Особенности субъекта речи в прозе Натали Саррот

Выявление основной особенности авторского почерка Н. Саррот, как нулевой степени присутствия автора. Становление анонимности авторской маской писательницы. Создание невидимости и неуловимости автора. Сосредоточение усилий на процессе говорения и письма.

Рубрика Литература
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 29.06.2013
Размер файла 17,0 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

ОСОБЕННОСТИ СУБЪЕКТА РЕЧИ В ПРОЗЕ НАТАЛИ САРРОТ

Сонам А.М.

Натали Саррот одна из одиозных фигур “французского нового романа”, популярного литературного явления минувшего столетия. Вопрос о противоречивой природе субъекта речи в романах Натали Саррот подробно рассматривался в монографии Л.А. Черницкой. Исследовательница, характеризуя авторскую позицию писательницы, использует следующие определения: “растворение автора”, “исчезновение автора”, “устранение автора” [1, с. 14]. Так, ученая выявила основную особенность авторского почерка Н. Саррот нулевую степень присутствия автора. По ее мнению, в романах Саррот отсутствуют “образ автора” как организующее начало текста и голос автора как показатель авторского начала. Такоеобстоятельство она называет “парадоксом поэтики Саррот авторская речь без голоса автора. В результате возникает специфическая, авторская речь, которая формируется из сочетания символического значения слов и эмоционального отношения субъектов речи к предмету высказывания, своего рода, системой выразительных средств, заменяющих персонажи, образы автора.

Л.А. Черницкая отмечает еще одну характерную черту авторской реализации Н. Саррот это наличие несобственно-авторской или несобственно-прямой, безличной речи, которая прямым образом, влияет на природу “анонимного я”. Именно двойственная природа этой безличной речи предопределяет противоречивый характер анонимного “я”. “Анонимное “я”, никак не может претендовать на образ автора или повествователя, так как анонимная речь не имеет никакого противопоставления к себе других типов речи. Как и безличная, несобственно-авторская речь это “я” представляет собой “синтетическую структуру, ассимилировавшую образы автора, повествователя, персонажей событийной изобразительной системы”.

Л.А. Черницкая определяет эффект исчезновения автора из текста Н. Саррот как основное свойство авторского самоосуществления. Это свойство способствует устранению дистанции между автором и объектом повествования, и уподобляет художественное бытие сарротовских романов театральной площадке, персонажей актерам, автора и повествователя зрителям, а их игру театральной постановке.

А. Аплеманд поясняет: “Присутствие автора едва обозначено, что естественно. Он наблюдает за движениями тропизмов издалека. Он представляет их, но не испытывает. Поскольку эти движения материализуются не через него, а через персонажей” [6, с. 56].

На основе изученного материала следует установить, что формула авторства Н. Саррот состоит в преодолении дистанции между словом и сознанием, между сознанием читателя и сознанием автора. Для воплощения этих целей писательница предпринимает эстетически оправданные меры. Во-первых, она как реальное лицо, творящее эстетико-коммуникативное событие, стремится отстраниться от этой сферы. Анонимность, безличность, отстраненность, нулевая степень выражения автора становятся основными чертами авторского самоосуществления.

Анонимность становится авторской маской писательницы. Попытка бегства из событийной преисподней приводит к различным маскировкам под различные субъектные образы. Анонимная маска предстает необходимым условием, которое делает автора невидимым и неуловимым, пустым знаком. Очевидным становится то, что отсутствие автора в тексте не говорит об его полном устранении в буквальном смысле слова. Автор живет, согласно высказываниям Н. Саррот, “в каждом из моих персонажей, которые, в свою очередь, часть меня самой” [4, с. 92].

Безличность автора в тексте служит во благо автономности участников текстового события. Иными словами, маска безличности необходима писательнице для достижения объективного отношения к самому себе в творимом бытии. Свои намерения она никак не связывает с самовыражением, эти намерения коммуникативно направлены на персонажа и читателя, на необходимость вступить с ними в диалогические отношения. По Ж. Женетту, это “взгляд извне”, который выражается в том, что повествователь говорит меньше, чем знает персонаж [3, с. 472].

Например: “...au musee de Berlin, dans la section des sculptures egyptiennes, une femme, a gauche, juste en entrant... Oui, oui, je crois que je vois... Eh bien, il y a dans la ligne de la cuisse, de la cuisse droite qui s'avance...la...a partir de la hanche...Il souleve d'un brusque elan son corps lourd, il se place au milieu de la piece, penche un peu en arriere son torse gras, avance son pied, passe la main le long de sa jambe...la...vous voyez...Juste ca...d'ici a la...Mais alors admirable... Oh, oui, je vois... Etonnant, n'est ce pas?” [7, с. 64].

В этом примере автор не движется внутрь повествования, а отходит на задний план, создавая непрерывное пространство анонимной внутренней речи персонажа. Персонажи действуют только через слово. Избрав в качестве формы выражения авторской интенции самоустранение, Н. Саррот во всей полноте реализовала популярную идею современной литературы исчезновение автора с текста и представления об авторе как о “пустом месте”, “эстетическом нуле, симулякре” [2, с. 43]. Она как автор эстетического продукта отвлекается, освобождается в процессе творчества от себя самого, совершает “творческое самоочищение” путем исчезновения из поля восприятия и тем самым, создавая оптимальные условия для написания и восприятия текста. Этот способ самоустранения проявляется в сарротовских текстах в связи с совместной кооперацией авторской и персонажной речевых сфер, в единстве того, что Н. Саррот называет диалогом анонимных характеров. К примеру, в следующих отрывках из романа “Портрет неизвестного” ярко проявлено это явление:

“De qui medisez vous?” Cela vient de me lacerer tout a coup. Cela me transperse et me cloue la, sur ma banquette. (Rien que de me rappeler cela, maintenant, comme on dit: “le rouge me monte aux joues”, j'ai chaud) [8, с. 49]. “Il fallait leur repondre et les encourager avec douceur, et surtout ne pas leur faire sentir, ne pas leur faire sentir un seul instant qu' on se croyait different. Se plier, se plier, s' effacer: Oui, oui, oui, oui, c'est vrai. bien sur”, voila ce qu' il fallait leur dire, et les regarder avec sympatie, avec tendresse, sans quoi un dechirement, un arrachement, quelque chose d' inattendu, de violent allait se produire, quelque chose qui jamais ne s' etait produit et qui serait ...” [8, с. 296].

Писательница сосредотачивает усилия не на чем-либо внешнем по отношению к языку, а на самом процессе говорения и письма. Остаются анонимные голоса персонажей сопровожденное “анонимным я”.

Н. Саррот освобождает себя от ориентации на сюжет, на персонаж, на интригу. Она отрицает себя как автор, отказывается проявлять внешние авторские амбиции во благо самопроизвольно текущего процесса художественной воплощаемости анонимных образов. Самоустранение автора диктует одно из принципиально важных моментов авторской реализации, при которой автор не проявляется, однако он, будучи не проявленным, стремится активно воздействовать на читателя и оказывается не только необозначенным текстуально, но и сознательно отодвинутым в сторону, завуалированным.

H. Саррот подтверждает суждения М.М. Бахтина о вненаходимости автора как о “позиции автора “извне”, которая создает напряженное, и не редуцируемое ни на что иное отношение отношение “другости”, радикальный разрыв, не допускающий никакого воссоединения, примирения, никакой целостности и тотальности, которая позволяет увидеть и изобразить реальную “другость”, имманентную самосознанию и слову; о “вненаходимости как об определенной объективации автора, специфической дистанции между автором и произведением “вне автора” когда автор сам является героем собственного произведения” [1, с. 332].

Таким образом, авторское самоосуществление Н. Саррот предстает ярким примером выражения языковой субъективности, когда “я” мыслится субъектом речевой деятельности, как исходный пункт приращения различных субъектных реализаций, который дает выходы множественным субъектным трансформациям, благодаря чему создается многослойность текста.

саррот писатель автор говорение

Литература

I. Бахтин М.М. Автор и герой. К философским основам гуманитарных наук. СПб., 2000.

2. ДелезЖ. Логика смысла / Пер. с фр. М., 1998. С. 43.

3. ЖенеттЖ. Фигуры: В 2 т. Том 1. М., 1998.

4. Саррот Н. В поисках настоящего времени: Интервью с Иреной СадовскаГийон // Театр. Июль, 1989. С. 92.

5. Черницкая Л.А. Проблема автора в поэтике Натали Саррот // Формы раскрытия авторского сознания (на материале зарубежной литературы): Межвузовский сборник научных трудов / Под ред. А.Б. Ботникова. Воронеж,1986. С.14 15.

6. Allemand A. L'oeuvre romanesque de Nathalie Sarraute. Neuchatel,1980. P. 56.

7. Sarraute N. Vous les entendez? Paris, 1972. P. 64.

8. Sarraute N. Portrait d'un Inconnu. Paris, 1956. P. 49.

9. Sarraute N. Ici. Paris, 1995. P. 178 179.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Анализ стиля написания и литературных приемов, используемых в романе Натали Саррот "Вы слышите их?". Конфликт поколений, изложенный в новом ракурсе. Сложность восприятия читателем отсутствия имен персонажей. Проблема упадка культуры, морали, ценностей.

    эссе [8,9 K], добавлен 23.03.2014

  • Історія французької літератури. Творчість Наталі Саррот; аналіз художньої специфіки прози, висвітлення проблем Нового Роману як значного явища культури ХХ століття, етапу підготовки нових культурологічних поглядів, психологізму та теорії постмодернізму.

    курсовая работа [54,9 K], добавлен 17.04.2012

  • Проблема авторского присутствия в драматическом произведении. Творчество Н.В. Коляды в зеркале критики. Внесубъектные и субъектные формы авторского присутствия: система и специфика персонажей, конфликт, образы пространства, лирические отступления.

    дипломная работа [116,2 K], добавлен 07.08.2013

  • Проблема авторского присутствия в драматическом произведении. Творчество Н.В. Коляды в зеркале критики. Внесубъектные и субъектные формы авторского присутствия в ранней драматургии Н.В. Коляды. Система персонажей, конфликт, образы времени и пространства.

    дипломная работа [211,8 K], добавлен 20.08.2013

  • Выявление в прозе Ж.М.Г. Леклезио своеобразия и функций пространства и времени как философских и художественных категорий. Художественно-эстетическая характеристика творческой концепции писателя. Исследование эволюции идейно-эстетических взглядов автора.

    автореферат [58,4 K], добавлен 31.05.2015

  • Значение и особенности мемуаров. Установка на "документальный" характер текста, претендующего на достоверность воссоздаваемого прошлого. Личность автора, время и место действия описываемых событий. Установление источников осведомленности автора.

    курсовая работа [35,8 K], добавлен 07.12.2011

  • Творчество А.И. Куприна в советский период и в глазах критиков-современников. Особенности его художественного таланта. Стилистическое разнообразие произведений "малых" форм прозы писателя. Анализ выражения авторского сознания в его прозе и публицистике.

    дипломная работа [79,9 K], добавлен 23.11.2016

  • Способы выражения автора в художественном произведении. История создания и интерпретация заглавия романа Теодора Драйзера "Американская трагедия". Анализ ключевых слов в романе, раскрывающих авторскую позицию. Выявление художественных деталей в романе.

    курсовая работа [47,5 K], добавлен 10.11.2013

  • Анализ семантического пространства в прозе Н.В. Гоголя с точки зрения концептуального, денотативного и эмотивного аспектов. Пространственно-временная организация художественной реальности в произведениях автора. Слова-концепты художественного мира.

    курсовая работа [66,1 K], добавлен 31.03.2016

  • Исследование и анализ мировоззрения А. Ремизова, его "миф о мире", в основу которого положено дуализм Добра и Зла как неразрывного единства. Связь мифологического начала в прозе автора, особенности и главные принципы языковой организации произведений.

    статья [35,3 K], добавлен 22.03.2015

  • Особенности восприятия русской действительности второй половины XIX века в литературном творчестве Н.С. Лескова. Образ рассказчика лесковских произведений - образ самобытной русской души. Общая характеристика авторской манеры сказания Лескова в его прозе.

    реферат [19,3 K], добавлен 03.05.2010

  • Лирический герой и авторская позиция в литературоведении, особенности их разграничения. Эпос и лирика: сопоставление принципов. Приемы воплощения и способы выражения авторской позиции. Специфика лирического героя и автора в поэзии Пушкина и Некрасова.

    дипломная работа [156,0 K], добавлен 23.09.2012

  • Биографические и литературные вехи в жизни Мюссо. Социологический подход в изучении романов автора. Социальный статус человека в обществе и его детерминанты. Употребление англицизмов как результат жизненного контакта автора с англоязычной культурой.

    курсовая работа [78,3 K], добавлен 23.12.2013

  • Аспекты изучения семантики текста. Роль индивидуальных переживаний автора в его творчестве. Особенности творчества В.В. Маяковского. Л. Брик в жизни поэта. Композиция и звучание, стилистические фигуры, метафоры, лексический состав, ритмика стихотворения.

    курсовая работа [26,6 K], добавлен 18.07.2014

  • Проблема лексико-семантической группы "глаголов говорения". Семантическая классификация глаголов говорения по В.И. Кодукову, Л.М. Васильеву и А.А. Зализняк. Анализ "глаголов говорения" главных героев повести С. Довлатова "Зона", характеристика текста.

    реферат [36,9 K], добавлен 22.11.2012

  • Изучение жанровых особенностей авторской сказки. Различие литературной и фольклорной сказки по генезису, форме, содержанию, объему и языку. Присутствие в разных сказках игрового начала, наличие "образа автора", сочетание реального и фантастического.

    реферат [18,0 K], добавлен 23.06.2014

  • Ознакомление с жизненным путем и творчеством Евгения Гришковца. Выявление характерных для произведений писателя тем, идей и художественных средств. Определение особенностей и своеобразия сатиры автора. Литературный анализ спектакля "Как я съел собаку".

    реферат [30,4 K], добавлен 06.06.2011

  • Исследование проблемы раскрытия авторского замысла через образность произведения на материале романа "Над пропастью во ржи" известного американского писателя XX века Джерома Дэвида Сэлинджера. Особенности авторской манеры американского писателя.

    курсовая работа [44,3 K], добавлен 01.04.2014

  • В исследованиях же современных историографов показан первоначальный нейтралитет казачества, который послужил причиной поражения белогвардейцев. Таким образом, позиция автора "Тихого Дона" опередила объективную оценку историков на 50 лет.

    реферат [11,0 K], добавлен 23.10.2004

  • История изучения жизни и творчества С.А. Есенина на уроках литературы в школьном и вузовском изучении. Особенности современного этапа в есениноведении. Выявление адресатов и художественного своеобразия любовной лирики автора. Последняя жена поэта.

    дипломная работа [143,0 K], добавлен 01.11.2013

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.