А тройка всё летит стрелой...

Размещено на http://www.allbest.ru/

Муниципальное Автономное Общеобразовательное Учреждение

Домодедовская гимназия № 5

Реферат

по литературе на тему:

"А тройка всё летит стрелой..."

Выполнила: Казимирова Елизавета

Проверил: Полещенко Л.А.

Домодедово 2015

Введение

Поэзия родной природы.

Русских поэтов всегда привлекала родная природа, лишенная ярких, броских, бьющихся в глаза экзотических красок. Она пленяет и трогает милой прелестью настоянного на полевых травах летнего дня, морозного осеннего, "ядреного", как сказал Н.А. Некрасов, воздуха, белой бескрайней пустыни до горизонта тянущихся снегов, живостью журчащих весенних ручьев и разливающихся в половодье рек с туманами над водой. Она дорога каждому большому поэту своей непосредственной жизнью, скромной простотой, в которой много красоты внутренней, раздолья, спокойствия, степенности и величия, взывающих к нравственной строгости и чистоте.

Она возвышала и призывала забыть перед ее лицом о всякой суете и эгоизме. Русская поэзия стремилась соединить гуманные принципы, выработанные лучшими умами человечества, с природными законами, которые представлялись ей справедливыми и разумными. Наконец, природа в сравнении с жестокими официальными и неправедными устоями выступала искусным "врачом", укрепляющим дух, исцеляющим от душевных недугов и вносящим в него успокоение и гармонию.

Одни поэты черпают в ней силы для борьбы и веры в лучшее будущее народа, другие, обращаясь к ней, задумываются о философских противоречиях бытия, третьи находят в ней источник разрешения противоречий собственного сознания, четвертых она побуждает проникнуться светлым оптимизмом. Так или иначе, русская природа в изображении наших поэтов самостоятельная и очень важная тема, благодаря которой в поэзии были совершены значительные художественные открытия в познании человеческого характера, психологических мотивов общественного поведения. И даже само поэтическое творчество - дар природы, такой же естественный акт, как произрастание злака, течение воды, рождение цветка.

Природа изображалась в лирике не просто фоном, на котором происходит жизнь и деятельность человека, но неотъемлемой частью его души, одним из самых глубоких и значимых переживаний, связывающих его с землей, с "малым домом" родного края и с "большим домом" - Отчизной. Чувство родимой земли неотделимо от восприятия природы, от бережливого и рачительного пользования ее дарами.

Биография Н.А. Некрасова.

Николай Алексеевич Некрасов - великий русский поэт, писатель, публицист, признанный классик мировой литературы.

Родился 28 ноября (10 октября) 1821 года в семье мелкопоместного дворянина в городе Немиров Подольской губернии. Кроме Н.А. Некрасова в семье было еще 13 детей. Отец Некрасова - поручик и зажиточный помещик Алексей Сергеевич Некрасов - был человеком деспотичным, что оставило след на характере и дальнейшем творчестве поэта. Отец лишает сына в ранней юности наследства и содержания. Первым учителем Некрасова была его мать - Елена Андреевна, женщина образованная и прекрасно воспитанная. Она привила поэту любовь к литературе и русскому языку.

В период с 1832 -1837 года Н.А. Некрасов учился в Ярославской гимназии. Учеба давалась Некрасову тяжело, он часто прогуливал занятия. Тогда же начал писать стихи. некрасов поэт литература

В 1838 году отец, который всегда мечтал о военной карьере для сына, отправил Н.А. Некрасова в Петербург для определения в полк. Однако Николай Алексеевич решил поступать в университет. Вступительные экзамены поэту сдать не удалось, и в последующие два года он был вольнослушателем на филологическом факультете. Это противоречило воли отца, поэтому Некрасов остался без всякой материальной поддержки с его стороны. Бедствия, с которыми столкнулся Н.А. Некрасов в те годы, нашли отражение в его стихотворениях и неоконченном романе "Жизнь и похождения Тихона Тростникова".

В 1875 году Н.А. Некрасов тяжело заболел. Врачи обнаружили у него рак кишечника, а сложные операции не дали желаемого результата. 27 декабря 1877 (8 января 1878) года в Петербурге скончался Николай Алексеевич Некрасов. Тело поэта было захоронено в Петербурге на Новодевичьем кладбище.

1847-1866 гг. - редактирует и издает журнал "Современник".

1855 г. - задумывает выпустить сборник своих стихов, который должен был подвести итоги всей его поэтической работе (вышел в 1856 году и открывался диалогом "Поэт и гражданин").

1860-1861 гг. - всю лирику посвящает деревне: "Знахарка", "На Волге", "На псарне", "Деревенские новости", "Дума", "Свобода", поэма "Коробейники".

1862 г. - стихотворения "Зеленый шум", "В полном разгаре страда деревенская…".

1863-1864 гг. - поэма "Мороз, Красный нос", стихотворения "Памяти Добролюбова", "Железная дорога".

С 1868 г. - редактирует журнал "Отечественные записки" совместно с М.Е. Салтыковым-Щедриным.

1870 г. - поэма "Дедушка", стихотворение для детей "Дедушка Мазай и зайцы".

1872-1873 гг. - поэма "Русские женщины", цикл "Три элегии".

1874 г. - "Элегия" ("Пускай нам говорит изменчивая мода…").

1875-1876 гг. - поэма "Современники".

1863-1877 гг. - незаконченная поэма "Кому на Руси жить хорошо", цикл "Последние песни".

Личная жизнь Н.А. Некрасова.

Личная жизнь Николая Алексеевича Некрасова сложилась довольно причудливо. Он встретился с замужней дамой Авдотьей Яковлевной Панаевой в 1846 году. Авдотья - необыкновенно привлекательная женщина, одаренная, волевая и умная - была хозяйкой литературного салона, собиравшегося в доме ее мужа Ивана Ивановича Панаева. Выйдя за него в 19 лет Авдотья Яковлевна очень скоро стала гостеприимной хозяйкой и настоящей душой дома. Ее огромные глаза, осиная талия и безусловный литературный талант привлекали в кружок Панаевых молодых, но уже популярных Н.Г. Чернышевского, Н.А. Добролюбова, И.С. Тургенева, В.Г. Белинского. Она не бросалась в объятия первого встречного, и Н.А. Некрасов, вскоре также приглашенный в дом к Панаевым, приложил титанические усилия к тому, чтобы привлечь внимание этой замечательной женщины. И вот в одну из поездок четы Панаевых и Некрасова в Казанскую губернию, Авдотья и Николай Алексеевич признаются друг другу в своих чувствах и после возвращения начинают жить гражданским браком в квартире Панаевых, причем вместе с законным мужем Авдотьи Иваном Ивановичем. Эта странная жизнь продлилась почти 16 лет, до самой смерти Панаева, вызвав невероятное общественное осуждение.

Вскоре у Авдотьи Яковлевны от Некрасова родился мальчик, но прожил он недолго. Николай Алексеевич примерно в это время заболел. Считается, что именно с этим связаны те сильные приступы гнева, перемены настроения, которые позднее привели к разрыву в их отношениях. К 1860-ым годам относится смерть Ивана Панаева, а также уход от Некрасова А.Я. Панаевой.

В этот период своей жизни поэт часто менял подруг, но отношения с одной из них выделяются своей серьезностью. О французской актрисе Селине Лефрен-Потчер и ее романе с русским поэтом пишут мало - надо полагать, в силу того, что в творчестве Некрасова эта связь не оставила сколь-нибудь значительных следов. Лефрен было чуть за тридцать, она не отличалась особой красотой, но была обаятельна, остроумна, легка, пела, играла на рояле. Понимали они с Некрасовым друг друга плохо, так как он не владел французским, она только немного говорила по-русски. Роман с француженкой начался на глазах у Авдотьи Яковлевны, глубоко оскорблённой тем, что Некрасов ничего не скрывал и, более того, низвел Панаеву до роли экономки. Обиженная Панаева ушла - после 20 лет совместной жизни.

Интересно, что все близкие поэта - его сестры, племянницы, воспитанницы выделяли Панаеву из всех подруг Некрасова, говоря о том, что "обожали" ее. При Селине Лефрен все-таки сохранялся семейный уклад дома, но таких отношений с семьей Некрасова, как у Панаевой, у нее и близко не было. Селина имела в Париже маленького сына, кроме того, она часто жаловалась на плохой петербургский климат и, выехав с Некрасовым в Париж в 1867 году, больше в Россию не вернулась. Сразу же после этого Некрасов сходится с госпожой Мейшен. Прасковью Николаевну, молодую вдову, Некрасов вывез из Ярославля. Об этой даме известно только, что ни за книгой, ни за музыкальным инструментом ее никто не видел, зато она очень любила выезжать на вороных лошадях небедного поэта, и радовалась, когда ее принимали за молодую генеральшу. Эта довольно пустая женщина очень быстро наскучила Николаю Алексеевичу, отвратила от его дома друзей и родных, и он отослал Прасковью назад Ярославль.

Ему было в это время 48 лет, и очень скоро у Некрасова появилась первая и единственная законная жена - Фекла Анисимовна Викторова. До сих пор достоверно не известно, когда и где она родилась, какого роду-звания.

Достоверно одно: весной 1870 года поэт Некрасов, изнуренный работой, разочарованный в друзьях и с расстроенным здоровьем, встретился с молодой привлекательной девушкой Ф.А. Викторовой. Она очаровала Николая Алексеевича не столько красотой и статной фигурой, сколько тихой лаской, застенчивостью и открытым добросердечием. Поначалу отношения их были легкие, поверхностные. Поэт поселил Феклу на отдельной квартире и в свободное время ненадолго заходил к ней. Однако привязанность Некрасова к новой знакомой быстро росла, и девушка переселилась к Николаю Алексеевичу в квартиру на Литейном.

Имя Фекла казалось Некрасову грубым, неблагозвучным. "Николай Алексеевич стал звать меня Зиной, прибавив свое отчество, - рассказывала позже Некрасова саратовскому журналисту Архангельскому, - вслед за ним и все знакомые стали звать меня Зинаидой Николаевной, так что, в конце концов, я настолько освоилась с этим, что, кажется, забыла, что меня зовут Феклой Анисимовной".

"Зиночке", в избытке одаренной обаянием и радушием, недоставало образования, светского воспитания. Несмотря на свою постоянную занятость, Некрасов уделял много внимания своей гражданской жене, подолгу просиживал с ней за роялем или в беседах о литературе и истории. Усердно занимались они и русской орфографией. Поначалу Зинаида Николаевна писала медленно и с ошибками. Стесняясь своей неграмотности, она просила Николая Алексеевича писать письма от ее имени. Но постепенно освоив правописание, Зинаида Николаевна даже иногда помогала мужу в его литературном труде. Случалось, она помогала в чтении корректур: следила по оригиналу, когда Николай Алексеевич правил оттиски. Иногда и сама сверяла оттиски с оригиналами, когда муж был занят неотложным делом.

Но вот болезнь Некрасова обострилась. Мучительные приступы терзали его, отзываясь болью и в душе Зинаиды Николаевны. После приступа Николай Алексеевич звал ее к себе, усаживал рядом и долго, как бы извиняясь за причиненные страдания, рассказывал о своей жизни, о нелегком детстве, о родителях. Но Зинаида Николаевна почти не отдыхала.

Предчувствуя скорую кончину, Некрасов решил узаконить свои отношения с Зинаидой Николаевной церковным обрядом, чтобы хоть как-то обеспечить и облегчить ее жизнь после смерти мужа. У больного Н.А. Некрасова не было сил ехать в церковь для совершения установленного обряда. И тогда у его друзей появилась мысль исполнить венчание на дому. Друг Некрасова юрист А.М. Унковский по просьбе поэта поехал к митрополиту Исидору. Митрополит сослался на строгие церковные уставы и сказал, что помочь ничем не может. Между прочим, он заметил: "Только военное духовенство имеет свои походные церкви. Поставил палатку, тут у него и церковь, где он всякое таинство совершить может".

Последние слова Исидора были поняты как намек: "Унковский, вернувшись от митрополита, - пишет известный библиограф и библиофил П.А. Ефремов, - обратился к военному духовенству. Достали церковь-палатку, поместили ее в зале у Некрасова и здесь же, поддерживая его за руки, обвели его три раза вокруг аналоя уже полумертвого от страданий. Он был при этом босой и в одной рубашке".

Некрасов умер 27 декабря 1877 года в 8 часов 50 минут. До последней минуты Зинаида Николаевна находилась рядом с умирающим. Горю и слезам не было конца. Смерть великого поэта и гражданина оплакивали не только близкие и друзья поэта. Едва гроб был засыпан землей, Зинаида Николаевна обратилась к настоятельнице монастыря, на территории которого находилось кладбище, с просьбой продать ей место рядом с могилой мужа для своей будущей могилы.

Образ Русской Тройки.

Русская тройка - это старинная конная упряжка, ставшая национальным символом России. Появилась она примерно в середине XVIII века и зарекомендовала себя как самый быстрый вид транспорта. В XIX столетии тройка достигла всеобщей популярности: повозки, запряженные тройкой, стали олицетворением русской удали, широкой натуры. Русские тройки не имели аналогов в мире. Образ тройки сохранила и музыка, романсы, народные песни, литература.

Мы трижды целуемся, прощаясь, мы часто говорим: "Бог любит Троицу". У нас в дозоре стоят три богатыря, и выбираем мы из трех дорог. Под окном всегда сидят три девицы, а неподалеку хлопочут три сватьи. Наконец, трехголовый змей трижды теряет по одной голове, а золотая рыбка выполняет только три желания. Русский герой проходит три испытания, прежде чем обрести надежное семейное счастье. Эта любовь к тройственности и Троице материализовалась в уникальной, известной всему миру, запряжке лошадей, имя которой - Русская Тройка.

Кто из нас не помнит знаменитые гоголевские слова: "Эх, тройка! Птица-тройка, кто тебя выдумал? Знать, у бойкого народа ты могла только родиться, в той земле, что не любит шутить, а ровнем-гладнем разметнулась на полсвета, да и ступай считать версты, пока не зарябит тебе в очи...". В этом отрывке Н.В. Гоголь создал образ птицы-тройки, в котором воплотил свои представления о России. Нет никакого сомнения, что образ Птицы-Тройки Николая Васильевича Гоголя питала не только особенная русская езда на тройке, но и народная традиция, которая проявила себя в сказках, былинах и житиях святых.

Каждый образ-символ имеет свои признаки, которые, соединяясь, выстраиваются в новый ряд связанных между собой образов: тройка - кони, сани - колокольчик... И это наполняет самые простые слова новым смыслом. Так, в стихотворении С.А. Есенина "Снежная замять крутит бойко", с образом метели, в свою очередь, связан образ тройки как символ радости, молодости, летящей жизни, счастья, родины. А промчавшаяся, запоздалая или чужая тройка - это потерянная радость, ушедшая чужая молодость:

Снежная замять крутит бойко,

По полю мчится чужая тройка.

Мчится на тройке чужая младость,

Где мое счастье? Где моя радость?

Все укатилось под вихрем бойким

Вот на такой же бешеной тройке.

Стихотворение "Тройка" - первая у Некрасова обобщенная картина крестьянской женской "доли" и первый эскиз народного женского образа. Это произведение стало русской песней, вошло в фольклор, что свидетельствует о его глубокой народности. Фольклорные истоки сюжетно-композиционного плана "Тройки" подчеркивались и традиционно-народными образами "веселых подруг". Тема дороги, ямщика, тройки восходит к народным дорожным и ямщицким песням.

Так что же важно для нас в этом образе? Почему нас так волнуют эти слова, как заунывно-печальный романс "Однозвучно гремит колокольчик..." или народные ямщицкие длинные песни? Простор, дорога, огромное пространство - все эти образы из нашей души перелились в плоть русской культуры. "Не так ли и ты, Русь, что бойкая необгонимая тройка несешься? Дымом дымится под тобою дорога, гремят мосты, все отстает и остается позади. Остановился пораженный Божьим чудом созерцатель: не молния ли это, сброшенная с неба? Что значит это наводящее ужас движение? И что за неведомая сила заключена в сих неведомых светом конях? Эх, кони, кони, что за кони! Вихри ли сидят в ваших гривах? Чуткое ли ухо горит во всякой вашей жилке? Заслышали с вышины знакомую песню, дружно и разом напрягли медные груди и, почти не тронув копытами земли, превратились в одни вытянутые линии, летящие по воздуху, и мчится вся вдохновенная Богом!"

Н.А. Некрасов.

***

А тройка все летит стрелой.

Завидев мост полуживой,

Ямщик бывалый, парень русский,

В овраг спускает лошадей,

И едет по тропинке узкой

Под самый мост... оно верней!

Лошадки рады: как в подполье,

Прохладно там... Ямщик свистит

И выезжает на приволье

Лугов... родной, любимый вид!

Там зелень ярче изумруда,

Нежнее шелковых ковров,

И, как серебряные блюда,

На ровной скатерти лугов

Стоят озера... Ночью темной

Мы миновали луг поемный,

И вот уж едем целый день

Между зелеными стенами

Густых берез. Люблю их тень

И путь, усыпанный листами!

Здесь бег коня неслышно-тих,

Легко в их сырости приятной,

И веет на душу от них

Какой-то глушью благодатной.

Скорей туда - в родную глушь!

(Из стихотворения "Тишина")

Анализ стихотворения Н.А. Некрасова

"А тройка все летит стрелой...".

Роль пейзажа в лирике Н.А. Некрасова навряд ли можно назвать традиционной. Картины природы, родной земли помогают поэту выказать свои патриотические чувства. Некрасов не просто любуется красотой русской природы, но видит в ней источник жизни, вдохновения. Более того - образ родной земли в его творчестве связан с ее историей, с ее настоящим и будущим. Поэтому в поэтическом наследии Н.А. Некрасова трудно найти стихи, полностью посвященные изображению природы. Но зато как близки у него жизнь природы, человека и России!

Жизнь человека и природы неразделимы. И в красоте, в мощи русской земли Николай Алексеевич черпает силы для жизни, для работы:

"... Завидев мост полуживой,

Ямщик бывалый, парень русский,

В овраг спускает лошадей,

И едет по тропинке узкой

Под самый мост... оно верней...".

В своем стихотворении Н.А. Некрасов описывает прекрасный летний день. Автор рассказывает о том, каким разным может быть русский пейзаж. В стихотворении встречаются как день, так и ночь:

"... Ночью темной

Мы миновали луг поемный,

И вот уж едем целый день...".

В поэзии Н.А. Некрасова утро, день, вечер и ночь всегда означают нечто большее, чем обычные времена суток. Они связаны с настроением грусти и печали, радости и веселья.

Некрасов поистине писал о русском народе и только для него. Лексика проста и доступна, ведь в 19 веке огромная часть страны была совершенно безграмотна. Нет сложных речевых оборотов, которые приходиться перечитывать, чтобы уловить смысл, мы не встречаем сложных рифм, зато много яркости и живых эмоций передают олицетворение отчизны, громкие эпитеты и броские метафоры. В ансамбле рисуют необычайно бурную литературную картину, на которой, скорее всего бурлящее море чувств, волны художественной выразительности которого выбрасывают на берег идею и суть стихотворения.

В стихотворении поэт использует эпитеты: "мост полуживой", "между зелеными стенами", "зелень ярче изумруда, нежнее шелковых ковров", "глушью благодатной", "в сырости приятной", "в родную глушь"; метафоры: "тройка все летит стрелой", "на ровной скатерти лугов", "между зелеными стенами густых берез"; сравнение: "как серебряные блюда, ... стоят озера", которые передают красоту, разлитую в природе.

Родная природа привлекала поэта своей скромной красотой. В русских пейзажах Н.А. Некрасов увидел не показную, а спокойную, степенную, полную раздолья и величия красоту.

Размещено на Allbest.ru