Структурный анализ детектива "Целуя девушек" Джеймса Паттерсона

Размещено на http://www.allbest.ru/

СТРУКТУРНЫЙ АНАЛИЗ ДЕТЕКТИВА «ЦЕЛУЯ ДЕВУШЕК» ДЖЕЙМСА ПАТТЕРСОНА

Аблаева Ление Джеляловна

Бондаренко Лидия Валерьевна

Крымский федеральный университет имени В. И. Вернадского, студентка 4 курса института иностранной филологии

Крымский федеральный университет имени В. И. Вернадского, доцент кафедры английской филологии института иностранной филологии, кандидат филологических наук

Аннотация

Данная статья посвящена раскрытию художественных особенностей детектива, как жанра, которые характеризуются наличием определенных признаков, которые реализуются на стилистическом и формальном уровнях. Детектив Джеймса Паттерсона «Целуя девушек» имеет особенные художественные уровни организации и линейную структуру сюжета, которые выделяют его среди других жанров литературы.

При структурном анализе данного произведения следует использовать «акциональные коды», которые вводит французский лингвист Ролан Барт. Они реализуются на уровне сюжета и композиции, персонажей, на стилистическом и тематическом уровнях, и образуют единую, целостную структуру произведения.

Ключевые слова: «акциональные коды», детектив, Джеймс Паттерсон «Целуя девушек», линейная структура, стилистическая структура, структурный анализ, формальное содержание, целостная структура произведения, “narrative codes”

Роман Джеймса Паттерсона «Целуя девушек» можно отнести к жанру триллера, что является поджанром детектива, так как он содержит классические стилистические свойства детектива, а также особенности популярного в современной кинематографической литературе жанра триллера, вызывающего у читателя чувства волнения, страха, напряжения и тревожного ожидания. Читателю предлагается самому сделать выводы, а значит, вынести оценку тому, о чем рассказано в произведении. Логикой интриги и логикой характеров автор наталкивает читателя на моральный суд над изображаемым. Динамичность повествования и захватывающий сюжет определили популярность романа у широкой публики.

Стоит отметить, что сегодня в европейских странах структурализм развивается как один из подходов к изучению литературного произведения.Таким образом, актуальность данной темы обусловлена интересом современных ученых к структурному анализу литературного текста.

Новизна работы состоит в том, что впервые предпринята попытка в отечественной литературе произвести комплексный структурный анализ детектива-триллера «Целуя девушек» Джеймса Паттерсона.

Цель исследования заключается в том, чтобы выявить основные особенности стилистической и тематической структуры текста, а также проследить их взаимосвязь.

Объектом исследования являются структурные особенности детектива-триллера. Предметом исследования выступает структурные особенности романа «Целуя девушек»Джеймса Паттерсона.

Методологической основой работы служит структурный подход, ориентированный на текст. Применяется формальный метод, позволяющий изучить лингвистические структуры в романе. Структуралистский подход демонстрирует обращение к структуре литературного произведения. Метод тщательного прочтения применяется для комплексного тематического анализа произведения.

Непосредственными предшественниками структурализма были такие мыслители, как Гумбольдт В., Пирс Ч., Дюркгейм Э., Мосс М. и Кассирер Э. Проблема структурализма нашла отражение в теоретических работах таких видных ученых-лингвистов как Бодуэн де Куртене И.А., Соссюр Ф. де, Трубецкой Н.С., Сеше А., Балли Ш. А также филологов и философов второй половины 20 века - Якобсона Р., Леви-Стросса К., Барта Р., Пиаже Ж. и Лакана Ж.

Структурная лингвистика занимает главенствующее положение среди различных направлений в языкознании XX в. Структура является, главным образом, учением о связях между элементами системы и заключает взаимообусловленные и зависимые явления, которые существуют только в связи с остальными. Лотман Ю.считал, «для того чтобы общая структура текста сохраняла информативность, она должна постоянно выводиться из состояния автоматизма, которое присуще нехудожественным структурам. Однако, одновременно работает и противоположная тенденция: только элементы, поставленные в определенные предсказываемые последовательности, могут выполнять роль коммуникативных систем [1,с.46]».Таким образом, исследователи структурализма стремятся к созданию строго выверенного и формализованного понятийного аппарата, основанного на выявлении структуры как относительно устойчивой совокупности отношений, а также примат синхронии над диахронией.

Анализируя структуру детективного произведения, следует определить ее тематические и стилистические особенности. Стилистически, проследив цепочку событий в произведении «Целуя девушек» Паттерсона Дж., можно говорить о линейной структуре сюжета, характерной для детективного жанра. Используя хронотоп, автор хотел подчеркнуть американскую реальность 90-х годов 20 столетия. Композиция произведения последовательна и соотносится с общим замыслом автора, которая определяется описанием, повествованием, системой образов, диалогами, монологами персонажей, пейзажем, фабулой и сюжетом повествования. Тематически, как и требует того своеобразная композиция детективного произведения, в данном тексте представлено четыре главных специфических признака: загадка, напряжение, конфликт и неожиданность.

Существенной особенностью детектива является загадка, поэтому Паттерсон Дж. в прологе вводит тайну как событие, и знакомит читателя с неимоверной выносливостью и жестокостью убийцы, таким образом, захватывая внимание читателя: «Три недели юный убийца прожил буквально внутри стен роскошного пляжного коттеджа из пятнадцати комнат [2,с.1]». Первыми жертвами «кровавого» убийцы оказались сестры Пирс и их мать: «Еще до исхода ночи он осознал себя истинным Казановой -- первым любовником мира» [2, c.3]. Автор лишь вскользь раскрывает личность преступника, предоставляя читателю возможность строить собственные версии и по-своему оценивать факты. Затем происходит еще одно загадочное убийство, на этот раз, в лодке, ставящее читателя в тупик, так как, появляется еще один убийца: «Джентльмен ощутил, как в нем закипает ярость. Наружу рвалась его темная суть: жестокого, коварного зверя, оборотня, невесть как очутившегося в нашем веке [2, c.4]». Теперь преступников стало двое, однако, читателю предстоит выяснить, есть ли что-нибудь общее между ними. Нарастает напряжение, связанное с ожиданием грядущих событий.

Далее, как и предполагает структура детективного жанра, в завязке, перед читателями предстает типичный протагонист - следователь по особо важным делам, доктор Алекс Кросс. У Алекса личная заинтересованность найти преступника и раскрыть преступление, так как его собственная племянница оказывается заложницей убийцы, маньяка Казановы.

Неотъемлемым элементом любого художественного произведения является конфликт, в создании которого большую роль играет структура противоположностей. Так в произведении «Целуя девушек» у Казановы есть друг, соперник, родственная душа - еще один любитель «красоток» и жестокий убийца Джентьмен-Ловелас. Особый интерес представляет то, что они действуют в буквально противоположных штатах, Казанова - в Чепелл-Хиле, что в Северной Каролине, а Джентьмен-Ловелас в Лос-Анджелесе. Казанова избрал местом действия более спокойный и укромный уголок, устроив «дом ужасов [2]» - заброшенная ферма, в которой во времена Гражданской войны скрывались беглые афроамериканские рабы, в чаще леса. Так как, в литературоведении структурализм характеризуется приматом синхронии над диахронией, то заброшенная ферма для нас представляет объект культуры, изображающий американскую историю времен рабовладельчества. Это является, так называемым «культурным кодом» Ролана Барта. Данный культурный код, порождает конфликт в душе Алекса, так как он афроамериканец, и сопереживает своим предкам. Также в современной для Алекса реальности, 90 года 20 века, афроамериканцы иногда сталкиваются с проблемами расовой дискриминации, что автор вскользь упоминает в романе, посредством диалогов персонажей. Диалог, сам по себе, является аналогом устной разговорной речи, и в этом романе автор отображает американское общество во всем ее разнообразии как бы давая «почву» для размышлений об объективной реальности.

На данном этапе наблюдается также конфликт между местной полицией и ФБР, между следователями из Вашингтона и Чепел-Хилла. Автор обращает внимание читателя посредством конфликта противоположней, на проблему иерархичности общества, которое все еще наблюдается в современном мире.

Литературный феномен «загадки» или, по Р.Барту, «экивок» [3] является неотъемлемой частью структуры детективного текста. Для читателя становится открытием то, что в лице антагониста перед нами предстает обычный и непримечательный, на первый взгляд, представитель правопорядка, следователь по особо важным делам Ник Раскин: «Вот он, Казанова, наконец. Я был недалек от истины… устраивал себе такие алиби, что просто невозможно было заподозрить [2, c.175]». Как и предполагают правила построения сюжета детективного произведения тайна раскрывается лишь в развязке.

Французский ученый филолог Р. Барт предложил использовать структурный метод при тематическом и стилистическом анализе художественного текста, используя при этом систему «культурных кодов» [3], с помощью которых передается художественное сообщение. Любой код является специфической системой коммуникации, по мнению отечественного теоретика постмодернизма Ильи Ильина, код носит конвенциональный характер: «Коды - это определенные типы уже виденного, уже читанного [4, с.161]». В классификации кодов существуют разные точки зрения теоретиков. Р. Барт в работе «S/Z» вводит 5 кодов - культурный, герменевтический, символический, семический, проайретический, который иногда называют также акциольный или нарративный.

Структурный анализ данного текста опирается, прежде всего, на действия проайретического кода - «код действия» [4, с.160], которые можно наметить с помощью обобщающих акциональных названий. Так, в данном детективе можно наблюдать следующую последовательность происходящих событий: сначала убийца находится, буквально, в стенах пляжного коттеджа, где он прячется, и совершает свое первое преступление, затем читатель связывает его имя с серией странных исчезновений девушек из южного городка Чепелл-Хилла. Стоит отметить, что уже в прологе Д.Паттерсон вводит тайну как событие, что сразу вызывает у читателя стремление разгадать ее. Это и является основной задачей герменевтического кода - сформулировать загадку. С семиотическими кодами мы сталкиваемся на протяжении всего произведения. Так, в предложении «Он поцеловал и Ханну Пирс той незабываемой кровавой ночью в Бока-Ратон [2, c.3]», словосочетание «кровавая ночь» обладает коннотацией жестокое убийство, автор решил не конкретизировать этот момент и дать читателю самому додумать обстоятельства этого страшного убийства.

Таким образом, в результате проведенного нами структурного анализа детектива триллера Джеймса Паттерсона «Целуя Девушек», основанного на пяти культурных кодах, предложенных Р. Бартом, заключаем, что в тексте ярко выражены жанровые особенности как формальной, так и тематической структуры текста, для которого характерен иерархичный характер построения сюжета и динамичность происходящих событий. Анализ данного текста показал, что в произведениях данного жанра есть место всем пяти кодам, которые реализуются на различных уровнях: стилистическом, тематическом, на уровнях сюжета и композиции произведения.

структурный анализ детектив паттерсон

Библиографический список

1. Лотман Ю. М., Структура художественного текста, М., Искусство, 1970-384 с.

2. Patterson James “Kiss The Girls”. - Grand Central Publishing, 2000. - 496 p.

3. Барт Ролан S/Z. Пер. с фр. 2-е изд., испр. Под ред. Г. К. Косикова. -- М.: Эдиториал УРСС, 2001. - 232 с.

4. Ильин И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. М., Интрада, 1996 - 256 с.

Размещено на Allbest.ru