Размещено на http://www.allbest.ru

А.В. Сухово-Кобылин. Значение трилогии для развития отечественной драматургии

Введение

А.В. Сухово-Кобылину принесла славу драматурга его произведение комедия «Свадьба Кречинского». Она была создана во время заграничного путешествия в 1854 году.

Драматург продолжил произведение, написав великолепную драму «Дело», вторую часть трилогии. Это произведение было написано спустя семь лет после успешной постановки на сцене Малого театра в Москве «Свадьбы Кречинского». драматург комедия драма трилогия

Далее это последняя часть трилогии - «Смерть Тарелкина». После многочисленных исправлений это произведение было готово только в 1868 году.

Два последних произведения Сухово-Кобылина не получили должного признания общественности и критики.

Актуальность темы состоит в том, что произведения А.В Сухово-Кобылина представляют собой достаточно ярке и интересные страницы русской истории в драматургии, именно поэтому изучение значения трилогии для развития отечественной драматургии огромно.

Предмет работы: трилогия в отечественной драматургии

Объект работы: трилогия в развитии отечественной драматургии.

Цель: выявить значение трилогии для развития отечественной драматургии

Значение трилогии для развития отечественной драматургии

А.В. Сухово-Кобылин показал в своих пьесах только самые негативные черты самодержавно-крепостнической России. Власть бюрократии и полицейского аппарата, стяжательство, которое проникает во все сферы жизни общества в неограниченном объеме: вымогательство, взяточничество, которое охватывает всю административно-судебную систему - это есть разоблачение русской действительности того времени.

Творческие искания драматурга достаточно многообразны: от бытовой комедии к сатире - памфлету, от реализма к гротеску реалистического характера, которые осложнены буффонадой и эксцентрикой.

Действие в «Свадьбе Кречинского» происходит в помещичьей старозаветной семье, которая попала в столицу. Автор относится достаточно сочувственно к своим героям дворянской среды: Нелькин, Лида, Муромский. Драматург наделяет своих героев только положительными моральными качествами, но и подчеркивает их ограниченность, умственную неповоротливость и косность, например Муромского. В такой патриархальной среде проявляются враждебные качества новой жизни, одним из представителей которой является столичный авантюрист Кречинский: ловок и изобретателен, смел, всегда идет напролом, это типичный образ жизни авантюриста, который добивается своих целей любыми методами.

Но как бы там ни было, на все порочные стороны русской действительности конец все таки благополучный. Авантюры Кречинского разоблачают и именно этот момент был признан критикой, которые не знали замысла трилогии, оптимистическим, снижающим сатирическую остроту комедии «Свадьба Кречинского».

Таким образом, с лучшими образцами отечественной драматургии данное произведение Сухово-Кобылина сближает достаточно многое: афористичность, меткость, сочность языка, а к тому же произведение становится ближе читателю за счет крылатых выражений, которые четко утвердились в обиходе, разговорной речи.

Драма «Дело» - это творческое развитие А.В.Сухово-Кобылина, долгожданное продолжение трилогии. На этот раз драматург использовал жанр политической пьесы. Суть сюжеты состоит в том, что чиновники замучили дворянина, который попал под «лапы правосудия». Но в целом все достаточно тускло и печально на протяжении всего действия пьесы. Но в тоже время можно сразу узнать знакомую в прошлом произведении тему: обогащение, накопление, только звучит данная тема уже с большей остротой, дабы показать, что русская действительность стала ещё более порочной. Так например, у Тарелкина жажда нажиться на других становится чем-то одержимым, маниакальным, мрачным и приобретает чувство аскетического фанатизма. Тоже самое можно сказать про Варравина.

Основная цель, которую преследует произведение «Дело» - это обличение общественной неправды. У Сухово-Кобылина была прирожденная неприязнь и ненависть к чиновничеству, в связи с событиями в Симон-Деманше.

Содержание «Дела» - это власть бюрократии, бессилие дворянского влияния Муромского и таким образом власть восторжествовала над дворянством. Именно ненависть к чиновничеству помогла драматургу создать произведение столь громадной обобщающей силы. Но «Дело» разрослось даже до обличения всей бюрократической России, чего не ожидал даже сам автор. Однако произведения драматурга не призваны обличать, а только лишь отражают действительность в том варианте, в каком она есть, а именно проникновение капиталистических отношений в бюрократическую Россию. Действие трилогии направлено, главным образом, против власти денег, что, к сожалению, не минуемо.

Последнее произведение Сухово-Кобылина является завершающим в трилогии и носит название «Смерть Тарелкина». Самим автором она названа комедией-шуткой. Согласно авторскому предисловию основное её назначение - это доставить публике смех. Сценический стиль произведения сочетается с традициями французских театров, что подчеркивается драматургом в предисловии. В данном произведении сатира достигает большого напряжения. По своей силе эта комедия стоит на уровне одних из самых крупных произведений отечественной драматургии.

«Смерть Тарелкина» - произведение, в котором нет положительных персонажей. Это придает зловещий колорит комедии и не смягчает ни одно её действие. Сюжет образуется на борьбе Тарелкина и Варравина. В развитии пьесы драматург показывает методы Варравина в следственном производстве полицейских застенок. Благодаря такой сатирической смелости в изображении характеров, представление событий поднимается до высокого уровня обобщения.

Образ шулера Расплюева - крупный вклад в литературу отрицательных образов самодержавной России. Расплюев подвергает полицейскому просмотру всю Россию.

Данное произведение значительно превосходит «свадьбу Кречинского» по социальному значению.

Афоризмы разбросаны на протяжении всей трилогии. Например, такие крылатые слова, как «У меня одно: деятельность и повиновение», «хочешь честь или хочешь есть», все наше. Всю Россию потребуем», вполне, по моему мнению, могли внести значительный вклад в нашу разговорную речь, обогатив её. Сатира трилогии Сухово-Кобылина создает мрачную картину действительности крепостническо-самодержавной России. По мнению драматурга, точнее, тот смысл, который он хочет передать читателю, заключает в том, что самодержавная Россия находится уже на грани полицейского произвола - это не только вывод комедии «Смерть Тарелкина», но и всей трилогии в целом.

Заключение

Таким образом, разоблачающая сила творчества Сухово-Кобылина достаточно в высокой мере превосходит даже его намерения. Ясно, что драматург решил передать читателю то, с чем он столкнулся в своей жизни, в данном случае говорить о неком реализме, так как драматург изображал в своей трилогии русскую действительность самодержавия.

Сухово-Кобылин на собственном опыте продемонстрировал, что значит столкнуться с бюрократическим чиновничьим аппаратом, а именно с произволом, бюрократизмом.

Но все же главная заслуга драматурга не совсем в том, что указано было выше, а значение трилогии для развития отечественной драматургии состоит больше в том, что автор смог понять, что вся порочность русской действительность самодержавной России кроется в самом строе, написав эту трилогию автор разрушил патриархальную правду жизни, он разоблачил отрицательные стороны этой действительности.

Прочитав произведение, можно придти к выводу о том, что сам драматург не знает ответ ан главный вопрос: где те общественные силы, которые смогут навести порядок в стране и преодолеть те ужасы произвола, которые царят в самодержавной России. Поэтому во всех трех пьесах лежит глубокий пессимизм и отсутствие прогрессивных идей.

Но тем не менее ценность творчества Сухово-Кобылина огромна.

Список литературы

1. Сухово-Кобылин А.В Избранные произведения. М, 2007, 115 стр.

2. Уралов М.А Трилогия в драматургии. М, 2001, 34 стр.

Размещено на Allbest.ru