А. Пушкин - внесценический главный герой пьесы М. Булгакова "Последние дни"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Оглавление

Введение

1. Композиционные особенности пьесы

2. Пушкин без Пушкина

3. Геройный мир глазами Вересаева и Булгакова

4. Любовный n-угольник, или геометрия любви

5. Значение поэзии в пьесе

Заключение

Список литературы



Введение

Данная работа посвящена вопросу идейно-художественного своеобразия произведения М.А. Булгакова «Последние дни», изучению геройного мира этого произведения, поиску ответа на самый главный вопрос: почему М.А. Булгаков рассказывает о Пушкине без Пушкина.

В творчестве Михаила Булгакова соседствуют и взаимодействуют два различных вида искусства: эпос и драма. Его творческая страсть - писать, то есть изображать нечто на листе бумаги, а также играть, то есть представлять изображенное в лицах, в трехмерном пространстве сцены театра - нашла свое применение в биографическом произведении - пьесе «Александр Пушкин» («Последние дни»).

Работу над этой пьесой М.А. Булгаков начал 25 августа 1934 г., когда, согласно дневниковой записи его третьей жены Е.С. Булгаковой, «у Михаила Афанасьевича возник план пьесы о Пушкине. Только он считает необходимым пригласить Вересаева для разработки материала. Булгаков испытывает к нему благодарность за то, что тот в тяжелое время сам приехал к нему и предложил в долг денег. Михаил Афанасьевич хочет этим как бы отблагодарить его, а я чувствую, что ничего хорошего не получится. Нет ничего хуже, когда двое работают». Из "Дневника". Булгаковой Е. С, запись 25 августа 1934 года Из сотрудничества с писателем Викентием Викентиевичем Вересаевым, действительно, ничего путного не вышло. По замыслу Булгакова, Вересаев, специалист по творчеству Александра Сергеевича Пушкина, должен был предоставлять фактический материал для создания драмы о поэте. Однако автор «Пушкина в жизни» возражал против булгаковского замысла сделать пьесу о Пушкине без Пушкина, где главный герой по ходу действия ни разу не появляется на сцене. В скором времени Викентий Викентьевич отказался от авторства на «Последние дни».

Михаил Афанасьевич подошел к созданию пьесы о великом русском поэте нетривиально, новаторски, не уступая в дерзости самому Александру Сергеевичу (его роман в стихах «Евгений Онегин» совершил переворот в сознании читателя и был воспринят критически). Пьеса «Последние дни» интересна не только с точки зрения литературы, но и истории, так как она иллюстрируют историческую канву того времени. Этим обусловлена актуальность изучения заявленной в нашей работе темы.

Целью исследования является поиск на вопрос что побудило Булгакова, невзирая на все уговоры его соавтора, не переносить Пушкина на сцену. Для достижения поставленной цели в работе необходимо решить ряд задач, направленных на выявление идейного и художественного своеобразия произведения, а именно:

рассмотреть геройный мир пьесы в целом и выявить идейную нагрузку следующих персонажей (Александра Сергеевича Пушкина, Натальи Николаевны Пушкиной, Дантеса и Николая I);

понять, в чем принципиальное отличие героев биографической книги В.В. Вересаева «Спутники Пушкина» и литературных образов М.А. Булгакова;

проанализировать смысл стихотворных элементов в пьесе;

выявить композиционные особенности пьесы «Последние дни».

булгаков стихотворный пушкин персонаж



1. Композиционные особенности пьесы

Михаил Булгаков - это тот писатель, что постоянно готов удивлять своего читателя, удивлять не только фантастическим, интригующим сюжетом и нетривиальными героями, но и подачей материала.

Композиция пьесы «Последние дни» обращает на себя внимание с самых первых строк. Открывая книгу, мы пробегаем глазами первую страницу и тут же останавливаемся, придя в замешательство. Булгаков не позаботился дать начальных сведений о своих героях. Афиша представляет собой перечень фамилий объединенных под заголовком «ДЕЙСТВУЮТ». Михаил Афанасьевич составляет список действующих лиц, не вдаваясь в подробности об их возрасте, семейном положении, роли в пьесе. Кроме фамилий мы не знаем о них ничего. Вероятно, автор считает, что о приближенных Пушкина читатель и так осведомлен сполна и ему не стоит повторяться. Тем более что любой человек по мере прочтения «Последних дне» сможет сам разобраться в биографических подробностях жизни булгаковских героев. Михаил Афанасьевич здесь, вероятно, решил воспользоваться принципами Пушкина-поэта, который говорил: «Я никогда не подставляю лестницы ни для кого из тех, которые глухи к поэзии». Гоголь Н. В. Выбранные места из переписки с друзьями - М.: Современник, 1991. - 34 с.

Остается загадкой, какая система лежит в основе расстановки персонажей. Создается ощущение, что автор переносил имена героев на бумагу в той последовательности, в какой они возникали в его памяти. Также следует заметить, что главный герой пьесы - сам А.С. Пушкин у Булгакова не «действует». Он все время остается за кулисами, однако нельзя сказать, что Александр Сергеевич не принимает активного участия в пьесе. Сюжет булгаковских «Последних дней» построен на взаимоотношении поэта и окружающих его людей: врагов, недругов, родственников, власти.

По законам жанра, пьеса должна включать в себя действия, разделенные на акты. Однако Булгаков игнорирует эту схему. В первом действии пьесы актеры успевают полностью сменить друг друга дважды, также появляются новые персонажи, сюжет динамичен и картинка постоянно видоизменяется, трансформируется. Михаил Афанасьевич не забывает прокомментировать появление нового героя, но упорно не хочет разделять действие на акты. Если на сцене полностью сменяется актерский состав, Булгаков просто тушит свет и сцену обволакивает «тьма», «ночь»… Все описанное в пьесе укладывается в 2-3 дня, но читатель постоянно наблюдает сумрак. Это один из психологических приемов Булгакова. Таким образом, писатель показывает, что свету, добру, счастью не было места в «последних днях» великого поэта. Тучи все более и более сгущались над его головой, и вот прогремел гром - точный выстрел Дантеса.

В пьесе нет сцены самой дуэли. Мы видим Дантеса, стреляющего в картину, а после раненого Пушкина. Автор не поясняет, что это была за картина, кто был на ней изображен, мы наблюдаем лишь безошибочный выстрел. И любой мало-мальски образованный читатель, вспомнив курс литературы за 2-ой класс, понимает, что фортуна сегодня не на стороне поэта. Другими словами, смерть неизбежна!

Стоит отдать должное: Булгаков не дает скучать своему читателю. Он не задерживается в одних и тех же декорациях слишком долго. Итого за время прочтения пьесы мы дважды побывали в доме Пушкиных, обедали у Салтыковых, подглядывали в «замочную скважину» за свиданиями tete-a-tete в зимнем саду графини Воронцовой, посетили жандармерию и сделали небольшую остановку на станции. Для такого небольшого по объему произведения внушительное количество декорации.

И все же главная сюжетная и композиционная особенность пьесы - отсутствие на сцене главного ее героя - Александра Сергеевича Пушкина. «Пушкин без Пушкина» такая простая и в то же время невероятная «формула», «формула», сделавшая пьесу Михаила Булгакова «Последние дни» шедевром.

2. Пушкин без Пушкина

Каждый раз, взяв в руки книгу Михаила Булгакова, мы ждем подвоха. Какой сюрприз преподнесет нам «мистический» писатель на этот раз? Какие чудеса произойдут на страницах его нетленных творений?

Булгаков, взявшись за работу над биографической пьесой «Александр Пушкин» (первоначальное название пьесы «Последние дни»), казалось, должен был «обуздать» свою фантазию и точно следовать «сценарию» жизни великого поэта, однако Михаил Афанасьевич пошел по иному пути.

Пьесу «Последние дни» Булгаков решил писать без главного героя, без Пушкина. Но почему? Сам автор отвечал просто: «Иначе будет вульгарно». Гуцев В.Н. Александр Сергеевич - М.: Худож. лит., 1992. - 2 с. Действительно, появись Александр Сергеевич на сцене, пропало бы ощущение тайны, притягательный и жуткий мистицизм. Соавтор Булгакова В.В. Вересаев, услышав о таком новаторстве писателя, очень долго протестовал. Будучи пушкинистом, он добивался от Булгакова стопроцентного сходства его персонажей с их реальными прототипами. Возможно, именно поэтому из их творческого союза ничего не вышло.

В конце концов, Вересаеву пришлось свыкнуться с мыслью, что зрители не увидят на сцене Александра Сергеевича, в чем Булгаков честно признается в афише своего произведения. Пушкин в его пьесе не «действует», однако это не значит, что его там нет. Поэт появляется на периферии изображения трижды: первый раз - у себя в доме, второй раз - на балу у Воронцовой и третий раз - тяжело раненный после дуэли с Дантесом.

Оставаясь за кулисами, Пушкин внимательно следит за всем происходящим. Он тенью следует за каждым персонажем. Создается ощущение, что он обо всем знает заранее: заблаговременно предупрежден он и о своей смерти, и об изменах жены, и знает в лицо всех своих явных и скрытых за личинами друзей врагов. Кажется, что он уже прожил эту жизнь, и сейчас «перематывает» ее последние дни снова и снова.

Дать точный ответ на первоочередной вопрос, почему пьеса «Последние дни (Пушкина)» сиротски осталась без главного героя, сегодня едва ли возможно. Полагаем, Булгаков уже не видит Пушкина в живых на страницах своей книги. Повествование будто бы идет в ретроспективной форме. Кто-то, кто очень хорошо знал все перипетии отношений, подводные течения жизни поэта, теперь, уже после его смерти, рассказывает обо всем, что так мучило Пушкина в его «последние дни», а вернее сказать, в годы супружеской жизни. У нас создается ощущение, что мы стали невольным свидетелем похорон Александра Сергеевича. Все, с кем был знаком поэт - его друзья, враги, дети, поклонники, любови, жена - все вдруг в один момент оказались в Петербурге. И не важно, что география знакомств Пушкина была невероятно обширной. Булгаков «купил им билет» в северную столицу, не удосужившись спросить разрешения. Кому-то пришлось сменить место жительства, а кому-то стать старше или моложе. Здесь и проявляется истинный «мистицизм» Михаила Булгакова - путешественника сквозь время и пространство.

Пушкин мертв. Похороны. Гроб. Люди. Тут же становится ясно, почему автор не дает никакой информации о персонажах пьесы в афише. У Булгакова нет принципа записи, читатель не понимает, почему Битков стоит в начале списка действующих лиц, а Данзас «плетется» замыкающим. Автор как будто бы перечисляет их по памяти, а не по значимости. Все это походит на списки приглашенных, приглашенных на похороны светоча русской литературы. Персонажи «Последних дней» будто бы собраны со всей жизни поэта. Они рассказывают о нем, судят его, преклоняются перед талантом, выступают в его защиту… Что это, если не похороны, где друзья и родственники горюют, а злопыхатели не могут скрыть радости.

Имя Пушкина действительно не значится среди действующих лиц пьесы Булгакова, однако здесь есть два персонажа, явно имеющие отношение к великому русскому поэту - негр и камер-юнкер.

В жилах Пушкина течет не только кровь европейца, его прадед по матери Абрам Петрович Ганнибал был африканцем. «Африканского» в Пушкине действительно много: его курчавые волосы, смуглость кожи, взрывной характер. Впервые мы видим того самого «негра в тюрбане», что значится у автора в афише, на балу у графини Воронцовой. Кто же он? Пушкин ли это, и почему тогда «в тюрбане»? Согласитесь, что это крайне неподходящий наряд для «поэта, который призван составить славу отечества». И к тому же Пушкина нельзя назвать негром. По работам кисти О.А. Кипренского мы знаем Александра Сергеевича как темноволосого курчавого мужчину со смуглой кожей, но перед нами не мулат и уж точно не негр. Булгаков и персонажи его пьесы вообще не любят называть Пушкина по имени. Каких только прозвищ: обидных, нелепых, оскорбительных не удостоился Александр Сергеевич с легкой руки драматурга Булгакова! «Африканец, кто-то, они, это, оборотень», - «ласково» именуют поэта его друзья и враги, причем разобраться, кто здесь кто, не представляется возможным.

Так кто же такой этот «негр в тюрбане», что был свидетелем столь интимных свиданий tete-a-tete? Представляется, что это не Пушкин, а лишь намек на него. Вероятно, сам поэт стоит чуть поодаль, но все же в поле зрения постоянно меняющихся собеседников, уединившихся в зимнем саду графини Воронцовой. Из «негра» Пушкин тут же перевоплощается в «этого черного», по всей вероятности, из-за цвета своего фрака, что так не по душе Николаю I, и именно ему «исподтишка грозит кулаком» его верный друг Жуковский.

Камер-юнкер - еще один загадочный персонаж пьесы «Последние дни». Возможно, внимательный читатель вспомнит этого второстепенного героя, появившегося на сцене лишь раз с одной-единственной репликой, не несущей особой смысловой нагрузки. Однако Пушкин точно так же был удостоен звания камер-юнкера. Кого же тогда имел в виду Булгаков? Хочется верить, что в афише под маской некого камер-юнкера кроется А.С. Пушкин. Причем необходимо заметить, что два эти персонажа - негр и камер-юнкер - расположены при перечислении действующих лиц очень близко, их имена идут один за другим.

Пушкин был камер-юнкером не только по сюжету пьесы Булгакова. Александр Сергеевич действительно носил одно из низших придворных званий. Поэт явно заслуживал большего, но немилость государя и равнодушие к службе сделали свое дело. Вероятно, низкий чин стал одной из причин нежелания Пушкина носить мундир. И, как следствие, еще одним поводом для недовольства Николая I.

Итак, главный герой пьесы стал ее внесценическим персонажем. Персонажем, чья судьба известна и до боли знакома каждому. Пушкин здесь не «действует», он лишь смотрит на все со стороны. Нам кажется, что в кабинете лежит не Александр Сергеевич, а кто-то другой. За колонной в зимнем саду стоит не он, а какой-то «негр в тюрбане», и Дантес убивает вовсе не великого русского поэта, а кого-то другого… его тень, фантом, призрак.

Рассказы о смерти Пушкина, его последних днях сегодня нечто вроде заезженной пластинки. Каждый из нас не раз читал об этом на страницах школьного учебника, слышал о каких-то новых подробностях из газет, по телевидению. Казалось бы, тема закрыта, ну что еще здесь можно выдумать? А ведь можно. Фокусник Булгаков «перетряс старую перину», нашел новый путь решения. Пушкин без Пушкина - так может лишь один Михаил Афанасьевич.

3. Геройный мир глазами Вересаева и Булгакова

Пьеса М.А. Булгакова «Последние дни» - биографическая пьеса, где читатель видит не только правдивые события, но и персонажей, что существовали в пушкинскую эпоху. Но в чем тогда заключается работа автора, когда сюжет уже написан, геройный состав подобран? Неужели Булгакову досталась лишь роль стенографиста? Вряд ли его можно так назвать. Работа над пьесой должна была быть похожа на конвейер: Вересаев, соавтор Булгакова и автор популярной тогда книги «Пушкин в жизни», должен был поставлять материал, а Михаил Афанасьевич «обрабатывать» эту информацию. Таким образом, получилась бы пьеса, к которой и с точки зрения истории, и с точки зрения литературы не было бы нареканий. Но, увы, их творческий союз распался, и Вересаев отказался от авторства.

Как нами уже было сказано, многие персонажи пьесы списаны с реально существующих прототипов. Это и Кукольник, и Бенедиктов, и Бенкендорф, и Долгоруков, и Гончарова, и Николай I, и Дантес, и его приемный отец, и Жуковский, и Данзас. Все они «жители» XIX века, чьи судьбы объединил один великий человек, талантливейший поэт - Александр Сергеевич Пушкин. Однако не стоит полагать, что их характеры, манеры, внешность остались неизменны. Многим из них пришлось преобразиться, дабы пройти «кастинг» и стать персонажами пьесы «Последние дни».

Пушкин не единственный поэт, чьи стихотворения появляются на страницах пьесы. Бенедиктов и Кукольник плодотворно трудятся на литературном поприще, составляя, по их мнению, конкуренцию Александру Сергеевичу.

«У Пушкина было дарование, это бесспорно. Неглубокое, поверхностное, но было дарование. Но он растратил, разменял его! Он угасил свой малый светильник! Он стал бесплоден, как смоковница! Единственно, что он сохранил, - это самонадеянность! Мне жаль его!» Булгаков М. Последние дни - М.: Современник, 1991. - 525-526 с. - говорит о Пушкине Кукольник. В его оскорбительных словах видна неприкрытая зависть, создается ощущение, что перед нами несостоявшийся литератор с великим самомнением. Все вокруг меркнет по сравнению с его колоссальным талантом. Что и говорить об этом Пушкине, когда перед нами поэт такого масштаба!

Действительно, Нестор Васильевич Кукольник, русинский русскоязычный писатель первой половины XIX века, не был дилетантом в свой профессиональной сфере, сфере литературы. Однако в отличие от Пушкина он более поражал своего читателя не поэтическими этюдами, а прозой. Кукольник успешно пробовал силы в драматургии, в жанре авантюрного романа, исторической повести, художественной критике, поэзии и даже в музыке. Он был новатором и первооткрывателем в русской литературе. Писатель стоит у истоков жанра драматической поэмы, первым вводит в обиход приёмы и мотивы, которые позднее найдут отражение в творчестве А.К. Толстого и М.И. Цветаевой. Разве может такой человек опуститься до черной зависти? Вероятно, Булгакову понадобился персонаж, что примкнет к «гильдии» несостоявшихся поэтов, озлобленных и готовых на любые козни, только бы побольнее «ужалить», оскорбить, унизить своего более талантливого врага-поэта.

Пушкин и Кукольник действительно не были друзьями. Александр Сергеевич считал драматурга бездарным, не способным написать ни хорошей трагедии, ни сносной комедии. Однажды поэт сказал о нем так: «А что, ведь у Кукольника есть хорошие стихи? Говорят, что у него есть и мысли». Вересаев В. Спутники Пушкина. Т. 2. - М.: Советский спорт, 1993. - 362 с. Кукольник, напротив, ни разу не усомнился в таланте Александра Сергеевича, он старался держать нейтралитет, избегая резких отзывов и нелестных оценок творчества поэта. В день смерти Пушкина Кукольник записал в своем дневнике: «Пушкин умер… Мне бы следовало радоваться, - он был злейший мой враг: сколько обид, сколько незаслуженных оскорблений он мне нанес - и за что? Я никогда не подавал ему ни малейшего повода. Я, напротив, избегал его: а он непрестанно меня преследовал… Но в сию минуту забываю все и, как русский, скорблю душевно об утрате столь замечательного таланта». Вересаев В. Спутники Пушкина. Т. 2. - М.: Советский спорт, 1993. - 363 с.

Еще один поэт и переводчик, что стеснительно декламирует свои романтические стихи, - Владимир Григорьевич Бенедиктов. В пьесе он скромен, нерешителен, не произносит пламенных речей о даровании своем и пушкинском. Булгаков не говорит напрямую об отношении своего героя к великому русскому поэту, но стоит лишь взглянуть на новое творение Бенедиктова - стихотворение «Напоминание», и мы найдем источник вдохновения юного романтика. «Нина, помнишь ли мгновенье…», что-то подобное мы уже где-то слышали, но вот где? Конечно, у Александра Сергеевича! «Я помню чудное мгновенье…» одно из стихотворений, принадлежащих к любовной лирике поэта.

Сочетание неистовой образности с прозаизмами - характерная черта стиля Бенедиктова, что прослеживается и в этом стихотворении - производила на различных критиков то ощущение «безвкусицы», то впечатление «нового поэтического стиля». Стихотворение «Напоминание» кажется несколько банальным и пошлым по сравнению с пушкинским «Я помню чудное мгновение…», где чувства так милы и кротки, где перед нами любовь возвышенная, духовная, а не плотские утехи разнузданных вельмож.

Однако друг Пушкина Жуковский отзывался о новом поэте с восторгом, высказывая о нем самые лестные суждения. А вот Белинский взглянул на произведения Бенедиктова с иной точки зрения и заявил, что в них виден только талант стихотворца, то есть умение ловко владеть размером и рифмой, но почти совсем отсутствует поэтическое дарование.

Может сложиться ощущение, что Пушкина в пьесе «Последние дни» окружают одни лишь враги, доносчики, завистники, однако это не так. Жуковский, Данзас, Гончарова - вот те немногочисленные товарищи поэта, что в любую минуту готовы ринуться на помощь своему неосмотрительному другу.

Творческие и личные отношения Пушкина и Жуковского - важная страница в истории русской литературы. В течение всей своей жизни Пушкин питал к Жуковскому уважение и привязанность, что очень точно удалось передать в своей пьесе Булгакову, не исказив действительности. Александр Сергеевич часто делился с ним теми из своих переживаний, которые не хотел раскрывать посторонним: «посторонним» Жуковский для Пушкина не был. Пушкин именно Жуковскому поверяет во время Михайловской ссылки свои переживания по поводу столкновений с отцом: «Скажи моему гению-хранителю, моему Жуковскому, что, слава богу, все кончено...». Из письма брату Л. С. Пушкину от конца ноября 1824 года Жуковский был верным заступником Пушкина перед всевидящим оком власти. В 1826 году, после воцарения Николая I, Пушкину особенно дороги хлопоты Жуковского: «Не смею надеяться, но мне было бы сладко получить свободу от Жуковского, а не от кого другого». Из письма П. А. Плетневу от 26 мая 1826 года

Жуковский относился к Пушкину с необыкновенным вниманием и заботой, видел в нем великого поэта, гордость России, всячески стремился уберечь его сначала от правительственной травли, затем, уже в 1830-х годах, от травли со стороны «светской черни». Жуковский у Булгакова без раздумий вступается за своего неосторожного друга, прося царя об очередной милости по отношению к Пушкину: «Ваше величество, будьте снисходительны к поэту, который призван составить славу отечества…». Булгаков М. Последние дни - М.: Современник, 1991. - 529 с.

К сожалению, Жуковский в последний период жизни Пушкина не смог понять, что единственным спасением для него был бы разрыв с придворными сферами; он всячески отговаривал Пушкина от ухода в отставку. Но в данном случае винить Жуковского трудно; он ошибался, как в этот последний период ошибались в своих суждениях о Пушкине самые близкие его друзья.

Данзас, сам не подозревая этого, сопровождал Пушкина на смерть, вел его на импровизированный эшафот. Всю жизнь Пушкин был окружен друзьями, и каким-то странным диссонансом показалось бы, если бы на Черной речке он остался одинок, без преданного друга, знавшего его с детства и не терявшего из виду долгие годы. Поэтому нет ничего удивительного, что в час смертного боя рядом с Александром Сергеевичем оказался один из лицеистов, один из первых его «друзей души». Образ Данзаса столь же точен, как и образ Жуковского. Константин Карлович не покинул раненого Пушкина, он не только привез умирающего поэта в его дом, но и в последующие несколько дней не отходил от Пушкина ни на шаг, вплоть до самой его смерти.

Еще один второстепенный персонаж пьесы, но не второстепенный человек в жизни великого поэта - его «дядька» Никита. Никита Козлов сопровождал Пушкина всю его жизнь: в детстве он состоял при Пушкине в Москве, затем, после окончания лицея, в Петербурге; был при Пушкине в ссылке на юге и в селе Михайловском; служил камердинером после женитьбы Пушкина и отвозил со своим барином тело матери поэта из Петербурга в Святые горы, в начале февраля 1837 отвозил туда же гроб с телом самого поэта. Никита получился у Булгакова наподобие донкихотовского Санчо Пансы. Он неотступно следует за своим хозяином всюду, переживает все его неудачи и потери как свои собственные, забыв о рангах и своем социальном положении, дает поэту мудрые наставления. Бесхитростный и мудрый одновременно предстает перед читателем камердинер Никита.

Николай I был не просто строгим цензором, но и редактором пушкинских работ. Он не отрицал таланта Пушкина, но считал его чересчур дерзким, хотел направить его литературный потенциал в нужное русло. Конечно, царю не престало лично давать Пушкину рекомендации, да и вообще общаться с поэтом-декабристом. Для этих целей ему служил его верный слуга - шеф жандармов Александр Христофорович Бенкендорф.

Куда бы ни отправился поэт, Бенкендорф неотступно следовал за ним по пятам. Бенкендорф не отличался особым умом, он готов был исполнить любое поручение Николая I без раздумий. Слежка за Пушкиным не доставляла особых хлопот, так как поэт вел себя достаточно смирно. Российский император Николай I, зная, что поэт-бунтарь в надежных, цепких руках верного Бенкендорфа, очень скоро охладел к персоне Пушкина и особо заинтересовался его красавицей женой. Пока Пушкин пытался избавиться от докучливого Бенкендорфа, по Петербургу поползли слухи о романе великого владыки с Натальей Николаевной, говорили, что поэт воспитывает не своих детей, а наследников царского престола.

Булгаков упоминает в первом акте своей пьесы некие анонимные письма, адресованный Пушкину каким-то искателем правды. В первом действии пьесы Пушкина сжигает в камине письмо, о содержании которого читателю приходится лишь догадываться. Вероятно, какой-то «доброжелатель» решил рассказать поэту о вольном поведении его жены. Но кто же этот загадочный аноним? Интрига раскрывается уже во втором действии. Оказывается этот настойчивый искатель правды - Петр Долгоруков!

В реальности эти послания имели место быть. Князь Петр Долгоруков, пожелав остаться неизвестным, наградил Пушкина дипломом, присвоив поэту звание заместителя великого магистра ордена рогоносцев. Эти анонимные письма стали последней каплей, переполнившей чашу терпения Пушкина, они и послужили одной из причин дуэли Пушкина с Дантесом. В заключении графологической экспертизы, проведённой в 1927 году, значилось следующее: «…я, судебный эксперт, Алексей Андреевич Сальков, заключаю, что данные мне для экспертизы в подлинниках пасквильные письма об Александре Сергеевиче Пушкине в ноябре 1836 г. написаны несомненно собственноручно князем Петром Владимировичем Долгоруковым».

В изображении этих персонажей Булгаков несколько сгустил краски. Вероятно, драматургу необходимо было достигнуть эффекта всеобщей ненависти, озлобленности власти по поводу дерзких стихов неугомонного поэта.

Наталья Николаевна Пушкина не отличалась целомудрием и особой верностью своему супругу, иначе поэт не был бы возведен в ранг рогоносца, однако он и сам был не безгрешен. Пушкин был любвеобилен и никогда не скрывал этого, однажды он писал Вяземскому: «Первая любовь всегда есть дело чувства. Вторая - дело сладострастия. Натали - моя сто тринадцатая любовь». Вересаев В. Спутники Пушкина. Т. 2. - М.: Советский спорт, 1993. С. 486. Сто тринадцатая и далеко не последняя, хочется добавить.

Графиня Воронцова и сестра Натальи Пушкиной Александра были для поэта более чем верные подруги и заступницы. «Разве он одинок? Ты ухаживаешь за ним, а я смотрю на это вот так… (Подносит пальцы к глазам.)» Булгаков М. Последние дни - М.: Современник, 1991. С. 550. - из реплики булгаковский супружницы Пушкина не сложно догадаться, что ей давно уже известны симпатии сестры. У нее нет ревности, Пушкин не интересует ее как мужчина, ей совершенно все равно, кто занимает теперь его досуг - родная сестра или старая знакомая Воронцова. Графиню Пушкин знал еще до встречи с Гончаровой, и знал очень близко, несмотря на замужнее ее положение. Теперь ясно, к чему все эти хвалебно-заступнические речи Воронцовой: «Ах, как жаль, что лишь немногим дано понимать превосходство перед собой необыкновенных людей… Как чудесно в Пушкине соединяется гений и просвещение! И, право, Бенедиктов - очень плохой поэт. Он пуст и неестественен…». Там же. С. 526.

Как мы видим, Михаил Булгаков не пытался утаить от нас правду о героях биографической драмы «Последние дни», он лишь как литератор позволил себе приукрасить образы некоторых из них. Да и к тому же не стоит требовать от писателя, фантазера и мечтателя по своей натуре, исторической объективности. Все события и лица российской истории пушкинского периода автор пропустил через призму своего мышления и вынес на суд зрителя материал, в котором главенствуют не факты, а чувства и мысли персонажей.



4. Любовный n-угольник, или геометрия любви

М.А. Булгаков создавал пьесу «Последние дни» совместно с В.В. Вересаевым, писателем и пушкинистом, и каждый художественный образ, каждого героя ему приходилось в прямом смысле слова отвоевывать у Викентия Викентиевича.

В споре, каким же все-таки должен быть убийца Пушкина Жорж Дантес, победу одержал Булгаков, но каких трудов ему это стоило! «Вообще в Дантесе у нас серьезная неслаженность, - писал Михаил Афанасьевич Вересаеву. - Вы говорите: «Образ Дантеса нахожу в корне неверным и, как пушкинист, никак не могу принять на себя ответственность за него». Отвечаю Вам: я, в свою очередь, Ваш образ Дантеса считаю сценически невозможным. Он настолько беден, тривиален, выхолощен, что в серьезную пьесу поставлен быть не может. Нельзя трагически погибшему Пушкину в качестве убийцы предоставить опереточного бального офицерика. В частности, намечаемую фразу «я его убью, чтобы освободить вас» Дантес не может произнести. Дантес не может восклицать «О, ла-ла!». Дело идет о жизни Пушкина в этой пьесе. Если ему дать несерьезных партнеров, это Пушкина унизит». Гуцев В.Н. Александр Сергеевич - М.: Худож. лит., 1992. - С.5.

М.А. Булгаков не стал «унижать» поэта и предоставил ему серьезных оппонентов.

Драматург в корне изменил мое мнение о жене Пушкина Наталье Николаевне. В моем воображении это была красотка, пустышка с милым личиком и двуличным характером, только что сошедшая с картины Александра Брюллова. Однако Пушкина у Михаила Афанасьевича совершенно иная. Здесь она в первую очередь несчастная женщина, чья «красота опасна». Пушкин уже не любит ее, так как раньше, да и она «большей любви дать не может».

Перед нами женщина молодая, красивая, но несчастная. Она нравится всем (темные волосы, бледная кожа, тонкий стан), но среди ее поклонников нет ни одного, кто бы посмотрел на нее как на человека. Они любят лишь ее оболочку, ее внешность, что творится у нее на душе, никому и дела нет. Пушкин разочарован в Наталье Николаевне, та страсть, что на первых порах охватила писателя, исчезла, испарилась, теперь их брак - пустая формальность, сожительство. Внешнее безразличие писателя к своей супруге и притягательная красота Пушкиной породили уйму слухов и отнюдь не безосновательных.

По замыслу Булгакова, жена Пушкина не отличается особой верностью супругу. Здесь мы видим не только ее роман с мужем сестры Дантесом, в пьесе сам государь не остается равнодушным к ее красоте и делает ей недвусмысленные комплименты, уединившись в саду у Воронцовой. Тут и старый злопыхатель поэта Долгоруков не упустил случая позлорадствовать над неприятелем: «Будет Пушкин рогат, как в короне! Сзади - царские рога, а спереди Дантесовы!». Булгаков М. Последние дни - М.: Современник, 1991. - С. 532.

Для Дантеса добиться ее внимания, расположения - дело чести, Николая I привлекает в ней лишь «опасная красота». А что Пушкина? Она «родила ему [Александру Сергеевичу] детей и всю жизнь слышала стихи, только стихи…». Там же.

Кажется, что Пушкина убивает не Дантес, в чьих «руках не дрогнул пистолет», а собственная жена. Ведь она поступила вероломно, связавшись с Дантесом и отвечая на его ухаживания, вопреки морали и законам света.

Образ убийцы великого поэта у Булгакова получился нетривиальным, далеким от расхожих представлений большинства пушкинистов 30-х годов. Жорж Шарль Дантес по замыслу писателя - не простая посредственность, а по-своему сильная личность. «Союз» Дантеса и Пушкина, это нечто вроде «союза» Моцарта и Сальери. Почему он убивает Пушкина? Зависть? Возможно. Мужское самолюбие? Не исключено. Однако убийца здесь не просто патологический ревнивец, а страстная личность, романтический герой, готовый ради своей дамы сердца на все, даже пробраться в ее дом, несмотря на опасность быть застигнутым. А этот выстрел в картину, что так не понравился соавтору Булгакова Вересаеву. Стреляя в картину, он словно стреляет в самого А.С. Пушкина. Первое, что мы видим, как только багровое предзакатное солнце «побеждает» тьму, - это окровавленный Дантес. Автор решил избавить нас от скучных подробностей дуэли, ведь выстрел в картину оказался гораздо интереснее, показательнее, многословнее уже тысячу раз возникавшей в нашем воображении дуэли двух ревнивцев. И что теперь? «Он больше ничего не напишет» Булгаков М. Последние дни - М.: Современник, 1991. - С. 545. - немая сцена…

Да, перед нами не просто «офицерик», «пустоголовый болван в кавалергардском мундире» (как охарактеризовал его В. Вересаев в своей книге «Спутники Пушкина»), перед нами настоящий мужчина, хозяин своего слова. Раньше Дантес был для меня убийцей, поднявшим руку на «святыню». Теперь нет. Он защищал честь семьи, лишь случай определил исход их «битвы». Трагическая смерть для светоча русской поэзии была уготовлена ему не одним только выстрелом Дантеса.

Николай I - фигура историческая, самодержавец, император. Михаил Булгакова одарил царя букетом отрицательных качеств. Он и волочится за чужими женами, и не гнушается бессмысленных и необоснованных репрессий, и поощряет заискивание и раболепие перед своей персоной. Булгаков, создавая образ Николая I, не «изобретает велосипед», не пытается сваять своего царя-ирода, он просто опирается на рассказы современников о главе государства.

Французский путешественник маркиз де Кюстин характеризует Николая I так: «Император ни на минуту не может забыть ни того, кто он, ни того внимания к себе, которое он постоянно вызывает у всех его окружающих. Он вечно позирует и потому никогда не бывает естественен, даже тогда, когда кажется искренним. Лицо его имеет троякое выражение, но ни одно из них не свидетельствует о сердечной доброте. Самое обычное, это - выражение строгости; второе - выражение любезное. Император - всегда в своей роли, которую он исполняет, как большой актер. Масок у него много, но нет живого лица, и когда под ним ищешь человека, всегда находишь только императора». Вересаев В. Спутники Пушкина. Т. 2 - М.: Советский спорт, 1993. - С. 221.

В Николае I Булгаков воплощает образ тирана, деспота. Почти в любом произведении писателя есть место деспотизму. К творчеству Михаила Афанасьевича всегда было много нареканий со стороны правительства. В произведениях его усматривали какой-то скрытый подтекст, причем «усматривали» его даже там, где ему нет места. Судьбы двух писателей, Пушкина и Булгакова, имеют точки соприкосновения. Цензура и для одного и для другого стала неким препятствием, что, однако, не мешало «творить без оглядки» на «государя-батюшку».

Аллюзий опасаться не приходилось, так как Пушкин в 30-е годы, в частности, в связи с празднованием в 1937 г. столетия со дня его гибели, стал частью официального мифа, и все опасные параллели между самодержавием пушкинских времен и коммунистической властью, воплотившейся в диктатуре Сталина, цензурой не замечались. Впрочем, некоторые наиболее острые моменты Булгаков при работе над пьесой все-таки снял. В частности, в окончательный текст не попал присутствовавший в первой редакции характерный диалог между жандармскими начальниками:

«Бенкендорф. Много в столице таких, которых вышвырнуть бы надо?

Дубельт. Найдется.» Гуцев В.Н. Александр Сергеевич - М.: Худож. лит., 1992. - С.3.

Здесь можно было усмотреть слишком явный намек на высылку «дворянского элемента» и прочих политически неблагонадежных лиц из Ленинграда и Москвы после убийства секретаря ленинградской парторганизации С.М. Кирова 1 декабря 1934 г.

У Булгакова Пушкин пал жертвой заговора власти, которая ощущала поэта враждебным себе. Собственно светское общество, олицетворяемое Строгановым, Салтыковым, Долгоруковым и др., в том числе поэтами-завистниками Владимиром Бенедиктовым и Нестором Кукольником, играет в пьесе подчиненную роль. Устами одного из второстепенных персонажей Булгаков утверждал: «Гибель великого гражданина свершилась потому, что в стране неограниченная власть вручена недостойным лицам, кои обращаются с народом как с невольниками!..». Булгаков М. Последние дни - М.: Современник, 1991. - С. 557.

Все эти люди сыграли в судьбе А.С. Пушкина главные роли. Сегодня мы можем обвинять их в лицемерии, в зависти, сделать их виновниками смерти поэта, но это всего лишь персонажи пьесы Булгакова, то есть марионетки в руках драматурга. Их психологический портрет был несколько видоизменен писателем: кто-то был раскрашен чуть ярче, кому-то, наоборот, пришлось приглушить тона своего «Я», один получил в подарок больше отрицательных черт, а другой стал несколько лучше в своих проявлениях. И все это благодаря соавтору Булгакова Вересаеву. Ведь именно благодаря ему писатель убедился, «что пушкиноведение не есть точная наука», но при этом постарался «воскресить минувшей век во всей его истине».

5. Значение поэзии в пьесе «Последние дни»

Даже когда поэты порицают жизнь,

описывая всю ее очевидную бессмыслицу,

читатель все равно ощущает душевный подъем.

Торнтон Уайлдер

Заводя разговор об Александре Сергеевиче Пушкине, нельзя обойти стороной его творчество. Поэт неразделим со своими стихами. Они подчас говорят о нем, об эпохе, в которой он жил, о людях, которые его окружали, гораздо больше, чем что-либо или кто-либо иной.

«Последние дни» начинается с цитаты пушкинского «Зимнего вечера», что станет впоследствии лейтмотивом пьесы. Мы услышим это стихотворение из разных уст с разной интонацией и настроением. Первой их напевает Александра Гончарова, предчувствуя надвигающуюся бурю. На мой взгляд, слова «Буря мглою небо кроет…» являются здесь, по меньшей мере, пророческими. Они выражают настроение героев, подчеркивают зыбкое спокойствие в доме Пушкиных и непогоду за окном, что вот-вот готова ворваться в их жилище и нарушить столь шаткую гармонию.

Позднее отрывок из «Зимнего вечера» продекламирует Дубельт. Он произносит эти слова, как надоевшую, навязшую на зубах мелодию, нудную и глупую. Куда ему понять все величие стихов, их суть и глубину. Замыкает эту цепочку Битков. Под занавес он произносит заветные слова о буре и мгле, таинственным образом проецируя на окружающий мир, провожающий поэта в последний путь, скорбь и уныние. Пушкинским «Зимним вечером» Булгаков начинает и заканчивает свое повествование. Таким образом, возникает кольцевая композиция, дающая нам основание верить в воскрешение светоча русской литературы.

Но почему именно это стихотворение избрал для своей пьесы Булгаков? Постараемся ответить на этот вопрос.

Буря мглою небо кроет,

Вихри снежные крутя;

То, как зверь, она завоет,

То заплачет, как дитя…

Стихотворение обладает особой музыкальностью. Она достигается путем аллитерации. Звук оживляет слово, делая его «объемным». Многократно повторяющееся «ррррычание», «вввой», «ппллачь» создает атмосферу некоего беспокойства, непредсказуемости, даже страха. Булгаков этой «музыкальной паузой» подготавливает читателя к неожиданностям дальнейших событиям, давая ему время догадаться, что ждет героев пьесы в следующую секунду, накаляя обстановку.

В противовес пушкинскому «Зимнему вечеру» Булгаков ставит бенедиктовское «Напоминание». По моему мнению, этот поэтический этюд Владимира Григорьевича во многом уступает «рычащим непогодам» Александра Сергеевича. Булгаков позволил себе укоротить стихотворение Бенедиктова, дабы читатель не начал клевать носом, пытаясь добраться до его последней строки. Без поправок, урезок и других коррективов «Напоминание» выглядит так:

Нина, помнишь ли мгновенья,

Как певец усердный твой,

Весь исполненный волненья,

Очарованный тобой,

В шумной зале и в гостиной

Взор твой естественно-невинной

Взором огненным ловил,

Иль мечтательно к окошку

Прислонясь, летунью-ножку

Тайной думою следил,

Иль, влеком мечтою сладкой,

В шуме общества, украдкой,

Вслед за Ниною своей

От людей бежал к безлюдью

С переполненною грудью,

С острым пламенем речей;

Как вносил я в вихрь круженья

Пред завистливой толпой

Стан твой, полный обольщенья,

На ладони огневой,

И рука моя лениво

Отделялась от огней

Бесконечно - прихотливой

Дивной талии твоей;

И когда ты утомлялась

И садилась отдохнуть,

Океаном мне явилась

Негой зыблемая грудь, -

И на этом океане,

В пене вечной белизны,

Через дымку, как в тумане,

Рисовались две волны.

То угрюм, то бурно - весел,

Я стоял у пышных кресел,

Где покоилася ты,

И прерывистою речью,

К твоему склонясь заплечью,

Поливал мои мечты;

Ты внимала мне приветно.

А шалун главы твоей -

Русый локон незаметно

По щеке скользил моей...

Нина, помнишь те мгновенья,

Или времени поток

В море хладного забвенья

Все заветное увлек?

Становится ясно, к какому литературному направлению тяготел Владимир Бенедиктов. «Напоминание» - стихотворение романтическое с энергичной ритмикой стиха, здесь наблюдается полиметрия (частое изменение размера в пределах стихотворения):

Нина, помнишь ли мгновенья,

Как певец усердный твой,

Весь исполненный волненья,

Очарованный тобой,..

_ _ _ _ _ _ _ _ (хорей)

_ _ _ _ _ _ _ (хорей)

_ _ _ _ _ _ _ _ (хорей/пиррихий)

_ _ _ _ _ _ _ _ (пиррихий/хорей)

В третьей строке хорей вытесняется пиррихием, и с каждой строчкой безударных слогов становится все больше. Тематика стихотворения - любовь к «идеальной деве», бал. Однако если «Зимний вечер» у Пушкина наполнен жизнью, движением, чувствуется близость к естественно-прекрасному, к природе, то у Бенедиктова - напротив. Его Нина кажется фальшивой, искусственной, а ее внеземная красота рафинированной. В ней нет легкости пушкинских барышень, их непринужденности. Во всем видна театральность, плавно переходящая в пошлость. Лексика стихотворения не открывает читателю ничего нового. Огромное количество штампов: огненный взор, тайная дума, пламенные речи, хладное забвенье, сладкие мечты - эти образы отнюдь не новы. Булгаков, поместив в пьесу именно это стихотворение Бенедиктова, делает акцент на подражательстве начинающего литератора великому русскому поэту. Таким образом, мы видим, что Бенедиктов не разделяет мнений Кукольника о даровании Пушкина. Его стихотворение красноречивей всяких слов. Пушкин всегда слыл мастером эпиграмм. Одно из этих шуточно-едких четверостиший Булгаков поместил на станицы «Последних дней»:

В России нет Закона:

В России столб стоит,

К столбу закон прибит,

А на столбе корона.

Пушкинское послание в пьесе попадает прямо к адресату - Николаю I и его верному «псу» Бенкендорфу. Булгаков этой эпиграммой не только дает читателю информацию об отношении поэта к правящему страной императору, но и завуалировано высказывает свое собственное недовольство советской властью. Со времени написания эпиграммы прошло более двух сотен лет, сменялись правители, политические режимы, поколения, а закон все так же сосредоточен в царской короне, что не одно тысячелетие ржавеет на импровизированном столбе власти. Еще один поэт, чьи нетленные стихи запечатлел Булгаков в своей пьесе - М.Ю. Лермонтов. Собственнолично он не появляется на сцене, но строки из его стихотворения «Смерть поэта» звучат как эпитафия с пророческим мотивом. Он в подробностях пересказывает события роковой дуэли Дантеса и Пушкина, делая свои выводы о дуэлянтах и причинах гибели всемирно известного поэта. Но вот по мостовой уже застучали сапоги жандармов, и голос студента с его революционными суждениями о правых и виноватых утопает в гуле толпы. Пушкина нет в живых, но дело его живо, найдутся последователи, что не испугаются властей, осуждения толпы, одиночества и безденежья, и продолжат дело великого поэта времен и народов. Михаил Булгаков в своей пьесе «Последние дни», посвященной Пушкину, сумел обойтись без Пушкина, но не оставил в стороне нетленные творения поэта. Лирика Пушкина, Лермонтова, Бенедиктова заняла свое почетное место в пьесе, придав ей особый колорит, настроение. Слова «скованные» рифмой - нечто вроде многозначительной фразы, небрежно брошенной персонажем. Они способны ускорить или замедлить ритм повествования, показать чувства и переживания героев, проиллюстрировать их отношение друг к другу. Автору не нужно вдаваться в скучные подробности, объясняя, почему его герой поступил так, а не иначе, не нужно «засорять» свою работу лишними и подчас пустыми словами и репликами. Стихотворения, что так умело введены Булгаковым в пьесу, стали рамой, опорой для сюжета и общей композиции. Эти рифмованные строчки - атланты, держащие отнюдь не небесный свод, а ношу гораздо тяжелее - прах великого поэта. 

Заключение

М.А. Булгаков - не единственный писатель, что взял за основу своего произведения последние дни жизни Александра Сергеевича Пушкина, жизни без прикрас и недомолвок. Великие поэтессы XX века - М.И. Цветаева и А.А Ахматова - не могли себе представить своего литературного будущего без нетленных поэтических «наставлений» Пушкина. Его образ то и дело появляется в стихах обеих. Однако если Булгаков не сомневается, что поэта уже не вернуть, то Цветаева и Ахматова как будто верят в его воскрешение. Пушкин в их стихах «живее всех живых».

Нет, бил барабан перед смутным полком,

Когда мы вождя хоронили:

То зубы царёвы над мертвым певцом

Почетную дробь выводили.

Такой уж почет, что ближайшим друзьям --

Нет места. В изглавьи, в изножьи,

И справа, и слева -- ручищи по швам --

Жандармские груди и рожи.

Не диво ли -- и на тишайшем из лож

Пребыть поднадзорным мальчишкой?

На что-то, на что-то, на что-то похож

Почет сей, почетно -- да слишком!

Гляди, мол, страна, как, молве вопреки,

Монарх о поэте печется!

Почетно -- почетно -- почетно -- архи-

почетно, -- почетно -- до черту!

Кого ж это так -- точно воры вора

Пристреленного -- выносили?

Изменника? Нет. С проходного двора --

Умнейшего мужа России.

Пишет о смерти «вождя» Марина Цветаева. Нет больше на этом свете «гуру» русской поэзии, но Пушкин увековечил себя в умах последующих поколений. Его стихи и проза, стихи и проза о нем, сделали Александра Сергеевича бессмертным. Об этом бессмертии говорит и Михаил Булгаков в своей пьесе «Последние дни». Пьесе, где Пушкин, вероятно, ни разу не появившись на сцене, является активным участником всех событий. Жив ли он, мертв ли, мы можем лишь гадать. Булгаков, отведя Пушкину главную роль, ни разу не вывел своего героя на сцену. Почему? Вот тот вопрос, что ставили мы вначале нашего исследования.

Строя самые невероятные догадки и предположения, что побудило Булгакова прибегнуть к такому необычному композиционному и сюжетному решению, мы пришли к следующим выводам:

Геройный мир пьесы создает обстановку всеобщей ненависти к поэту. Пушкина окружают здесь отнюдь не друзья, а завистливые злопыхатели, готовые в любую минуту нанести предательский удар в спину.

Измены жены, никак не пресекавшей навязчивые ухаживания Дантеса и Николая I, только подливали масло в огонь его «родной Африки мести и страсти».

В пьесе «Последние дни» Булгаков собрал всех наиболее значимых для Пушкина людей, не обращая внимания на географию их жизни. В последние дни поэта, его окружали «знакомы все лица», но это не спасло от неминуемой гибели.

Стихи - один из лейтмотивов пьесы «Последние дни». Они работают и на создание образов героев, и подчеркивают особый драматизм ситуации, и выступают связующим звеном между внесценическим Пушкиным и «действующими» персонажами.

Булгаков уделил особое внимание не только содержанию, но и композиции пьесы. Ее фабулу можно определить тремя словами «Пушкин без Пушкина». Таким образом, у Михаила Афанасьевича получилась не просто биографическая работа, а фантастическая, мистическая пьеса от которой мурашки бегут по спине.

В конечном итоге мы приходим к выводу, что сегодня невозможно представить русскую литературу без М.А.Булгакова. Каждое его произведение - это захватывающее чтение. Обогащающее и облагораживающее. То тяжелое, что есть в его книгах, не давит, а просветляет душу, смешное не только веселит, но и будит мысли. Добро и умиротворяет, и требует действия. А зло рождает не столько ненависть, сколько горечь и сожаление. Но свою задачу Булгаков видит не в том, чтобы навязать читателю свой взгляд на жизнь, а в том, чтобы как можно чаще предоставлять слово ему самому. Пусть всякий, кто войдет в творческий мир А.Булгакова, возьмет хоть малую толику его богатств. Они неисчерпаемы и открыты всем.



Список литературы

1. Абрамов С.Л. Пушкин в 1836 году (предыстория последней дуэли) - М.: Наука, 1989. - 311 с.

2. Булгаков М.А. Кабала святош. - М.: Современник, 1991. - 703 с.

3. Булгакова Е. С. Дневниковые записи

4. Вересаев В. Спутники Пушкина. Т. 1. - М.: Советский спорт, 1993. - 416 с.

5. Вересаев В. Спутники Пушкина. Т. 2. - М.: Советский спорт, 1993. - 544 с.

6. Гоголь Н.В. Выбранные места из переписки с друзьями. - М.: Современник, 1991 - 39 с.

7. Гуцев В.Н. Александр Сергеевич - М.: Художественная литература, 1992.

8. Письма А.С. Пушкина брату Л. С. Пушкину.

9. Письма А.С. Пушкина П. А. Плетневу

Размещено на Allbest.ru

...