Пейзаж как художественная деталь в малой прозе С. Шилова

Размещено на http://www.allbest.ru/

Пейзаж как художественная деталь в малой прозе С. Шилова

Дикая Валентина Сергеевна

студент 4 курса, историко-филологический факультет БГПУ,

Научный руководитель Смыковская Татьяна Евгеньевна

канд. филологических наук, доцент кафедры русского языка и литературы

г. Благовещенск

Многие писатели обращались к такой детали, как пейзаж. С.С. Шилов не исключение. В рассказе "Чёрно-бурая лисица" описывается суровая природа Забайкалья. Зимний пейзаж динамичен, природа уподоблена живому существу: "Ледяной ветер <…> бесновался в поле…" [3, с. 66], "и снова выл, бесновался, прыгал, закручивался вокруг ледяной ветер" [3, с. 66], "сосны коленками прут на охотника" [3, с. 67], "дыхание леса" [3, с. 67]. Динамика создаётся за счёт использования большого числа глаголов: бесновался, выл, прыгал, взмывался, закручивался. Непрестанное природное движение передаётся градациями: "ледяная, враждебная песня ветра" [3, с. 66], "и лес, и небеса, и поля грозят сокрушить, уничтожить, погубить" [3, с. 66]. Пейзажные зарисовки не составляют единого, цельного, монолитного пейзажа, что даёт ощущения постоянного присутствия напряжения. Художественные средства, с помощью которых рисуется пейзаж, акцентируют внимания на том, как сложно было герою заполучить редкую лисицу: "изнеможенно сел дедушка Рёва <…> ветер распахнул худощавую шубейку" [3, с. 67].

Образ природы в шиловском рассказе сопоставим с пейзажем в стихотворении А.С. Пушкина "Бесы" (1830):

Мчатся тучи, вьются тучи;

Невидимкою луна

Освещает снег летучий;

Мутно небо, ночь мутна<…> [3, с. 168].

При описании зимней природы Шилов, как и Пушкин, использует образ ветра: "Ледяной ветер <…> бесновался в поле" [3, с. 66], "ледяную, враждебную песню ветра" [3, с. 66]. Образ перекликается с пушкинской вьюгой: "Вьюга злится, вьюга плачет" [2, с. 168]. Неслучайно, оба писателя обратились к образу ветра. Ветер - это стихия ожившего духа, чьё воздействие можно увидеть, услышать, но который сам остаётся невидимым. В народных представлениях ветер наделяется свойствами демонического существа. Ветер воспринимался как стихия, наделенная большим могуществом. Ветер считался опасным также в связи с широко распространенным среди русских крестьян поверьем о том, что с ним приносятся мор [1, с. 130]. С помощью образа ветра подчеркивается бесноватость происходящего и с Дедушкой Рёвой, и с лирическими героями из стихотворения Пушкина.

Ветер в произведениях "кружит" путников, тем самым сигнализирует о бесовстве. В шиловском рассказе отсутствует прямой образ беса, все его качества автор переносит на ветер: "и снова выл, бесновался, прыгал, закручивался вокруг ледяной ветер" [3, с. 66]. В пушкинском стихотворении образ беса выражен философичнее, но именно этим образом ямщик объясняет буйство природы: "В поле бес нас водит, видно, да кружит по сторонам" [2, с. 168], "Сил нам нет кружиться доле" [2, с. 168], "Закружились бесы разны будто листья в ноябре" [2, с. 168].

У авторов присутствуют образы заблудших путников. У Шилова - это Дедушка Рёва, у Пушкина - барин и ямщик. Они выделены неслучайно. Заблудившийся путнику Шилова символизируют потерявшийся русский народ, который не может найти свою дорогу к светлой жизни. Шилов через пейзажную деталь показывает неспособность крестьян самостоятельно найти путь к счастливому будущему.

"Таёжная быль" открывается описанием природы: "Густой лес окружал" [3, с. 21], "Горная речка, толкая в этом месте, <…> дугу" [3, с. 21]. Пейзаж композиционно делится на две части. Первая часть - это природа до отъезда Сохатого из лагеря: " Тайга <…> жила своей жизнью" [3, с. 23], "она (тайга) <…> тягостно шумела" [3, с. 23], "Легкий ветер побежал по верхушкам"[1, с. 24], "Тайга чутко насторожилась" [3, с. 24]. Вторая часть - это природа во время доставки пакета с приказом: "Тропинка разбаловалась" [3, с. 31], "Багровое солнце низко повисло нал лесом" [3, с. 32], "С запада надвигается верная туча, и ветер забуранил вверху" [3, с. 32], "Зачиркали молнии, и загромыхало небо" [3, с. 32], "Рвался <…> гром" [3, с. 32], "тайга бушевала" [3, с. 32].

Тайга во второй части рассказа настроена враждебно по отношении к Сохатому: "Больно исхлещет <…> ветками, исколет сучьями" [3, с. 31]. Герой блуждает, ходит по кругу: "он через час остановился, мороз пошёл по коже: перед ним бурлила та же речка" [3, с. 33]. Возникает образ заблудшего путника, но в отличие от предыдущего произведения, автор показывает, как Артём, блуждая по тайге, находит нужную дорогу: "Он (Сохатый) увидел тропинку. Узнал причудливую скалу Шаман <…> вышел к подставке № 4" [3, с. 39]. Сохатый, как и Шилов, революционер, борющейся за народное счастье, именно поэтому он находит путь.

Своим блужданиям Артем дает объяснения: "Нечистый балует" [3, с. 33]. Качествами нечистого духа наделена тайга: "Тропинка <…> то бросится направо<…> то круто повернет влево" [3, с. 31], "Трещали и валились старые деревья"[1, с. 32], "Гром <…> разрывал и небо, и землю" [3, с. 32]. Бесовские качества и движение природы подчеркнуты большим числом эмоционально окрашенных глаголов: разбаловалась, бросится, повернет, забуранул, застонали, запела, зачиркали, хлестал, рвался, трещали, сгибались. Природную динамику передаётся парцелляция: "Вовсю хлестал дождь. Рвался над головой гром." [3, с. 32], "Тайга бушевала. Трещали и валились старые деревья. Березки сгибались до самой земли." [3, с. 32]. Парцелляция не только передаёт движение природы, но и создаёт напряжение, подчеркнутое не цельным описанием пейзажа.

В рассказе "Перед урожаем" пейзаж композиционно делится на три части. Первая часть - это природа до появления ростков: "солнце нещадно палило" [3, с. 74], "иссохли ручьи" [3, с. 75], "печально чернела елань" [3, с. 75], "крадучись, пробирались они (тучки) по небу" [3, с. 75], "солнце уходило" [3, с. 75], "затягивала сероватая, прозрачная пелена" [3, с. 75]. Природа в этой части выступает пассивно, лениво, что подчеркивают глаголы неполноты действия: темнели, чернела, уходило, затягивало, наступала.

Вторая часть - это природа после молебни отца Аполлинария: "показались <…> черные тучи, а к вечеру разразилась такая гроза" [3, с. 77], "рванул гром" [3, с. 77], "валились и загорались деревья"[3, с. 77], "все сравняла и затопила вода"[3, с. 77]. Такая перемена пейзажа обусловлена действиями крестьян, вздумавших "учить" природу. Это подчеркивают эмоционально окрещенные глаголы: разразилась, рвался, валились, загорались, сравняла, затопила.

Третья часть - эта природа после стихийного бедствия: "Солнце <…> веселое, смеющиеся" [3, с. 78], "Беззаботно кидало оно (солнце) <…> лучи" [3, с. 78]. В этой части природа иронична по отношению к человеку, что передают эпитеты, используемые писателем: веселое, смеющиеся, беззаботно. Природа дала крестьянам всходы, но они пренебрегли ее дарами, не смогли их сохранить. Шилов призывает крестьян активно бороться, а не жить пустыми надеждами, верой в чудо. Такое композиционное решение даёт возможность показать природу динамично, через пейзаж очертить контур новых революционных идеалов. Изображая природные стихии, прозаик подчеркивают невозможность смены идей без потерь и разрушений.

В ходе развития действия катаклизм выступает как ключевой, переломный момент в мировоззрении героев. Природное буйство является выражением авторской концепции роли личности в истории, в жизни общества, государства. Представления писателя обусловлены жизненными принципами, важнейший из которых - отстаивание революционных интересов, что находит отражение не только в судьбах героев рассказов, но и в описании природы.

Природа в Шиловских рассказах представлена динамично, что подчеркивается средствами художественной выразительности: градацией, парцелляцией. Так же можно проследить связь образов природы с мифологией (образ ветра, образ тайги). Все это уподобляет пейзаж живому существу.

Основным фактором, влияющими на выбор, акцентировку пейзажной детали в рассказах С.С. Шилова, является авторская концепция роли личности в истории, в жизни общества, государства. Представления писателя обусловлены жизненными принципами, важнейший из которых - революционное отстаивание народных интересов. Прозаик призывает крестьян бороться, а не жить пустыми надеждами на лучшую долю.

шилов пейзажный природа выразительность

Список литературы

Мадлевская Е.Л. Русская мифология. Энциклопедия. - СПб.: Мидгард, 2005. - 778 с.

Пушкин А.С. "Пора мой друг, пора…". Стихотворения. - СПб.: АзбукаКлассика, 2004 - 310 с.

Шилов С.С. Месть Сухой протоки. - Благовещенск: Амурское отд. Хабаровского кн. изд-ва, 1976. - 224 с.

Размещено на Allbest.ru