До питання класифікації жанру фентезі
Дослідження розвитку фентезі як літературного жанру та художнього напряму. Аналіз існуючих класифікацій жанру фентезі та співвіднесення їх з сучасним літературним процесом. Окреслення нових видів жанру фентезі у сучасній фантастичній літературі.
| Рубрика | Литература |
| Вид | статья |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 15.02.2018 |
| Размер файла | 30,0 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
ДО ПИТАННЯ КЛАСИФІКАЦІЇ ЖАНРУ ФЕНТЕЗІ
О.С. Чернявська, асп.
Характерною рисою сучасного літературного процесу є надзвичайна популяризація жанру фентезі. Завдяки бурхливому розвитку інформаційних технологій та зростаючому попиту кіноіндустрії на нестандартні твори цього жанру, він стає дедалі більш помітним феноменом світової масової культури. Нині важко уявити, наприклад, асортимент щорічної продукції Голівуду без вагомого сегменту фантастико-пригодницьких стрічок, в основу яких покладено різноманітні твори - від сучасних коміксів до фундаментальних світоглядно-філософських трактатів давніх цивілізацій Єгипту, Індії, Китаю. Все більш популярним стає саме фентезі, оскільки цей жанр, в основному, бере свій початок від міфології та фольклору, які є відображенням національних цінностей та вірувань. Останніми роками зростає цікавість до народних традицій, до першоджерел, і національні різновиди фентезі можуть стати чудовими прикладами результатів такого зацікавлення. Письменники переосмислюють національні міфологію та фольклор і створюють унікальні світи, де традиційне органічно переплітається з авторською фантазією.
Мета статті - дослідити розвиток фентезі як літературного жанру та художнього напряму, проаналізувати існуючі класифікації та співвіднести їх з сучасним літературним процесом.
Фантазія - це засіб, за допомогою якого людина осмислює реальність. Це невід'ємна частина людського існування. Але це поняття зумовлює цікавий парадокс. Вважається, що саме фантазія допомагає еволюціонувати свідомості, але, водночас, вона виявляється недооціненою. Існує думка, що фантазія відволікає від "серйозного" сприйняття реальності. Частково, саме з цієї причини, фентезі так довго не виділяли, а деякі дослідники і досі не виділяють в окремий жанр літератури.
Які асоціації викликає термін "фентезі"? Без сумнівів, для багатьох, це відьми, феї, темні ліси, чарівні палички та закляття, подорожі у часі, привиди та дракони. Кожен бачить фентезі по своєму. Це залежить від власних життєвих історій, досвіду, сподівань, мрій та страхів. Визначаючи зміст цього поняття необхідно об'єднати бачення науковців, вчителів, учнів та просто прихильників фентезі. Це допоможе охопити всі особливості фентезі та створити універсальну класифікацію.
Виринаючи з глибин міфології, походячи від грецького phantasiu (робити видимим), література фентезі відображає наші особисті потреби та вічний пошук істини. Фентезі - це література уяви, яка дозволяє досліджувати основні загадки життя, не обмежуючи себе розмірами та часопростором. Тобто, література фентезі, як і будь-які види міфу, виринає з людської потреби зрозуміти боротьбу добра і зла. Вся стародавня міфологія відображає цю боротьбу і ми досі вигадуємо і використовуємо міф, тепер вже через літературу, для того щоб зрозуміти її. У цьому й полягає сила фантазії та міфу, тому що ця боротьба ніколи не закінчується.
Термін "фентезі" походить від англійського "fantasy", що означає "фантазія" і, хоча, створення літературного твору будь- якого жанру не можливе без роботи фантазії, та все ж саме жанр фентезі виводить фантазію на перший план. В "Історичному словнику фентезійної літератури" зауважується, що "до 1969 року, термін "fantasy"... застосовувався лише до дитячої літератури [6, 35]". Отже, можна зробити висновок, що фентезі раніше вважалося однією з дитячих забавок, яка не може і не має бути темою "серйозних" досліджень. Все це змінилося після другої хвилі популярності творчості так званого "батька" фентезі Дж.Р.Р.Толкіна, яка розпочалася в США у 1970-ті роки і захопила весь світ. Люди не просто почали захоплюватися трилогією письменника, але й захотіли ще більше. Такий попит спричинив появу великої кількості не тільки різноманітних продовжень "Володаря перснів", але й оригінальних творів із складними історіями та моделями світу. Тому дослідники все ж вирішили уважніше дослідити феномен фентезійної літератури.
В першу чергу, варто зазначити, що досі не існує не тільки єдиної думки щодо визначення терміну фентезі, але й чим власне є фентезі: жанровою формою роману, літературним жанром чи цілим художнім напрямом. На початку ХХІ століття, стає все більш очевидним те, що фентезі - це художній напрям, оскільки має відношення не тільки до літератури, але й до живопису, музики і, звичайно, до кіно. Окрім того, унікальність фентезі полягає в тому, що цей напрям зміг втілитися на практиці, у вигляді "клубів рольового моделювання", де на основі текстів творів ставляться спектаклі - "рольові ігри". Звичайно, можна виділити і фентезі як окремий жанр літератури, однак найширше воно представлено в епічних жанрах. Лірика переважно зустрічається в текстах епічних творів для створення певних ефектів або у творчості "рольовиків". Проблемним є і написання драматичних творів у жанрі фентезі, оскільки сама його суть заперечує таку можливість. Фентезі - атмосферна література. Це світ, який необхідно майстерно і детально створювати, вигадуючи для нього власні історію, культуру, міфи тощо. Просто неможливо вписати це в рамки драми, оскільки тут головною є дія, а не атмосферність. Специфікою фентезі є також описовість, яка зовсім зайва у драмі. Хоча письменники-фентезисти з уже створеними світами й могли б писати на їх основі п'єси, однак, очевидно, драма обмежує їх фантазію. Тому, драма можлива лише в клубах рольового моделювання, оскільки тут вона з'являється на основі епічних творів. Ті ж письменники, які відносять свої твори до "фентезійних" імовірно мають на увазі містичні, казкові, фантастичні п'єси, але помилково називають їх фентезійними.
Деякі науковці, наприклад Ковтун О.М., Леоненко О.С, вважають фентезі та наукову фантастику похідними від жанру фантастики, оскільки ті розділяють певну кількість спільних рис. Ми можемо тут процитувати Р.Желязни, який вважав, що вони слугують спільній меті: "І у науковій фантастиці, і у фентезі ми використовуємо криве дзеркало, але не дивлячись на це, воно так чи інакше показує все те, що перед ним знаходится... Воно робить особливий наголос на тих аспектах дійсності, які автор хоче підкреслити. це перетворює наукову фантастику і фентезі в особливий спосіб висловлювання про сучасний світ [7]". Однак, наукова фантастика та фентезі зовсім не одне й те саме і спираються вони на абсолютно різні основи. Наприклад, у творі наукової фантастики автору необхідно пояснити можливість тих чи інших фантастичних подій, в той час як автор фен- тезі може лише описати фантастичні події і читач їх розуміє спираючись на власні знання про міфи, містику, маючи певні архетипні уявлення. Такий розподіл розставляє, начебто, все по своїх місцях, але бурхливий розвиток літератури фентезі на початку XXI століття приніс багато нових особливостей у цей жанр і фантастика з фентезі знов змішалися, створивши нові піджанри, тлумачення та класифікації.
В сучасному літературознавстві існують різноманітні підходи до класифікації жанру фентезі: проблемно-тематичний, жанрово-стилістичний, хронологія, нові піджанри. За "проблемно-тематичним принципом" як його називає Ковтун О.М, фентезі поділяють на:
- Містично-філософське. Реальність виступає тут як складна і багатовимірна концепція буття, що вбирає в себе, окрім звичайних, ще й приховані "надприродні" шари, які доступні лише обраним.
- Метафоричне. Втілює авторську мрію про ідеал, відображає романтично підняте сприйняття "справжнього", тобто істинно людського, душевного і духовного в житті. Часто героєм стає людина, яка видається небезпечним фантазером, а іноді й божевільним своїм родичам та близьким.
- "Жахливе" або "чорне". "Справжня реальність" тут втручається в буденність у своїй зловісній і недоступній для розуміння простого смертного формі. Для героя світ ще донедавна здавався міцним і простим, а виявився лише тонкою оболонкою, що приховує величезну безодню.
- Героїчне або "Меч і магія". Це найбільш численний і популярний вид фентезі, який часто вважають канонічним фентезі. Для нього неважливі світоглядні основи, достатньо лише, аби світ, де живе герой, був несхожим на звичайний. Для створення такого світу, автор використовує різноманітні прийоми: поєдинки на мечах, ідеї наукового прогресу, паралельні світи, побут Середньовіччя, далеке майбутнє.
Окрім того, згідно жанрово-стилістичного поділу, виділяють два типи фентезі: високе і низьке. "Високе фентезі, куди входять твори, в яких перед читачем постають повністю видумані світи, і низьке фентезі - твори, в яких надприродне переноситься в нашу реальність" [1, 136].
При хронологічному підході, фентезі поділяють на класичне або високе епічне та історичне. Прикладом класичного фентезі є твір "Володар перснів" Дж.Р.Р. Толкіна. У таких творах дія відбувається в далекому і нереальному минулому, або в паралельному світі. Події історичного фентезі розгортаються на фоні минулого, реального, історичного. Саме цей піджанр характерний, для так званого, слов'янського фентезі, де дія відбувається за часів Київської Русі або козацтва. Також дехто виділяє ще й третій різновид, а саме science fantasy, де елементи наукової фантастики поєднуються із казково-міфологічною традицією. На нашу думку, цьому піджанру варто приділити особливу увагу, адже в сучасному світі, де наукова фантастика кожного дня стає реальністю, особливе співвідношення реальності, фантастики та фентезі спричиняє появу нового розуміння science fantasy.
Ю. Кагарлицький описує "наукове фентезі" як таке, що проникає у наукову фантастику тоді, коли важлива не сама подія, а її наслідки, тому немає значення, що стало причиною - диво, чи науковий прогрес. [2, 172] Однак таке сплетіння фентезі і фантастики не завжди є вичерпним і сучасні письменники-фен- тезисти можуть як завгодно поєднувати елементи обох жанрів, використовуючи їх не тільки як інструмент оповіді, але і як структурний елемент твору. Наприклад, у циклі творів сучасної української письменниці М. Муляр "Гра" дуже неочікувано співвідносяться фантастика з фентезі, вони існують ніби паралельно, проникаючи одне в одне лише окремими елементами. Письменниця використовує і фентезі, і фантастику не тільки з метою зацікавити читача, але і для опису реалій створеного нею світу. Залучаючи обидва жанри, М. Муляр робить наголос на важливих проблемах людського існування, використовуючи по черзі інструменти кожного з них, залежно від аспекту, на який вона звертає увагу. У М. Муляр світ фентезі відкривається через фантастику, світ магії зустрічається з комп'ютерним програмуванням та електронікою. Письменниця майстерно комбінує елементи фентезі та фантастики і створює свій власний неповторний всесвіт, де технологічний астероїд співіснує з паралельним чарівним світом магії. Це дає читачу відчуття реальності, імовірності подій, які відбуваються. жанр фентезі література художній
До нових піджанрів можна віднести романтичне, гумористичне, окультне, етичне, сакральне фентезі тощо. Гумористичне фен- тезі стає дуже популярним і часто налічує велику кількість творів з одного циклу. Найпопулярнішими і найуспішнішим представниками цього піджанру можна назвати цикл сатиричного фентезі "Плаский світ" Террі Пратчетта та "МІФічний цикл" Р.Л. Аспріна. Достатньо новим можна вважати сакральне фентезі, де твір будується не на магії, а на містиці, спілкуванні з потойбічним.
Отже, з цього випливає, що один твір може належати до різних піджанрів фентезі, відповідно до різних класифікацій, або не належати до жодного. Кожен автор може сам назвати жанр свого твору або створити новий. Р. Желязни, наприклад, навмисно поєднував у своїх творах фантастику і фентезі, змішуючи всі піджанри і руйнуючи всі класифікації.
Визначень фентезі існує дуже багато і обрати одне дуже складно, але ми можемо виділити декілька його основних рис. Фентезі поєднує казку, міф, лицарський роман і багато інших жанрів. Відповідно, йому притаманні риси всіх цих жанрів: "його повчальність, прагнення до гри і нав'язлива гуманність від казки, епічність, трагічність і хтонічна спрямованість від міфу, благородство і жертовність героїв від лицарського роману" [1, 136].
Твори фентезі також можуть писатися для певної аудиторії і тут варто відмітити так зване "дитяче" фентезі. Сьогодні ми одразу асоціюємо цей піджанр із циклом Дж.К. Ролінґ про Гаррі Поттера, але основу для нього поклав ще К. Льюїс, коли писав свої "Хроніки Нарнії". До речі, він був другом Дж.Р. Р. Толкіна і творили вони одночасно. Отже, К. Льюїса теж можна назвати одним з основоположників літератури фентезі. Але прихильників наведених творів, багато і серед дорослої аудиторії, тому, можливо, таку літературу не слід досліджувати як окремий під- жанр. Не зважаючи на те, що Дж.К. Ролінґ закінчила свій цикл про Гаррі Поттера, останніми роками, вона продовжує видавати нові твори пов'язані із створеним нею світом. Так, окрім книг "Фантастичні тварини та де їх шукати" та "Квідич крізь віки", з'явилися ще й такі твори як "Казки барда Бідла" та "Гаррі Поттер: передісторія". Судячи з такої її активності, ми можемо припустити, той факт, що авторка напише нову частину вже про дорослого Гаррі Поттера з його дорослими проблемами і цикл вже напевно не зможе називатися дитячим. Окрім того, варто зазначити, що згадані твори мають дуже цікаву форму і їх досить важко віднести до якогось існуючого піджанру фентезі. "Фантастичні тварини та де їх шукати" - це підручник із зоології, про який згадувалося в основному творі про Гаррі Поттера. "Квідич крізь віки" - ще одна книга, яка згадувалася у тексті твору, а збірка оповідок для юних чаклунів та чарівниць "Казки барда Бідла" відіграла ключову роль у історії про Гаррі Поттера. Незвичайність цієї книги полягає у її текстових шарах, адже читачу повідомляють, що ця збірка була перекладена Герміоною
Грейнжер з давніх рун, якими її було написано бардом Бідлом, що, імовірно, записав народні оповідки. Окрім того, в книзі можна знайти ще й коментарі Альбуса Дамблдора, а остання казка про трьох братів взагалі виявляється правдою для магічного світу. З усім цим нашаруванням читач просто забуває, що книга була написана в реальному світі, реальною письменницею. Віднести цей твір до певного піджанру майже неможливо, це і не казки, і не наукова література, і не героїчне фентезі.
Наприкінці ХХ ст. - на початку ХХІ ст. фентезі займає все більш стійкі позиції, що може пояснюватися як соціокультурними тенденціями, так і специфічними літературними особливостями цього жанру. Національні варіанти збагачують і урізноманітнюють літературу фентезі, оскільки авторська фантазія не лімітується чіткими рамками жанру чи, як ми можемо зробити висновок, літературними родами. У творах фентезі можуть бути присутні елементи наукової фантастики або інших літературних жанрів, отже можна напевно сказати, що класифікація фентезі має бути ґрунтовно переглянута та постійно оновлюватися, адже письменники кожного дня створють нові, оригінальні світи та способи їх відображення у своїх творах.
Список використаних джерел
1. Бондина Е.С. К типологии жанра фентези / Е. Бондина // Пограничные процессы в литературе и культуре. Пермь, 2009. С. 136-137.
2. Кагарлицкий Ю.И. Фантастика ищет новые пути / Ю. Кагарлицкий // Вопросы литературы. 1974. № 10. С. 159-178.
3. Ковтун Е. Н. Художественный вымысел в литературе ХХ века: учеб. пособие / Е. Н. Ковтун. М.: Высш. шк., 2008. 406 с.
4. Леоненко О. Жанр фентезі в українській прозі кінця XX - початку XXI століття [Текст]: автореф. дис. на здобуття наук. ступеня канд. філол. наук: спец. 10.01.01 "Українська література" / О. С. Леоненко. Черкаси: Черкаський нац. ун-т ім. Б. Хмельницького, 2010. 20 с.
5. Толкін Дж. Р. Р. Про чарівні історії [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://bookz.ru/authors/tolkien-djonronal_d-ruel.html.
6. Stableford B. Historical dictionary of fantasy literature / B. Stableford; The Scarecrow Press, Inc., 2005. 567 c.
7. Zelazny R. Fantasy and Science Fiction - A Writer's View [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://chomikuj.pl/Slayker/ebooki/2003/2003-10-16/Roger+ Zelazny+-+Fantasy+and+Science+Fiction+ +A+Writer*27s+Vie,3338226708.rtf.
Анотація
У статті досліджується розвиток фентезі як художнього напряму та літературного жанру, аналізуються існуючі класифікації фентезі та співвідносяться із сучасним літературним процесом.
Ключові слова: фентезі, фантастика, фантазія, наукове фентезі.
Аннотация
А.С. Чернявская, асп.
Институт литературы им. Т.Г. Шевченко НАН Украины
К вопросу классификации жанра фэнтези
В статье изучается развитие фэнтези как художественного направления и литературного жанра, анализируются существующие классификации фэнтези и соотносятся с современным литературным процессом.
Ключевые слова: фэнтези, фантастика, фантазия, научное фэнтези
Annotation
O. Cherniavska, PhD Student Taras Shevchenko Institute of Literature of National Academy of Science of Ukraine
To the problem of fantasy classification
The article studies the development of fantasy as an art movement and literary genre, analyzes the existing fantasy classifications and correlates with modern literary process.
Key words: fantasy, fantastic, science fantasy
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Порівняння сюжетів скандинавської міфології з реальними історичними подіями. "Старша Едда" та "Молодша Едда" як першоджерела знань про міфологію. Закономірності розвитку жанру фентезі у німецькій літературі. Отфрід Пройслер – улюблений казкар Європи.
курсовая работа [78,5 K], добавлен 12.05.2015Стилістичні і лексико-семантичні особливості жанру фентезі. Квазеліксеми у научній фантастиці. Процес формування та особливості створення ірреального світу у романі письменника-фантаста Дж. Мартіна за допомогою лінгвістичних та стилістичних засобів.
курсовая работа [47,9 K], добавлен 10.01.2014Транскультурна поетика, становлення концепції. Літературні відношення Сходу й Заходу як проблема порівняльного літературознавства. Поетика жанру вуся як пригодницького жанру китайського фентезі. Тема, проблематика оповідання Лао Ше "Пронизуючий спис".
курсовая работа [61,6 K], добавлен 17.04.2015Вивчення міфопоетичної сфери в українському літературознавстві останнього десятиліття. Поява жанру фентезі в сучасному літературному процесі. Жанрові різновиди раціональної фантастики. Письменники-фантасти довоєнного та післявоєнного періоду, їх твори.
реферат [30,3 K], добавлен 11.01.2017Течія американського романтизму та розвиток детективу в літературі ХІХ століття. Особливості детективу як літературного жанру у світовій літературі. Сюжетна структура оповідань Eдгара По. Риси характеру головних героїв у його детективних оповіданнях.
курсовая работа [48,2 K], добавлен 20.03.2011Поняття новели у сучасному літературознавстві та еволюція його розвитку. Домінуючі сюжетні та стилістичні особливості, притаманні жанру новели. Жанрові константи та модифікації новели ХХ століття. Особливості співвіднесення понять текст і дискурс.
курсовая работа [52,0 K], добавлен 04.10.2013Розвиток жанру байки в ХІХ ст. Байка як літературний жанр. Генеза жанру. Байкарі та їх твори в ХІХ ст. Байкарська спадщина П.П. Гулака-Артемовського. Байки Л.І. Боровиковського. "Малороссийские приказки" Є.П. Гребінки. Байкарська творчість Л.І. Глібова.
курсовая работа [43,0 K], добавлен 23.05.2008Панегірика: поняття, історія виникнення в української літературі. Різновиди панегіричних віршів: пасквілі, геральдичні епіграми. Дослідження Максимовичем творчості поетів цього жанру. Орновський – панегірист XVII – початку XVIII ст. Тематика його творів.
реферат [28,7 K], добавлен 18.05.2016Огляд творчої діяльності видатних письменників доби Відродження, європейського культурного руху. Вивчення теоретичних й історико-літературних аспектів жанру пікарескного роману. Аналіз трансформації героя пікарески, світового розвитку шахрайського роману.
курсовая работа [65,1 K], добавлен 19.06.2011Леонід Іванович Глібов як талановитий продовжувач байкарських традицій своїх попередників, художник-новатор, який відкрив нову сторінку історії розвитку цього жанру в українській літературі. Аналіз байки "Вовк та Ягня". Основні твори письменника.
биография [27,4 K], добавлен 23.11.2008Асаблівасці жанру твора У. Караткевіча. Агульныя заўвагі да праблемы вызначэння жанру літаратурнага твора. Жанрава-кампазіцыйная характарыстыка. Стылёвая адметнасць рамана "Хрыстос прызямліўся ў гародні". Характарыстыка вобразаў рамана, адметнасці мовы.
курсовая работа [42,9 K], добавлен 05.03.2010Творчий спадок Левка Боровиковського. Аналіз розвитку жанру балади у першій половині ХІV ст. і української балади зокрема. Фольклорно-побутові балади українського письменника-етнографа Л. Боровиковського з погляду класифікації його романтичної балади.
курсовая работа [50,5 K], добавлен 22.03.2016Чорнобиль як наслідок історичної долі України та питання існування чорнобильського жанру в українській літературі. Методичні рекомендації вивчення теми Чорнобиля у школі. Вивчення творчості письменників-шістдесятників у школі: Драч, Костенко.
курсовая работа [84,1 K], добавлен 07.05.2011Оцінка значення творчості великого драматурга Вільяма Шекспіра для світової літератури. Дослідження природи конфлікту як літературного явища, вивчення його типів у драматичному творі "Отелло". Визначення залежності жанру драми твору від типу конфлікту.
курсовая работа [54,3 K], добавлен 21.09.2011Тлумачення поняття "новела" в науковій літературі. Розмежування понять "містика", "фантастика", "авторський вимисел". Визначення та аналіз у творах Е. По ознак науково-фантастичного жанру. Специфіка змісту й особливості стилю фантастичних новел Е. По.
курсовая работа [48,7 K], добавлен 15.11.2010Побутування жанру балади в усній народній творчості та українській літературі. Аналіз основної сюжетної лінії твору. Розкриття образів головних героїв повісті О. Кобилянської. Використання легендарно-міфологічного матеріалу з гуцульських повір’їв.
курсовая работа [64,9 K], добавлен 30.11.2015Термін "балада" в українській літературі. Основні риси романтизму як суспільного явища. Балада і пісня - перші поетичні жанри, до яких звернулися українські письменники-романтики. Розвиток жанру балади в другій половині XIX - на початку XX сторіччя.
контрольная работа [106,2 K], добавлен 24.02.2010Характеристика жанру драматичної поеми, його наукове визначення. Літературний аналіз поем, об'єднаних спільною тематикою: "Дума про вчителя", "Соловейко-сольвейг", "Зоря і смерть Пабло Неруди". Особливості художнього аналізу драматичних поем Івана Драча.
реферат [44,1 K], добавлен 22.10.2011Поняття "утопія" та "антиутопія" у світовій літературі. Спільне та принципово відмінне у романах Дж. Орвела, О. Хакслі та К. Ісігуро. Літопис трагедії, попередження суспільств про небезпеку духовної деградації. Розквіт антиутопії у XX столітті.
контрольная работа [36,2 K], добавлен 15.05.2015Кіноповість як новий жанр, зумовлений потребами кінематографу, зокрема ВУФКУ, історія його створення та розвитку. Сталінські репресії на території України, їх вплив на процес формування кіноповісті. Аналіз найбільш яскравих прикладів даного жанру.
реферат [30,5 K], добавлен 23.01.2011
