Сравнительная характеристика античного и средневекового романов

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

1. Античный роман

2. Средневековый роман

3. Сравнение сюжетных схем и художественных особенностей

4. Заключение

Список литературы

Введение

В исследовании по данной теме мы попытаемся сопоставить античные и средневековые романы по их сюжетным схемам и характерным для них художественным особенностям с целью определения самостоятельности или зависимости более позднего жанра.

Актуальность данной работы заключается в том, что так и не было достигнуто единого мнения по поводу происхождения средневекового романа у литераторов.

Для этого мы рассмотрим сюжетные схемы и художественные приемы этих жанров по отдельности на примерах, а затем ознакомимся с мнениями и аргументами нескольких авторов, занимавшихся данной темой.

На основе проделанной работы сделаем вывод.

1. Античный роман

Романы античного времени имеют примерно похожие сюжеты, хотя и некоторые из них отходят от стандарта того времени через некоторые художественные приемы.

Наибольшей славой в мировой литературе пользуется роман Лонга «Дафнис и Хлоя». Нет никаких сведений об авторе и дате написания, но научные исследования предполагают II век до нашей эры. Основной темой являются любовные переживания главных героев - пастухов-подростков. Мотив осложнен тем, что оба ребенка имеют богатое происхождение, но были подкинуты еще в младенчестве и вскормлены козой и овцой.

Любовь возникает между Дафнисом и Хлоей в отличие от остальных романов того времени постепенно, на основе общего дела и дружбы. Испытаниями молодых людей кроме традиционных нежелательных любовных соперников и похищения героини является нефизическая разлука, заключающаяся в невинности героев.

Для раскрытия психологии главных героев автор отводит большую роль монологам. Также в произведение Лонга привнесены красочные описания природы и событий и сказочные элементы, такие как найденные Дафнисом деньги на берегу моря и спасение Хлои при помощи Пана, который пугал захватчиков. Роман считается одним из лучших образцов поздней греческой повествовательной прозы.

Самым большим из дошедших до нас античных романов является «Эфиопика» Гелиодора, включающий в себя 10 книг. Основные действия этого произведения с очень сложной композицией проходят в Египте. Начало происходит на берегу Нила, где возле брошенного корабля Хариклея рассказывает главарю разбойников, как был ранен ее возлюбленный Феаген. Встретились они в Дельфах и бежали оттуда по морю, так как приемный отец девушки хотел выдать ее за другого. По совету мудрого старца Каласирида, который знал, что Хариклея является царевной Эфиопии по происхождению, пара отправляется в Африку. Дальше идет цепь приключений оканчивающаяся счастливым воссоединением влюбленных на родине героини.

Основными характеристиками романа Гелиодора являются композиционное построение - уже первая книга романа вводит нас в середину событий, затрагивание в произведении серьезных философских, религиозных, литературных и мифических тем, а также этническая позиция автора.

Отличается от своих предшественников роман Ахилла Татия «Левкиппа и Клитофонт».

Во-первых, рассказ ведется от имени одного из главных героев Клитофонта. Он, будучи помолвлен с другой девушкой, влюбляется в свою двоюродную сестру Левкиппу и поэтому они вынуждены бежать из дома, боясь гнева родителей. Далее мы наблюдаем весь перечень традиционных для греческих романов препятствий на пути пары к счастью: кораблекрушение, нахождение в плену, похищение девушки влюбленным разбойником, в то время как юноше предлагает брак богатая вдова Мелита, а также инсценированная казнь.

Во-вторых, впервые главным героями является не героичная идеализированная пара, а люди с безнравственными чертами. Клитофонт рисуется малодушным и трусливым, его трижды избивает Фирсандр, вернувшийся муж вдовы, которой все-таки было дано согласие на брак, и дважды закрывают в темнице. Левкиппа изображена подстать своему избраннику.

Несложно выделить общий сюжет всех произведений того времени. Центральными фигурами обычно являются необыкновенной красоты влюбленная пара, которые вынуждены расстаться и пройти поодиночке через множественные препятствия. Они терпят кораблекрушение, попадают в плен, борются с искушением от других претендентов на их любовь. Также часто встречается эпизод с мнимой гибелью одного из главных героев. За хранение верности и преодоление всех трудностей судьба дает им счастливую встречу и возможность быть вместе.

Как мы видим, античные произведения не изобилуют художественным приемами, хотя их количество (приемов) не влияет на огромную ценность этих трудов для мировой литературы.

2. Средневековый роман

античный средневековый роман художественный

Средневековый роман возник в XII веке, когда развитие культуры достигло достаточно высокого уровня, чтобы читатель мог по достоинству оценить столь высокоморальные произведения.

Одним из первых авторов, ставших примером фабульного типа повествования с обязательными этическими и эстетическими идеями, был уроженец Шампани Кретьен де Труа. Из его биографии известно лишь то, что рожден он был в начале 30-х годов XII века. Многие его стихи и обработки были утрачены. Основным трудом является разработка легенд об Артуре, состоящая из пяти романов: «Эрек и Энида», «Клижес», «Ивэйн, или Рыцарь со львом», «Ланселот, или Рыцарь телеги», «Персеваль, или Повесть о Граале».

Государство короля Артура вымышлено, поэтому не имеет границ. Весь в его мир идеализирован, противопоставлен современному, который далек от утопии. Также мир изображен как длящийся уже бесконечно долго, не имеющий определенного начала и являющий собой нечто неколебимое и вечное.

Важной приметой является вплетение в повествование наряду с бытовым «правдивым» описанием фантастики. Она, привнесенная из кельтского фольклора, создает иную реальность, в которой герои живут и совершают свои подвиги. Хотя фоном и служат описание городов и замков современности, а также христианство. Но лишь фоном. Нет чудес, описываемых автором с религиозной точки зрения. Однако, некоторые поздние переложения легенд другими авторами пестрят религиозным мистицизмом. Куртуазный роман Кретьена де Труа возвышает человека, делает его создателем чудес посредством индивидуальных качеств, борцом с колдовством, злыми чарами и другой нечистью с помощью не только физической силы и оружия, но в основном крепости духа.

Центральным аспектом рыцарских романов является понятие «авантюра». На первом месте всегда стоит не общепринятая любовь, а именно необходимость приключений, хотя конечно многие подвиги совершены для и ради любви. Но образ дамы находится на заднем плане, описание ее этикетной внешности, чудесной характера и куртуазных пристрастий.

Дальнейшие обработки романов включают в себя богатые описания замкового быта, длительных лесных поездок, красочных турниров и рыцарских поединков, ярмарок. Но сюжетная линия остается неизменной: поиск пути для реализации себя как достойного человека посредством рискованных авантюр, великих подвигов. Очень важна личностная характеристика героя, его моральная сторона, подтверждающая целеустремленность и силу духа.

Присутствуют, конечно, и «нерыцарские» средневековые романы, такие как «Тристиан» в переложении Готфрида Страсбурского. Там главенствует всепоглощающая, убийственная любовь, ради которой влюбленная пара вынуждена обманывать, предавать, идти на все ради этого чувства. Здесь уже мы встречаем параллель со стандартной сюжетной линией античного романа: главные герои преодолевают множество препятствий на пути к своей цели - быть вместе.

Средневековые романы полны аллегорий, символических замен объектов, поэтому потребитель живо участвует в творческом процессе во время чтения, рисуя в воображении недосказанное и не полностью обозначенное.

Нововведением является смещение описания мыслей и эмоций героя в сторону психологизма, читателю дается возможность с помощью воображения нарисовать моральный портрет. Большая роль отводится определению мировоззрения, критериев выбора жизненного пути и приоритетов.

Теперь художественная структура этих куртуазных повествований представляется достаточно примитивной и беспомощной. Достоянием исторической этнографии стал описываемый в романе феодальный быт -- все эти осады, турниры, многолюдные охоты и празднества. Но эти наивные рассказы о кознях фей, о зловредных великанах, мудрых отшельниках, справедливых королях, бесстрашных и великодушных рыцарях, о любви светлой и самоотверженной продолжают волновать и манить. Потому что средневековый роман передал следующим эпохам высокое представление о человеческом долге, о чести и благородстве, о бескорыстии и подвижничестве, о доброте и сострадании. [2, с.28]

Все это стало важным шагом в мировой литературе, что повлияло на судьбу романа как одного из важнейших видов произведений.

3. Сравнение сюжетных схем и художественных особенностей

По поводу сходства и различия романов этих эпох существует множество различных мнений. Е. М. Мелетинский отмечает такую черту как главенство конфликта любви и долга в повествовании средневековых романов, в то время как в античных он замечается лишь в «Исминий и Исмина». Исминий влюбляется, будучи вестником праздника в честь Зевса, но становиться рабом «тирана Эрота».

Романы Ф. Продрома и Н. Евгениана построены по сюжетам, очень близким Гелиодору и Ахиллу Татию. То же бегство морем, плен и осложнение обстоятельств нежелательными претендентами на любовь.

П. А. Гринцер указывает на явное сходство греческого и древнеиндийского романов, таких как «Кадамбари» Баны и «Васавадатта» Субандху. В них прослеживается схема: возникновение любви - разлука - преодоление препятствий - счастливое воссоединение. Также такие непременные атрибуты как «искусственная» смерть и вещие сны.

Г. Э. фон Грюнебаун рассмотрел влияние греческого романа на арабскую литературу. Хорошо улавливается это в отведении большой роли эмоциональным переживаниям героев, их целомудренности, и конечно же введении в повествование кораблекрушений, разбойников, вещих снов.

Е. Э. Бертельс же указывает на построение названий в персоязычных произведениях: «мужское имя и женское», как принято в греческой литературе. Однако, сюжетные линии их разнятся тем, что основным препятствием на пути влюбленных являются не внешние факторы, а несогласие родителей. Самим приключениям отводится второстепенная роль, на первом плане идет лирические описания терзаний героев.

В европейских романах наиболее сильно просматривается греческая сюжетная линия. Принц Флуар ищет свою возлюбленную Бланшефлор, мнимую могилу которой ему показал отец, продавший девушку. Воссоединение происходит благодаря доброте эмира. Окассен же и Николет убегают вместе, переживают приключения и разлуку. Оба произведения оканчиваются сказочным обогащением главных героев. «Флуар и Бланшефлор» содержит в себе греко-византийские мотивы, которые наблюдаются также в романах Гуона де Ротеланда и Кретьена де Труа.

Как мы видим на примерах сходства сюжетов, античные традиции сыграли немаловажную роль в формировании средневекового романа. У себя на родине греческий роман во время Средневековья переродился в византийский, на Востоке оказал влияние на романтический эпос, на Западе оказался объектом прямого подражания.

Жанровые характеристики романа средневекового во многом схожи с античными, но имеют немного другую направленность. Куртуазные исследуют тему внутренних терзаний рыцаря между любовью и долгом, тягой к приключениям. Здесь впервые затрагивается тема исполнения своей миссии в социальной сфере, отторжение любовных переживаний, если только подвиги не совершаются во имя дамы. Любовный же роман имеет множественные лирические отступления, описание эмоций и страданий. Французские романы периода расцвета этого жанра - стихотворные произведения: поэзия, как правило, - более благоприятная почва для развития авторского самосознания и сознательного мастерства, чем проза. Но осознанность своей авторской личности - почва и для того, чтобы личностное начало, внутренний мир человека, его переживания, и в первую очередь романтические, то есть наиболее личностные переживания, нашли литературное выражение. [7]

Однако, сюжетной сутью являются постоянные встречи и свидания, вопреки всему, а не долгая разлука и столь ожидаемое воссоединение. Основным препятствием служат не кораблекрушения и пленение, а несогласие родителей и другие социальные факторы. Так, Бланшефор была пленной христианкой, а Флуар сарацинским принцем, Николет,-- наоборот, пленница, купленная у сарацин, а Окассен -- сын графа-христианина, то есть мезальянс имеет и социальную и конфессиональную окраску.

За этим мотивом отчасти стоит уже коллизия свободы чувства и социальных требований, решаемая безоговорочно в пользу любви. Как мы знаем, подобная коллизия чувства и общественных обязанностей была намечена в византийском романе Евмафия - в «Окассене и Николет», созданном уже после романов Кретьена де Труа, искавшего средства уравновесить любовь и социальные обязанности рыцаря. Автор, в отличие от Кретьена, чисто иронически описывает претензии отца к Окассену как к рыцарю. Выслушав упреки отца в бездействии во время осады их замка графом Бугаром, Окассен соглашается вступить в бой только в обмен на разрешение свидания с Николет. Впрочем, в бою он опять задумывается о своей возлюбленной и на время обо всем забывает; взяв в плен врага, он тут же его отпускает, так как отец не выполняет своего обещания, и так далее.

С другой стороны, в «Окассене и Николет» юмористически описана страна, в которой рожают мужчины и воюют женщины, дерутся яблоками, яйцами и сырами и никто никого не убивает. Эти комические мотивы не взяты из греческого романа, но они являются своеобразным развитием принципиальной позиции героя этой формы романа, его абсолютной «неангажированности» -- политической, социальной и военной.[6]

Как мы видим, находить примеры совпадений в основной или побочной сюжетных линиях произведений можно очень долго, но эти постоянные пересечения дают нам возможность определить наличие связи между романами двух эпох. Неоспоримо присутствие схожести схем построения повествования.

Разняться цели, задуманные автором, то для чего был написан роман. И для кого, круг читателей конечно тоже имеет важное значение. Но главные герои в большинстве своем движимы благородной целью, будь то любовь, ратные подвиги или справедливость.

Литературные же приемы существенно отличаются. Несомненно, с развитием литературы поздний жанр более обогащен различно рода художественными аспектами. А те приемы, которые были заимствованы, получали развитие и получали лучшее качество.

Однако, мы опять же говорим о заимствовании для дальнейшего становления жанра. Скорее всего, данный процесс был неизбежен и вывод о зависимости происхождения средневекового романа от античного очевиден.

Заключение

В исследовании по данной теме мы сопоставили античные и средневековые романы по их сюжетным схемам и характерным для них художественным особенностям.

Исходя из сравнения на множестве примеров и опираясь на мнения нескольких авторов статей, рассматривающих эту тему, делаем вывод, что развитие средневекового романа напрямую зависело от античной литературы, на что указывают многочисленные совпадения сюжетных линий и некоторые заимствования художественных приемов.

Список литературы

1. Ахилл Татий; Лонг; Петроний; Апулей: сборник античных романов / Вст. статья С. В. Поляковой. - М.: Худож. Лит., 1969.

2. Средневековый роман и повесть / Вст. статья А. Д. Михайлова. - М.: Худож. Лит., 1974.

3. Декс, Пьер. Кретьен де Труа, или Возникновение романа /П. Декс. Семь веков романа / Пер. с франц. - М.: Изд-во иностранной лит., 1962. - С. 27-96.

4. Затонский Д. В. Вехи становления жанра. …Феаген против графа Роланда / Д. В. Затонский. Искусство романа и XX век. - М.: Сов. писатель, 1973. - С. 33-46.

5. Казанский Б. В. Античные аспекты сюжета Тристана и Изольды / Тристан и Изольда: от героини любви феодальной Европы до богини любви матриархальной Евразии. - Л.: Изд. РАН, 1932. С. 115-135.

6. Мелетинский Е. М. Средневековый роман: происхождение и классические формы. - М.: Наука, 1983.

7. Стеблин-Каменский М. И. От саги - к роману / Известия АН СССР: серия лит. и языка. - М., 1982. - Т. 41, №1. - С. 18-27.

Размещено на Allbest.ru