Мир Гомера: устная цивилизация

Размещено на http://www.allbest.ru/

Мир Гомера: устная цивилизация



Поэмы Гомера датируются VIII в. до н.э. В ту пору письменность уже была «изобретена заново». Тем не менее были ли эти поэмы написаны Гомером или сочинены уст но, они отражают цивилизацию, не знавшую письменнос ти 7 : во-первых, потому, что их следует считать результатом передававшихся из поколения в поколение сказаний, цеп лявшихся друг за друга историй, которые мы и будем изу чать; во-вторых, потому, что в гомеровских поэмах нет упо минаний о каких бы то ни было письменных сообщениях, надписях или письменных договорах.

Аэды: значимость памяти

«Илиада» и «Одиссея» суть героические сказания. Их собрал и обогатил, придав им окончательную форму, некий гениальный поэт, с античных времен зовущийся Гомером. Сказания эти передавали аэды, певцы и поэты в одном лице, воспоминание о которых сохранилось в «Одиссее»:

...позовите Также певца Демодока: дар песней приял от богов он

Дивный, чтоб все воспевать, что в его пробуждается сердце.

Затем, после того как за аэдом отправился вестник,

Тою порой с знаменитым певцом Понтоной возвратился;

Муза его при рождении злом и добром одарила:

Очи затмила его, даровала за то сладкопенье.

Стул среброкованный подал певцу Понтоной, и на нем он

Сел пред гостями, спиной прислоняся к колонне высокой.

Лиру слепца на гвозде над его головою повесив,

К ней прикоснуться рукою ему -- чтоб ее мог найти он --

Дал Понтоной, и корзину с едою принес, и подвинул

Стол и вина приготовил, чтоб пил он, когда пожелает.

Подняли руки они к предложенной им пище; когда же

Был удовольствован голод их сладким питьем и едою,

Муза внушила певцу возгласить о вождях знаменитых,

Выбрав из песни, в то время везде до небес возносимой,

Повесть о храбром Ахилле и мудром царе Одиссее...

Гомер был, без сомнения, одним из таких аэдов, кото рые, как видно из текста, пели, аккомпанируя себе на том или ином музыкальном инструменте. Эти люди воспевали перед слушателями, будь то по собственному почину или по просьбе, подвиги героев и предания о богах, для чего тре бовалась невероятная способность к запоминанию, делав шая их существами исключительными. В то же время они были профессионалами и, чтобы изощрить свою память, пользовались мнемоническими приемами, явственно види мыми в гомеровском тексте, пусть даже он представляет собой стадию тщательной переработки песен аэдов.

Для достижения своей цели поэт использовал «форму лы», т.е. слова, группы слов, целые стихи или совокупно сти стихов, неоднократно возникающие в тексте. Так, од ними и теми же стихами описываются типичные сцены, такие, как приготовление еды или жертвоприношения, причаливание корабля. Особенно часто встречаются неко торые эпитеты: Улисс «многохитростный», Гектор «шле моблещущий», Навсикая «белорукая» и т.п.

Но эпитеты, группы слов, «формульные» стихи при меняются не наобум. Скажем, всякий персонаж обознача ется одновременно и свойственными только ему эпитета ми, и прилагательными, применимыми к другим: так, «божественными» зовутся многие герои, но «быстроно гий» -- это только Ахилл, «шлемоблещущий» -- только Гектор. Таким образом, персонажи обладают определенными индивидуальными характеристиками. В то же время выбор той или иной формулы определяется метрическими огра ничениями: для каждого героя у поэта есть набор опре делений, и он выбирает нужное в соответствии с про странством, которое необходимо заполнить, и требуемым количеством слогов. Подобная техника позволяла аэду со средоточиться на той части стиха (или совокупности сти хов), которую он сочинял, а в остальном положиться на свою незаурядную память: отдыхая сам, он давал и слуша телям возможность время от времени ослаблять внимание.

Удивительнее всего то, что гомеровский текст де монстрирует большую экономию средств: если дан опре деленный герой и определенная метрическая ситуация, в распоряжении поэта имеется одна-единственная приспо собленная к данному случаю формула. Согласно ставшим классическими исследованиям Милмэна Пэрри9 , лишь пять процентов гомеровских эпитетов взаимозаменяемы, т.е. синонимичны, и могут применяться к одному и тому же персонажу в одних и тех же метрических условиях. Учиты вая количество стихов, содержащихся в «Илиаде» и «Одис сее», такие приемы требуют чрезвычайно высокой изощ ренности.

И в самом деле, аэд также и творец, способный сочи нять новые сказания и обогащать уже существующие эпо пеи; именно в этом и состоит основное различие между ними и теми сербохорватскими сказителями, с которыми Пэрри сравнил автора «Илиады» и «Одиссеи».

Для какой публики сочинялись песни аэдов? Это явно были слушатели, а не читатели, так как последних еще не существовало. Согласно «Илиаде» и «Одиссее», присутству ющие обычно принадлежали к миру аристократии. Во вре мя важных празднеств приглашали и усаживали среди пирующих аэда. Его задачей было складывать песни «о славных подвигах древних людей, о блаженных богах олимпийских»10 , как это делал у феаков Демодок.

Некоторые аристократы, несомненно, похвалялись принадлежностью к прославленным родам, что объясняет присутствие в гомеровских поэмах генеалогий: аэд, рас считывая на богатые дары, живописал перед знатным ли цом, зачастую по просьбе последнего, его славное проис хождение.

Пиры знати были для аэдов не единственной возмож ностью показать свое искусство на людях. С очень ранне го времени на религиозных празднествах перед широкой аудиторией устраивались музыкальные состязания. Если в эпоху Гомера эти музыкальные турниры и не были еще дол жным образом институционализированы, то уж «нефор мальные» соревнования явно существовали. Уже Гесиод, живший в VII в. до н.э., в «Трудах и днях» говорит, что всту пал на корабль всего раз в жизни, чтобы отправиться на поэтическое состязание, где он одержал победу и получил за нее «ушатый треножник». память мнемонический гомеровский песня

Наконец, некоторые специалисты полагают, что в то время уже могла существовать одновременно и более обы денная, и более широкая аудитория: вечерами, во время «посиделок» в маленьких общинах, аэд мог петь у частных лиц или на рыночной площади.

Вернемся к значению памяти. В бесписьменном обще стве, подобном изображенному в поэмах Гомера, память -- единственный способ сохранить прошлое и даже настоя щее, т.е. нечто большее, чем простая способность вспоми нать. Это преимущество: те, кто им обладают, одарены потусторонним вдохновением, и именно благодаря прямо му общению с Музами или другими божествами они в со стоянии одновременно и воскрешать подвиги и легенды прошлого, и передавать грядущим поколениям настоящее. Так Гомер или Гесиод обращаются к Музам за помощью в нелегком деле: быть для современников живой памятью прошлого.

Нетрудно понять, насколько человеку той эпохи важ но было оказаться воспетым сказителем: иначе его ждало забвение, он более не существовал. Только слово аэда мо жет даровать герою истинное существование, состоящее в том, чтобы жить в памяти нынешних и будущих людей.

Именно по этой причине гомеровские персонажи одержимы славой, - славой, которая даст им возможность быть воспетыми последующими поколениями, а лучший способ достичь ее -- проявить доблесть в бою, самой судь бой предназначенном для стяжания громкого имени. Герои без устали заявляют о намерении совершить воинские под виги. Так Гектор, предчувствуя смерть под ударами Ахилла, восклицает:

Но не без дела погибну, во прах я паду не без славы;

Нечто великое сделаю, что и потомки услышат!

Весомость слов

Мир Гомера, как часто отмечалось, это мир слова, и притом многоуровневый. Сам текст в том виде, в каком он до нас дошел, представляет собой смесь авторского пове ствования и прямой речи: герои изъясняются от перво го лица, и более половины «Илиады» и «Одиссеи» состо ит из речей главных действующих лиц. Например, во второй поэме песни с IX по XII суть рассказ Улисса, пове ствующего перед собранием феаков о своих приключени ях. Даже на войне герои, прежде чем сразиться, вступают в разговор. Эту особенность гомеровских поэм подметили уже древние.

Поводом для разглагольствования может послужить что угодно: герои перебрасываются словами, ссорятся, вся чески хулят друг друга, рассказывают о своих подвигах, умоляют богов. Так устанавливается целый ряд актов ком муникации, имеющих место между двумя персонажами, между героем и народом (например, на собрании, в войс ке или во время пира), между героем и божеством, и даже между богами, поскольку боги, как и люди, сходятся и спо рят. Ниже мы попытаемся выявить одновременно важ ность и действенность слова, которое, в a priori неожидан ных контекстах, может даже заменить собой действие.

Слово служит для передачи приказов. Необходимо, правда, чтобы тот, кто держит речь, обладал достаточным влиянием; в таком случае слова имеют большую власть над людьми. Так, в «Илиаде» ахейцы надвигаются на Гектора:

Но на Гектора луки ахеян сыны натянули,

Многие метили копьями, многие бросили камни.

К ним громогласно воззвал повелитель мужей Агамемнон:

«Стойте, аргивцы друзья! не стреляйте, ахейские мужи!

Слово намерен вещать шлемоблещущий Гектор великий».

Рек, -- и ахеяне прервали бой и немедленно стали

Окрест, умолкнув.

Хватило словесного вмешательства, и реакция после довала незамедлительно; такая весомость слов не раз и не два подчеркивается в гомеровских поэмах.

Когда герои вступают в спор, они делают это словами, которые являются в то же время действиями и заключают в себе выполнение выражаемой ими угрозы. Так обстоит дело со словами Ахилла, обращенными к Агамемнону, ко торый отнял у него его подругу Брисеиду:

Но тебе говорю и великою клятвой клянуся,

Скипетром сим я клянуся, который ни листьев, ни ветвей

Вновь не испустит, однажды оставив свой корень на холмах...

Время придет, как данаев сыны пожелают Пелида

Все до последнего; ты ж, и крушася, бессилен им будешь

Помощь подать, как толпы их от Гектора мужеубийцы

Свергнутся в прах; и душой ты своей истерзаешься, бешен

Сам на себя, что ахейца храбрейшего так обесславил.

Эти слова явственно предвосхищают дальнейший сюжет «Илиады».

Для воплощения в жизнь такого рода угроз, нужно чтобы их, несмотря ни на что, поддержали боги. Как пре красно демонстрирует Ф. Фронтизи-Дюкру, говорящий без одобрения богов рискует, что его речь не возымеет действия. И уж тем более следует беспрекословно повино ваться божественному слову. Например, Афина велит Ахил лу не убивать Агамемнона, и тот, «покоряся Слову Палла ды», тут же отвечает:

Должно, о Зевсова дщерь, соблюдать повеления ваши.

Как мой ни пламенен гнев, но покорность полезнее будет:

Кто бессмертным покорен, тому и бессмертные внемлют.

Даже среди богов действенность слова связана с могу ществом. Вот почему Гера говорит Зевсу:

Сколько бы в гневе своем ни противилась их истребленью,

Я не успела б и гневная: ты на Олимпе сильнейший.

Но сразу вслед за этим Гера пытается убедить Зевса. В самом деле, наряду с действенным словом, исходящим от божественной или человеческой власти, существует словоубеждающее, речи «крылатые», «сладчайшие меда», кото рые принимают в расчет собеседника, уговаривают и смяг чают его. Так Улисс увещевает собравшихся бежать от Трои воинов «кроткою речью»; так же действует слово и в со брании.

Речь не просто действенна или убедительна: она мо жет заменять собой действие. Самый знаменательный при мер этого мы видим в VI песни «Илиады»: Главк и Диомед, принадлежащие к противоположным лагерям, собираются биться один на один, «пылая сразиться». Однако, уже сойдясь для поединка, они вступают в разговор: «Кто ты, бестрепетный муж от земных обитателей смертных?» -- вопрошает Диомед. Ведь противник может оказаться бес смертным богом, а тогда сражаться с ним бесполезно, и Диомед пускается в долгие мифологические рассуждения, обосновывая свою позицию. Главк в ответ рассказывает ему в шестидесяти с лишним стихах историю своего пред ка Беллерофонта. Ну а поскольку Беллерофонт был гос тем предка Диомеда, вражда немедля прекращается:

С копьями ж нашими будем с тобой и в толпах расходиться,

Множество здесь для меня и троян, и союзников славных;

Буду разить, кого бог приведет и кого я постигну.

Множество здесь для тебя аргивян, поражай кого можешь.

Главк, обменяемся нашим оружием; пусть и другие

Знают, что дружбою мы со времен праотцовских гордимся.

В мире, где речь столь важна, хорошие ораторы стя жают славу. Нестор, которому нет равных в собрании, -- герой «Сладкоречивый... громогласный вития пилосский: Речи из уст его вещих, сладчайшие меда, лилися».

Но кто в совершенстве владеет речью, так это Улисс. Достаточно посмотреть, как он изъясняется перед собра нием троянцев, к которым он отправлен с посольством:

Но когда говорить восставал Одиссей многоумный,

Тихо стоял и в землю смотрел, потупивши очи;

Скиптра в деснице своей ни назад, ни вперед он не двигал,

Но незыбно держал, человеку простому подобный.

Счел бы его ты разгневанным мужем или скудоумным.

Но когда издавал он голос могучий из персей,

Речи, как снежная вьюга, из уст у него устремлялись!

Нет, не дерзнул бы никто с Одиссеем стязаться словами;

Мы не дивились тогда Одиссееву прежнему виду.

Когда, уже в «Одиссее», он повествует феакам о сво их странствиях, все немеют. Его речи сравнивают со ска заниями аэдов, которые больше чем кто-либо умели зача ровать слушателей. Более того, он, как и аэды, обладает даром сочинять истории: прибыв на Итаку, где он должен скрывать свое имя, Одиссей без видимых затруднений изобретает себе воображаемое прошлое.

Совет и Собрание

Гомеровские цари окружали себя советом, вместе с которым принимали важные решения. В то же время в «Илиаде» и «Одиссее» четко проявляется деятельность собраний, эмбрионов тех институтов, что будут существо вать в классическую эпоху.

Собрания созывали по разным поводам: в «Одиссее» это собрания мирного времени -- у феаков в VII песни, на Итаке в первых и последних песнях. Что же касается собра ний воинов в «Илиаде», они функционируют абсолютно сходным образом: все они проводятся в соответствии с «уже установленным ритуалом, предполагающим опреде ленное единство рамок, действий, порядка взятия слова, условий принятия решений».

Скликает собрания чаще всего царь или любой персо наж, обладающий достаточным авторитетом: один или несколько вестников или тот, кто по собственному почину берется за дело, созывает воинов или народ, и те сбегают ся, еще не зная, зачем их собирают. В особо сложных об стоятельствах, например в Трое, под влиянием страха, вызванного возвращением Ахилла, собрание может начать ся и стихийно.

Все собираются так легко, а иногда и спонтанно пото му, что место собрания в каждой общине раз и навсегда определено: обычно оно находится рядом с местопребыва нием царя; скажем, в «Илиаде» ориентиром служит ко рабль Агамемнона, возглавляющего поход, или ближайшие к нему корабли Улисса и Диомеда. Это просто-напросто открытое пространство, где усаживается народ или воины. Располагаются ли они кругом или полукругом? Гомеровские тексты не дают на сей счет никакого ответа. Так или ина че вестнику, в обязанности которого входит установить тишину, зачастую приходится непросто.

Церемония взятия слова в собрании кажется жестко регламентированной, но точно установить ее правила не представляется возможным хотя бы потому, что гомеров ские поэмы -- литературные тексты, не ставящие себе це лью детально описать все процедуры. Первым высказыва ет свое мнение старший по возрасту или тот, кто созвал собрание. Затем обычно следует неловкое молчание, пос ле чего слово берет второй оратор: он всегда 25 встает, воз вышаясь над сидящими присутствующими. Но всегда ли он выходит на середину, как часто утверждают?26 Ничто в тек стах не указывает на это, поскольку обычно отмечается, без дальнейших уточнений, что персонажи просто встают и са дятся. В определенных обстоятельствах, однако, говоря щий действительно занимает в собрании центральное ме сто. Так происходит, если герой берет в руки скипетр, чтопридает словам особый вес, или когда к собранию обраща ется вестник: поскольку определенного места у него нет, он, естественно, становится посреди присутствующих. Но независимо от того, выходит ли оратор на середину или остается на своем месте, он оказывается в точке пересече ния взглядов, т.е. в символическом «центре» собрания. В то же время репликами часто обмениваются мгновенно, а выход на середину при каждом выступлении сильно замед лил бы дело и затруднил процедуру. Стоит принять во вни мание и чисто практические соображения, прежде всего акустического свойства: аудитории слышно гораздо лучше, если ораторы выступают с места; если же каждый говорит из середины круга, хорошо его слышат только находящие ся впереди, тогда как те, что оказываются у него за спиной, попадают в невыгодное положение.

Кто же выступал на собраниях? Всякий ли имел пра во взять слово? Судя по текстам, высказываться можно было свободно. Однако же всего несколько персонажей на самом деле выступают публично: Ахилл, Улисс, Агамемнон, Нестор, Диомед у ахейцев; Гектор, Приам, Антенор и не которые сыновья Приама у троянцев 27 . Всякий раз речь идет о пяти или шести персонажах, которые составляют совет или часть совета. Но что это нам дает для реконст рукции реалий гомеровской эпохи? И в этом случае необ ходимо принять в расчет рамки эпопеи: сказитель выстав ляет на первый план определенных героев и не может, если ему дорого внимание слушателей, отвлекать их от развития сюжета повествованием о слишком большом ко личестве второстепенных персонажей. Однако же Терси ту, посмевшему высказать перед всеми собственное мне ние, здорово достается от Одиссея:

...но незапно к нему Одиссей устремился.

Гневно воззрел на него и воскликнул голосом грозным...

Рек -- и скиптром его по хребту и плечам он ударил.

Сжался Терсит, из очей его брызнули крупные слезы;

Вдруг по хребту полоса, под тяжестью скиптра златого,

Вздулась багровая; сел он, от страха дрожа; и, от боли

Вид безобразный наморщив, слезы отер на ланитах.

Почему этого персонажа так грубо ставят на место? Потому ли, что он, как часто утверждалось, представитель простонародья? Но исследования показали, что Терсит и сам был знатным (aristos). Тогда потому, что он нарушил неписаное правило, по которому слово предоставлялось лишь нескольким привилегированным лицам из числа зна ти? Или перед нами сугубо литературный эпизод, где Тер сит играет роль шута?

Вернемся к ходу собраний. Что удивительно для нас, во время гомеровских собраний не происходит собствен но прений. Персонажи не слушают друг друга, не приводят доводов, не отвечают другим ораторам. Например, Теле мах открывает на Итаке собрание, чтобы привлечь внима ние к трудностям, которые создает длительное отсутствие его отца, владыки острова, Улисса. Его заботят в первую очередь женихи, расхищающие его имущество; женихи, однако, не обращают на его слова ни малейшего внимания, как если бы они ничего не слышали.

На собраниях не голосовали, не принимали решений. Торжествовало обычно мнение, высказанное последним. Не служили ли в подобных условиях собрания лишь для того, чтобы передать народу, демосу, ту или иную инфор мацию или представить ему ряд монологов, на которые он не мог ответить? Иногда это действительно так: в начале «Илиады» безмолвствующий народ присутствует при ссо ре Агамемнона и Ахилла, обращающихся друг к другу и, по- видимому, не берущих в расчет слушателей. Но зачастую не имеющая права голоса толпа реагирует шепотом, разногорода шумом или волнением. Так происходит после речи Агамемнона, который

Так говорил -- и ахеян сердца взволновал Агамемнон

Всех в многолюдной толпе, и не слышавших речи советной.

Встал, всколебался народ, как огромные волны морские,

Если и Пот их и Эвр, на водах Икарийского понта,

Вздуют, ударивши оба из облаков Зевса владыки;

Или, как Зефир обширную ниву жестоко волнует,

Вдруг налетев, и над нею бушующий клонит колосья;

Так их собрание все взволновалося; с криком ужасным

Бросились все к кораблям; под стопами их прах, подымаясь,

Облаком в воздухе стал.

Видно, что это толпа анонимов, сравнимая с полем, с морем, которое колышут ветры; она никогда не изъясняет ся словесно -- если ей и приходится это делать, то не от крыто, перед всеми, а потому, что поэт облекает в слова пробегающие по ней звуки. Когда Улисс расправлялся с Терситом,

Так говорили иные, взирая один на другого:

«Истинно, множество славных дел Одиссей совершает,

К благу всегда и совет начиная, и брань учреждая.

Ныне ж герой Лаэртид совершил знаменитейший подвиг:

i 1ыне ругателя буйного он обуздал велерсч^!»

Итак, собрание реагирует, выражая одобрение или отказ посредством нечленораздельных звуков или ропота. Между двумя группами -- знатью и народом -- не может состояться настоящего обмена мнениями, поскольку между собой они говорят на разных языках.

Все же некоторые примеры позволяют думать, что демос был изредка способен высказываться без обинякови срывать решения власть имущих. Подобным образом на Итаке мудрый Ментор призвал присутствующих выступить против женихов, и, судя по последующим событиям, призыв этот возымел действие". Точно так же собрания троянцев в «Илиаде» поддерживают Гектора, а не царя, созывающего собрание. Таким образом, в тех, пусть и редких, случаях, когда собравшийся народ мог если не высказать собственное мнение, то хотя бы выразить отношение к тому, что предлагала знать, формировались зародыши политической жизни: поддерживая ту или иную сторону, можно было влиять на решения царей или даже противостоять им.

Прием чужеземца: гостеприимство

Еще одна хорошо разработанная в гомеровских поэмах область коммуникации относится к приему чужаков. В греческом слово «гость» (xenos) обозначает также чужеземца, незнакомца, того, кто не принадлежит к данной общине, на кого смотрят с подозрением и даже враждебно. Эта амбивалентность становится очевидной, если посмотреть внимательно, как в гомеровских поэмах принимают «другого».

В ту пору еще не существовало законов, определявших отношения между разными общинами, так что все происхо дило до некоторой степени непредсказуемо. В зависимости от обстоятельств незнакомцу мог быть оказан теплый или враждебный прием. Так, о Телемахе, увидевшем приняв шую чужой облик Афину на пороге дворца, Гомер говорит:

Тотчас он встал и ко входу поспешно пошел, негодуя

В сердце, что странник был ждать принужден за порогом;

приближась,

Взял он за правую руку пришельца, копье его принял,

Голос потом свой возвысил и бросил крылатое слово:

«Радуйся, странник; войди к нам; радушно тебя угостим мы».

Не менее радушный прием оказывают Телемаху, ког да он сходит на берег в Пилосе, чтобы разузнать у Несто ра о своем отце Улиссе. Он подходит с Афиной туда, где «с сыновьями и Нестор сидел»:

...их друзья, учреждая

Пир, суетились, вздевали на вертелы, жарили мясо.

Все, иноземцев увидя, пошли к ним навстречу и, руки

Им подавая, просили их сесть дружелюбно с народом.

В этих отрывках Телемах или Афина, даже не будучи узнаны, знают, к кому приходят, им известна репутация тех, кто будет их принимать. Но когда чужеземец, подоб но Улиссу в его странствиях, попадал в неведомые земли, он первым делом задавал себе вопрос о том, «какой там народ обитает, / Дикий ли, нравом свирепый, не знаю щий правды, / Или приветливый, богобоязненный, гос теприимный?». Эта формула повторяется в поэме не однократно.

Например, Улисс сходит на берег в земле лестри гонов, которые убивают часть его экипажа, чтобы по пировать, или в земле циклопов, где герою будет стоить больших усилий победа над великаном, намеревающимся съесть и его, и его сотоварищей. Даже по прибытии к феа кам, оказывающим Одиссею пышный прием, Афина «Об лаком темным его окружила, чтоб не был замечен / Он никаким из надменных граждан феакийских, который / Мог бы его оскорбить, любопытствуя выведать, кто он». Вновь приняв чужой облик, на сей раз девочки, богиня указывает своему протеже:

«Ты же на встречных людей не гляди и не делай вопросов

Им: иноземцев не любит народ наш; он с ними не ласков;

Люди радушного здесь гостелюбия вовсе не знают».

Вначале подозрительность часто бывает обоюдной: если чужестранец не знает, куда он попал, те, что должны его принять, тем более не представляют, с кем имеют дело. Подобные опасения вполне объяснимы, если вспом нить, что сам Улисс, прибыв к киконам, грабит город и режет скот.

Вот почему прием гостя обычно осуществляется по средством целого ряда «опознавательных знаков»: если хозяин с самого начала расположен дружелюбно и не при надлежит к «беззаконным» народам, чужеземец тоже дол жен уметь представиться и войти в доверие. Замечательно, однако, что он не сразу называет свое имя. Скажем, Улисс у феаков постепенно покоряет всю царскую семью: снача ла дочь, которую встречает первой, будучи выброшен на берег страшной бурей. Он вылезает из зарослей, едва при крыв наготу наспех обломанной веткой, и обращает в бег ство подружек царевны; однако ее, Навсикаю, он своей искусной речью, славящей ее красоту, быстро убеждает, что его «род знаменит», а сам он «разумен». Это уже первая стадия признания; когда же Одиссей, искупавшись, умаща ется и одевается, его мощь и красота окончательно пленя ют девушку, которая убеждается, что «свой он богам, бес предельного неба владыкам». Позже, явившись во дворец, он завоевывает расположение родителей Навсикаи, Ареты и Алкиноя, до такой степени, что Алкиной хочет принять его в зятья. Нет никакой необходимости пересказывать весь эпизод, поскольку все основное содержится в начале: чужеземец должен показать хозяину, что принадлежит к тому же кругу и что у них общие ценности; ценностями же в то время считались прежде всего физические достоин-ства -- красота, сила, боевое искусство и опытность «в му жеских играх». Улисс будет окончательно принят и изба вится от насмешек Эвриала только тогда, когда метнет дальше всех диск, -- диск, разумеется, больше и тяжелее всех прочих. Превосходство в играх есть показатель хо рошего воспитания, принадлежности к знатному роду. А уж если некто, как Одиссей, еще и искусный оратор, то ему и вовсе ни в чем нет отказа.

Когда незнакомца признают -- или непосредственно по прибытии, если его принимают сразу, -- начинаются обряды гостеприимства, содержание которых незыблемо. Чужеземца приглашают сесть, его торжественно принима ют за столом, затем приглашают на ночлег и предлагают гостить, сколько пожелает; в конце концов он отправляет ся восвояси с дорогими подарками. Во время пребывания в гостях его водят в баню: это могут быть простые купания с целью расслабиться, как, например, в случае с Телемахом, или, при необходимости, множество самых тщатель ных омовений, которые совершает у феаков Одиссей пос ле нескольких недель бедствий на море. Рассмотрим более подробно различные этапы гостеприимства.

В какой бы час не появился иноземец, для него накры вают стол. Обед хоть и импровизированный, но изыскан ный, вроде того, что Телемах подает Афине:

Тут поднесла на лохани серебряной руки умыть им

Полный студеной воды золотой рукомойник рабыня;

Гладкий потом пододвинула стол; на него положила

Хлеб домовитая ключница с разным съестным, из запаса

Выданным ею охотно; на блюдах, подняв их высоко,

Мяса различного крайний принес и, его предложив им,

Кубки златые на браном столе перед ними поставил.

Если чужеземец приходит в начале обеда, его тут же приглашают за стол. Часто на следующий день специальнодля него даже устраивают более роскошное пиршество, с обилием еды и напитков, вечерними посиделками и песня ми аэдов.

Только после того как гость накормлен, его расспрашивают об имени и причинах появления. Менелай верно заметил Афине и Телемаху: «Свой утолите вы голод, спро шу я, какие вы люди?» Напротив, Полифем, циклоп-людоед, спрашивает у Одиссея и его спутников их имена сразу же, как их видит, -- и, понятно, не предлагает никакой еды. Вопросы задаются ритуальные: «Ты же теперь мне скажи, ничего от меня не скрывая: Кто ты? Какого ты племени? Где ты живешь? Кто отец твой?»

Незнакомец может и в самом деле назвать собственное имя, имя своего отца, страну, из которой прибыл, сказать, что его привело... Однако очень часто ответы бывают либо лживыми, либо отложенными: так, Афина перед Телемахом выдает себя за Ментеса; Одиссей, прибыв наконец на Итаку, придумывает себе, чтобы не быть узнанным, жизнь критского пирата. Его сын, который должен был сообщить свое имя Менелаю сразу после еды, не предста вился и через семьдесят стихов после того, как был накормлен. Телемаха, так и не назвавшего себя, узнала Елена, пораженная его сходством с отцом. Все это показывает, что имя, возможно, не имело того значения, что признание, немедленное или постепенное, которое было описано выше. Показательны в этом отношении используемые фор мулы; когда Телемах и Афина прибывает в Спарту, кто-то тут же восклицает:

Царь Менелай, благородный питомец Зевеса, два гостя

Прибыли, два иноземца, конечно, из племени Дия.

Между богами узнавание происходит еще более не укоснительно. Вот комментарий поэта к прибытию Герме са к Калипсо:

...и с первого взгляда

Нимфа, богиня богинь, догадавшися, гостя узнала

(Быть незнакомы не могут друг другу бессмертные боги,

Даже когда б и великое их разделяло пространство).

Затем чужестранца обычно приглашают на ночлег к хозяину, для которого принять гостя -- дело чести. Послу шаем Нестора, оскорбленного тем, что Афина и Телемах желают провести ночь на корабле:

Нестор, гостей удержавши, сказал: «Да отнюдь не позволят

Вечный Зевес и другие бессмертные бога, чтоб ныне

Вы для ночлега отсюда ушли на корабль быстроходный!

Разве одежд не найдется у нас? Неужели я нищий?

Будто уж в доме моем ни покровов, ни мягких постелей

Нет, чтоб и сам я, и гости мои насладились покойным

Сном? Но покровов и мягких постелей найдется довольно.

Можно ль, чтоб сын столь великого мужа, чтоб сын Одиссеев

Выбрал себе корабельную палубу спальней, пока я

Жив и мои сыновья обитают со мной под одною

Крышей, чтоб всех, кто пожалует к нам, угощать дружелюбно?»

Когда прием теплый, иногда бывает трудно уехать: Телемах отказывается от предложения Менелая остаться «одиннадцать дней иль двенадцать». Однако же он оста ется почти на месяц и не может уклониться от прощально го обеда. Вернувшись в Пилос, где он должен сесть на корабль, чтобы отправиться на Итаку, он не заходит к Не стору, объясняя сопровождающему его сыну последнего:

«...чтоб отец твой меня в изъявленье любви не принудил

В доме промедлить своем, -- возвратиться безмерно спешу я».

Уезжая, гость уносит с собой роскошные подарки, что является одной из важных сторон гостеприимства. Он, впрочем, ожидает этих даров, так что даже у Полифема Улисс размышляет:

Видеть его мне хотелось в надежде, что, нас угостивши,

Даст нам подарок...

и далее:

«Ныне к коленам припавши твоим, мы тебя умоляем

Нас, бесприютных, к себе дружелюбно принять и подарок

Дать нам, каким завсегда на прощанье гостей наделяют».

Дары гостю в «Одиссее» описываются в изобилии: это прекрасные ткани, произведения искусства и т.п. Менелай получил от Полиба Египетского «две сребролитные... ку пальни и с ними / Два троеножных сосуда и золотом де сять талантов», тогда как Елена получила от супруги Поли ба, Алькандры, «Прялку златую с корзиной овальной; была та корзина / Вся из сребра, но края золотые».

Хотя дары -- обязательные подношения, которых ждут, от них можно отказаться, по крайней мере частично: Телемах не хочет коней Менелая, ибо они непривычны к его земле, Итаке. Эка важность! Спартанский царь заменит подарки и даст ему другие роскошные изделия.

Когда подарок получен, он обычно не дает повода для благодарности; иногда на него отвечают каким-либо обе том или формулой, демонстрирующей, что о подобной щедрости узнают грядущие поколения.

Но взамен при ответном визите ожидаются такие же или более ценные дары: это то, что называют дарообменом. Признание гостя распространяется и на весь его род, из поколения в поколение. Именно поэтому Телемах может сказать изменившей облик Афине: «В первый ли раз посетил ты Итаку иль здесь уж бывалый / Гость Одиссеев? В те дни иноземцев сбиралося много / В нашем доме: с людь ми обхожденье любил мой родитель».

Роскошные подарки, вручаемые хозяевами, суть, как мы видели, элемент системы взаимных услуг: дары вызывает отдаривание. Такая система выходит далеко за рамки отношений между гостем и хозяином и функционирует во всем многообразии человеческих отношений. Как отмечает Мозес Финли, «слово "дар" обнимало всю гамму действий и сделок, которые впоследствии дифференцировались и обретали собственные наименования, а именно все виды платежей за уже оказанные, а также ожидаемые услуги -- то, что мы называем платой, вознаграждением, наградой, а иногда и взяткой».

Так Марон, жрец Аполлона, одарил Одиссея потому лишь, что тот пощадил его во время избиения киконов: это плата за оказанную «услугу». Когда Агамемнон наконец понимает, что не сможет обуздать гнев Ахилла, он предлагает ему дары в возмещение ущерба: «Десять талантов зо лота, двадцать лаханей блестящих; / Семь треножников новых, не бывших в огне, и двенадцать / Коней могучих, победных, стяжавших награды ристаний / Семь непорочных жен, рукодельниц искусных »; а позже, если Троя будет взята, много бронзы и золота, двадцать троя нок, одну из своих дочерей в жены и семь городов... При выдаче девушки замуж ее руку вместе с приданым получал, как на торгах, предложивший больше других.

Намерение одарить, если таковое существует, никогда не бывает бескорыстным, и такое положение сохраняется и в куда более позднюю эпоху. Показательна на этот счет история, рассказанная Геродотом: однажды Дарий, будучи еще человеком невысокого положения, страстно возжелал получить красный плащ и стал предлагать день ги владельцу. Последний, некий Силосонт, подарил ему плащ, хотя и жалел про себя, что по простоте душевной расстался с ценной вещью. Узнав впоследствии, что Дарий стал царем Персии, Силосонт воспрял духом и отправил ся во дворец просить вознаграждения за сделанный когда- то подарок. Надо сказать, что этот подарок не шел ни в какое сравнение с затребованным вознаграждением: завоеванием острова Самос, которым он хотел править.

Размещено на Allbest.ru

...