Основні мотиви художньої прози англійського модернізму на прикладі творчості В.Вульфа і Д.Г.Лоуренса

Размещено на http://www.allbest.ru/

ВСТУП

Модернізм - сумарний термін, що охоплює сукупність літературних напрямів та шкіл ХХ століття, яким притаманні формотворчість, експериментаторство, тяжіння до умовних способів, антиреалістична спрямованість. модернізм англія лоуренс вульф

Модернізм - це мистецтво, що втратило людину, відмовившись від розкриття її характеру і долі в їх умовності конкретно-історичних особливостей соціальної дійсності. Відмінні риси модернізму пов'язані з відмовою від соціальної проблематики, національних традицій, від встановлення логічних зв'язків між явищами навколишнього світу.

В англійській літературі модернізм став переважаючим напрямом у 20-х роках. У першому десятилітті лідирувала група письменників, представники якої називали своє мистецтво "сучасним" (modern); звідси і виникають терміни "модернізм" і "модерністи". Усі ці митці шукають різних форм втечі від дійсності та її актуальних питань, замикаються у вузькому світі інтимних переживань, приватних проблем. Для них в тій чи іншій мірі характерним є песимістичний погляд на людину, абсолютизація світу її внутрішнього стану і емоцій. Світосприйняття модерністів спирається на теорії сучасних філософів - ідеалістів і вчення Фрейда. Своїм попередником і вчителем багато з них вважають Лоуренса. Багато спільного також є і в творчості Хакслі - його скепсис і невіра в людину. Але більшість письменників цього напрямку декларують свою увагу до проблем зовнішнього світу і заглиблюються в художнє дослідження та відображення внутрішнього світу окремої особистості.

Метою даної роботи є дослідження основних мотивів художньої прози англійського модернізму на прикладі творчості В.Вульфа і Д.Г.Лоуренса, а також розкриття образності і символіки творів письменників.

МОДЕРНІЗМ В АНГЛІЇ

Усі англійські письменники-модерністи були вигнанцями у власній країні, страждали від нерозуміння, зневажливої холодної цікавості, потрапляли в безглузді двозначні ситуації, їх життя здебільшого трагічно обривалися. Однією з рис, які об'єднують англійських модерністів, є заперечення стійкої моральної визначеності, яка виключає рух.

Мораль в цьому сенсі вбиває мистецтво, пропонуючи йому в різні часи різні моделі поведінки громадського та індивідуального. А це призводить до втрати людиною здатності відчути смак життя. Страх перед дегуманізацією життя і людини в століття епохальних наукових і технічних відкриттів змусив англійських модерністів поглянути на природу людини, експериментально поставлену в різну ступінь залежності від цього універсуму. Романтична ностальгія за справжньоюприродою як могутнім джерелом енергії для людини, коли вона відчуває свою безперервну зв'язок з нею, була природною реакцією,яку виявило XIX століття, все більш розвернувши прірву між сучасною людиною і природою.

Модернізм в Англії об'єднав різні тенденції в мистецтві, різних письменників і поетів і на ранній стадії пов'язаний з експериментаторством. Навіть у межах творчості одного письменника можуть бути відображені найбільш великі досягнення модернізму ("Улісс" Джойса) і його глухий кут ("Поминки по Фіннегану", нове розуміння традиції (Еліот), визнання за російською літературою права бути органічною і необхідною частиною світового літературного процесу (В. Вулф).

Відкидаючи на першій експериментальній стадії традиційні типи розповіді, проголошуючи техніку потоку свідомості єдино вірним способом пізнання індивідуальності, модерністи відкрили залежність художнього образу як основного інструменту естетичної комунікації від міфу, що став структуростворюючим фактором ("Улісс" Джойса, поезія Т.С. Еліота). Модернізм пориває в історичному та естетичному планах з послідовністюкультур, йдучи шляхом дегуманізації. "Історія, - говорить Стівен Дедалус ("Улісс"), - це кошмар, від якого я намагаюся прокинутися". Як всяке нове явище чи сукупність явищ, модернізм на початку свого виникнення відрізняється крайньою естетичною інтенсивністю, що виражається у величезному числі експериментів, формальних вибухів і революцій, що відбуваються і в Росії, і в Німеччині, і у Франції, і в інших країнах.

Відмова від існуючих стереотипів і систем, реорганізація та перестановка окремих атомів цього матеріалу, пристосування до нового ладу, ще проте остаточно не сформованого, плинність життя і думки, відмова від однолінійної залежності причини і наслідків, роз'єднання речей, раніше здавалися нероз'ємними, війна будь-якої визначеності, культ відносності та дезінтеграції _ ось очевидні ознаки модернізму.

Змінилося і ставлення письменника до матеріалу - від рівноправності, де допускається думка про світ як концентрацію певних категорій, абстрактних концепцій і відомих законів, поет переходить на позицію активну, стимульовану інтенсивністю поетичного бачення Якщо уявити собі розвиток літератури від наслідування до відтворення нової реальності, то модерністи Англії зосереджуються на самому процесі відтворення мовою, розповідні форми стають інтровертними, сконцентрованими на внутрішньому, індивідуальній свідомості. Попередні століття через і за допомогою дійсності створювали характер, малювали індивідуальність чи тип. Модерніст через величезний анатомізірованний, розірваний, інтровертний світ індивіда створює зовнішній світ. Епічне створюється ліричним, матерія - духом [6, c.161 - 163].

Потік життя, так легко асоціювався в модерністській свідомості з величезним безмежним морським або річковим простором, символічно передавав і життєвий плин свідомості, який становив головний предмет зображення інтровертного роману. Однак ці потоки були різні у різних авторів і різною мірою вони залежали від контролюючої вольової сили індивіда.

СИМВОЛІКА КОЛЬОРІВ В КАРТИНІ СВІТУ Д.Г. ЛОУРЕНСА

У даному розділі більш детально представлена творчість однієї зі значущих фігур англійського модернізму XX століття - Д.Г.Лоуренса, а саме опис лінгвістичної картини світу, а також тлумачення кольорів, на матеріалі флористики, представленої в останніх творах Д.Г. Лоуренса " Birds , Beasts and Flowers " ( 1923 ) і " Pansies" (1929).

Спочатку зупинимося на концептуальних засадах нашого дослідження. У даний час проблема відображення об'єктивного світу часто представляється наукою у вигляді виділення і співвідношення двох світів: Концептуальною Картини Світу (далі ККМ) і мовної картини світу (далі МКС), до яких часто приєднують третю: Культурну Картину Світу. Це виділення засноване на фундаментальних властивостях мови: антропоцентризмі та системності.

Особливий акцент у дослідженнях спрямований на вирішення проблем концептуалізації та дискретизації світу. Наведемо ряд визначень. У Словнику культури ХХ століття під Картиною Світумається на увазі "система інтуїтивних уявлень про реальність" [1: 127]; у монографії "Роль людського фактора в мові " - "цілісний глобальний образ світу" [2:19]; в інших джерелах - "сукупність світоглядних знань про світ" [3 : 141], "сукупність предметного змісту, яким володіє людина [4: 201].

Хоча визначення картини світу різні, у їх основі в більшості випадків покладено основна ознака відображення світу нашою свідомістю у вигляді понять, уявлень, концептів.Мовна Картина Світу висловлює Концептуальну Картину Світу засобами мови, тобто вербалізує її. Мовна Картина Світу визначається, по суті, як загальна система мови: сукупність "слів, форматівов і засобів зв'язку між пропозиціями, а також синтаксичні конструкції" [7:106 ].

Хоча не всі визнають необхідність виділення двох понять ККМ і МКС, нам воно представляється досить доцільним. На думку В.Г. Кульпіна, "колір бере участь у складних процесах мовної концептуалізації світу, але не зводиться до простої субстанції і її простому фізіологічному відображенні" [8:73]. Як відомо, світ пізнається людиною спочатку усіма органами почуттів, він постає в кольорі, а не чорно-білим. Колірні уявлення входять в ККМ, оскільки оцінки, норми, установки людини значною мірою пов'язані з кольором.

Лінгвокольорова Картина Світу реалізується у формі визначення кольорув окремих лексемах, словосполученнях, ідіоматичних виразах та інших вербальних засобах, вона органічно входить в лексичну систему Мовної Картини Світу.

У даній роботі ми намагаємося описати фрагмент Колірної і Лінгвістичної Картин Світу Д.Г. Лоуренса на матеріалі флористики його останніх творів. В останні роки життя Д. Лоуренс написав багато віршів і прози, пов'язаних із зображенням флори і фауни. Сам Д. Лоуренс підкреслював їх одномоментну природу , наполягаючи на тому, що його твори являють собою "випадкові думки ... настільки ж минущі, як і братки, які в'януть так швидко", вони "відображають дихання моменту, і один момент вічності легко протистоїть іншого моменту вічності" [12:100].

Проте його прозазовсім не є легкою , як це виглядає на перший погляд, її краса визначається багатьма концептуальними структурами, символами, метафоричними алюзіями, багато в чому пов'язаними з цілою симфонією відображень кольорів. Колір відіграє зовсім особливу роль у творчості Д.Г.Лоуренса. Спробуємо уявити різнорівневі засоби концептуалізації кольору, що володіють денотативною спільністю, різні функції визначення кольору, два алфавіти Кольорів і Квітів ( Colour Alphabet and Flower Alphabet).

Своєрідним ключем до реконструкції Колірної Картини Світу Д.Г. Лоуренса може з'явитися його вірш " Райдуга". Дійсно, вже саме це слово, повторюване Лоуренсом 7 разів, безпосередньо пов'язане з тлумаченням кольоруі визначається словником як "дуга різних кольорів, що іноді з'являються в небі після дощу [10 : 857]. Слово входить також до асоціативний ряд Colour словника Роже , відразу після перерахування всіх кольорів спектра [11 : 75]. Веселка є символом , що уособлює філософський опис любові між чоловіком і жінкою, любові, яка ніколи не закінчується гармонією. Цей лейтмотив, супроводжуваний розгорнутими метафорами, метонімією, порівняннями, епітетами, виражається в словах "the heart of a man ... and the heart of a woman ... never meet" (серце чоловіка і серце жінки ніколи не зустрічаються).

Райдуга Д.Г.Лоуренса розцвічена всіма кольорами; використані кольорів "red" , "gold" (= yellow and orange), "violet", "dark blue". Уся колірна палітра також набуває символічного значення в зображенні краси природи, радості життя, любві. Д.Г. Лоуренс є не тільки тонким художником, "який малює" різні кольори, але і справжнім знавцем ботаніки. Він використовує в тексті віршів більше 20 найменувань квіткових рослин. Наведемо його Квітковий Алфавіт

Уже самі квіткові найменування володіють стереотипною функцією (тому багато хто з них асоціюються з певним кольором). Однак лінгвокольорова палітра Д.Г. Лоуренса набагато ширша, вона включає також номінації понад двадцять кольорів, відтінків, тонів, які висловлюються не тільки прикметниками, а й іменниками і іншими частинами мови, утворюючи своєрідний денотативний (лексичний) клас кольору. Наведемо Лінгвокольоровий Алфавіт Д.Г. Лоуренса.

У багатьох випадках Д.Г. Лоуренс використовує складні найменування кольорів: mauve red, blood-red, pale green, blue-grey і багато інших. Поєднання найменування квітів і квіткових рослин створює досить химерні ефекти, входячи в Лінгвокольорову Картину Світу. Єдиний колір, якого Д.Г. Лоуренс явно уникає - black (чорний), також надаючи йому символічне значення: "black for the funeral".

Колір в поезії Д.Г. Лоуренса функціонально навантажений. Ось лише деякі з найбільш типових функцій тлумачення кольору[1]. Прототипова функція, коли квіткові номінації служать основою для утворення термінів кольору: rosy від rose; violet (фіолетовий ) від violet ( фіалка ); стереотипна функція - назва квітки викликає певний колірний стереотип: buttercups - жовтий, violet - фіолетовий, snowdrops -білий. Функціяпозначення фаз вегетації: autumn roses, dawn roses, autumn leaves, pale - green grass.Номенклатурно - классифікуюча: white lilies - gold lilies, red roses - rosy roses, rose cyclamens - ruddy - muzzled cyclamens, rosy violets, red geranium. Функція презентації етноцінностей: rose - національний символ Англії, використовується особливо часто.

Символічна функція: троянда символізує любов: "are we kindled, you and I, to be one rose"; "Blossom, my darling, blossom, be a rose of roses". Емоційно - експресивна функція: "the blood of the rose bush"; "The bright green apples full of disappointment"; "Rosy cyclamen, ecstatic fore - runner". Естетична функція: "lilies in the fire, white and gold; rosy-muzzled violets"; "The dawn was apple- green". Гендерна функція: "I (Lawrence) am like a rose; blossom, my darling blossom, be a rose of roses; the buttercups was I (Ophelia)"; "But I was rosy, for him I did flush mellow" (Ophelia).

У висновку параграфа відзначимо перспективність вивчення індивідуальних Лінгвокольорових Картин Світу, в даному випадку воно проведено на матеріалі ідіолекту Д.Г. Лоуренса, оскільки для створення відповідних етнічних картин світу важливо як загальне, так і специфічне. Погодимося також з думкою В.Г. Кульпіна в тому, що " концепція лінгвістики кольору як самостійної наукової парадигми в сучасному мовознавстві набуває все більш конкретні риси" [8: 441].

МОДЕРНІСТСЬКІ МОТИВИ У ТВОРЧОСТІ В. ВУЛЬФ НА ПРИКЛАДІ РОМАНУ «МІСІС ДЕЛЛОУЕЙ»

Історія письменницької кар'єри В.Вульф - це своєрідний літопис розвитку модернізму з його новаціями та художніми завоюваннями, прагненням до синтезу мистецтв і суперечливою діалектикою. Любов до споглядання прекрасних предметів, особливо творів мистецтва, живопису наклала відбиток на техніку В.Вульф. Процес мислення, потік думок естетизований, його власне не можна назвати потоком, тому що потік не можна розділити, в той час як внутрішній світ, індивідуальна свідомість її героїв або героїнь легко членується на атоми вражень. [7 , c.147 - 151]

Ключове словосполучення для модерністського роману - "потік свідомості".Термін " потік свідомості" був запозичений письменниками у американського психолога Вільяма Джеймса. Він став визначальним для розуміння людського характеру в новому романі і всієї його оповідної структури. Цей термін вдало узагальнив цілий ряд уявлень сучасної філософії і психології, що послужили основою для модернізму як системи художнього мислення.

Вулф, слідуючи прикладам своїх вчителів, поглиблює Прустовський "потік свідомості", намагаючись закарбувати самий процес мислення персонажів роману, відтворити всіх їх, навіть скороминущі, відчуття і думки [Златіна Є.].

Весь роман - це "потік свідомості" місіс Деллоуей і Сміта, їх почуттів і спогадів, розбитий на певні відрізки ударами Біг Бена. Це розмова душі самої з собою, живе плин думок і почуттів. Дзвін дзвонів Біг Бена, відбиває кожну годину, чують все, кожен з місця. Особлива роль у романі належить годинникам, особливо головному годиннику Лондона - Біг Бену, що асоціюється з будівлею парламенту, владою; бронзовий гул Біг Бена відзначає щогодини з тих сімнадцяти, протягом яких відбувається дія роману [Бредбері М.]. Спливають картини минулого, виникаючи в спогадах Кларісси. Вони проносяться в потоці її свідомості, їх контури позначаються в розмовах, репліках. Миготять подробиці та імена, які ніколи не будуть з'ясовані читачеві. Часові пласти перетинаються, напливають один на інший, в єдиному миті минуле замикається з сьогоденням. "А пам'ятаєш озеро?" - Запитує Кларисса у друга своєї юності Пітера Уолша, - і голос у неї припинився від почуття, через якого раптом невпопад стукнуло серце, перехопило горло і звело губи, коли вона сказала " озеро". Бо - відразу - вона, дівчиськом, кидала качкам хлібні крихти, стоячи поруч з батьками, і дорослою жінкою йшла до них по березі, йшла і йшла і несла на руках своє життя, і чим ближче до них, це життя розросталася в руках, розбухала, поки не стала всім життям, і тоді вона її склала до їхніх ніг і сказала: " ось що я з неї зробила, ось! " А що вона зробила? Справді, що? Сидить і шиє сьогодні поруч з Пітером". Помічені переживання героїв часто здаються незначними, але ретельна фіксація всіх станів їх душі, того, що Вулф називає " моментами існування " (moments of being ) , виростає під вражаючу мозаїку , яка складається з безлічі мінливих вражень , що норовлять вислизнути від спостерігачів - уривків думок , випадкових асоціацій, швидкоплинних вражень. Для Вулф приємно те, що невловимо, невимовно нічим, окрім відчуттів. Письменниця оголює ірраціональні глибини індивідуального існування і утворює плин думок як би " перехоплених на півдорозі". Протокольна Безкольорове авторської мови - фон роману, створює ефект занурення читача в хаотичний світ почуттів, думок, спостережень.

Оповідання існує на двох рівнях. Перший, хоча і не чітко подієвий, - зовнішній, матеріальний. Купують квіти, зашивають плаття, гуляють по парку, роблять капелюшки, приймають хворих, обговорюють політику, чекають гостей, викидаються з вікна. Тут у великій кількості фарб, запахів, відчуттів виникає Лондон, побачений з дивовижною топографічної точністю в різний час дня, при різному освітленні. Тут будинок завмирає в ранковій тиші, готуючись до вечірнього шквалу звуків. Тут невблаганно б'ють годинник Біг Бена, відлічуючи час.

Ми і справді проживаємо з героями довгий червневий день 1923 року - але не тільки в реальному часі. Ми не тільки свідки вчинків героїв, ми в першу чергу «шпигуни», що проникли « в святая святих» - їх душу, пам'ять, їхні сни. Здебільшого в цьому романі мовчать, а все справжні бесіди, діалоги, монологи, суперечки відбуваються за завісою Мовчання - у пам'яті, уяві. Пам'ять примхлива, вона не підкоряється законам логіки, пам'ять часто бунтує проти порядку, хронології. І хоча удари Біг Бена постійно нагадують нам, що час рухається, чи не астрономічний час панує в цій книзі, але час внутрішнє, асоціативне. Саме другорядні, що не мають формального відношення до сюжету події і служать грунтом для внутрішніх рухів, що відбуваються у свідомості. У реальному житті одна подія від іншого відокремлює в романі лише кілька хвилин. Ось Кларисса зняла капелюх, поклала її на ліжко, прислухалася до якогось звуку в будинку. І раптом - миттєво - через якусь дрібницю: чи то запаху, чи то звуку - відкрилися шлюзи пам'яті, відбулося сполучення двох реальностей - зовнішньої і внутрішньої. Згадалося, побачилося дитинство - але воно не промайнуло швидким, теплим чином у свідомості, воно ожило тут, посеред Лондона, в кімнаті вже немолодої жінки, зацвіло фарбами, оголосить звуками, задзвеніло голосами. Таке сполучення реальності з пам'яттю, миттєвостей з роками створює в романі особливе внутрішнє напруження: проскакує найсильніший психологічний розряд, спалах якого висвічує характер.

Описується всього один день серпня 1923 року в житті двох головних героїв - романтичної світської лондонської дами Кларисси Деллоуей і скромного клерка Септимуса Сміта, контуженого ветерана першої світової війни. Прийом максимального ущільнення реального часу - до миттєвості враження, до замкнутості одного дня - характерний для модерністського роману. Він відрізняє його від традиційного звернення з часом в романі, на основі якого до початку ХХ століття виростають багатотомні сімейні хроніки, подібні знаменитої «Сазі про Форсайтів» (1906-1922) Джона Голсуорсі. У традиційному реалістичному оповіданні людина постає зануреним в потік часу; прийом модернізму - дати протяжність часу спресованої в людському переживанні.

Зміна точки зору - один з улюблених прийомів в модерністському романі. Потік свідомості "тече" у берегах куди більш широких , ніж життя однієї людини, він захоплює багатьох, відкриваючи шлях від унікальності враження до більш об'єктивної картині світу, подібно до дії на сценічному майданчику , воспроизводимому з декількох камер [Шайтанів І.]. При цьому сам автор воліє залишатися за кадром, в ролі мовчазно організуючого зображення режисера. Червневого ранку Кларисса Деллоуей, дружина члена парламенту, виходить з дому, щоб купити квіти для вечірнього прийому, який вона влаштовує. Закінчилася війна, і люди все ще повні відчуттям настав миру і спокою. З новою радістю дивиться Кларисса на своє місто. Її радість, її враження перебиваються то її власними турботами, то несподівано вклинюються враженнями і переживаннями інших людей , яких вона навіть не знає , але повз які проходить на вулиці. На лондонських вулицях промайнуть незнайомі обличчя і відгукнуться голоси, лише одного разу прозвучали в романі . Але три основні мотиви поступово набирають силу. Героїня першого і головного - сама місіс Деллоуей. Її думка постійно перебігає від сьогоднішнього (якось вдасться прийом, чому її не запросила на ленч леді Брутн) до того, що було колись , двадцять років тому, до спогадів.

Другий мотив - приїзд Пітера Уолша. В юності він і Кларисса були закохані один в одного. Він робив пропозицію і отримав відмову. Занадто Пітер був завжди неправильним , що лякає. А вона - втілення світськості і достойності . І ось (хоча вона і знала , що після кількох років, проведених в Індії , він повинен сьогодні приїхати ) Пітер без попередження вривається в її вітальню. Він розповідає , що закоханий у молоду жінку , заради якої і приїхав до Лондона , щоб оформити своє розлучення . На цьому Пітер раптом розридався , Кларисса почала заспокоювати його : "... І було їй дивно з ним добре і легко, і промайнуло: « Якщо б я пішла за нього , ця радість була б завжди моя » " ( переклад Е.Суріц) . Спогади мимоволі ворушать минуле, вторгаються в сьогодення і забарвлюють сумом відчуття вже прожитого і майбутнього життя . Пітер Уолш - це мотив життя , яку не вдалося прожити .

І, нарешті, третій мотив. Його герой - Септімус Уоррен - Сміт. Сюжетно він не пов'язаний з місіс Деллоуей та її колом. Він проходить за тією ж лондонській вулиці як непомітне нагадування про війну.

Модерністи прагнули до того , щоб розширити сферу виразності. Вони змушували слово вступати в суперництво з живописом і музикою, вчитися у них. Сюжетні лейтмотиви сходяться і розходяться , подібно музичним темами у сонаті . Вони перебивають і доповнюють один одного.

У Кларисси Деллоуей мало спільного з традиційною романтичною героїнею [Бредбері М.] . Їй п'ятдесят і два роки , вона тільки що перехворіла тяжким грипом , від якого досі не оговталася . Її переслідує почуття емоційної спустошеності і відчуття , що життя убожіє . Але вона приблизна господиня , частинка соціальної верхівки Англії , дружина важливого політика, члена парламенту від консервативної партії, і у неї маса світських обов'язків , які їй не цікаві і тяжкі . Що ж, світське життя потім і існує, щоб надати сенс існуванню; і Кларисса" в свій черга намагалася зігрівати і світити ; вона влаштовувала прийом". Весь роман - оповідання про цю її здатності "зігрівати і освітлювати " і відгукуватися на те , що зігріває і освітлює цей світ . Кларіссе дано дар " інстинктивно осягати людей ... Їй достатньо було вперше опинитися з кимось в одному просторі - і вона була готова наїжачитися або замурчати . Як кішка". Цей дар робить її вразливою , їй часто хочеться від усіх сховатися, як і відбувається під час її прийому. Пітер Уолш, тридцять років тому бажав з нею одружитися і ось знову з'явився в її будинку, знає це її властивість дуже давно: "Ідеальна господиня, кликав він її (вона ж ридала через це в спальні ), у неї задатки ідеальної господині, сказав він". Власне, одна з історій, що розгортаються в книзі, - історія відкриття (скоріше навіть - пригадування) Пітером Волшем всеоб'едіняющей цілісності Кларисси, коли він бродив по Лондону . Він знову знаходить Лондон - той , яким Лондон став після війни, - блукаючи по місту вдень, вночі, вбираючи образи його урбаністичної краси: прямі вулиці , освітлені вікна, "потаємне відчуття радості".

Ще одна особливість - пронизує роман гостре відчуття того, як сильно сучасність змінила світ. Вірджинія Вулф надавала великого значення світського життя, шанувала "непорушні " підвалини, була не чужа снобізму; але вона ставилася до цього інакше, ніж її герої -чоловіки, які присвятили життя політиці і влади, зайняті підписанням міжнародних договорів та управлінням Індією. Вулф ж у всіх цих "установленнях" прозрівав якесь метафізичне співтовариство. Це був, користуючись її ж словами, світ, побачений з жіночої точки зору, і для Вулф , як і для Кларисси , він мав певним естетичним єдністю , в ньому була своя краса. Але крім того , це був ще й світ післявоєнний : неміцний , несталий . Літачок над містом нагадує в романі і про минулу війну , і про нинішніх гендлярів. Автомобіль " впливової людини "вривається в оповідання , заявляючи про себе" бавовною, схожим на постріл з пістолета". Це нагадування натовпі , голос влади. Разом з ним в оповідання входить Септімус Сміт, з його жахливими баченнями - вони вириваються на поверхню подібно мов полум'я , що спалює розповідь зсередини. Спогад про те , що світова війна теж почалася з пістолетного пострілу, живе в романі, спливаючи знову і знову , насамперед у зв'язку з Септімус і переслідують його баченнями світу як поля бою.

Ввівши в роман Септимуса , Вірджинія Вулф зуміла розповісти відразу про два частково перекриваються і пересічних світах, але не за допомогою традиційної оповідної техніки , а виткати павутину опосередкованих зв'язків. Її турбувало, чи побачать критики, як саме переплетені теми в романі. А сплітаються вони в потоці свідомості героїв - цей метод виявився особливо важливий для сучасного роману, і Вірджинія Вулф була одним з великих першопрохідників. Теми переплітаються за рахунок опису життя великого міста, де випадкові перетину героїв вишикувалися в єдиний складний візерунок. Накладення тим відбувається ще й тому , що в Септімус втілюється сам дух "іншого" Лондона , знищеного війною і що занурився в небуття. Подібно багатьом героям післявоєнної літератури, він належить до "трагічного поколінню", з яким частково пов'язана вразливість і нестабільність сучасного життя, і роман Вулф - спроба цю нестабільність зрозуміти. Септімус - не характерно для Вулф персонаж, хоча в літературі 20 -х років ми знайдемо безліч схожих на нього героїв. Фрагментарність свідомості Септимуса зовсім іншого роду, ніж у Кларисси. Септімус належить світу грубої сили, насильства і поразки. Відмінність цього світу від світу Кларисси проступає у фінальних сценах роману: "Земля насунулася спалахом; іржаві прути, розриваючи, мнучи тіло, пройшли наскрізь. Він лежав, і в свідомості лунало: бух, бух, бух; потім - задуха темряви. Так це постало їй. Але - чому він це зробив? І Бредшоу говорять про це тут, у неї на прийомі!"

Який же фінал роману? Фіналу загалом- то немає [Шайтанів І.]. Є лише фінальне з'єднання всіх мотивів, які зійшлися у вітальні у Кларисси Деллоуей. Роман скінчився разом з прийомом і навіть трохи раніше. Крім звичайної світської бесіди та обміну політичними думками, тут були ще спогади, оскільки через багато років зустрілися люди, колись бували в заміському будинку у Кларисси . Ще прибув сер Вільям Бредшоу, медичне світило, який повідомив, що якийсь бідолаха (його приводили і до сера Вільяму) викинувся з вікна ( не названий тут по імені Септімус Уоррен - Сміт). Наслідки військової контузії. Це слід було б врахувати в новому законопроекті ...

А Пітер Уолш все чекав , коли господиня звільниться, підійде до нього. Загальна приятелька тих давніх років нагадала, що він, Пітер, завжди подобався Кларіссе більше, ніж Річард Деллоуей.

Остання фраза роману, в якому події одного дня вмістили пам'ять про прожите і не прожитого життя; в якому головна подія сучасності промайнуло долею другорядного персонажа, втім, пробудивши в серці головної героїні настільки знайомий їй страх смерті.

Імпресіоністичний роман, яким є «Місіс Деллоуей», зайнятий сиюминутности переживань, цінує точність втікачів вражень, не може звільнитися від спогадів, але, занурений у потік свідомості, цей роман вловлює гул життєвого потоку, який так стрімко зносить людини до неминучого межі буття [Шайтанов І.]. Думка про вічність гостріше дозволяє пережити миттєвість життєвих вражень. З виходом "Місіс Деллоуей" і вслід за нею романів Вірджинія Вулф здобула репутацію чи не найяскравішого модерністського прозаїка в англійській літературі [Бредбері М.].

У романі Вулф В. «Місіс Деллоуей» представлені характерні риси цілої літературної епохи , але , тим не менш , вона зуміла зберегти свій неповторний голос, а це вже властивість великого письменника. Творчо розвинувши, перетворивши, осмисливши , видозмінивши художні заповіти Лоренса Стерна, Джейн Остен, Марселя Пруста, Джеймса Джойса, вона дала письменникам , що йшов за нею , цілий арсенал прийомів, а головне - кут бачення , без яких неможливо уявити зображення психологічного і морального вигляду людини в зарубіжній прозі XX сторіччя.

ВИСНОВКИ

Отже, в даній курсовій роботі було визначено в першу чергу, що лінгвоколірна картина світу Д.Г. Лоуренса дуже багата. У багатьох випадках Д.Г. Лоуренс використовує складні найменування кольорів: mauve red , blood - red , pale green , blue - grey і багато інших. Поєднання найменування квітів і квіткових рослин створює досить химерні. Єдиний колір , якого Д.Г. Лоуренс явно уникає - black (чорний) , також надаючи йому символічне значення : " black for the funeral " .

У цілому аналіз поетичної творчості останніх років життя англійського письменника Д.Г. Лоуренса підтверджує закономірність , пов'язану з використанням їм певних тлумачень кольорів при вираженні емоційних концептів , також як і висунуту нами раніше гіпотезу. Дійсно , у вербалізації емоційного концепту «любов» переважає використання колороніма «рожевий» у складі різних частин мови , а також асоціатів . При передачі емоційного концепту « печаль » переважають відображення темного , а в ідіолекті Лоуренса - ще й синій колір.

Концепт «смерть», з емоційною складовою «переживання», передається вербально кольорописом, переважно темним, чорним; проте реалізація авторської метафори «смерть-відродження» викликає необхідність у передачі динаміки цього перетворення художнього використання поступового переходу кольорів: від чорного - до жовтого - і, нарешті, - до рожевого. Необхідні подальші дослідження ідіолекту різних художників слова в цій галузі для отримання нових результатів. Варто зазначити перспективність вивчення індивідуальних лінгвокольорових картин світу Д.Г. Лоуренса, оскільки для створення відповідних етнічних картин світу важливо як загальне, так і специфічне .

Романи В.Вульф - дуже важлива частина літератури модернізму, причому вони абсолютно унікальні для своєї епохи. І вони більш камерні, ніж більшість сучасних романів, вони побудовані за власними естетичними законами - законами цілісності.

Надзвичайна широта її творчості - досягнення, зв'язані не тільки з дев'ятьма її романами, але і з творчістю в цілому. Включаючи її феміністські есе, критику, біографію Роджера Фрая, статті, що публікувалися в періодиці, щоденники і листи, велика частина яких була надрукована лише після її смерті, - усе це змушує бачити в ній, усупереч давнім обвинуваченням у вузькості поглядів, центральну фігуру тієї епохи, що визначила весь діапазон інтелектуальних пошуків письменниці і сформувала сучасні уявлення про мистецтво. Скептичне відношення до реалізму, сучасна словесність і фемінізм кидають новий відсвіт на її творчість, вимагаючи нового осмислення її спадщини.

У ритмі свідомості своїх героїв Вулф бачить відображення власної естетичної свідомості - це не тільки оповідальна структура розповіді, але і сама його тканина, його основні образи і символи.

Надзвичайно значущий в своїй індивідуальній специфічності, в жанрових і стильових відносинах, роман "Місіс Делоуей" важко піддається аналізу, як його форма (стиль, жанр, композиція, художня мова, ритм), так особливо і його зміст (тема, фабула, конфлікт, характери і обставини, художня ідея, тенденція). Зрозуміло, це наслідок того, що письменницю цікавить не реальний світ, а лише його відбиток у свідомості і підсвідомості. Відмовляючись від реального життя з його проблемами, вона йде в світ переживань і відчуттів, багатих асоціацій і мінливих відчуттів, в світ "уявного життя". Вона спонукає читача проникнути у внутрішній світ героя, а не вивчати причини, що збудили в ньому певні відчуття.

В романі "Місіс Делоуей" Вулф ставить собі за мету крізь призму подій одного дня відтворити все життя своєї героїні місіс Делоуей і тих людей, долі яких так чи інакше з нею пов'язані. Через події одного дня відтворюється минуле кожного з героїв. Червневим ранком місіс Делоуей відправляється купити квіти для свого прийому. З цього моменту ми вливаємось у потік часу, який розбитий на окремі відрізки ударами годинника на вежі Біг Бен. Поступово вимальовуються контури життя героїні; вони виникають із потоку її спогадів, із розмов з людьми. Паралельно розвиваються долі людей, яких місіс Делоуей не знає, але життя яких протікає поруч із її життям, тут, в Лондоні. У романі поданий немовби поперечний розріз одного дня у Вест-Енді.

Роман Вірджинії Вулф насичений проблемами часу - соціальними, моральними, навіть політичними. Але жанрова специфіка "Місіс Делоуей" як психологічного роману виділяє серед всіх аспектів життя проблему духовного стану суспільства.

Отже, епоха модернізму Англії подарувала нам видатних митців, твори яких насичені образністю і символікою. Це своєрідний пошук «нового мистецтва», котре змушує побачити світ по-новому, руйнуючи традиції і канони.

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

1. Актуальные проблемы изучения литературы США и Великобритании: Сб. ст. / Под общ. ред. В.В. Халипова, А.М. Бутырчик, Н.С. Поваляевой. - Минск: РИВШ БГУ, 2003.

2. Михальская Н.П. Вульф Вирджиния // Зарубежные писатели, библиографический словарь, ч. I. - М.: Просвещение, 1997.

3. Морженкова Н.В. Романы В.Вулф 20-х гг. Проблемы поэтики/ Н.В. Морженкова; Нижегор.гос.пед.ун-т. - Н.Новгород, 2002.

4. Андреева К.А. Роль цветообозначений в создании эмотивной картины мира поэтического текста / Лексические и грамматические категории в свете типологии языков и лингвокультурологии / М-лы Всеросс. науч. конф. Уфа: Изд-во БашГУ, 2007.

5. Арнольд И. В. Стилистика. Современный английский язык. Издательства: Флинта, Наука, 2009 г.

6. Арутюнова Н.Д. Образ. Метафора. Символ. Знак. (эскиз концептуального анализа). // Metody formalne w opisie jкzykуw sіowiaсskich. Biaіystok, 1990.

7. Белянин В.П. Основы психолингвистической диагностики: модели мира в литературе. - М., 2000.

8. Василевич А.П. Языковая картина мира. Методы исследования и прикладные аспекты. Диссертация в виде научного доклада, составленного по опубликованным работам и представленного к защите на соискание ученой степени доктора филологических наук. М., 2003.

9. Вежбицкая А. Язык. Культура. Познание. М., Русские словари, 1996.

10. «Википедия» - свободная энциклопедия. [Электронный ресурс] Режим доступа http://ru.wikipedia.org/wiki по состоянию на 25.05.2013.

11. Дудова Л.В., Михальская Н.П., Трыков В.П. Модернизм в зарубежной литературе. Издательство: Флинта, 2004 г.

12. Завьялова Н.А. Цветовая метафора как отражение языковой картины мира. Аспирант, кафедра иностранных языков Уральский государственный педагогический университет. «Форум языков» 2006.

13. Кульпина В.Г. Лингвистика цвета: Термины цвета в польском и русском языках. М.: Московский Лицей, 2001.

14. Кульпина В.Г. Изучение социоментальной детерминированности терминов цвета в современном русском языке / Русский язык в современном обществе: Сб. обзоров / ИНИОН РАН, Центр гуманитарных иссл. отд-я языкознания. М., 2005.

15. Лакофф Дж., Джонсон М. Метафоры, которыми мы живем // Теория метафоры. М., 1990. С. 387-415. Пер. Н.В. Перцова.

16. Маккормак Э. Когнитивная теория метафоры // Теория метафоры. М., 1990.

17. Материалом для анализа послужили тексты стихотворений Д.Г. Лоуренса из следующего издания: The Complete Poems of D.H. Lawrence. Middlesex: Penguin Books Ltd, Harmondsworth, 1977.

18. Реформатский А.А. Введение в языковедение. Издательство: М.:Аспект-Пресс, 2008 г.

19. Руднев В.П. Энциклопедический словарь культуры ХХ века. Ключевые понятия и тексты. Издательство: Аграф, 2009 г.

20. Брэдбери М. Вирджиния Вулф (перевод Нестерова А.) // Иностранная литература, 2002. № 12. URL: http://magazines.russ.ru .

21. Гениева Е. Правда факта и правда видения.// Вулф В. Орландо.М.,2006.С. 5-29.

22. Златина Е. Вирджиния Вулф и её роман “Миссис Дэллоуэй" // http:// www. virginiawoolf.ru.

23. Яновская Г. "Миссис Дэллоуэй" В. Вулф: Проблема реального коммуникативного пространства.// Балт. филол. курьер.Калининград, 2000. № 1.

Размещено на Allbest.ru