Новаторская трансформация традиционных литературных сюжетов в "Повестях Белкина" А.С. Пушкина

Размещено на http://allbest.ru

Новаторская трансформация традиционных литературных сюжетов в «Повестях Белкина» А.С. Пушкина

Введение

повесть пушкин литературный

Тема выбранная мной для написания этой работы была тема "Новаторская трансформация традиционных литературных сюжетов в «Повестях Белкина» А.С. Пушкина". "Повести Белкина" многие исследователи считают далеко не грандиозным произведением на какое был способен А.С.Пушкин, считают цикл этих повестей весьма поверхностным и не имеющим порой в сюжете особенного смысла. Мы постараемся выявить более глубокий , более сложный смысл написания этого цикла.

Проанализировав повести цикла ,проанализировав характеры героев, их поступки и авторское отношение ко всему происходящему в повестях по средствам смешения традиционного и новаторского.

Это и будет основной целью нашей работы, выявление более глубокого смысла повествования А.С.Пушкина с помощью традиций и новаторских трансформаций образов.

Объектом нашего исследования является цикл А.С.Пушкина "Повести Белкина". Предметом исследования является выявление новаторских трансформаций и традиционного в сюжете, характерах героев, самого повествования.

Научная разработанность проблемы. Эту проблему уже ни раз поднимали некоторые исследователи, такие как Хализев В.Е., Шешунова С.В. Цикл А.С. Пушкина "Повести Белкина", М.: 1989., Белькинд В.С. Традиции и новаторство в сюжетосложении "Повестей Белкина" А.С. Пушкина // Русская литература. -Алма-Ата. 1976. Вып. 6, Берковский Н.Я. О "Повестях Белкина"// Берковский Н.Я. О русской литературе. Л.,1985. Также стараясь выявить и проанализировать трансформации образов и сюжетов в цикле "Повести Белкина".

Нет ничего проще написанного, и в то же время нет ничего сложнее пушкинских «Повестей Белкина». Удивительно, но спустя полтора столетия после их написания не умолкают споры о том, что перед нами литературная пародия или беззлобный человечный сердечный «мир русской жизни», представленный под покровом тонкой иронии.

Интересно, что чем больше перечитываешь «Повести Белкина», тем сложнее они тебе кажутся.

От начальной простодушности и понятности не остается и следа. Поведение героев, первоначально кажущееся очень логичным, вдруг предстает абсолютно лишенным логики и здравого смысла. (Например, почему Сильвио, всю жизнь мечтавший о мести, щадит графа да еще и говорит о совести? Почему С. Вырин так убивается по дочери, ведь она счастлива?)

Во всех повестях так или иначе звучат вопросы совести и христианской морали.

Без понимания основ русской христианской культуры нельзя понять вообще литературу XIX века, тем более пушкинские «Повести Белкина».

В своей работе мы постараемся уловить ту тонкую грань традиций и новаторских трансформаций, которую завуалировал А.С.Пушкин под жизненной иронией.

Постараемся найти точки соприкосновения традиций и принципиально нового рассмотрения главных героев, и рассмотрения сюжета повествования, их характеров, ситуаций в которые они были поставлены обстоятельствами.

Раскрыть основной смысл каждой из повестей прибегая к анализу , к критике, к расшифровке некоторых действий автора как повествователя.

Глава 1. Структура произведения А.С.Пушкина "Повести Белкина"

"Повести Белкина" это цикл повестей Александра Сергеевича Пушкина, который состоит из пяти повестей, также в книгу включено предисловие. "Выстрел", "Метель","Гробовщик", "Станционный смотритель", "Барышня - крестьянка". Каждая повесть имеет своих героев, имеет начало и логическое завершение, все пять повестей связывает только повествователь и "мягкость", живость написания. Сам повествователь, Иван Петрович Белкин - это вымышленный повествователь выдуманный Пушкиным, для более реалистичной передаче сюжетов повестей.

Как пишет Пушкин - это довольно молодой помещик, занимающийся сочинительством на досуге, как бы между делом. Биография Белкина описывается в предисловии книги.

1.1 История создания

"Повести Белкина " А.С Пушкин создал в "Болдинский период" , - это саме первое прозаическое произведение А.С.Пушкина.

Все пять повестей написаны в Большом Болдине осенью 1830 года.

Это было очень важное для Пушкина движение. До этого все знали его как поэта - лирика и к прозе он ранее не обращался. Этим цикл повестей стал еще ценнее, так как это первый опыт А.С.Пушкина в прозаическом создании.

И опыт этот предоставил читателям возможность с другой стороны взглянуть на Пушкина. Он впервые в литературе применил метод повествования через повествователя. От себя, от Белкина, а порой и от других повествователей, что позволяет взглянуть на героев с разных точек зрения. Еще этот прием создает легкую атмосферу пересказа от человека к человеку, что наводит на мысль о некоторой недосказанности и ,возможно, надуманности некоторых моментов.

Ну а в развитии художественной прозы того времени , значение цикла повестей А.С. Пушкина особенно велико. Да и прозаический язык был тем поприщем , которое не было должным образом исследовано.Поэтому перед поэтом встала очень весомая и трудновыполнимая задача- обработка данного материала русской словесности , в отношении доступности и простоты изложения.

Для писателя - реалиста , который воспроизвел саму жизнь, роман в прозе и его формы, как новатор- "Повести Белкина" были наиболее удачными.

Проза привлекла Пушкина в первую очередь тем, что была более доходчива до разных читательских кругов .

"Повести и романы читаются всеми и везде "- писал сам А.С.Пушкин.

"Повести Белкина" это цикл повестей Александра Сергеевича Пушкина

который состоит из пяти повестей, также в книгу включено предисловие.

"Выстрел", "Метель","Гробовщик", "Станционный смотритель", "Барышня - крестьянка".

1.2 Композиция "Повестей Белкина"

Если рассматривать повести "Метель" и "Барышня - крестьянка", здесь мы увидим быт помещичьей жизни, где молодой человек добивается благосклонности девушки. Раскрыты образы "русской души" в пору влюбленности.

В повести "Выстрел" очень подробно представлен быт армейского офицерства, со всеми их диалогами и поведением главного героя , облик которого не соответствует его внутреннему содержания. Ведь мы помним, что у Севильо внутри живет и теплица мысль о мести своему обидчику.

В повести "Гробовщик" мы видим общество городских ремесленников, среди которых Адриян, занимающийся оформлением похорон и выделкой гробов.

В повести "Станционный смотритель" жизнь мелкого чиновничества со всех ее сторон. Тут же затронута тема "маленького человека".

Все пять повестей охватывают огромную площадь жизни русского человека, здесь очень подробно раскрыт характер "разного люда". Пушкин своих повестях , пусть не глубоко, но все таки коснулся внутреннего содержания человеческой души. Тут он опять таки выступил как новатор, так как психологизм в романе был не присущ тому времени.

Обязательно нужно отметить что все пять повестей читаются на "на одном дыхании", написаны они очень доступно, отсутствие долгих монологов и внутренней борьбы, делают эти повести еще привлекательнее, ведь не случайно эти повести включены в программу изучения школьников среднего звена, а именно шестого класса.

Пушкин рисует очень яркие образы, точно описывая своих героев, как если бы они существовали на самом деле. Для этого, я считаю, и был выдуман повествователь всех пяти повестей, сам Белкин.

Пушкин впервые начал писать о людях "маленьких". Так в "Станционном смотрителе" он приподнял приниженного героя на новые высоты. Отсюда и взят был образ Акакий Акакиевича в "Шинели". Так А.С.Пушкин обратил внимание писателей и читателя на обычных людей, живущих порой очень незаметной жизнью, дал всем понять , что простые люди, "маленькие люди", тоже чувствуют, тоже переживают, тоже умеют быть невероятно гордыми и порой превосходят в качествах душевных своих дворянство.

Глава 2. Применение традиционных образов в "Повестях Белкина"

Очень умелое использования традиционных мотивов, образов, форм повествования - это привычное А.С.Пушкину написание. Вспомнить хотя бы "Руслан и Людмилу" и сказки, в которых использованы традиционные элементы образов русских богатырей, царей, описание природы присущей одной только русской стороне, многообразие эпитетов , метафор и многого другого. Стоит отметить, что для русской литературы начала 19 века такой прием использования известных или же «чужих» сюжетов, мотивов, был вполне приемлемым приемом, которым пользовались многие.

Заимствования порой А.С.Пушкин использовал намеренно, как и традиции литературных сюжетов , например любовь детей враждующих семей в "Барышне - крестьянки", тема мести и дуэли в "Выстреле", персонаж Гробовщика, тема смерти во сне в повести "Метель" и тема блудной дочери в повести "Станционный смотритель".

Но при всем это он принес непревзойденно новый взгляд на знакомых нам традиционных персонажей, новый взгляд на ситуации в которых они находятся, разносторонний и многогранный взгляд с разных точек зрения.

А.С. Пушкин в этом плане не только не боялся заимствований, но часто сознательно прибегал к этим заимствованиям, дискутируя с уже известными писателями в принципах передачи жизненного материала, в освещении разного рода конфликтов, например в повести "Выстрел"тема конфликта была очень красиво завуалирована под обычную жизнь офицера в отставке, расстановке повествовательных и показательных акцентов. Эта особенность авторской поэтики и нашла свое невероятное отражение в «Повестях Белкина». Давайте рассмотрим каждую из повестей по отдельности, ведь это по сути отдельные рассказы, которые связывает только простота повествования и сам повествователь.

2.1 Традиционное в повести "Гробовщик"

Говоря о заимствованиях нельзя не вспомнить Гробовщика Шекспировского и Вальтера Скотта .Но в произведении Шекспира и Вальтера Скотта гробовщики были не основными действующими лицами а второстепенными, возможно именно это подвигло А.С.Пушкина взять этот образ за главного героя повести, написать о его переживаниях и страхах, что немаловажно. Здесь А.С.Пушкин показал очень тесное переплетение жизни и смерти олицетворенное в одном персонаже, который пытается вписаться в повседневную жизнь других ремесленников, ведь всякий согласится , что смерть это и есть повседневное в жизни любого человека и о ненужно говорить. Я считаю, что раз Пушкин использовал заимствование из произведений известных ранее, использовал его и раскрыл более полно- это и есть использование традиционного в повести.

Также использование мотива "круга" в повести Гробовщик наталкивает на мысли о "Божественной комедии" Данте, которая была в ту эпоху очень известной. Под кругом я подразумеваю передвижения Прохорова («…тощая пара в четвертый раз потащилась с Басманной на Никитскую…», во сне он «целый день разъезжал с Разгуляя к Никитским воротам и обратно»).Это тоже отклик традиционных мотивов.

2.2 Традиционное в повести "Метель"

Если рассматривать повесть "Метель", то мы увидим бедного жениха и его последующую смерть сначала во сне невесты, а после и наяву.

Этот прием уже был использован Жуковским в балладе "Светлана", разница лишь в том, что в "Светлане " смерть жениха произошла во сне , а наяву все оказалось благополучно. В "Метели" героиня увидела своего суженного мертвым , а наяву Владимир не попав из - за метели на венчание ушел потом в армию и там погиб. Здесь А.С.Пушкин намеренно пошел дальше, чтобы показать и приблизить читателя к жизненности повести, ведь все люди умирают.

Также в "Метели" присутствуют все сентиментальные и романтические приемы литературы, такие как клятва в вечной любви, письма, бедность горя и героини и как же бес свиданий на лоне природы.

Это также можно отнести к традиционным аспектам и мотивам в повести.

2.3 Традиционное в повести "Выстрел"

В повести "Выстрел" присутствует тема романтической мести, этот прием также был уже использован в литературе , взять хотя бы повести А. Бестужева-Марлинского «Замок Венден», «Изменник».

Ореол таинственности, которым окружен Сильвио также ранее использовался и присущ поэтам романтикам. Тут А.С.Пушкин тоже использовал традиционное в литературе, взяв тему мести и окружив таинственным ореолом своего героя. Сама дуэль тоже является данью традиций, тема дуэли уже не раз рассматривалась поэтами романтиками в художественной литературе. Дуэли на фоне непримиримых разногласий двух сильных персонажей. Параллель между главным героем Сильвио и самим дьяволом тоже не нова и уже была использована в "Божественной комедии" Данте.

2.4 Традиционное в повести "Станционный смотритель"

В "Станционном смотрителе" развита тема жертвы обольщения, вспомним "Бедную Лизу" Карамзина. У Пушкина тоже есть молодая девушка которая падает жертвой обольщения -это Дуня. Но нельзя не заметить что Пушкин пошел дальше и в последствии мы видим как из - за "Блудной дочери"Дуни гибнет ее отец, павший жертвой обстоятельств и душевной боли.Но для чего же писатель показал нам Дуню через много лет, когда она посещает могилу своего отца?

Я считаю, это было сделано для того , чтобы читатель понял, что она не стала жертвой обольщения а осталась жить барыней, а отец ее погиб не из -за несчастной жизни дочери а по причинам иным.

Эти условия социальной несправедливости также считаются традиционными для 19 века.

2.5 Традиционное в повести "Барышня - крестьянка"

В "Барышне - крестьянке" образ героини , которая с легкостью перевоплощается из дочери дворянина в обычную сельскую крестьянку, уже был использован, только использован был в вывернутом наизнанку образе "крестьянки - барышни". Мы видим этот образ в Вольтеровском "Право сеньора". Вражда взрослого поколения и любовь их детей сразу наводит на мысль о "Ромео и Джульетте" Шекспира.

Любовь дворянина к крестьянке уже была показана в "Бедной Лизе" Карамзина. Ну уж а тема социального неравенства это вообще излюбленная тема многих писателей сентименталистов. Еще нельзя не заметить сходство Акулины - Лизы с Татьяной из "Евгения Онегина". Сходство их состоит в том, что они обе барышни, воспитанные на французский манер с безупречными чертами дворянства, но они обе остались неиспорченными временем и западом.

Обе героини обладают богатым внутренним содержанием, именно поэтому Лиза так легко перевоплощается в Акулину , дочь кузнеца. Нельзя не отметить сходство "Барышни - крестьянки "с комедией Мариво "Игра любви и случая",не случайно талантливый писатель П.А.Катенин решил, что это прямая переделка комедии.

Таким образом можно с уверенностью сказать , что А.С.Пушкин использовал очень много традиционных образов и сюжетов в своих "Повестях Белкина", но использовал их так умело, так изумительно раскрыл и преобразил образы традиционной литературы, преобразил до неузнаваемости порой, чтобы найти традиционное или заимствованное нужно изрядно покорпеть над этими замечательными повестями.

Глава 3. Новаторская трансформация образов и сюжетов в "Повестях Белкина" А.С. Пушкина

Новаторская трансформация образов и сюжетов в "Повестях Белкина"проявилась особенно сильно по отношению к характерам героев, по отношению к ситуациям в которые поместил А.С.Пушкин своих героев. А.С Пушкин взял много традиционных образов и сюжетах , о которых мы говорили ранее, и добавил им совершенно не присущие черты, поставил их в ситуации не свойственные традиционным канонам литературы.

Образы героев имеют романтические черты, но они при этом или перевоплощаются в новые образы, или же в развитии сюжета как бы снимают с себя эти черты.

Женские образы в "Повестях Белкина" имеют много черт с классическими барышнями, девушками из низших социальных слоев, описанных ранее, но при этом не теряют а наоборот раскрываются перед читателем, ни как простые штампы традиционных образов , а как люди "живые", со своими переживаниями , чувствами, богатым духовным миром, острым умом и некоторой женской хитростью.

А.С.Пушкин смешал традиции и новаторские взгляды на героев, сюжеты и обстоятельства с целью рассмотрения всего этого с разных точек зрения, чтобы каждый читатель мог увидеть свое, и составить собственное отношение к героям и сюжетам.

Для этого был применен метод повествования не от автора и создан сам Белкин. Рассмотрим каждую из повестей подробнее.

3.1 Новаторство в повести "Гробовщик" А.С.Пушкина

Если говорить о новаторских трансформациях, то нужно погрузиться в сам образ гробовщика, главного героя.

Этот образ ранее был использован как просто образ - символ, но Пушкин же решил взять этот образ и сделать из него главного героя повести, которого одушевил, раскрыл его образ, его духовный мир, определил его в определенную социальную среду. Мы знаем где живет Адриан Прохоров, что его заботит, когда он пьет чай по утрам, да и профессия его уже не кажется такой странной, так как сам Пушкин ставит его на один уровень с сапожниками и портными, чего ни делал до него ни один писатель.

У Прохорова есть семья, что придает его образу его еще большую человечность, да и обижается он совсем по человечески и символ , который использовался в традиционном исчезает, предоставляя нам образ обычного человека, обычного ремесленника, которому не чужды человеческие страхи, не смотря на то, что он сам постоянно так или иначе соприкасается со смертью. Мертвецы впервые в литературе вершат свой страшный суд над человеком обычным не героическим,

3.2 Новаторство в повести "Метель"

В этой повести мы видим традиционный любовный треугольник описанный еще Шекспиром, также мы видим двух влюбленных богатую невесту и бедного жениха , еще один канон романтического традиционного образа, казалось бы , что может быть проще, любовь победит все по законам жанра, или по причине непреодолимых препятствий погибнут оба героя. Но А.С.Пушкин проявил новаторскую трансформацию в сюжете.

Она проявляется во - первых в образе самой Марьи Гавриловны , вспомним момент , когда она собираясь сбежать с любимым тщательно, обдуманно, даже хладнокровно и рассудительно собирает вещи, складывает все обдумывая, что ей может понадобиться.

Разве можем мы представить Джульетту рассудительно собирающую вещи для побега? Тут Пушкин предал образу героини новые черты.

Если подумать над смертью Владимира, то со временем мы поймем , что погиб он не от любви конечно , а по причинам более бытовым, Марья Гавриловна смирилась со своей участью.

3.3 Новаторство в повести "Станционный смотритель"

Начиная с произведения А.С.П., в литературе звучит тема « маленького человека», которая продолжится в творчестве Гоголя, Достоевского и др. русских писателей. Но новаторство относится к Пушкину. Он первым в литературе сделал основным героем человека совершенно рядового, чиновника низшего класса и сумел вызвать глубокое и искренне сострадание читателя к нему.

В облике Вырина -- появляется новое пробуждение человеческого достоинства и начало протеста против несправедливости. Обиженный судьбою и людьми Вырин выражает свой протест неумело, но он есть.

Предшествовавшая Пушкину литература, как классическая, так и романтическая, организовывала определенный, нередко однолинейный тип героя, в котором господствовала какая-нибудь одна единственная страсть.

Пушкин отвергает такого героя и создает своего собственного. Пушкинский герой прежде всего ,конечно , живой человек со всеми его человеческими страстями, мало того, Пушкин демонстративно отворачивается от романтического героя.

Да и героиня Дуня не осталась обманутой по законам традиционных неравных любовных перипетий между социально неравными людьми.

Мы узнаем, что она уже через много лет приезжает на могилу отца, будучи барышней, имея троих детей в богатой карете, значит она не осталась брошенной как Лиза Карамзина. И это безусловно проявление новаторской трансформации образа героини.

Пушкин естественно вводит в круг личных героев «маленького», униженного и обиженного жизнью и людьми человека. Таков «сущий мученик четырнадцатого класса» (низший служебный чин того времени), спившийся с горя Самсон Вырин в «Станционном смотрителе».

3.4 Новаторство А.С. Пушкина в повести "Выстрел"

Новаторской трансформацией в повести "Выстрел" выступает сам герой повести Сильвио. В отличии от традиционой расправы, мести , он в течении долгого времени борется в первую очередь сам с собой. Ведь он описывая свое состояние во время дуэли с графом, использует такие слова как «буйство», «взбесило меня», «я возненавидел», «волнение злобы", он упрекает себя за излишнюю эмоциональность. Возможно это одна из причин его отложенного выстрела ведь все время, когда он ждет отмщения он проводит в относительном спокойствии, выступает как персонаж загадочный, как сторонний наблюдатель.

На взгляд Графа он кажется ему демоном, самим чертом, да и ведет он себя так же при второй встречи с ним, но на самом деле автор нас намеренно вводит в заблуждение, именно по этой причине автор дал нам познакомиться с Сильвио до их повторной встречи. По сути читатель может относиться к Сильвио двояко, и до самого конца повести мнение о нем постоянно меняется. То о замкнутый отшельник, то вспыльчивый дуэлянт, то мстительный и выжидающий особого времени враг Графа.

Характер главного героя Сильвио мы узнаем и рассматриваем с разных точек зрения, от разных людей. От самого Сильвио, от Графа, от офицера, от Белкина - эта трансформация повествования и сюжета, дает возможность читателю наиболее глубоко проникнуть в его душу.

Сам же Пушкин никаких конкретных оценок не дает, он остается повествователем, рассказчиком , которого не видно , и это тоже трансформация, ведь любой читатель привык к оценке автора повествования.

Именно по этой причине читателю предоставлена возможность оценить героев повести самостоятельно, каждому читателю увидеть свое в каждом из героев, и эта свобода мысли безусловно должна считаться новаторской.

3.5 Новаторство А.С. Пушкина в повести "Барышня - крестьянка"

Сюжет "Барышни - крестьянки " кажется таким же простым, как и в остальных повестях цикла. Два враждующих соседа, любовь их детей, что впоследствии заканчивается свадьбой и примирением обоих. Но эта простота имеет некий более глубокий смысл и здесь А.С.Пушкин выступает безусловно как новатор. Рассмотрим подробнее.

Конечно, самое интересное происходит с Лизой, которая имеет четыре разных обличья: а) Лиза, смуглая резвая барышня 17 лет, б) Бетси, на некий английский манер ее воспринимает отец, в) Акулина, скромная смышленая «крестьянка» в сарафане, г) жеманная, намалеванная барышня -- дочь Муромского. Ни одно из обличий Лизы не является исчерпывающим, единственно верным ее воплощением, все эти обличия и составляют характер Лизы (хотя не являются простой суммой). Алексей Берестов влюблен только в одну ипостась своей ненаглядной, таким образом, он больше влюблен не в саму Лизу - барышню, а в свое собственное представление о ней.

Здесь А.С.Пушкин учит, очень деликатно учит, читателя рассматривать человека с разных сторон, говорит о том , что человек очень разносторонняя личность, понять которого сможет не каждый.

Алексей Берестов сначала представляется нам неким романтическим героем, он страдает от какой то неизвестной душевной раны, якобы пишет письма некой даме, носит кольцо с черепом на руке. Невольно начинаешь представлять романтического героя, бледного, болезненного, печально, но все эти характеристики А.С Пушкин отметает враз, когда мы воочию знакомимся с Алексеем. Автор и сам не раз называет его "молодцом" , а это предполагает , что он румяный здоровый молодой человек с вечной уместной улыбкой на лице. И опять начинаешь невольно задумываться можно ли судить о человеке так однобоко? Конечно нельзя! Да и поступки Алексея говорят сами за себя, он живой, жизнерадостный, умеющий любить простоту и ценить иную красоту - человек.

Повесть «Барышня-крестьянка» ,да и все остальные повести цикла, направляют читателя на глубокие мысли: об адекватности нашего взгляда к людям, к событиям, к жизни в целом, о воздействии на наше поведение стереотипов.

Заключение

Главная тема «Повестей Белкина» -- стихия жизни, «жизни мышья беготня», невозможно понять, отыскать логику, сюжет, значение жизни. Невозможно главным образом потому, что жизнь обнаруживает нам в опосредованном (чужими мнениями, костюмами, ролями, словами) виде.

«Повести Белкина» -- не просто веселое пушкинское творение с комическими сюжетами. Люди, приступающие играть в литературных героев, обнаруживают во власти некоторых сюжетных закономерностей и становятся не только смешными, забавными, но рискуют по правде погибнуть на дуэли, потерять любимую и т.д.

На первый взгляд, «Повести Белкина» - это веселая художественная игра с предшествующими литературными направлениями. Однако смысл этого прозаического цикла глубже и серьезнее.

Соотношение вымышленного и подлинного, исполненного и неподдельно-искреннего в человеческой жизни - вот тема, которая объединяет «Выстрел», «Метель», «Станционного смотрителя» и «Барышню-крестьянку». При этом, несмотря на шуточный нрав рассказа, общий смысл «Повестей Белкина» созвучен строгой евангельской морали: человек ответственен за выбор своего пути, настанет время, когда «тайное станет явным», и маски больше не скроют подлинного лица, и сосновый гроб уже нельзя будет выдать за дубовый…

Список литературы

1. Хализев В.Е., Шешунова С.В. Цикл А.С. Пушкина "Повести Белкина", М.: 1989.

2. Белькинд В.С. Традиции и новаторство в сюжетосложении "Повестей Белкина" А.С. Пушкина // Русская литература. -Алма-Ата. 1976. Вып. 6,

3.Берковский Н.Я. О "Повестях Белкина"// Берковский Н.Я. О русской литературе. Л.,1985.

4.Лотман Ю. М. «В школе поэтического слова. Пушкин. Лермонтов. Гоголь». - Москва: Просвещение, 1988, с. 30

5В. В. Вересаев. «Пушкин в жизни» «Правда». - Москва, 1990, с. 215

6. Гершензон М.О. "Станционный смотритель". "Метель" // Гершензон М.О. Мудрость Пушкина. М., 1919.

7. Гиппиус В.В. "Повести Белкина" // Гиппиус В. В. От Пушкина до Блока. Л., 1966

8.Узин В. С. О Повестях Белкина. - Пг„ 1924. С. 10 - 11. 9.Гей Н. К. Мир Повестей Белкина //Пушкин А. С. Повести покойного Ивана Петровича Белкина, изданные А. П. - М., 1999. С. 395.

10. Благой Д.Д. "Повести Белкина" ("Выстрел", "Станционный смотритель") // Благой Д.Д. От Кантемира до наших дней. М., 1972. Т. 2. 1 2

Размещено на Allbest.ru