Проблемы жанровой принадлежности, историзма и классификации новелл Т. Керашева
Особенности изучения исследовательской мысли адыгейских литературоведов, направленной на жанровое своеобразие и характер историзма керашевских произведений. Теория исторического жанра в русской и адыгских литературах, ее развитие и отражение в романах.
| Рубрика | Литература |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 10.07.2013 |
| Размер файла | 21,2 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
Проблемы жанровой принадлежности, историзма и классификации новелл Т. Керашева
Изучение новелл и романа Т. Керашева о прошлом еще в 70-е - 80-е годы обновило и оживило исследовательскую мысль адыгейских литературоведов, направленную на жанровое своеобразие и характер историзма керашевских произведений. В этом аспекте, как пишет У. Панеш, «адыгский исторический роман, безусловно, испытал влияние традиций, заложенных общесоветской исторической прозой» [3: 150], в частности - «глубокое осознание литературой роли народа как подлинного творца истории», «последовательное обогащение художественной мысли содержательным качеством историзма» [2: 102]. Причем стала обретать многожанровые художественные формы тенденция восприятия и истолкования истории не просто в качестве иллюстрации той или иной точки зрения, но как «нечто, имеющее самоценное знание» [4: 147].
Теория исторического жанра в русской и адыгских литературах наиболее интенсивно развивалась в связи с романом. К тому побуждала настоятельная необходимость эпического осмысления истории в эпоху революционных катаклизмов ХХ века и - естественно - изучения художественных способов их воссоздания. Суждения адыгейских литературоведов о романе и повести, как правило, связываются и с рассказом, ибо на него явно распространяются качественные особенности адыгейской прозы. Так, К. Шаззо резонно замечает: «Многообразные формы освоения писателями действительности в жанрах «малой» прозы способствовали идейно-художественному обновлению адыгского романа последних лет» [7: 60]. В частности, автор рассматривает повести-новеллы Т. Керашева не только с точки зрения особенностей художественного изображения прошлого, но и своеобразия разработки общественных конфликтов в их основе, как бы подготовившей роман «Одинокий всадник».
Затрагивая проблему историзма произведений Т. Керашева этого периода, К. Шаззо рассуждает следующим образом: «Они все квалифицируются критикой и автором как исторические. Но посвящены они не историческим лицам, хотя в них фигурируют известные в истории адыгов люди, - такие, как Хатхе Мхамат или князь Болотоков. Историческими делает новеллы писателя то, что в них нашла яркое выражение трагическая и многообразная история адыгов, их долгий путь к свободе, и то, что в них художественно убедительно воссоздается атмосфера прошедших эпох…» [7: 73]. Правда, конкретный анализ, к примеру, повести «Дочь шапсугов» позволяет автору несколько уточнить и углубить свою идею об историзме этого произведения, связанного с образом реального героя: «…Так, незримыми путями, «бесцветными» нитями сюжета Т. Керашев связывает своих персонажей с судьбой народного героя» [8: 140] (речь идет об образе Хатхе Мхамата - А.П.).
Диалектично размышляет об историзме повествований 60-х - 80-х годов Т. Керашева Х. Тлепцерше, который считает: «…историческими их тем не менее можно назвать весьма условно, потому что в них нет исторических лиц или описаний подлинных событий. Если и появляются известные в народе исторические личности (как в «Дочери шапсугов» Хатхе Мхамат), то только как эпизодические лица. Их изображение автор редко связывает с конкретными историческими фактами, явлениями. Скорее всего, Т. Керашев «включает» конкретных лиц в исторический поток, из которого свободно выбраны и герои, и события, и сюжетные линии» [6: 73].
Х. Тлепцерше уточняет жанровую окраску повествований «Дочь шапсугов», «Абрек», «Месть табунщика», относя их скорее к повестям об историческом прошлом, нежели к историческим. При такой постановке вопроса мнение Х. Тлепцерше представляется нам достаточно веским. И еще: автор монографии четко сформулировал художественно-историческую мысль Т. Керашева: «История, которая проходит через сознание и судьбу героев - такова концепция Т. Керашева о времени и роли в нем социально активной личности» [6: 73].
Выше мы говорили о разнобое среди критиков в жанровой квалификации повествований Т. Керашева. Х. Тлепцерше уверенно и доказательно относит «Дочь шапсугов», «Абрек» и «Месть табунщика», как и последующие произведения «Слово девушки», «Старый абадзехский охотник», «Последний выстрел», к повестям-новеллам, не акцентируя особого внимания на исторической ориентации этих произведений. Хотя «Старый абадзехский охотник» из этого ряда резко выделяется. К слову сказать, нам это произведение представляется недооцененным литературоведами. Но об этом ниже.
М. Алиева посвятила исторической прозе Т. Керашева (повестям и роману «Одинокий всадник») кандидатскую диссертацию (Майкоп, 1993 г.), в которой наш интерес вызвало исследование характера социального конфликта, роднящего «Дочь шапсугов», «Абрек» и «Месть табунщика», и тенденции писателя воссоздавать через персонажи противоречивую суть действительности. В этом углубленном взгляде писателя на проблему соотнесенности судьбы человеческой и судьбы народной, органическую связь жизни личности и жизни общества автор диссертационного исследования видит знамение времени - 60-х - 70-х годов ХХ века, что особенно ярко отличает историческую прозу Т. Керашева.
В диссертации М. Алиевой, можно сказать, впервые обращено пристальное внимание на новеллы «Старый абадзехский охотник» и «Молодой бысым». К сожалению, в анализ исторических новелл Т. Керашева автор не вносит принципиальной новизны, добросовестно следуя за идеями литературоведов старшего поколения.
Затронуты проблемы историзма прозы Т. Керашева и в ряде защищенных за последнее десятилетие кандидатских диссертаций Н. Дахужевой, А. Дзыба, Н. Приймаковой и других.
Нас интересуют мнения авторов академического издания «История адыгейской литературы» (Т. I-II) К. Шаззо, У. Панеша, А. Тхакушинова, Е. Шибинской, Р. Мамия, чьи статьи в этом издании содержат теоретические обобщения по проблемам историзма адыгейской прозы, типологии конфликтов, своеобразия жанров, причем не последнюю роль в этих обобщениях играет новое обращение к прозе Т. Керашева. Так, У. Панеш и А. Тхакушинов в характеристике адыгских литератур 60-х - 80-х годов выделяют 60-е годы как начало нового этапа их развития. Авторы придают особое значение в деле обретения литературами нового качества развитию исторической прозы, начиная с «малых» жанров. «Жанровые и структурно-стилевые искания исторической прозы оказались здесь связанными, прежде всего, с развитием новеллы и короткой повести. Это ярко проявляется в творчестве Т. Керашева» [1: 13].
Авторы статьи констатируют следующие моменты: произведения Т. Керашева этих лет «оказались разными в плане жанровой модификации и насыщенности их исторически достоверным материалом», «общим для всех… произведений стало обострение нравственного чувства, связанного с народной мудростью и обращенного к современности», «разнообразие художественных форм» [1: 13].
Опираясь на мнение адыгейских литературоведов и собственные исследования, автор статьи «Традиции Т. Керашева и современный адыгейский роман» Е. Шибинская намечает своеобразную хронологию обращения адыгейской прозы к истории, этапы жанровых воплощений темы прошлого, и дает своего рода классификацию жанровым разновидностям исторического романа: «условно исторический» и собственно исторический.
Им присущи такие структурные типы:
1. В центре повествования может стоять историческая личность, ведущая сюжет или находящаяся на периферии сюжета.
2. Центром повествования может быть историческое событие, несущее основное содержание романа или иллюстрирующее историческую тенденцию, идею, причем историческая личность или событие, будучи документально подтвержденными, выводят повествование к жанру собственно исторического романа, представленные же в тяготении к фольклорно-эпическим решениям, дают основание говорить об «условно историческом» жанре повествования. Сюжетообразующую функцию в романе может выполнять вымышленный персонаж, близкий реальному, или персонаж-обобщение определенного типа личности» [9: 104].
Эта классификация, на наш взгляд, может лечь в основу типологии новеллистики Т. Керашева.
Мы предлагаем следующее видовое деление «новелльных» произведений Т. Керашева.
I-е основание - особенности взаимодействия с фольклором
1-я разновидность - прямая литературная интерпретация фольклорной новеллы:
«Месть табунщика»
«Слово девушки»
«Последний выстрел»
«Испытание мужества»
2-я разновидность - произведения повествовательного жанра
а) по мотивам фольклорной новеллы:
«Дочь шапсугов»
«Абадзехский охотник»
б) с включением фольклорных новелл, притчей и этюдов в современную жанровую структуру:
«Абрек»
в) связанные с устной новеллой структурой, традицией повествования:
«Слово девушки»
«Урок жизни»
«Молодой бысым»
II-е основание - особенности отношения к истории и современности
1-я разновидность - с признаками историзма в самих фактах
а) присутствие исторических лиц;
б) описание (упоминание) исторических событий и т.д.:
«Дочь шапсугов»
«Абрек»
2-я разновидность - с косвенным историзмом (присутствие истории в быте, образе мысли, нравах, обычаях, этикете людей):
«Абадзехский охотник»
«Испытание мужества»
«Месть табунщика»
«Последний выстрел»
3-я разновидность - новеллы с общенравственной идеей о жизни адыгов вообще, их этикете, обустройстве и т.п.:
«Урок жизни»
«Молодой бысым»
«Слово девушки»
III-е основание - по жанровой принадлежности
1. Повесть-новелла:
«Дочь шапсугов»
«Абрек»
2. Романтическая новелла:
«Слово девушки»
«Абадзехский охотник»
3. Новелла, тяготеющая к реалистической достоверности:
«Месть табунщика»
4. Социально-психологическая новелла:
«Молодой бысым»
«Последний выстрел»
5. Новелла-притча:
«Урок жизни»
«Испытание мужества»
«Сказание»
IV-е основание -
а) по типу конфликтной основы [5: 21-22]
1. Социально-политической:
«Абрек»
2. Социально-нравственной:
«Дочь шапсугов»
«Месть табунщика»
«Абадзехский охотник»
3. Бытовой:
«Молодой бысым»
«Урок жизни»
4. Этической:
«Слово девушки»
«Испытание мужества»
«Последний выстрел»
Большинство новелл построено по второму и четвертому видам художественного конфликта
б) по способу проявления художественного конфликта
1. В событийной коллизии:
«Слово девушки»
2. В сюжетном развитии:
«Абрек»
«Абадзехский охотник»
3. В композиционном контрасте:
«Месть табунщика»
4. В противостоянии характера и обстоятельств:
«Дочь шапсугов»
5. В противостоянии характеров:
«Дочь шапсугов»
6. В смысловой оппозиции (публицистический - философский):
«Последний выстрел»
в) по характеру взаимодействующих сил, составляющих собственно эстетическую специфику конфликта
1. Конфликт высокого и высокого (сил, страстей, характеров, идей, порождающий трагический пафос):
«Последний выстрел»
2. Конфликт низкого и низкого, порождающий сатирический (комический) пафос:
«Молодой бысым»
«Урок жизни»
3. Конфликт высокого и низкого, порождающий героический пафос:
«Дочь шапсугов»
«Абрек»
«Абадзехский охотник»
4. Конфликт, эстетически слабо разработанный, порождающий идиллический пафос.
г) по путям разрешения конфликта
1. Примирение или обоюдное крушение противоборствующих сил, заставляющее читателя возвыситься над их односторонностью (катарсическая развязка):
«Дочь шапсугов»
2. Победа одной из сил, заставляющая уверовать в ее правоту и жизнеспособность (тенденциозная или «ангажирующая» развязка):
«Месть табунщика»
«Абадзехский охотник»
3. Невозможность примирения или победы, выносящая конфликт за пределы произведения в жизнь и ставящая вопрос о возможном исходе перед самим читателем («проблемная» развязка):
«Абрек»
«Последний выстрел».
Комментарии к классификации «новелльных» произведений Т. Керашева.
1. Одно и то же произведение может быть рассматриваемо с точки зрения присутствия в нем нескольких оснований, по меньшей мере - трех, охарактеризованных в данной работе.
2. В случае преобладания одного - двух оснований они подробно аргументируются.
3. Проблема художественного конфликта не исчерпывается представленной классификацией, так как есть еще другие основания, скажем, по особенностям их «присутствия» в произведении: внешний и внутренний конфликт, ослабленный конфликт, псевдоконфликт и т.п.
4. Свойственные литературе каждой эпохи свои типы художественных конфликтов, присущие тому или иному направлению в искусстве, взаимодействию жизни и литературы, соотношению идеала и действительности и так далее, имеют безусловное значение для индивидуального творчества, влияя на конкретного автора и его произведение.
5. Причем большую роль в этом процессе играют национальные, фольклорные и литературные традиции, психология творца и ведущие тенденции его художественной эволюции.
Примечания
адугейский керашевский жанр роман
1. История адыгейской литературы. - Майкоп, 2002. - Т. II. - С. 13.
2. Оскоцкий В. Роман и история. - М., 1980. - С. 102.
3. Панеш У.М. Типологические связи и формирование художественно-эстетического единства адыгских литератур. - Майкоп, 1990. - С. 150.
4. Серебрянский М. Советский исторический роман. - М., 1936. - С. 147.
5. СМ.: ЛЭС. - С. 166; О.В. Ефремова. Русский рассказ о войне (1945-1955 гг.). Проблемы типологии. - Майкоп, 2003. - С. 21-22.
6. Х. Тлепцерше. На пути к зрелости. - Краснодар, 1991. - С. 73.
7. Шаззо К. Современная адыгейская новелла // Сб. статей по адыгейской литературе. - Майкоп, 1975. - С. 60.
8. Шаззо К. Художественный конфликт и эволюция жанров в адыгских литературах. - Тбилиси, 1978. - С. 140.
9. Шибинская Е. Традиции Т. Керашева и современный адыгейский роман // История адыгейской литературы в 3-х томах. - Майкоп: АРИГИ, 2002. - Т. II. - С. 104.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Краткая характеристика русско-турецкой войны 1877-1878 годов. Значение романа В.И. Пикуля "Баязет" в изучении данного исторического события. Определение жанра романа, его особенности и идейно-тематическое своеобразие. Анализ историзма романа "Баязет".
дипломная работа [165,5 K], добавлен 02.06.2017Общее значение термина "новелла". Краткий литературный анализ нескольких произведений Ги де Мопассана: "Ожерелье", "Правдивая история", "Бесполезная красота", "Вендетта", "Драгоценности", "Пышка". Особенности сюжетных линий новелл Ги де Мопассана.
доклад [18,2 K], добавлен 07.10.2010Анализ процесса становления жанра трагедии в русской литературе 18 в., влияние на него творчества трагиков. Основы жанровой типологии трагедии и комедии. Структура и особенности поэтики, стилистики, пространственной организации трагедийных произведений.
курсовая работа [34,3 K], добавлен 23.02.2010Роль творчества Тургенева в истории русской и мировой литературы. Формирование эстетических взглядов писателя и особенности тургеневского стиля: объективность повествования, диалогичность и психологический подтекст. Жанровое своеобразие прозы писателя.
дипломная работа [104,4 K], добавлен 17.03.2014Развитие английского исторического романа в контексте европейской традиции. Воплощение личности в романах М. Рено. Синтез жанровых форм в дилогии "Тезей". Воплощение принципов историко-биографического романа в трилогии об Александре Македонском.
диссертация [311,1 K], добавлен 28.08.2014Специфика славянского фэнтези в русской литературе на примере "Дозоров" С. Лукьяненко, и в белорусской литературе на примере произведений Вл. Короткевича. Использование мифологических и сказочных мотивов. Самые известные представители жанра фэнтези.
курсовая работа [50,5 K], добавлен 07.09.2010Основные жанры драматургии и классификация, недостатки традиционного понимания жанра. Композиционное построение и развитие общих эстетических принципов, современная драматургия и тенденции, философская и эстетическая категория комического жанра.
курсовая работа [41,0 K], добавлен 03.07.2011Знакомство с творческой деятельностью Эдгара По, общая характеристика новелл "Падение дома Ашеров" и "Убийство на улице Морг". Рассмотрение особенностей выявления жанрового своеобразия новеллы как литературного жанра на материале творчества Эдгара По.
курсовая работа [651,4 K], добавлен 19.12.2014Путь Жуковского к романтизму. Отличие русского романтизма от западного. Созерцательность романтики творчества, эклектизм ранних произведений поэта. Философское начало в лирике поэта, жанровое своеобразие баллад, значение для русской литературы.
курсовая работа [58,7 K], добавлен 03.10.2009Определение жанра фэнтези, особенности жанра в современной русской литературе. Соотношение жанра фэнтези с другими жанрами фантастической литературы. Анализ трилогии Марии Семеновой "Волкодав", мифологические мотивы в трилогии, своеобразие романов.
реферат [50,2 K], добавлен 06.08.2010Проблемы определения жанровой специфики военных повестей В. Быкова в советской литературной критике. Повесть "В тумане": конструкция "нравственного эксперимента". Характеристика военных повестей В. Быкова. Жанровые особенности повести В. Быкова "Обелиск".
курсовая работа [29,7 K], добавлен 08.01.2010Анализ поэтики и специфики жанра как литературоведческой проблемы. Особенности прозаического эпоса мордовской литературы. Жанровое своеобразие и нравственно-эстетический аспект рассказов В.И. Мишаниной, ее биография, тематика и проблематика творчества.
курсовая работа [45,6 K], добавлен 10.01.2010Ознакомление с литературными памятниками Древней Руси, исследование жанров и арсенала художественных приемов. Проблема авторства и анонимности произведений "Слова о полку Игореве", "Сказание о Мамаевом побоище", "Слово о погибели Русской земли".
реферат [25,8 K], добавлен 14.12.2011Рассмотрение особенностей документальной прозы. Жанровое своеобразие романа Чака Паланика "Дневник". Признаки романа-исповеди в произведении. Аспекты изучения творчества Чака Паланика. Специфика жанрового и интермедиального взаимодействия в романе.
дипломная работа [194,3 K], добавлен 02.06.2017Жанр фэнтези и творчество Р. Асприна в литературоведении. Понятие мифа и архетипа, проблема определения жанра фэнтези. Особенности традиционной модели мира в романах жанра фэнтези. Р. Асприн как представитель жанра фэнтези, модель мира в его творчестве.
дипломная работа [112,4 K], добавлен 03.12.2013Анализ суждений критиков и литературоведов об особенностях творческой манеры В. Пелевина. Жанровые коды утопии и антиутопии в романе "S.N.U.F.F.". Сравнение сатирической повести М. Салтыкова-Щедрина "История одного города" и исследуемого романа.
дипломная работа [119,3 K], добавлен 26.10.2015Своеобразие пиндарического и романтического жанра оды. Эстетические и политические воззрения С.Т. Кольриджа. "Ода уходящему году": историко-литературный и историко-политический контекст. Трансформации художественной формы оды на языковом уровне.
курсовая работа [70,0 K], добавлен 14.03.2017Творчество Шекспира всех периодов характерно гуманистическим миросозерцанием: интерес к человеку, его чувствам, стремлениям и страстям. Шекспировское жанровое своеобразие на примере пьес: "Генрих V", "Укрощение строптивой", "Гамлет", "Зимняя сказка".
реферат [33,5 K], добавлен 30.01.2008Художественные особенности прозаических циклов Людмилы Улицкой: "Сонечка", "Казус Кукоцкого", "Искренне Ваш Шурик". Внимание к среднему человеку и обобщающая религиозная модель. Жанровое своеобразие, тематические и языковые особенности произведений.
реферат [91,7 K], добавлен 28.05.2009Древнерусское житие. Литературные особенности житийного жанра. Историческая и литературная ценность произведений агриографии. Составляющие канонов житийного жанра. Каноны изложения житийных историй. Каноническая структура житийного жанра.
курсовая работа [25,8 K], добавлен 27.11.2006
