Тема любви в повести Р.Л. Стивенсона "Дом на дюнах"

Размещено на http://www.allbest.ru/

ПЛАН

ВСТУПЛЕНИЕ

РАЗДЕЛ 1. ТЕОРЕТИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

1.1 ТЕМА КАК ФУНДАМЕНТ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ. ВИДЫ ТЕМ

РОЗДЕЛ 2. СВОЕОБРАЗИЕ НЕОРОМАНТИЧЕСКОЙ ТЕМАТИКИ

2.1 РОЛЬ И ЗАДАЧИ РОМАНТИЗМА Р.Л. СТИВЕНСОНА В ПОВЕСТИ «ДОМ НА ДЮНАХ»

2.2 ТЕМА ЛЮБВИ В ПРОИЗВЕДЕНИИ

ВЫВОДЫ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВСТУПЛЕНИЕ

Роберт Льюис Стивенсон принадлежит к самым популярным английских писателям ХІХ века. Он известен на четырёх континентах и на островах Тихого океана; им увлекались взрослые и дети, современники и потомки, простодушные любители приключений и поклонники изящной словесности, рядовые читатели и учёные литературоведы. [11, с.3]

Он писал: « Будем по мере сил учить народ радости и будем помнить, что уроки эти должны звучать бодро и воодушевлённо, должны укреплять в людях мужество».

Писатель стремился к тому, чтобы его произведения, предназначенные в первую очередь для юного читателя, рождали в его душе радостную готовность совершать смелые поступки, искать, открывать, будили в нём любознательность, воспитывали энергию и мужество.

Читая романы Стивенсона нельзя усомниться в том, что благородство, честность, чувство собственного достоинства, верность своему слову, отвага и энергия являются теми качествами человека, которые отвечают моральным идеалам писателя. Романы Стивенсона обладают не только романтически-авантюрной, сложной, увлекательной интригой: они отличаются и мастерством портрета, и остротой психологической характеристики, и правдоподобием, которое заставляет воспринимать необычные приключения героев очень эмоционально, как нечто действительно случившееся и достоверное. [1, с.5]

Как известно, 80-е-90-е гг. XIX в. отмечены появлением в английской литературе так называемого неоромантизма (newromanticism). Возникнув как ответная реакция на современную действительность, на бездуховную прозу буржуазного мира, неоромантизм воплотил стремление противопоставить положительное начало будничности и посредственности. Неоромантизм XIX в. во многом возрождал традиции романтизма, одновременно внося серьезные коррективы в романтическую эстетику. Одним из основоположников и ведущих представителей неоромантизма в Англии является - Стивенсон. [2, с.83]

Неоромантизм Р.Л. Стивенсона воплощал моральное кредо долга и самопожертвования, дисциплины и веры, гармоничного единства силы духа и физической мощи. Его герои целеустремлены, готовы к риску и борьбе, полны жажды странствий и приключений. Они рвут связь с миром однообразного и добропорядочного мещанского благополучия ради моральных обязательств имперской миссии, ради поисков подвигов и славы. [3, с.26]

Выбор темы исследования, а именно «Тема любви в рассказе Р.Л. Стивенсона «Дом на Дюнах»», обусловлена значительным интересом к творчеству выдающегося писателя.

Следовательно, объектом исследования является творчество Р.Л. Стивенсона.

Предмет исследования- своеобразие неоромантической тематики.

Цель работы состоит в выявлении темы любви в повести «Дом на дюнах».

Достижение поставленной цели требует решения конкретных задач, а именно:

- определить значение темы как фундамента художественного произведения, выделить виды тем;

-дать общий анализ своеобразия неоромантической тематики;

-проанализировать повесть «Дом на дюнах»;

- выявить тему любви в повести.

Структура работы обусловлена ее целью и задачами и состоит из введения, двух разделов, выводов и списка использованной литературы. В первом разделе представлены теоретические исследования, касающиеся функций темы как фундамента художественного произведения, виды тем. Во втором разделе анализируется своеобразие неоромантической тематики. Список использованной литературы состоит из 11 позиций.

РАЗДЕЛ 1. ТЕОРЕТИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

1.1 ТЕМА КАК ФУНДАМЕНТ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ. ВИДЫ ТЕМ

В литературоведении широко используется понятие внутренний мир художественного произведения. Основой внутреннего мира произведения является его тема. Термин тема часто употребляется в разных значениях. Слово thema - греческого происхождения, на языке Платона оно означает «положение», « основу». Тема скрепляет все части художественного текста, придает значениям его отдельных элементов единство. Тема - это все то, что стало предметом изображения, оценки, познания. В ней заключен общий смысл содержания. [4, с.4]

В художественном выражении отдельные предложения, сочетаясь между собой по их значению, дают в результате некоторую конструкцию, объединенную общностью мысли или темы. Тема является единством значений отдельных элементов произведений. Можно говорить как о теме всего произведения, так и о темах отдельных частей. Темой обладает каждое произведение, написанное языком, обладающим значением. [5, с.115]

От темы произведения зависит выбор жизненного материала, рода и жанра, построения композиции и сюжета, группировка образов. Тема является основным вопросом, который освещается в художественном произведении на конкретном жизненном материале.

Тема - как фундамент художественного произведения - это всё то, что стало предметом авторского интереса, осмысления и оценки. Называя данный феномен, главной темой произведения, учёный В.Б.Томашевский утверждал: «тема-это единство значений отдельных элементов произведения. Она объединяет компоненты художественной конструкции, обладает актуальностью и вызывает интерес у читателя». [6, с. 71; 7, с. 26]

Тема проявляется в произведении через развёртывание сюжета, события, воплощается в выведенных в ней характерах, их поступках. При этом писатель стремиться донести до читателя свои мысли, своё отношение к изображаемому, свои выводы, тем самым определяя идею произведения.

Каждое явление действительности, -- будь то живые лица, представители различных социальных слоев, события и отношения общественной и личной жизни, мысли и переживания, будь то черты быта, картины природы или образы фантазии, -- может стать темой литературного изображения. Литературная тема обладает универсальностью, являясь отражением действительности не в понятиях, а в образах, она раскрывается с большей чувственной наглядностью. Разработанная в произведении тема представляет собой не только объект отражения, но неразрывно связана с тем или иным ее пониманием со стороны автора, который раскрывает ее с той или иной степенью глубины, правильности и многосторонности. В изображаемых им явлениях жизни он интересуется определенными сторонами и моментами, оставляя в тени другие, игнорируя третьи. Каждый писатель в общих границах темы своего произведения и творчества выдвигает тот или иной круг вопросов, ту или иную проблематику. [8]

Тема художественного произведения бывает обычно эмоционально окрашена, т.е. вызывает чувство негодования или сочувствия, и разрабатывается в оценочном плане. При этом не надо забывать, что этот эмоциональный момент вложен в произведение, а не приносится читателем. Нельзя спорить о каком-нибудь герое - положительный или отрицательный это тип. Надо вскрыть эмоциональное к нему отношение, вложенное в произведение. Таким образом, момент сочувствия руководит интересом и поддерживает внимание, вызывая как бы личную заинтересованность читателя в развитии темы. [5, с.118]

Художественное произведение редко бывает монотематичным, то есть посвященным раскрытию только одной темы. Произведения эпические и драматические чаще бывают политематичными, то есть в них присутствуют несколько различных тем, волнующих писателя. Исходя из этого, в произведении выделяют главную, доминантную тему (или темы), которая формирует содержательный план произведения, становится его тематическим стержнем, и темы побочные, или периферийные, возникающие по ходу развития действия или организующие часть текста.

Литература как вид искусства обладает огромными возможностями изображения явлений жизни, мыслей и чувств человека, реальных и фантастических объектов действительности. Поэтому тематика художественных произведений богата и разнообразна.

Художественные темы подразделяются в литературоведении на несколько групп.

Можно выделить три основных уровня художественной тематики. Во-первых, предметом познания в литературе становятся вечные темы, которые волновали различных авторов во все времена: от античности до наших дней. Это комплекс значимых для человечества во все эпохи и во всех литературах явлений -- темы жизни и смерти, света и тьмы, любви, свободы, долга и т. д. В литературах разных стран и эпох эти темы преломляются и осознаются писателями по-своему, но всегда составляют неотъемлемую часть тематики, так как их предмет всегда интересен и важен для читателя.

Внутри «вечных тем» некоторые ученые выделяют подгруппы онтологических (бытийных, вселенских) тем, таких, как отображение хаоса и космоса, мифологические архетипы и универсалии (огня, воды) и антропологических (глубинные основы человеческого бытия, телесного и духовного. [9, с.140]

Второй уровень художественной тематики - ее культурно-исторический аспект. Он обусловлен тем, что действие каждого произведения предполагает изображение конкретной страны и эпохи. Литература неразрывно связана с историей: характер героя и конфликта во многом определяется той исторической ситуацией, которая отражена в произведении. [4, с.4]

Национальная специфика жизни людей, традиции и бытовой уклад, важные исторические события, войны и революции, дворцовый этикет и народные празднества -- все, что окружает жизнь людей определенной эпохи, составляет предмет культурно-исторической тематики.

Обращение к культурно-исторической тематике может становиться жанрообразующим, как, например, в историческом романе, где реалии изображаемой эпохи становятся фундаментом произведений.

Наиболее значимой и распространенной в литературе со времени ее возникновения и до сегодняшнего дня является тема человека и его существования в мире. Образ человека -- основной в искусстве слова. Поступки, мысли и чувства персонажей составляют центр авторского интереса в повествовательной литературе, в эпических и драматических жанрах. Человек как предмет изображения -- центр литературной тематики в целом.

Таким образом, тематика художественных произведений бесконечно многообразна, так же как и действительность мира и человека, на которых она основывается. Однако писатель стремится не только отобразить интересующие его пласты жизни, но и выделить те его аспекты, которые в наибольшей степени привлекают автора и вызывают, по его мнению, интерес читателя. [9, с.143-144]

РАЗДЕЛ 2. СВОЕОБРАЗИЕ НЕОРОМАНТИЧЕСКОЙ ТЕМАТИКИ

2.1 РОЛЬ И ЗАДАЧИ РОМАНТИЗМА Р.Л. СТИВЕНСОНА В ПОВЕСТИ «ДОМ НА ДЮНАХ»

Стивенсон - крупный английский писатель ХIХ века, неоромантик, завоевавший всемирную известность своими приключенческими романами, плодовитый критик и публицист.

Стивенсон всю жизнь очень профессионально, сознательно и целеустремлённо искал новых путей в искусстве. Творчество его взаимодействовало с творчеством важнейших писателей его времени, использовавших опыт великих романтиков. Стивенсон упорно стремился воздать должное достоинству человека, не упрощая сложность души, раскрывая его многозначность и многогранность. Эту сложность он передавал в бурной динамике сюжета, в действии, движении и непрерывности изменений, в котором видел благородный смысл жизни и искусства. [11, с.192]

Это значение определяется не только его заслугами как писателя для юношества, как создателя романтических сказок и певца дороги, уходящего в бесконечность, но и его причастностью к формированию литературы нового века. [11, с.192]

Стивенсон - романтик, вполне убежденный и вдохновенный, сам выражение и пример провозглашенных им принципов, но романтик особого склада, не столько сторонник, сколько противник романтизма начала прошлого века, тех его идей и настроений.

Как представитель нового направления, неоромантизма, Стивенсон давал возможность своим героям найти в окружающем мире, то что сделает их жизнь полной и содержательной, одновременно следя за тем, как их герои воспользуются предоставленной возможностью. Неоромантик уже не противопоставлял яркую исключительную личность серой действительности, утверждая героизм простых людей, воспевая свежесть и новизну мира, внимательно вглядываясь в окружающую их жизнь. В целом неоромантизм не столько отрицает действительность, сколько призывает к изменению взглядов на мир. Для неоромантиков важно увидеть необычное в обычном, романтическое в повседневном. Неоромантики были убеждены в том, что полнота человеческой жизни зависит от самого человека; отрицая буржуазную действительность, неоромантики отрицают мировоззрение обывателей, приучающее людей довольствоваться малым. [2, с.83]

Короткая повесть «Дом на дюнах» - одно из лучших, если не лучшее произведение раннего Стивенсона, предваряющее его приключенческие романы и психологические новеллы периода творческой зрелости. В этой повести занимательный сюжет, сочетаясь с содержательной темой, разветвлён и развёрнут, характеры, сохраняя чёткость внешнего и внутреннего рисунка, даны в энергичном развитии, пейзаж не только точен и выразителен, но и разнообразен при общей выдержанности и слаженности тона. Стивенсон трезво оценивал своё новое произведение, видел его слабости, однако мне собирался умилять его достоинств. [10, с.274]

Она построена на острых парадоксальных ситуациях, увлекательна по сюжету, интересна по теме.

Стивенсон приемлет и поддерживает романтическую одухотворенность и приподнятость чувств, однако воодушевление и деятельный порыв не склонен изолировать от реальной почвы. Не склонен он идеализировать первобытную дикость и вольность цыганского табора, привлекавших к себе европейский романтизм как альтернативу цивилизации и прогресса. Герой романтиков обычно бежал от своей среды, герой неоромантика Стивенсона ищет родственную среду. Фрэнк Кессилис, герой повести "Дом на дюнах", от имени которого ведется повествование, поначалу гордится тем, что держится особняком, восхищается жизнью одинокого цыгана. Но вскоре под влиянием отрезвляющих обстоятельств меняет и свои взгляды и свой образ жизни.

Трезво-критическую, беспощадную оценку получает у Стивенсона еще Байроном утвержденный тип романтического героя, сильной и яркой бунтарской личности, однако чрезмерно сосредоточенной на самой себе, не способной даже при высоком воспарении чувств освободить их от гибельной примеси бесконтрольного эгоизма. Примером такой личности выступает в повести Норсмор. Ему дана не только психологическая, но и социальная характеристика, краткая, но содержательная.

Норсмор унаследовал мрачное, запущенное поместье, последним владельцем которого был "бестолковый и расточительней дилетант". Натура незаурядная, но бесцельная, Норсмор весь во власти непомерно раздутого и ничем не сдерживаемого себялюбия. Чувства не получили у него естественного, нормального развития и при его необузданном темпераменте проявляют себя в уродливых контрастах. Даже в своем отношении к Кессилису, составившему вместе с ним "содружество двух нелюдимов", он в одно и то же время и друг и недруг. И все же Стивенсон отдает безоговорочное предпочтение Норсмору, когда сталкивает его с "грабителем-банкиром" Хеддлстоном, обманувшим доверие своих вкладчиков, среди которых оказались итальянские революционеры, участники национально-освободительного движения. Создается ситуация, которая позволяет Стивенсону произвести наглядный анализ и здравую переоценку традиционных романтических характеров.

В повести "Дом на дюнах" - можно сказать, не в одной этой повести, а почти во всех произведениях Стивенсона приключенческого жанра психологический анализ лишен обстоятельности, развернутых подробностей и завершенности: тому препятствует природа жанра, который немыслим без острого, динамичного сюжета, насыщенного внешними, быстро сменяющимися событиями. Но психологический анализ у Стивенсона точен, и логика его убедительна. В этой небольшой повести Стивенсон сумел нарисовать несколько сложных и ярких характеров; их реальные противоречия выступают в поступках, на первый взгляд парадоксальных, но по существу психологически обоснованных. Даже в таком, казалось бы, маловероятном случае, как решение Норсмора вступить в ряды итальянских повстанцев и бороться под знаменем Гарибальди, исключается мысль об авторском произволе - поведение этого героя внутренне обосновано, как вполне объяснима и его драматическая судьба. Стремление к анализу, трезвому и вдумчивому, явлений сложных и противоречивых - важное свойство стивенсоновского неоромантизма, утверждающего мужественный оптимизм. Принцип мужественного оптимизма, провозглашенный Стивенсоном в начале 70-х годов явился основополагающим в его программе неоромантизма, и он следовал ему с убеждённостью и воодушевлением. Особым смыслом в этой связи наполняется предпочтительный интерес Стивенсона к молодому возрасту: герои Стивенсона, всех его романов - юноши или совсем ещё молодые люди.

В повести "Дом на дюнах" звучит, хотя и приглушенно, тема национально-освободительной борьбы итальянского народа, имеющая в английской литературе основательную и давнюю традицию. Это искренний, хотя и наивный вклад в те проявления сочувствия, которое вызвало в передовых кругах Англии национально-освободительное движение в Италии.

Хотя итальянские революционеры играют в повести лишь эпизодическую роль, сочувственное отношение Стивенсона к освободительной борьбе в Италии - очевидно.

К этой теме обращались старшие современники писателя - Джордж Мередит в романе "Виттория" (1867) и Чарлз Суинберн в некогда знаменитых "Песнях перед восходом солнца" (1871). В повести Стивенсона, действие которой относится к середине XIX столетия, итальянских мстителей называют карбонариями уже по традиции, поскольку в это время революционно-демократической организации карбонариев уже не существовало. [10]

Можно предположить, что в «Доме на дюнах» Стивенсон ставил перед собой экспериментальные цели: создать повествование, построенное на авантюрно-романтической основе, освобождённой от привычной и ограничивающей детерминированности героев средой, происхождением, воспитанием. Задачей своей писатель считал построение увлекательного сюжета из вечных сплетений судьбы, любви, смерти, бессчества, обмана и мужества, подвергающегося тяжкими испытаниями. Только это кажется молодому автору достойным искусства нынешнего и будущего. Оно должно возвышать дух описанием непреодолимых чувств и храбрости, нужных для того, чтобы они смогли восторжествовать над враждебными обстоятельствами. Этой задаче искусства подчинено повествование, которое не только должно быть занимательным, но в каждом новом причудливом и всегда своём неожиданном повороте раскрывать характеры и тем самым служить нравственным задачам автора. Они, по убеждению Стивенсона, осуществляются тем вернее, чем больше читатель увлёчен зигзагами сюжета. Держа его в неослабевающем напряжении, непрерывно ставя перед ним загадки - почему появился свет в окнах заброшенного павильона, почему снова погас, почему гости владельца дома высаживаются на берег ночью, с опасностью для жизни, - автор приковывает внимание читателя к моральным проблемам, которые должны решать герои.

2.2 ТЕМА ЛЮБВИ В ПРОИЗВЕДЕНИИ

По Стивенсону чудо любви так велико, что оно может преобразить тех, «на чьих плечах лежит миссия, по их силам не осуществимая». «Для изучения человеческой натуры не нужна наука. Всякое понимание, есть творчество Полюбить - значит избрать героический путь к пониманию. Когда мы начинаем понимать, мы начинаем сочувствовать ». [11, с.70-71]

История очень проста, здесь нет ничего лишнего. В столь коротком объёме автор коротко и ясно, без излишеств и распространений поведал романтичную историю. Здесь развивается тема любви, которая преодолевает даже такое препятствие как позор, незаслуженно падающий на герцогиню из-за преступлений и поступков её отца.

Борьба героя Фрэнка Кессилиса за любовь осложняется постыдными обстоятельствами в жизни отца героини - банкира, проворовавшегося и прячущегося от правосудия. Но все препятствия на пути к счастью устраняются, не смотря на храбрость героя, отец его милой убит итальянскими мстителями; соперник, Нортмур, вынужден отказаться от равнодушной к нему девушки. [11, с.71]

Главной задачей Стивенсона было показать всепрощающую и терпеливую любовь, но в то же время автор не стремился внушить читателю оптимистическую веру в осуществимость всеобщего благополучия. Любовь в рассказе близка к реальной жизни, более приземлена.

Больше внимания уделено самому дому на дюнах в Грэден Истер. На первый взгляд, немного мрачное место, особенно если представить его в пасмурный день: пустынные отмели, сыпучие дюны, рощи, редкий лес, отдаленность от жилых мест и море. Вот, наверно, море и могло только оживить эту картину в ясный день. Хотя такое уединённое место и располагает к чтению, долгим прогулкам и размышлениям. Но именно в таком месте разыгрывается драматичная история, в которой сошлись два молодых человека.

Главный герой Френк Кессилис так описывает первую встречу с незнакомкой - «молодая, высокая, стройна женщина. Она была очень бледна, но мерцающий свет фонаря бросал на её лицо такие резкие и подвижные тени, что я не мог сказать, дурна ли она, словно смертный грех, или прекрасна, как это впоследствии оказалось».

Стивенсон не очень заботится о том, чтобы держать читателя в таинственном неведении, и не склонен чистой иллюзией подогревать его любопытство, поэтому, главный герой, рассказывающий эту историю уже в начале произведения, знакомя нас со своей возлюбленной, постоянно проговариваривается, называя её “будущей женой”, поэтому, даже не дочитав историю до конца, читатель может понять, чем же она закончится, но и сама история не выглядит такой уж напряженной.

Как водится один из участников, Норсмор, очень вспыльчивая и мстительная натура, не уживающаяся с другими людьми, этот человек мог быть одновременно привлекательным и отталкивающим, у него была наружность настоящего джентльмена, но душа, достойная насильника и работорговца.

Другой, Кессилис, честный романтик, способный с первого взгляда определить, что дама не только прекрасна, но и ранима и нуждается в помощи и защите, и при первой же встрече влюбиться в неё раз и навсегда, и сохранивший чувство благоговения перед ней на всю жизнь, и готовый положить жизнь ради её благополучия.

Молодая дама, Клара, действительно соответствует всем канонам романтической истории, способная с первого взгляда определить в Фрэнке человека честного и безоговорочно принять его помощь.

Её отец - неприятный во всех отношениях человек, но тем не менее герои готовы его защищать и рисковать жизнью, ведь впереди ждёт сердце и рука прекрасной девушки.

Можно с уверенностью сказать, что повесть «Дом на дюнах» пронизана духом романтизма, любви и приключений. В этой небольшой повести Стивенсон сумел изобразить столь сложные и яркие характеры; их реальные противоречия выступают в поступках, на первый взгляд парадоксальных, но по существу психологически обоснованных.

Можно отметить, что Стивенсон - мастер психологического портрета и его герои по-настоящему живые и запоминающиеся. Но, с одной стороны, психологическая убедительность новеллы ослаблена недостаточной спаянностью составляющих её элементов. Повесть лишена обстоятельности, развёрнутых подробностей и завершённости - тому препятствует природа жанра, который немыслим без острого динамичного сюжета, насыщенного внешними быстро сменяющимися событиями. История отчаянной борьбы за любовь, охватившую героев с первого взгляда, питавшуюся страхом смерти и неминуемой потери, мало связана с предшествующим ей рассказом о долгих годах пассивного одиночества, которому придавался Кессилис до встречи со своей избранницей; также недостаточно мотивированы его отношения с другом-соперником, обусловлены только мелодраматическим сочетанием в характере Норсмора благородства и жестокости, верности и коварства.

Но с другой стороны, как заведено у романтиком, не смотря на все трудности и преграды, главные герои произведения находят счастье: отец Клары получает по заслугам, соперник Френка вынужден отказаться от своей любви.

ВЫВОДЫ

Обобщая материал, прежде всего, можем отметить, что Стивенсон всю жизнь очень профессионально, сознательно и целеустремлённо искал новых путей в искусстве. Творчество его взаимодействовало с творчеством важнейших писателей его времени, использовавших опыт великих романтиков, чтобы создать более сложное, гибкое искусство, стоящее на пороге нового ХХ века. Стивенсон упорно стремился воздать должное достоинству человека, не упрощая сложность души, раскрывая её многозначность и многогранность. Эту сложность он передавал в бурной динамике сюжета, в действии, движении и непрерывности изменений, в которых видел благородный смысл жизни и искусства.

Стивенсон, - один из крупнейших представителей романтической и эстетической реакции против реализма первой половины XIX в. (Диккенс, Теккерей и др.), наступившей во второй половине Викторианского периода. Отталкиваясь от «великих реалистов» XIX в., Стивенсон отказался от разработанной ими структурной техники романа. Стивенсон сознательно обращался к приемам романов В. Скотта и даже Д. Дефо, талантливо используя их приемы повествования. Однако писатель преодолел романтизм английской литературы начала ХIX века, трансформировал его в более сложный и многогранный художественный метод неоромантизма.

художественный неоромантизм тема любовь

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Научно-критическая литература

1. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика: Учеб. пособие/Вступ. статья Н.Д. Тамарченко; Комм. С.Н. Бройтмана при участии Н.Д. Тамарченко. - М.: Аспект Пресс, 1999.-334с.

2. Томашевский Б.В. Поэтика. -- М., 1996. С. 71.

3. Хализев В.Е Теория литературы. -- Высшая школа, Москва, 1999

4. Введение в литературоведение (Н.Л. Вершинина, Е.В. Волкова, А.А. Илюшин и др.) / Под ред. Л.М. Крупчанова. -- М, 2005 г.

5. Урнов М. В. На рубеже веков: Очерки английской литературы (конец XIX -- начало ХХ в.). М.: Наука, 1970.

6. Стивенсон и английская литература XIX века / Н. Я. Дьяконова. -- Л.: Изд-во ЛГУ, 1984.

Научные статьи

7. Богомолов С.А. Художественная версия концепции нового имперализма в неоромантизме стивенсона. -- Весник ОГУ 2, 2004

8. Пасечная И. Н. Особенности английского неоромантизма в детской литературе на рубеже XIX - XX веков. -- УДК 820 (882-93), Вып. 4, 2013

9. Генфольд М.М. Мир литературного произведения. Пособие для выпускников, абитуриентов. -- Нижний Новгород, 2009

10. Долга Н.М. Семантика кольору в творах Р.Л Стівенсона та А.П. Чехова («Будинок на дюнах» та « Дама з собачкою») -- 69

Дополнительные издания

11. Роберт Луи Стивенсон. Биобиблиография, указатель. [Сост. И. М. Левидова], М., 1958;

12. Поспелов Г. Лит-ная энциклопедия, ФЭБ, Т. 11 -- 1939

Исследуемы тексты

13. Р.Л. Стивенсон

Размещено на Allbest.ru