые открывали новый этап в развитии русского альманаха, сформированный модой на изящные ежегодные «карманные книжки». Иными словами, литературный альманах отчетливо существовал на русской почве примерно с последней трети XVIII века, но не в том модифицированном виде, в котором он начинает культивироваться на данном этапе в Западной Европе.
В «Сборнике анекдотов» между разнообразными в жанровом отношении литературными произведениями (сонетами, повестями, эпиграммами и другими), были, в частности, помещены альманашные практические сведения: «Примечания о будущих погодах», «Чтобы куры лучше неслись», «Как огурцы в уксус класть», «О некоторых простых лекарствах» [4]. Чрезвычайно показательна посвятительная надпись, сделанная Б.В. Шкловским (автором исторической повести о Матвее Комарове) на экземпляре альманаха, подаренного Н.П. Смирнову-Сокольскому: «Это альманах-хрестоматия, собранная для таких, которые не имеют способа читать многие книги» [5, с. 46]. Вероятно, на оценку Шкловского повлияла не только содержательная «разнородность», но и сильная «практичность» этого оригинального сборника. Тот факт, что сборник анекдотов не содержит ни одного собственно анекдота, не является развлекательным в точном смысле (слово «анекдот» употреблено, скорее, в первоначальном значении: греческое апекСо^э «неизданный»), представляется симптоматичным, дополнительно влияющим на атрибуцию данного издания именно как альманаха. Важнейшей типологической чертой альманаха является факт первой публикации неизданных произведений. В этом смысле антиподом альманаха выступает дайджест.
Специальное задание как таковое наиболее последовательно реализуется в научно-литературных альманахах, главным образом, историко-литературного и шире общенаучного характера. Так, «Сборник статей об А.С. Пушкине по поводу столетнего юбилея» (Киев, 1899) абсолютно очевидным и недвусмысленным образом атрибутируется как альманах потому, что включает, правда, единственное, оригинальное стихотворение одного из участников. По следам альманашного бума 1820 начала 1830-х гг. выходит в свет «Летопись факультетов на 1835 год, изданная в двух книгах А. Галичем и В. Плаксиным» (СПб., 1835. Кн. 1-2). Данный альманах - «летопись» отличает тематическое разнообразие, наряду с едва ли не обязательной для этого периода стихотворной частью, он содержит прозу и критику, а также статьи по «врачебной науке», «истории человечества», статистике, географии. Такого рода энциклопедичность обусловлена, с одной стороны, общей спецификой периодики эпохи, а с другой актуализирует календарный прообраз альманаха.
Традиция научных альманахов складывается в отчетливом виде на рубеже 1840-х гг., когда появляются классические «учено-литературные» сборники, где альманашная «ученая» часть, восходящая к календарным рекомендациям, еще не вполне отделена от основной, литературной. Высвечивают данную тенденцию славянофильские «Московские ученые и литературные сборники» (М., 1846 1847). Гораздо более поздний «Сборник Общества любителей российской словесности на 1890 год» (М., 1890) выступает как «учено-литературный» потому, что построен на основе свободного чередования разного рода текстов, например, писем самих писателей (среди которых и зарубежные классики) со статьями, отчасти комментирующими эти тексты («Заметка о словаре, составленном Гоголем» Н.С. Тихонравова). Вместо традиционного для альманаха предисловия сборник открывает «передовая» статья «Законы дружеского литературного общества», а замыкает обзорная заметка «Из хроники общественной жизни в Москве в XVIII столетии».
Фактически сразу по своем возникновении данная альманашная подгруппа начала контаминироваться с юбилейной, а затем и благотворительной (историко-литературные сборники «в честь» и «памяти»), благодаря чему осуществлялось ее конкретное функциональное прикрепление. Аналогичным образом фрагментарная «ученая» часть достаточно устойчиво входит в студенческие сборники «Опыты», а их ученическая специфика в принципе способна дополнительно мотивировать альманашный, относительно свободный характер издания. Так, в юбилейном «учено-литературном» издании «Памяти А.С. Пушкина. Сборник статей преподавателей и слушателей историко-филологического факультета Санкт-Петербургского университета» (СПб., 1900) статьи авторов, имеющих различный академический статус, находятся в одном ряду. На рубеже XIX XX веков происходит обособление целостного научно-популярного отдела (ср. «Привет. Художественно-научно-литературный сборник». СПб., 1898).
Параллельно с научно-литературными альманахами функционируют собственно научные сборники, как таковые к альманашному типу издания непосредственного отношения не имеющие. Так, Академия наук и университеты традиционно издают свои «Записки» («Ученые записки») / «'Известия» / «Труды». Научный сборник возможно опознать как альманах при следующих условиях: первый и главный отличительный признак вытекает из принципиальной альманашной «пестроты». «Ученый» альманах неизменно отличает отчетливо смешанный характер: жанровый (неоднородность жанрового репертуара), тематический (связанный с различием самого материала, положенного в основу научного анализа); он реализует себя и концептуально через «разность» исследовательских позиций (например, «Московский лингвистический альманах: Спорное в лингвистике». М., 1996. Вып. 1). Кроме того, традиционно научный альманах содержит специфически альманашный, и не только чисто литературный материал, в ряде случаев, соответственно, направленный на то, чтобы в известном смысле замещать последний. Данную функцию выполняютбиографические материалы, мемуарные зарисовки, факсимиле рукописей, портреты и фотографии.
Несколько более косвенным и никак не самодостаточным критерием выступают альманашные прагматические привязки, включая особые «календарные» сроки издания. Чаще всего научные издания являются ежеквартальниками, что отвечает типично альманашным сезонным срокам выхода в свет, моделирующим альманах как издание переходного типа. Однако и на этом уровне обнаруживается возможность определенной дифференциации. Дело в том, что собственно научные издания, как правило, оказываются либо периодическими, либо непериодическими, тогда как «типовой» альманах является продолжающимся изданием, выходящим без строгой периодичности, «от случая к случаю». В то же время необходимо признать, что в своих специализированных ипостасях альманах относится, скорее, к разряду изданий непериодических.
Ю.М. Лотман в предисловии к специальной рубрике журнала «Декоративное искусство СССР» под названием «Пушкинский альманах» писал, что этот небольшой «ученый» альманах, являющийся составной частью журнала, «призван, думается, воссоздать воздух времени, напомнить об облике жизни той эпохи. И сделать это не в виде обширных исследований или ученых комментариев, а в форме миниатюр, стоящих на грани научного и художественного» [2, с. 29].
Традиционно литературная составляющая устойчиво входила в специализированные сборники-альманахи (юбилейные, благотворительные, научно-литературные, студенческие, детские, военные, экономические и другие). Между тем на современном этапе на первый план выдвигаются узкоспециализированные, «внелитературные» альманахи (например, альманах «Хлеб. Традиции Петербурга. 1927 2007». СПб., 2007). Данный процесс обусловлен не только маркетологической необходимостью предельно дробной сегментации аудитории, но и общим процессом кризиса слова, резким разрывом с традиционной словесной культурой.
Литература
альманах литературный общественный специализированный
1. Литературный сборник, изданный студентами Санкт-Петербургского университета в пользу раненых буров / Под ред. проф. И.Н. Жданова. СПб., 1900.
2. Лотман Ю.М. Об альманахах пушкинской поры (вместо напутствия) // Декоративное искусство СССР. 1985. №6.
3. Отклик: Литературный сборник в пользу голодающих. Одесса, 1892.
4. Сборник анекдотов. Разные письменные материи, собранные для удовольствия любопытных читателей Матвеем Комаровым. М., 1791.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Детство Виктора Владимировича Ерофеева. Ерофеев как один из вдохновителей, создателей и авторов самиздатовского литературного альманаха "МетрОполь". Пафос сопротивления, свобода выбора и агрессивная телесность как главные признаки его творчества.
реферат [22,6 K], добавлен 18.03.2009Понятие и общая характеристика эпиграммы как отдельного литературного жанра, его главные сходные и отличительные признаки с другими жанрами. Ее черты: краткость, адресность, сатирическая направленность. История формирования и развития эпиграммы.
статья [22,7 K], добавлен 25.04.2015Начальное образование и учеба в Царкосельском лицее. Поэтический талант Дельвига Антона Антоновича. Служба в Департаменте горных и солярных дел. Работа помощником библиотекаря И.А. Крылова. Издательство альманаха "Северные цветы" и "Литературной газеты".
презентация [1,0 M], добавлен 09.09.2013Постмодернизм в русской литературе конца XX – начала XXI вв., особенности и направления его развития, выдающиеся представители. Интертекстуальность и диалог как характерные черты литературы в период постмодерна, оценка их роли в поэзии Кибирова.
курсовая работа [46,7 K], добавлен 14.06.2014Возникновение детской литературы как жанра, ее основные функции, специфика и характерные черты. Классификация детской литературы по возрасту, категориям, видам и типам. Рейтинг специализированных издательств отечественной и переводной детской литературы.
контрольная работа [20,7 K], добавлен 13.01.2011Сущность и отличительные особенности направления романтизма в литературе, история и этапы его становления и развития, яркие представители. Характерные черты романтического героя. Анализ известных произведений Купера и Джека Лондона, их главных героев.
реферат [11,2 K], добавлен 08.12.2009Понятие образа в литературе, философии, эстетике. Специфика литературного образа, его характерные черты и структура на примере образа Базарова из произведения Тургенева "Отцы и дети", его противопоставление и сопоставление другим героям данного романа.
контрольная работа [24,6 K], добавлен 14.06.2010Специфические признаки и особенности эпохи Возрождения, ее место и значение во всемирной истории. Культурное наследие Возрождения, представители и шедевры, характерные черты литературы. Преобразования в искусстве с переходом к новому восприятию мира.
реферат [11,1 K], добавлен 14.09.2010Прототипы образа Дон Жуана в мифах и легендах. Французская литература XVII века: становление литературного направления, ведущие жанры. Сравнительная характеристика и отличительные особенности исследуемого образа в творчестве Ж.Б. Мольера и А.С. Пушкина.
курсовая работа [88,2 K], добавлен 16.02.2017Отличительные черты готического романа как литературного жанра. Преступления и наказания, противостояния человека и его судьбы как одна из центральных тем произведения Горация Уолпола "Замок Отранто". Художественные средства создания образов в романе.
курсовая работа [41,2 K], добавлен 08.10.2013Краткая биография Ж. Мольера. Своеобразие французского классицизма как литературного направления, его рационалистические предпосылки. Анализ тематики и проблематики в наиболее известных комедиях Мольера ("Тартюф, или Обманщик", "Мещанин во дворянстве").
курсовая работа [65,2 K], добавлен 19.09.2013Жанрообразующие черты литературного путешествия, история появления жанра в зарубежной литературе. Функционирование жанра литературного и фантастического путешествия. Развитие жанра путешествия в американской литературе на примере произведений Марка Твена.
реферат [50,9 K], добавлен 16.02.2014Исследование готического романа как литературного жанра. Творчество Горация Уолпола - основателя "романа тайны и ужаса". Рассмотрение жанровых особенностей готического романа на примере произведения "Замок Отранто" . Отличительные черты произведения.
курсовая работа [45,2 K], добавлен 28.09.2012Теоретическое осмысление символа и его использование в мировой литературе, социально-коммуникативная природа и разновидности. Символизм как самостоятельное литературное направление, его характерные черты. Основные символы в поэзии Стефана Малларме.
дипломная работа [58,4 K], добавлен 03.07.2009Общие проблемы анропологии в науке в целом и литературоведении в частности. Теоретические и историко-литературные аспекты в ее освещении. Анализ художественного текста как опыта человекознания. Жанровая специфика художественно-литературного произведения.
реферат [46,1 K], добавлен 12.02.2016Влияние творчества А. Пушкина на формирование литературного русского языка: сближение народно-разговорного и литературного языков, придание общенародному русскому языку особенной гибкости, живости и совершенства выражения в литературном употреблении.
презентация [907,2 K], добавлен 21.10.2016Основная позиция футуристов. Их внешний вид и издание ими манифестов. Основные направления футуризма: эгофутуризм, центрифутуризм и кубофутуризм. Яркие представители данных направлений. Характерные черты в творчестве эгофутуриста Игоря Северянина.
презентация [542,1 K], добавлен 19.12.2009Характерные черты творчества А. Марининой – автора детективных романов, занимающего первое место на российском рынке бестселлеров. "Имя потерпевшего никто" - содержание и признаки "женского детектива". Т. Образцова и Настя Каменская – главные персонажи.
реферат [17,9 K], добавлен 10.05.2011Описания литературных музеев, специализирующихся на сборе, хранении, экспонировании и пропаганде материалов, связанных с писателями и ходом литературного процесса. Обзор сети историко-мемориальных музеев посвященных Пушкину, Некрасову, Блоку, Ахматовой.
контрольная работа [28,3 K], добавлен 16.12.2011Формирование и характерные особенности жанра новеллы в русской литературе. Исследование преломления классических и модернистских художественных систем в новеллистике М. Булгакова 20-х годов ХХ века: физиологический очерк, реалистический гротеск, поэтика.
дипломная работа [91,6 K], добавлен 09.12.2011