Сопоставительный анализ детективных новелл Эдгара Алана По и Артура Конан Дойля

Размещено на http://www.allbest.ru

Введение

Детектив, как жанр пользуется большой популярностью и имеет многомиллионную аудиторию. Научный интерес возникает к нему, когда меняется ракурс изучения литературы. Массовая культура, явившаяся как бы противовесом классическому искусству, была вызвана протестом и являлась неким «праздником непослушания. Литературное творчество вбирало в себя новые течения и направления, расширение его сфер вело к необходимости изучения новых явлений. Внимание переместилось на массовую культуру, в связи с этим наиболее ярким и интересным, но еще не затронутым моментом для исследования становится поэтика детектива.

К детективу как к жанру невозможно применять понятие «высокая литература», нельзя сказать, что детективное творчество моральное или аморальное. Но детектив несет в себе гораздо большую ценность, как жанр. Он способен удовлетворить особые интеллектуальные потребности, которые не могут удовлетворить, к примеру, произведения других жанров. Детектив - это совершенно другой тип повествования, апеллирующий к игровому началу.

Детективный жанр относится к тому типу литературы, которая длительное время остается вне внимания критики. Необычайная общедоступность, массовая популярность этого жанра, вызывала во все времена различные сомнения по поводу его художественных достоинств.

Детектив умеет до последнего держать в напряжении своего читателя, не выдавая до последнего всех тайн. Читателя увлекает его состояние неопределённости, актуализация момента переживаемой им тайны.

В критической литературе присутствует множество вариантов обозначения детектива как жанра. Многозначность этих терминов порождает некоторую путаницу. Разные исследователи определяют детектив, как жанр по-своему.

Французский литературовед Р. Мессак в исследовании “Детективный роман и влияние научной мысли” определяет объект своего исследования следующим образом: “Повествование, посвященное постепенному раскрытию средствами разума точных обстоятельств таинственного события”. Буало и Нарсежак характеризуют детектив как расследование и объяснение тайны, достигаемое с помощью анализа. “Между тайной и ее изучением,-- пишут они,-- существует скрытая связь. Автор создает тайну для расследования и расследование для тайны”. Можно назвать его приключенческой литературой, шпионским романом, триллером, произведением криминального жанра. Сам термин детектив происходит от английского слова detection - изучение, расследование, если же обратится к латинскому языку, то там это detection- раскрытие. Детектив - это литература, посвященная раскрытию запутанной тайны, как правило, связанной с преступлением. Важным моментом является именно раскрытие тайны, загадки.

В БСЭ 2 указываются 2 разновидности классического детектива; интеллектуальный детектив (идущий от Э. По) и приключенческий (идущий от Коллинза). Однако, прослеживая развитие детектива дальше, авторы называют и "интуитивную школу" (Честертон) и "жестокую школу" (Хэммет), и анти интеллектуальный детектив или детектив "черный" (М. Спиллейн).

Главный элемент детектива как жанра заключается, по мнению В. Руднева, в наличии в нем главного героя -- сыщика, детектива (как правило, частного), который раскрывает (detects) преступление. Главное содержание детектива составляет, таким образом, поиск истины.

Эдгар Алан По первым предложил такой жанр произведений, который впоследствии стал называться детективом. Писатель работал в направлении романтизма, поэтому детективистом его можно назвать с некой условностью, но все же именно он создал основную схему жанра, основные детективные сюжеты и приемы.

В жанре детектива работали многие писатели. Последователями Эдгара По стали: Артур Конан Дойль, Жорж Сименон, Агата Кристи и многие другие.

Но особенно хотелось бы остановиться на детективных произведениях сэра Артура Конан Дойля, создателя всемирно известного, заслужившего свою популярность не только при прочтении, но и в телевизионных экранизациях «Шерлока Холмса и доктора Ватсона». Соотнести творчество в русле детективного жанра, создателя вышеназванного направления Эдгара Алана По и одного из его последователей Артура Конан Дойля.

Именно поэтому целью данной работы является сопоставительный анализ детективных новелл Эдгара Алана По и Артура Конан Дойля, а так же рассмотрение детективной новеллы в контексте развития детективного жанра.

Исходя из поставленной цели, задачами нашей работы являются:

Изучить истоки формирования детективной новеллы.

Рассмотреть детектив, как жанр и его место в литературе.

Рассмотреть модель новеллы Э. По, как явление романтической эпохи.

Рассмотреть творчество А.К. Дойля, как последователя Э. По и, как создателя нового детективного жанра.

Сопоставить творчество По и Конан Дойля в русле заданной тематики.

Предметом исследования являются произведения данных писателей, а именно детективная новелла.

Методы работы:

Наблюдение за развитием детективного жанра в творчестве Э. По.

Исследование изменений, внесенных А. Конан Дойлем в жанр детектива и развития жанра.

Анализ критической литературы.

Сопоставление произведений детективного жанра обоих писателей.

Критики очень много внимания уделяли творчеству обоих писателей. Красносельский, Горленко, Аничков, Брюсов, Динамов и другие, но в данной работе уделено внимание, сопоставлению творчества этих писателей. Поэтому практическая значимость нашей работы заключается в том, что впоследствии данную работу можно использовать в учебной и образовательной деятельности, кроме того, курсовая может помочь студентам высших учебных заведений и даже практикующим учителям при изучении в школе курса зарубежной литературы.

Структура работы состоит из введения, двух глав, выводов по каждой главе, заключения, списка использованной литературы.

детективный литературный дойль

1. История появления и развития детектива, как жанра

1.1 Лубочная литература, как жанр, предшествовавший появлению детектива

Лубочная литература представляла собой дешевые массовые печатные издания для народа, которые появились в России в начале XVIII века. Ее название происходит от лубочных листов или лубков - картинок примитивного содержания, выполненных на больших листах с поясняющим текстом. Из таких листов создавались книжки для простого народа объемом в 16 страниц, а позже в 32. Лубочная литература - дешевая литература, предназначенная для массового распространения. В расширенном толковании данный термин смешивался с термином «народная литература», причем эта последняя, в свою очередь, имела два смысла: литература широких народных масс и литература для народа, преследующая популярно-просветительные цели. Литература широких народных масс заключает в себе: 1) произведения, созданные в недрах этих масс, 2) произведения, созданные в других социальных слоях, но вошедшие затем в массовое потребление. Говоря о литературе для народа, приходится рассматривать и то, что вошло в народный обиход, и то, что было лишь предназначено для этой цели, но по тем или иным причинам в народных массах не привилось. Лубочные картинки по праву могут быть отнесены не только к изобразительному, но и к словесному искусству. В историко-литературном отношении они имеют большое значение, потому что, во-первых, очень часто служат иллюстрациями к готовым литературным произведениям, и, во-вторых, наоборот, для своего пояснения порождают новый литературный текст. В силу наглядности изображения, отчетливого и резкого, избегающего полутонов и полутеней, народные, или лубочные, картинки были весьма популярны, так как облегчали малограмотному читателю усвоение литературного текста. Иногда лубочные картинки являлись предметами обихода, и даже роскоши самых высших, привилегированных кругов, в первую очередь царского двора и московского дворянства. «Фряжские», или «немецкие», листы, а также их русские подражания в XVII в. украшали внутренние покои царя Алексея Михайловича, царевны Софьи, князя В.В. Голицына, патриарха Никона.

Именно лубочные картинки, являлись как бы предком детективному жанру.

1.2 Э. По как создатель детективного жанра

Творчество Эдгара По развертывалось в переломную эпоху. На смену патриархально-натуральным отношениям пришел быстро растущий капитализм; обострился конфликт между помещичьим Югом и буржуазным Севером. Творчество По отражает противоречия его эпохи во всей их обостренности и сложности. По -- деклассированный интеллигент, скудно оплачиваемый, ведущий нищенскую жизнь, обладающий болезненно-нервной психикой, -- острее других чувствует близость надвигающейся катастрофы. Он смертельно ненавидит мир буржуазных дельцов, мир расчета и чистогана (в этом отношении характерен рассказ-памфлет «Деловой человек», 1840), он, как и Бодлер, презирает демократию -- «деспотизм черни» («Разговор с мумией»). У него нет крепкой связи и с помещичье-рабовладельческим Югом, в окружении которого он вырос, несмотря на то, что он конечно ближе к уходящему классу помещика, чем к побеждающей буржуазии. Это сказывается в таких вещах, как «The domain of Arnheim» -- «Поместье Арнгейм» или «Поместье Лэндоре», 1842, где развертывается идиллическая картина южной поместной жизни. От противоречий действительности По уходит в мир фантазии; стараясь не замечать борьбы, развертывающейся в его стране, он обращается к запущенным мрачным феодальным замкам Европы, особенно Англии, -- к эпохе феодализма, чуждого Америке. Его разрыв с окружающей действительностью не перешел в протест, его социальные чаяния бесперспективны, утопии -- худосочны; он ощущал свое положение в обществе как глубокое трагическое одиночество перед лицом неизбежных столкновений, отразив это томление одиночества, эту смутную тревогу в ярком рассказе «Человек толпы».

Произведения Эдагара По известны и популярны во всем мире. Критики и читатели не могли не оценить той притягивающей и завораживающей силы, которую излучали его произведения, в частности детективные новеллы, которые не отпускали внимания читателя до последней строчки, до последнего момента. Это не только писатель, но и публицист, который внес довольно большой вклад в развитие мировой литературы. Яркие, живые короткие новеллы этого автора, стали предшественниками литературного направления, который впоследствии назовут детективно-фантастическим. Детективные произведения и новеллы Эдгара По явились причиной того, что писателя считают основоположником детективного жанра, новелл «страшных рассказов» и научной фантастики.

Произведения принесли писателю мировую популярность. В новеллах известного автора рассказывается о приключениях героя - сыщика, который разгадывает тайны методом анализа. Чтобы читателю было проще проследить за ходом развития событий, писатель вводит в свои детективы напарника, который менее сообразителен, от его то лица и ведется повествование. Получается так, что мудрый и смышленый сыщик в подробностях объясняет своему другу ход своих «особенных, уникальных» мыслей.

На творчество По оказали сильное влияние английские и немецкие романтики, особенно Гофман (недаром По увлекался немецкой литературой и идеалистической философией); ему родственен зловеще-мрачный оттенок гофмановских фантазий, хотя он и заявил о себе: «Ужас моих рассказов не от Германии, а от души». Слова Гофмана: «жизнь безумный кошмар, который преследует нас до тех пор, пока не бросит. Наконец, в объятия смерти», выражают собой основную идею «страшных рассказов» П. -- идею, которая вместе со своеобразным стилем ее выражения родилась уже в первых рассказах П. и только углублялась, обрабатывалась с большим мастерством в его дальнейшем художественном творчестве.

Детективы По динамичны и оригинальны - писатель все время добавляет что - то новое, о чем читатель сразу не догадывается и не замечает. Художественный стиль детективов Эдгара По отличается лаконизмом и предельной простотой. Автор активизирует логическое мышление читателей и незаметно для них самих вовлекает в мир тайн, расследований, преступлений.

Так же Эдгара По считают создателем новеллистического жанра и родоначальником логического рассказа. Свои новеллы Эдгар По называл «логическими». Он не употреблял термин «детективный жанр», потому что, во-первых, термин этот еще не существовал, а во-вторых, его рассказы не были детективными в том понимании, какое сложилось к концу XIX столетия. Понятие логического рассказа шире, чем понятие рассказа детективного. Из логического рассказа в детективный перешел основной, а иногда и единственный сюжетный мотив: раскрытие тайны или преступления. Сохранился и тип повествования: рассказ-задача, подлежащая логическому решению.

Одна из важнейших особенностей логических рассказов По состоит в том, что главным предметом, на котором сосредоточено внимание автора, оказывается не расследование, а человек, ведущий его. В центре повествования поставлен характер, но характер скорее романтический. Герой логического рассказа имеет романтический характер, и в этом качестве он приближается к героям психологических рассказов. Но его затворничество, склонность к уединению, настоятельная потребность в одиночестве восходят к некоторым нравственно-философским идеям общего характера, свойственным американскому романтическому сознанию середины XIX века. При чтении логических новелл обращает на себя внимание почти полное отсутствие внешнего действия. Их сюжетная структура имеет два слоя - поверхностный и глубинный. На поверхности - поступки героя, в глубине - работа его мысли. Эдгар По не просто говорит об интеллектуальной деятельности героя, но показывает ее в подробностях и деталях, раскрывая процесс мышления. его принципы и логику. Но все же в первую очередь критики отдают ему право изобретения детективной литературы. К его детективным произведениям относят новеллы: "Убийство на улице Морг", "Тайна Мари Роже" и "Похищенное письмо".

По, однако, не был единоличным изобретателем индуктивно - дедуктивного метода, а довел до совершенства тот метод наблюдения и сопоставления частей при воссоздании целого, который уже однажды продемонстрировал великий Вольтер, и французы. Читая, к примеру, рассказ «Убийства на улице Морг», переведенный и опубликованный почти одновременно двумя соперничающими газетами, не могли при этом не вспоминать о «глубокой распознавательной способности» вольтеровского Задига.

По мнению Г.К. Честертона, "главная заслуга По как родоначальника детективной литературы - в том, что он увидел возможность использовать криминальное расследование в качестве предмета беллетристического повествования, в центре которого стоял бы герой-детектив". Это даёт нам право причислить к детективной литературе ещё два рассказа - "Золотой жук" и "Ты еси муж, сотворивый сие". В творчестве По намечается тяготение к приключенческому роману с «сыщиком-супергероем». Если более внимательно присмотрятся к произведениям Эдгара По в этом жанре, то их можно разделить на три логических рассказа: ("Убийство на улице Морг", "Тайна Мари Роже", "Похищенное письмо"); и два детективных ("Золотой жук" и "Ты еси муж, сотворивый сие"). Но все же данное деление мы можем считать весьма условным, так как, например в рассказе «Похищенное письмо» есть элементы детективного жанра, а «Ты еси муж, сотворивый сие» больше тяготеет к логическим (в мире фантастики).

Детективные рассказы Эдгара По коренным образом отличаются от, например, его ужасных рассказов. Его произведения пронизаны сплошной линией логики, которой руководствуется главный герой. В его рассказах нет намека на мистику, весь клубок тайн герой разматывает дедуктивным методом.

В этих пяти рассказах Эдгар По заложил основы классических детективных сюжетов, которые используются в детективной литературе вплоть до настоящего времени: 1) бытовая разборка - "Тайна Мари Роже", "Ты еси муж, сотворивый сие"; 2) маньяк-убийца - "Убийство на улице Морг"; 3) шантаж - "Похищенное письмо"; 4) "шпионские игры" - "Золотой жук".

Также писатель изобрёл классические приёмы детективов: 1) "подсадная утка" - "Убийство на улице Морг"; 2) подбрасывание настоящих (или ложных) улик, 3) двойная игра - "Ты еси муж, сотворивый сие"; 4) перехват и взлом криптограмм - "Золотой жук"; 5) подмена оригинала - "Похищенное письмо"; 6) ложный след - все пять рассказов.

Можно предположить, что все же данные сюжеты и элементы у Эдгара По существуют, как первообразы и естественно, что его последователям пришлось достаточно поработать над их усовершенствованием и развитием.

Именно Эдгар По сделал в детективной литературе установку на разгадку тайны как атрибута преступления, а не на разгадку самого преступления, причин его совершения.

Стоит отметить, что как сыщики, так и преступники По, любители, они могут позволить себе некоторые промахи, так как криминалистика только зарождалась, о дактилоскопии и её роли в ближайшее столетие ещё никто не знал. Этим объясняется и преимущественное использование аналитического метода в раскрытии преступлений, так как систематической работы полиции в том виде, в котором она известна сейчас, ещё не было. Эдгар По обладал хорошо развитым интеллектом и заметно преувеличивал способности человеческого ума как инструмента разгадки преступлений.

Например, в "Тайне Мари Роже" сыщик не ведёт никакой оперативно-розыскной работы: вместо изучения улик на месте преступления и допроса свидетелей Дюпен анализирует противоречивые газетные статьи. Следуя детективному способу изображения событий, Э. По нагружает читателя обилием важных и второстепенных деталей, сопутствующих преступлению. В результате, Дюпен расследует преступления, так как компьютер играет в шахматы - перебирает все возможные варианты ситуации, занимаясь, по сути дела, не разгадкой преступления, а логическим моделированием.

Совокупность приемов, выработанная Эдгаром По, легла в основу все того же новеллистического детективного жанра. Не будет считаться преувеличением и тот факт, что с тех пор как По завершил свою трилогию о Дюпене, к содержанию и конструкции детективной новеллы, не было добавлено, ровным счетом, ничего нового и необычного. В произведениях Эдгара По нет атмосферы жестокости, сцен насилия и издевательства, культа агрессивного индивидуализма, которые к примеру наполняют более поздние произведения западных писателей, творивших в русле детективного жанра. Если говорить про конкретного героя у По, то Дюпен, ближе других героев стоит к делам общества, но он как бы отдельно, вне его. Ему ближе романтическая меланхолия, чтение книг, ему проще быть холодноватым наблюдателем за хаосом тщеславия и повседневной суеты.

Достоевский обратил внимание на весьма важный содержательный элемент самых невероятных рассказов Эдгара По. «Он, -- писал Достоевский, -- почти всегда берет саму исключительную действительность, ставит своего героя в самое исключительное внешнее или психологическое положение, и с какою силою проницательности, с какою поражающею верностью рассказывает о состоянии души этого человека». Очень часто -- души, объятого ужасом, который испытывал сам Эдгар По.

Если обратиться к читателю Эдгара По, какой из рассказов остался в вашей памяти, многие ответят «Золотой жук», да и сам Э.По считал его наиболее удачным своим рассказом. По словам Герви Аллена - в «Золотом жуке» отсутствуют болезненные мотивы, которые, быть может, преобладают во многих других его произведениях (ссылка ален). Блок сравнивал произведения Диккенса и По, про творчество первого он говорил, что это уютные и теплые произведения, но про творчество второго он говорил, что в нем, в отличие от первого присутствуют болезненные мотивы, связанные с травмированным состоянием психики. Среди психологических состояний, особенно привлекавших внимание По, одно из главных мест занимает чувство страха: перед смертью или жизнью, перед одиночеством или людьми, страх перед безумием, или наоборот знанием.

По считается основателем жанра детектива, хотя сам термин появился значительно раньше. Впервые термин детектив был применен Энн Кэтрин Грин ( ссылка термин). Все же перу Эдгара По принадлежат не только детективные новеллы, а так же фантастико-приключенческая, готическая литература, у него немало юмористических зарисовок, сатирических скетчей, пародий, притч и другого.

1.3 Артур Конан Дойль, как последователь Эдгара По, в жанре детективной новеллы и создатель нового жанра

Артур Конан Дойль - всемирно известный шотландский писатель. Мировую славу ему принесли повести и новеллы о великом сыщике Шерлоке Холмсе и его помощнике докторе Ватсоне. В своем творчестве он стал последователем Э. По. Он писал в русле детективного жанра, это возможно объяснить тем, что сыщик, мастер своего дела, Огюст Дюпен, был «героем моего детства», как говорил сам Артур Конан Дойль. Детективной можно назвать новеллу, которая имеет детективный сюжет, написанный в повествовательном прозаическом жанре, для которого характерны краткость, острый сюжет, нейтральный стиль изложение, неожиданная развязка.

Как и у его предшественника, Артур Конан Дойль в пару к сыщику, человеку с острым умом, логическим мышлением, незаурядной внимательностью и практичностью, дает человека более приземлённого, мыслящего гораздо проще, через восприятие которого, читатель может видеть все происходящее, это доктор Ватсон. Однако, мысль сделать своим героем, сыщика, пришла писателю не сразу.

Конан Дойля всегда внутренне задевало, что книги, которые писались у него как бы сами собой, оказывались лучше его же произведений, требовавших большого труда. Если бы было наоборот, полагал Конан Дойль, «я занимал бы иное положение в литературе». У него не было болезненного самолюбия или честолюбия. Напротив, он отдавал себе отчет в своих творческих возможностях. О многом говорит тот факт, что на предложение завершить оставшийся незаконченным последний роман Р.Л. Стивенсона «Сент-Ив» Конан Дойль ответил отказом: Стивенсон слишком хороший писатель, чтобы он, Дойль, мог, как бы-то ни было равняться с ним.

Перу Дойла принадлежат 60 рассказов и две литературные композиции о Шерлоке Холмсе, по всей вероятности, самом знаменитом герое английской литературы. В 1893 Дойл решил покончить с Холмсом, но читатели потребовали вернуть его к жизни. Из рассказов о Холмсе наиболее популярны Этюд в багровых тонах, Знак четырех (1890), Собака Баскервилей (1902). Писал Дойл также исторические романы, в т. ч. Михей Кларк (1889) и Белый отряд (1891).

Артур Конан Дойль своих детективных персонажей писал с реальных людей. На создание Шерлока Холмса Дойля вдохновил доктор Джозеф Белл, который работал в королевском госпитале Эдинбурга и отличался способностью делать тонкие умозаключения из мельчайших наблюдений внешнего вида пациента. В рассказах о Шерлоке Холмсе описаны многие методы криминалистики, которые были ещё неизвестны полиции. Среди них сбор окурков и сигаретного пепла, идентификация пишущих машинок, разглядывание в лупу следов на месте происшествия. Впоследствии полицейские стали широко использовать эти и другие методы Холмса.

В детективных произведениях Артура Конан Дойля присутствует элемент научности. Но все же в своих произведениях он хотел показать не только научную сторону, а, прежде всего, литературную. А само наличие научных фактов и явлений является лишь художественным методом, который помогает вызвать у читателя иллюзию достоверности. Однако, как мастер динамично развивающегося сюжета, композиции и художественной детали, он все же уступает своему предшественнику Эдгару По.

Детективный опыт соотечественников не очень интересовал Дойля. Для него образцом были не романы Коллинза или Диккенса, а рассказы именно По. В этом, ведь положил начало искусству делать аналитические наблюдения именно Э.По, он создал дедуктивный метод, сделал его средоточием интереса в рассказах дюпеновской серии и в двух других логических новеллах, он оснастил метод техническими определенными приемами расследования, ввел фигуры сыщика и рассказчика, он поставил главнейшим условием интерес читателя.

В отличие от По, Конан Дойль всегда оставляет читателю возможность дать свою версию событий и свой прогноз, а значит почувствовать себя не только свидетелем происходящего, но и соавтором. В этом один из секретов мировой популярности автора. В своих произведениях Конан Дойль выглядит как поборник человеческого разума и интеллекта. Писатель стремился увлечь писателя с собой в мир тайн, загадок, приключений.

Похождениям Шерлока Холмса посвящены четыре романа: «Этюд в багровых тонах» (1887), «Знак четырех» (1890), «Собака Баскервилей», «Долина Ужаса»-- и пять сборников рассказов, самые известные из которых -- «Приключения Шерлока Холмса» (1892), «Записки о Шерлоке Холмсе» (1894) и «Возвращение Шерлока Холмса» (1905).

Современники Конан Дойля были склонны утверждать, что Холмс не так уж и велик, а критики и вовсе усматривали в нем Огюста Дюпена из трилогии Эдгара По.

Вот, что сам Конан Дойль говорил об «отце детектива»: «Именно его рассказы были грандиозной вехой и одним из отправных пунктов на пути развития литературы в прошлом веке и для французских, и, в той же мере для английских писателей. Его рассказы настолько полны плодотворными возможностями, так стимулировали умы других, что большинство этих рассказов явились тем корнем, из которого возросло целое литературное древо… Оригинальный изобретательный ум По всегда первым открывал новые дороги, чтобы другие могли пройти по ним до конца. Где вообще был детективный рассказ до тех пор, пока По не вдохнул в него жизнь?»

Во многих рассказах Дойль следовал главному принципу Э.По: «Союз рыжих», «Установление личности», «Пять апельсиновых зернышек», «Пестрая лента» и др., половина из представленных произведений в сборнике «Приключения Шерлока Холмса» заканчиваются финальным объяснением. В более поздних произведениях данный принцип выдерживается реже. Но что касательно самого Холмса то, анализируя свой метод расследования, он не очень-то склонен признавать превосходство шевалье Дюпена. Вот например, Ватсон говорит Холмсу: «Вы напоминаете мне Дюпена у Эдгара По».

Шерлок Холмс встал и принялся раскуривать свою трубку.

- Вы, конечно, думаете, что, сравнивая меня с Дюпеном, делаете мне комплимент. У него, несомненно, были кое-какие аналитические способности, но его никак нельзя назвать феноменом, каким, по-видимому, считал его По».

А. Конан Дойль не ставил перед собой задач популяризировать свое творчество, его влекла романтика жанра, острота сюжетных конфликтов, возможность создания сильных и смелых персонажей, которые действовали в особых обстоятельствах.

Детектив, как жанр, давно «пишет свою историю». Зарождение его началось с лубочной, так называемой «народной литературы».

Отец детектива Эдгар По, заложил в этот жанр важнейшие черты и основы: разборка, маньяк- убийца, шантаж, «шпионские игры». Но, тем не менее, его концепции требовали доработки, усовершенствования. Публика, привыкшая к классической литературе, естественно, не могла сразу принять новое явление. Но все же не следовало ожидать того, что «открытие» По останется без внимания. Сам Эдгар По не только создал этот жанр, но и писал с духе детектива. Постепенно внимание к детективу возросло, и теперь этот жанр заслужил мировую популярность. Естественно, что в этом большая заслуга По, но все же у него были последователи.

Артур Конан Дойль не просто творил в этом же направлении, а так же, в его творчестве можно усмотреть подражания создателю этого жанра. Сам Конан Дойль не скрывал, что именно на детективах По он вырос, и именно его произведения берет за основу. Хотя детективные новеллы самого сэра Конан Дойля и в чем-то подражательны, все же они воспринимаются как нечто совершенно новое, созданное направление.

Главные герои-сыщики, у обоих писателей, Дюпен и Холмс, очень похожи, например, в своей манере расследования, однако в них можно усмотреть и различия.

2. Э.По и А.Конан Дойль: сопоставительный анализ

В данной главе нами будет рассмотрено и соотнесено творчество обоих писателей. Сначала будут сопоставлены образы двух главных героев- сыщиков Огюста Дюпена и Шерлока Холмса. Далее будет проведен сопоставительный анализ творчества Э. По и А. Конан Дойля на примере двух детективных новелл - это «Убийство на улице Морг» Эдгара По и «Этюд в багровых тонах» или, как еще иначе называлась детективная повесть, «Красным по белому» Артура Конан Дойля.

1) Огюст Дюпен и Шерлок Холмс, как наиболее яркие персонажи в детективах Э. По и А. Конан Дойля.

Два персонажа, так похожи по своим взглядам, размышлениям, логике, но такие разные по сути своей, по внешнему восприятию.

Что можно сказать о Дюпене - человеке, а не просто думающей машине, как его называют критики? Его внешность, его происхождение, предпочтения в одежде? В этом персонаже есть некая таинственность. Он молод, является потомком знатного рода. Он испытал превратности судьбы и существует на маленькую ренту. Он безудержно влюблен в «темноликую богиню - ночь». Вот что сказано в новелле «Убийство на улице Морг»: «Одной из фантастических причуд моего друга - ибо как еще это назвать? - была влюбленность в ночь, в ее особое очарование; и я покорно принял эту bizarrerie [Странность, чудачество (франц.)] как принимал и все другие,

самозабвенно отдаваясь прихотям друга. Темноликая богиня то и дело покидала нас, и, чтобы не лишаться ее милостей, мы прибегали к бутафории: при первом проблеске зари захлопывали тяжелые ставни старого дома и зажигали два-три светильника, которые, курясь благовониями, изливали тусклое, призрачное сияние. В их бледном свете мы предавались грезам, читали, писали, беседовали, пока звон часов не возвещал нам приход истинной Тьмы».

У Дюпена прекрасный сочный тенор, иногда сходящий на фальцет, его взгляд отрешенный и холодный, он прикрывает его зелеными очками, например, иногда даже дома, чтобы вздремнуть, пока сыщик-полицейский излагает свои никому не нужные соображения. Голос его имел спокойный тон, всегда, так же он обладал потрясающей дикцией. Холмс, не скрывал своих эмоций и ликований, когда находил что-то стоящее. Его легендарная фраза: «Это же элементарно, Ватсон!!!» - стала своего рода крылатой.

Что относительно его внешности, то, скорее всего, мы можем назвать его некрасивым, но даже в его некрасивости есть нечто необычное, выразительное, незаурядное. Мы можем предположить, что по внешним своим качествам Дюпен имеет сходство с самим Эдгаром По, каким он изображен на портретах: бледный лик, глубокая печаль.

Дюпен был невысок, ниже среднего роста. Он был замечательно сложен и держался прямо, как человек, которого обучали хорошей выправке.

Что относительно, Шерлока Холмса, то можно выделить слова Ватсона, который описывает своего нового знакомого и делает это весьма неоднозначно: «Даже внешность его могла бы поразить воображение самого поверхностного наблюдателя. Ростом он был больше шести футов, но при всей своей необычайной худобе, казался еще выше. Взгляд у него был острый, пронизывающий…тонкий орлиный нос придавал его лицу выражение живой энергии и решимости. Квадратный, чуть выступающий вперед подбородок тоже говорил о решительном характере. Его руки были вечно в чернилах и в пятнах от разных химикалий».

Холмс зарабатывает себе на жизнь тем, что соглашается раскрыть преступление или вернуть какую-нибудь пропажу.

Холмс, как и расследует преступления, используя свои аналитические способности, посрамляя своими ошеломляющими результатами бессильную и зачастую глупую полицию, как это, например, показано у Конан Дойля. Шерлок Холмс, не показывает свое превосходство перед полицейскими, наоборот, вложив в их уста свои мысли и верно принятое решение, предпочитает остаться в стороне, не претендуя на славу или вознаграждение. Холмс все оборачивает так, что, по мнению полиции, это именно они нашли единственно верное решение, и не посрамили честь Скотленд Ярда. Например, этот неугомонный Лестрейд, со своей поразительной особенностью, все в расследовании переворачивать с ног на голову, даже как бы немного высмеян со стороны автора, Конан Дойля, хотя Холмс, к примеру, практически не обращает на это внимание.

Если Дюпен и Холмс втянулись в очередное расследование, то оно поглощает их полностью. Вот, например, что говорил про Дюпена его напарник в новелле «Убийство на улице Морг»: «Я видел, что Дюнен крайне заинтересован ходом следствия, но от комментариев он воздерживался. И только когда появилось сообщение об аресте Лебона, он пожелал узнать, что я думаю об этом убийстве».

Шерлок Холмс и Огюст Дюпен, являясь героями своих произведений, не видят места любви. Шерлок Холмс -- убежденный холостяк, ни разу, по его словам, не испытавший ни к кому романтических чувств. Неоднократно заявляет, что вообще не любит женщин, хотя он неизменно вежлив с ними и готов помочь. Только один раз в жизни Холмс был, можно сказать, влюблен в некую Ирен Адлер, героиню рассказа «Скандал в Богемии».

Однако, как выше уже упоминалось, Шерлок Холмс приходил в некоторое негодование, когда Ватсон сравнивает его с Дюпеном, но нужно отметить, что сходство их неоспоримо.

У Дюпена восхитительное аналитическое дарование, но это ничто иное, как «неотъемлемое следствие ярко выраженной умозрительности его мышления. Дюпен говорит, что люди для него - открытая книга, что еще раз подтверждает его особый дар. Его напарник часто забавлялся мыслью о двух Дюпенах: «созидающем и расчленяющем».

Холмс большой любитель научных экспериментов, новых открытий, при всей своей одаренности, Холмс, удивляет Ватсона незнанием элементарных повседневных вещей. Холмс считает, что в голове должны храниться только нужные вещи, например законодательство, кодекс, да и этим он иногда пренебрегает, основываясь на своем практическом опыте.

Шерлок Холмс - разносторонняя личность. Он талантливый актёр - мастер перевоплощений, чем все время удивляет Ватсона. Он владеет несколькими видами оружия (пистолет, трость, шпага, хлыст) и борьбы (бокс, рукопашный бой, баритсу), в чем лично может убедиться его напарник.

2.1 Э. По «Убийство на улице Морг» и А. Конан Дойль «Этюд в багровых тонах»: сопоставительный анализ

Э. По установил свои каноны детективного повествования. Вот например, какое отражение они находят в новелле «Убийство на улице Морг». Для начала он дает экспозицию, первую фразу, которая находит свое отражение в финале рассказа. Для человека одаренного талантом анализа, является наслаждением что-то прояснить или распутать. Его проницательность уму заурядному кажется, чуть ли не сверхъестественной. Но успех зависит от качества наблюдения: оно неотделимо от воображения и интуиции. А потом другу-рассказчику сразу дается образец логического мышления в действии. Например, когда Дюпен во время прогулки, следуя путем далеких ассоциаций, а так же внимательно наблюдая за выражением лица, и поведением напарника угадывает ход его мыслей.

Но вот начинается главное действие. Дюпен и его друг в кабинете читают «Судебную газету», откуда узнают о зверски убитой пожилой мадам Дэспане и ее дочери «при плотно зарытых окнах». Когда полиция арестовывает клерка Лебона, некогда оказавшего Дюпену услугу, то сыщик решает сам взяться за это дело. Напарник жаждет узнать, что обо всем этом думает сам Дюпен, но тот не торопиться удовлетворить его любопытство. Но все же отмечает один факт, что преступники могли скрыться через окна спальни - однако все это требовало по нашему мнению недюжинной ловкости, быстроты и силы. Дюпен это отмечает, и приходит к выводу, что убийца женщин не человек, огромная обезьяна, и показывает клок шерсти, взятый тайком от полиции из рук покойной госпожи. Владельцем обезьяны по предположению Дюпена может быть человек, пришедший из плавания. Появление матроса предугадывается, который внесет ясность и упорядочит ход мыслей Дюпена.

Дюпен пользуется правилом сыщика - подвергать сомнению все. И вот как раз каноны установленные Э. По ярко проявляются в «Убийстве на улице Морг». Сначала друзья узнают об убийстве из газет, потом Дюпен ставит перед собой, напарником и читателем задачу. Далее он сам осматривает место преступления и забирает улики. И приходит к единственно верному решению. Таким образом, происходит как бы «очевидное - невероятное».

Однако в ходе расследования Дюпен допустил то, чего не смог бы себе позволить Шерлок Холмс, так как считал это недопустимым: Дюпен тайком от полиции вытащил клок волос из руки убитой, а это уже не совсем по правилам честной игры, так как полиция, возможно, обнаружив этот клок волос, тоже напала бы на след убийцы. В итоге над полицейскими, через речь и поведение своих героев, автор как бы смеется.

Шерлок Холмс в подобных обстоятельствах вел себя иначе. Он не хотел улучшать свои изначальные позиции со Скотланд-Ярдом, на старте все равны, и потому, когда Холмс находит вещественное доказательство, он предпочитает изъять лишь половину, в надежде, что прозорливые полицейские во главе с Лестрейдом заметят столь незаметную, но весомую для расследования вещь, но он все же в этом не уверен.

И, наконец, высшая точка торжества Дюпена: он предъявляет доказательства пристыженному полицейскому префекту, который подтверждает неопровержимость выводов Дюпена.

Если обратиться к «Этюду в багровых тонах» написанному Конан Дойлем, то изначально там не было Шерлока Холмса, а фигурировал доктор, он же сыщик Ормонд Сэкер. Когда же появился легендарный Холмс, то звали его изначально Шерингфорд, а фамилия была позаимствована у любимого Дойлем американского писателя Оливера Уэнделла Холмса, по словам самого автора, он никогда так сильно не любил человека, не будучи с ним знаком.

Холмс изнемогает от отсутствия преступлений, его натура требует применения его аналитических способностей. Как и в «Убийстве на улице Морг» сыщик и его напарник узнают новости из газет, однако Дюпен сразу берется за дело, а Холмс, считает, что ничего такого уж особенного не происходит, что все это мелочи, а его острый ум требует более рационального применения. Однако Холмсу свойственна такая черта, что своей прозорливостью и внимательностью, он зачастую задевает самого Ватсона, например, история с часами, перешедшими доктору по наследству.

Холмс пользуется таким почтением и доверием граждан, что ему приходят письма с просьбами о помощи, а так же за помощью к нему обращается сама полиция Скотланд-Ярда. Иногда Холмс ждет, когда его попросят о помощи. И предоставление возможности что-то расследовать и изучать, вызывает восторг у Холмса, как и у Дюпена.

Холмс и Дюпен, как люди аналитического склада ума, подмечают такие вещи, которые не заметны обычному обывателю.

В «Этюде в багровых тонах» именно полицейские обращаются за помощью к Холмсу. Полиция, по нашему мнению, видит лишь то, что лежит на поверхности.

Если для Огюста Дюпена то, чем он занимается просто как увлечение, он видит газету, читает и тут же берется за дело, то Шерлок Холмс видит в этом свое предназначение.

В «Этюде», как уже выше было упомянуто, Холмс так же не притрагивается ни к одной улике, он просто присматривается, подмечая мельчайшие детали, он всего лишь подводит полицейских к тому, что они, быть может, и заметили, но не сделали соответствующих выводов. Лестрейд поражает своим не глубокомыслием. Холмс просто предлагает свою информацию, которая быть может, поможет при расследовании.

Ватсон в «Этюде…» пытается проявить свои детективные способности, но, увы, только Холмс обладает таким даром, иначе его назвать мы не можем, а Ватсону остается лишь составлять записи о жизни и детективных способностях Холмса, и быть ему подмогой. Так же Холмсу всегда помогают дворовые мальчишки, за небольшой гонорар они пролезают в самые неприметные уголки Лондона. Холмс, считает себя обязанным, раскрыть преступление. И иногда жалость к преступнику гораздо больше, чем к жертве.

Два, существовавших в разные времена сыщика, неукоснительно следуют друг другу в своих расследованиях.

Огюст Дюпен и Шерлок Холмс - два самых известных литературных сыщика. Первый прославился в трех детективах Э. А. По «Убийство на улице Морг» (1841), «Тайна Мари Роже» (1842), «Похищенное письмо» (1845), второй - герой шестидесяти произведений А. Конан Дойля.

Их сходства проявляются в том, что у обоих сыщиков, есть персонаж - компаньон, который оттеняет ум сыщика, и которому детектив рассказывает о методах своих наблюдений и своей работы. У Дюпена - это анонимный рассказчик, у Холмса - доктор Ватсон. Так же у обоих есть полицейские, которые не дают скучать без работы и «подкидывают» новые дела. Каждый из них имеет свои странности: один любит ночь, другой, погружаясь в депрессию, играет на скрипке.

Оба сыщика нестандартно мыслили. Дюпен : «именно отклонение от простого и обычного освещает дорогу разуму в поисках истины.». Холмс: «Все расследование представляет собой цепь непрерывных и безошибочных логических заключений», «необычное - скорее помощь, нежели помеха в наем деле».

Оба, они несколько пренебрежительно относятся к полиции. Дюпен: «А вы не судите по этой пародии на следствие. В её действиях нет системы, если не считать системой обыкновение хвататься за первое, что подскажет минута». Холмс: «Раскрывать нечего, преступлений нет, в лучшем случае какое-нибудь грубо сработанное мошенничество с такими незамысловатыми мотивами, что даже полицейские из Скотленд-Ярда видят все насквозь».

Отличия их в том, что Дюпен, к примеру, начитан, имеет большие познания в различных областях, Холмс же сознательно отбирает только практически значимые для его работы знания. И что касательно расследований, то для Дюпена - это, прежде всего увлечение, Холмс - профессионал и постоянно работает над усовершенствованием своих навыков и мастерства.

И все же Холмс остается как бы потомком Дюпена, многие манеры расследования были переняты им, непредумышленно, но именно дедуктивный метод использовался ими обоими.

Список использованной литературы

Артур Конан Дойль. Жизнь, полная приключений. - М.: Вагриус, 2001.

А.К. Дойль Сборник произведений // в 12 т., Т. 1. - М.: 1990.

Бавин С.П. Зарубежный детектив XX века: Попул. библиогр. энцикл. / С.П. Бавин. М.: Книжная палата, 1991.

Борхес X.Л. Э.А. По / X.Л. Борхес // Расследования. СПб., 2001.

Зоркая Н. Проблемы изучения детектива // Новое литературное обозрение. 1996. - № 22.

Ковалев Ю.В. Эдгар Алан По / Новеллист и поэт / «Художественная литература». - Л., 1984.

Николюкин А.Н. Новеллистика Э. По / А.Н. Николюкин // Американский романтизм и современность. -- М., 1999.

Смирнов А. Конан Дойль - гений нелегкого жанра // Российская философская газета: Спб. , 2009.

Салмина Л.М. Прагматика детективного жанра // Исследования по художественному тексту. С., 1994.

Тугушева М. «Под знаком четырех» // О судьбе произведения Э. По, А.К. Дойля, А. Кристи, Ж. Сименона. - М., 1991.

11) Урнов М. Артур Конан Дойль: Жизнь и творчество // Дойль к. собр соч.: в 12 т. Т. 1. - М.: 1993.

12) Урнов М. Конан Дойль, Шерлок Холмс и профессор Челленджер // Дойль А.К.

13) Э.А. По Сборник произведений // Т. 1. - М.: 1995.

14) Зоркая Н. Проблема изучения детектива: опыт немецкого литературоведения. // Новое литературное обозрение. - 1996. - №22 - С. 65-77.

Размещено на Allbest.ru