Синестезия как элемент авторского стиля в психологической прозе В. Набокова

Размещено на http://www.allbest.ru/

Синестезия как элемент авторского стиля в психологической прозе В. Набокова

О.В. Донцова

г. Днепропетровск

Аннотация

В статье исследуется вопрос синестезии как художественного приема, оказывающего значительное влияние на формирование стиля психологической прозы В. Набокова. В процессе изучения данного вопроса выделяются различные виды синестезии, как-то: звуковая, слуховая, аудиовизуальная, кинестетическая. Автор исследования анализирует явление хроместезии, наиболее полно отражающее характер психологичности романов писателя с языковой точки зрения. Изучается роль синестезии при выборе особенной по эмоциональной окраске лексики для передачи тех или иных душевных состояний либо переживаний персонажей романов В. Набокова.

В рамках вопроса языковой эстетики романов В. Набокова необходимо обратиться к понятию синестезийности текста - той черте поэтики произведений В. Набокова, которая ярчайшим образом подчеркивает тонкость подхода писателя к речевой наполненности своих работ. Существует множество вариаций трактовки понятия синестезии среди литературоведов в силу отсутствия однозначного определения синестезии как категории сенсуальной.

Конечно же, многосторонность и художественную глубину прозы В. Набокова вряд ли возможно пояснить исключительно синестезийностью мышления писателя, однако, несомненно то, что все творчество В. Набокова пронизано межчувственными переносами, отраженными непосредственно в стилистических фигурах, художественных тропах и психологических реалиях прозы писателя. Именно психологизм его прозы имеет возможность реализации во многом благодаря обращению к приему синестезии, исследование механизма которого, несомненно, расширяет рамки восприятия психологического текста произведений В. Набокова, расставляет акценты в процессе изучения языковой и собственно лингвистической стороны компетенции писателя.

Обратимся к синкретизму синестезии психологической и литературной, что характеризует прозу В. Набокова. Синестетическая основа той или иной фигуры речи у В. Набокова - самая разнообразная: визуальная, кинестетическая, осязательная, вкусовая, слуховая. Г. Н. Филиппова выделяет так называемую партитивную синестезию, «когда один элемент обозначает эмоцию, а другой синестетический - метафорически преобразует значение всего сочетания», приводя примеры из произведений В. Набокова: влажная печаль, острая радость [8, 130].

И все же бесспорно, что наиболее часто у писателя встречается так называемая хроместезия (иначе определяемая как audition colorйe, «цветной слух») - явление, характерное для текстов В. Набокова, который подсознательно модулировал звуковое отображение в цветовое - и наоборот. Стиль набоковской прозы позволяет достаточно тонко обосновать подобный подход к созданию психологической характеристики героя. «Цветной слух» - еще одна неотъемлемая образующая стиля писателя. В. Набоков утверждал, что цветное ощущение создается «осязательным, губным, чуть ли не вкусовым путем», а чтобы «распробовать» ту или иную букву, он должен ее «просмаковать, дать ей набухнуть или излучиться во рту», пока вообразит «ее зрительный узор» [3, 370]. Писатель подчеркивает, что «цветное ощущение создается, по-моему, самим актом голосового воспроизведения буквы, пока воображаю ее словесный узор» [3, 371]. Проза В. Набокова содержит синестетические образы, возникшие на основе алфавитных символов. Д. Б. Джонсон называет подобный прием алфавитной хроместезией [1]. По замечанию исследователя, синестезия является «идеальным символом: ... она символизирует творческий процесс писателя, и... становится элегантной метафорой его удивительных писательских достижений на русском и английском языках, проистекающих из двойной алфавитной радуги» [1].

Выбор языка произведения В. Набокова также обусловлен цветовой гаммой букв, ведь единообразные буквы в разных языках имеют разную палитру, - к примеру, по мнению писателя, русская буква тускловата по сравнению с идентичной латинской. Полилингв по природе своей и по воспитанию, В. Набоков не мог не подчеркнуть различие окраски букв разных алфавитов согласно особенностям собственного психологического восприятия. Он создает целую систему соответствий букв русского и английского алфавита тем или иным цветам, при этом наделяя буквы не просто цветовой наполненностью, но и тактильной и осязательной характеристикой, - так, «в белесой группе буквы Л, Н, О, X, Э представляют, в этом порядке, довольно бледную диету из вермишели, смоленской каши, миндального молока, сухой булки и шведского хлеба. Собственные инициалы - серовато-желтого цвета овсяных хлопьев» [7, 205]. Писатель подходит к созданию описания букв метафорически, принимая во внимание индивидуальные особенности оценивания цветовой гаммы каждой из них, вплоть до кулинарных ассоциаций. Способность В. Набокова видеть буквы и целые слова в цвете позволяет создавать психологически точные цветовые характеристики.

Колористика крайне важна для понимания прозы В. Набокова; некоторые цвета, накладываемые на определенные буквосочетания, позволяют судить о психологической окраске повествования. Для В. Набокова цветовое восприятие алфавита лежит в основе всестороннего восприятия и воспроизведения картины мира; психологическая картина любого романа В. Набокова состоит из звуков, символов, реалий, окрашенных в цвета, строго соотнесенные писателем с собственной колористической схемой. Так называемая визуальная стимуляция, которой в полной мере владел писатель, обладает огромным потенциалом в отношении создания так называемых интерсенсорных метафор, позволяющих углубить психологизм произведения.

В. Набоков не просто мыслит категорией синестезии - он наделяет подобной способностью своих персонажей, в частности, Лужина, умеющего соотносить разноокрашенные образы, преобразовывать цвет в звук и наоборот, играть цветами света и тени, придавая им звучание.

Синестезия у В. Набокова является непосредственным участником творческого акта на подсознательном уровне. Именно довербальный, сенсорный уровень языка романов писателя, акцентирующий сферу чувственную, позволяет наполнить роман чувственными деталями и образами. По мнению Э.В. Коминой, синестезия в творчестве В. Набокова «имеет важное эстетическое значение, поскольку художественный смысл и значение набоковских текстов зачастую формируется на уровне синестезийных связей и ощущений» [2]. Необходимо подчеркнуть, что В. Набоков не ограничивается одним определенным типом синестезийной передачи явления либо понятия. Он прибегает к аудиальному, кинестетическому, визуальному типам синестезии. Писатель создает своеобразный словарь чувственных восприятий. Он использует эпитеты, передающие сочетание несочетаемого, - так, герой романа «Защита Лужина» слышит «Нежный вой скрипки» [4, 20]. Подобный пример слуховой синестезии выдает подлинное психологическое состояние Лужина, - раздраженность, напряжение от, казалось бы, априори приятного слуху звука музыкального инструмента. Текст романа в целом богат примерами синестезии как слуховой, так и аудиовизуальной, которые акцентируют подавленное психологическое состояние главного персонажа, его погруженность в свой внутренний мир и полную отрешенность от мира реального: квадратная ночь (отсылка к шахматному миру, преобладающему над миром реальным), глухой ватный воздух, мохнатый костюм, слепой ветер, сухой снег.

Эмоциональная выразительность эпитетов очень важна в набоковской прозе. Самые трагические моменты жизни персонажей переданы при помощи утонченной, «ласковой» лексики. К примеру, семья Кречмара («Камера обскура») рушится, - он подъезжает к дому, в котором его ждет жена, узнавшая об измене, и видит, что окна в нем «нежно светятся» [5, 150], словно не случилось беды. В «Защите Лужина» В. Набоков исследует такой феномен, как психологию звука, обращаясь к приему синестезии. Наиболее чувствительные из его персонажей «дробят» слова и отдельные выражения. Так, Лужин вспоминает особенную манеру матери произносить слово «безумно», - «с таким зудящим, ноющим средним слогом» [4, 62], с интонацией измученной неудавшейся семейной жизнью женщины. Лолита пересыпает речь «солнечной звонкостью» [6, 85], - так подчеркивается юность непосредственной героини романа.

Таким образом, можно с уверенностью говорить о том, что психологический характер прозы В. Набокова обусловлен не в последней степени частым обращением писателя к синестезии литературной и психологической. Прием синестезии оказывает значительное влияние на то, как формируется художественная система романов В. Набокова. Эстетика художественного языка романного творчества писателя определяет сенсуальноязыковой потенциал его произведений. Обилие межчувственных метафор и переносов позволяет писателю передать тончайшие оттенки эмоций и переживаний, особенности человеческих взаимоотношений, самопознание и самоопределение персонажа, состояние природы, восприятие персонажем окружающего мира. Синестезия, к которой обращается писатель, зачастую представляет собой симбиоз художественного зрения и слова, основываясь на синтезе цвета и звука. Можно говорить о том, что психологическая функция синестезии является определяющей для данного стилистического приема, поэтому ткань произведений писателя не могла быть лишенной синестезийности, обладающей существенным экспрессивно-изобразительным потенциалом при передаче оценки и изображении особенностей чувств и психологического склада, а также внутреннего мира героя произведения. Сознание В. Набокова синестезийно по природе, благодаря чему писателю удается создать глубокие, выразительные, наполненные яркостью и экспрессивностью образы. Мировидение писателя передано не в последнюю очередь посредством авторских сравнений и метафор, что позволяет создать уникальный и в то же время удивительно гармоничный для восприятия текст.

колористика проза набоков синестезия

Список использованных источников

1. Джонсон Д. Б. Миры и антимиры Владимира Набокова [Электронный ресурс] / Д. Б. Джонсон. - Режим доступа: http://royallib.com/read/

dgonson_donald/miri_i_antimiri_vladimira_nabo- kova. html#0.

2. Комина Э. В. Синестезийные опыты в творчестве В. Набокова [Электронный ресурс] / Э. В. Комина. - Режим доступа: http://www.lib.ua-ru.net/ diss/cont/156841.html.

3. Набоков В. Другие берега / В. Набоков // Приглашение на казнь / В. Набоков. - Кишинев: Лит. артистикэ, 1989. - С. 357-525.

4. Набоков В. Защита Лужина / В. Набоков. - М.: Фолио, 2001.

5. Набоков В. Камера обскура / В. Набоков. - М.: Фолио, 2001.

6. Набоков В. Лолита / В. Набоков. - Харьков: Фолио ; М.: АСТ, 2000.

7. Набоков В. Память, говори! / В. Набоков // Собр. соч. «Американского периода». - СПб.: Симпозиум, 2004. - Т. 5.

8. Филиппова Г. Н. Денотативный аспект синестезии / Галина Филиппова // Филологические науки. Вопросы теории и практики. - 2008. - № 2 (2). - С. 130 - 131.ф