Концепция мировосприятия в романе Вирджинии Вульф "На маяк"

Размещено на http://www.allbest.ru/

КОНЦЕПЦИЯ МИРОВОСПРИЯТИЯ В РОМАНЕ ВИРДЖИНИИ ВУЛЬФ "НА МАЯК"

"Английский модернизм: психологическая проза" (1993). Таким образом, произведения В. Вулф привлекали внимание многих исследователей. Но все же проблемы поэтики романов писательницы до сих пор не становились объектом монографического, системного исследования. Это и обуславливает непрерывный интерес исследователей к проблеме ее творчества и произведений.

Цель данной статьи заключается в выявлении особенностей авторской модернистской модели мира, явившейся воплощением философско-эстетических взглядов писательницы, определение параметров художественного мира писательницы на основе анализа романа "На маяк".

Вирджинии Вульф - наиболее типичная представительница английского модернизма 20-х годов и одновременно наиболее значительная из писателей этого направления. Оставив искусство разработанного сюжета и реалистичных описаний, Вульф собирает свои произведения из обрывочных впечатлений и эмоционально окрашенных минут, пережитых разными персонажами. Ее романы представляет собой внутренний монолог писательницы, переходящий в "поток сознания", изощренную игру со временем, неканоническое обращение с традиционной поэтикой [1, с. 388-389].

В центре внимания романа "На маяк" - переживания, чувства и ощущения ничем не замечательных людей, причем эти чувства рисуются как нечто самодовлеющее и ни от чего не зависящее. "Люди и явления предстают "освобожденными от жизненных обстоятельств" [4, с. 97]. В романе отсутствует сюжетное движение событий, даже какая-либо связующая повествование интрига, раскрывающая смысл жизненных конфликтов, композиция сводится главным образом к чисто внешним соотношениям. Произведение распадается на отдельные, выполненные в импрессионистской манере зарисовки внутренних состояний различных лиц, состоит из более или менее длительной передачи потока их сознания.

Концепция мировосприятия строится на основе внутреннего мира героев, который ничем не обусловлен и ни с чем с окружающей действительностью не связан. Он подчиняется собственным законам и развивается по своим собственным путям. "Подлинное" в представлении Вульф - то, что таится в глубинах человеческого сознания и подсознания, "тривиальное" - общественные связи и отношения, так как они не имеют "вечной" ценности. Таким образом, писательница старается открыть читателям "подлинное" духовное, вечное. [1, с. 390].

Основной темой романа является время и жизнь в ее временном истечении, и выявление картины мира, воплощающей черты образа материи, изображенной в романах В. Вульф. Под картиной мира в данном случае подразумевается "упорядоченная совокупность знаний о действительности, сформировавшаяся в общественном (а также в групповом, индивидуальном) сознании" [5, с. 1299]. художественный модернистский мир вульф

Данное знание о мире в романе строится на ряде концептов, исключительно на чистых сущностях, представленных в романе через восприятия мира персонажами. И поэтому маяк в романе лишен какой бы то ни было символики для писательницы, он является лишь связующим образом в установлении сложной внутренней связи между миссис Рэмзи и ее мужем.

Читатель имеет дело одновременно с восприятием как непосредственно самих образов, так и с восприятием тех же концептов кем то из героев, но уже, являясь неким соучастником этого процесса. Если во время чтения романа, наше подсознательное сталкивается с чистой сущностью, взаимодействует с ней, то тогда "сознательное" переживает определенные эмоции и оттенки чувств, это и есть суть идеально созданных "безусловных отправных точек для работы рассудка" [3, c. 63-64].

Своей задачей Вульф ставила изображение жизни в "сиянии психологической правды". Она считает, что область подсознательного не менее важна, чем сфера сознательного. "Косная материя не может быть предметом изображения, она является внешним проявлением глубинного духа жизни, временным обиталищем, который он в какой-то момент покинет". Таким образом, писательница не старается скопировать действительность, а пытается высвободить и представить читателю заключенный в материи дух. [5, с. 1301].

Основными концептами в романе выступают концепты "время" и "пространства".

"Время в романе имеет какое-то свое измерение, независимое от течения времени и реальной действительности. Мгновение может растягиваться на часы, и даже годы. Нам внушается, что эта "чистая действительность" есть нечто единственно подлинное, а то измерение времени, которое существует в действительности, ложное, как и она сама" [2, с. 126].

С таким восприятием времени и действительности тесно связан характер воспоминаний, возникающих в сознании героев в силу тех или иных ассоциаций. Воспоминания, жизнь, показанная через сознание героев, является в глазах автора более реальной, чем непосредственно живая действительность.

Средством ухода от действительности служат в романе и "моменты бытия", воссоздание которых Вульф считала основной задачей романиста. В "мириаде впечатлений", "потоке атомов" на основе чисто субъективных представлений выделяется тот или иной "момент", создающий у персонажа впечатления полноты ощущений, завершенности. Вульф рассматривает эти ощущения в мельчайших деталях, рисуя погружения персонажей в этот "момент" [4, с. 101].

На протяжении романа мы встречаем изображения множества "моментов" игры солнечного луча, силуэты колеблемого ветром дерева, отражение лунного света в воде, сочетание красочных пятен и т.д. Такие картины, характерные для всего творчества Вульф, говорят о тонкости наблюдений, обостренности зрительных впечатлений автора. Но с течением времени читательское восприятие "моментов" притупляется, так как они фрагментарны и существуют лишь "сами по себе".

Рассмотрев художественный стиль Вирджинии Вульф, можно выделить основные параметры художественного мира писательницы на основе анализа романа "На маяк", так как несмотря на своеобразную абстрактность, роману присуща эстетичная целостность, в которой импрессионизм письма, теряя фрагментарность, перерастает в широкие философские обобщения и символику. Концепция картины мира приобретает целостность благодаря созвучности "голосов" персонажей. Изображая поток сознания героев романа, формируется представление о жизни в ее временном протекании, нахождение целей, поиск путей для творческой самореализации личности. В произведении мы сталкиваемся с "подлинным", освобожденным от жизненных обстоятельств, что увеличивает наш интерес к "моментам бытия", носящих субъективный характер и наиболее значимых в романе. Данные "моменты бытия" дают нам чувство завершенности действий, вызывают полноту впечатлений. Знание о мире мы также получаем на основе наиболее важных концептов "жизни", "пространства" и "времени". Мы видим не точное изображение действительности, а изображение жизни в "сиянии психологической правды".

В данной статье мы рассматривали роман с двух философско-психологической позиции, основываясь на теорию экзистенциализма, так как именно данная проблема мало исследована и требует дальнейшего рассмотрения.

Литература

1. Аникин Г.В., Михальская Н.П. История английской литературы. Учеб. пособие для студентов педагог, ин-тов и фак. иностр. яз.: "Высш. школа", 1975.

2. Гарбачук А. Временная организация романа В. Вулф "На маяк" // Материалы ежегод. науч. конф.: в 3 ч. - Минск, 2001. - Ч. 2.

3. Ивашева В.В. Литература Великобритании ХХ века. - М.: Высш. шк., 1984.

4. Жантиева Д.Г. Английский роман ХХ века. - М.: изд-во Наука, 1965.

5. Петрова Н.Э. Метафорическое переосмысление концепта "жизнь" в романе В. Вульф "На маяк" // Филология и искусствоведение, 5 (7).

Размещено на Allbest.ru