Проблемы циклизации в творчестве Ю.Д. Левитанского

Задача Левитанского состоит в объединении различных культурных пластов, в демонстрации их взаимопроникновения и влияния. Его герой путешествует во времени, встречается с известными литературными персонажами или же примеряет их маски на себя. При этом он испытывает чувство ответственности за сохранение культурного наследия, т. к. призван "воскресить" забытые литературные памятники, способные "ожить" лишь в его памяти. Следовательно, память в книгах Левитанского, как и в семантической поэтике, выступает в качестве основы творчества (Ю.И. Левин): все эпохи сосуществуют. Схожие представления ранее развивал в своём творчестве и О.Э. Мандельштам.

Стремление Левитанского к прозаизации лирики проявляется в его книгах как следование традициям акмеизма, в частности - творчества А. Ахматовой. Это выражается в желании уподобить книгу стихов прозаической книге, в копировании некоторых её элементов (пролог, эпилог - "Приглашенье к прологу" и "Вместо эпилога"); активном внимании к верлибру на уровне формы и понятия ("О свободном стихе", "Когда в душе разлад…"); в использовании прозаических форм ("Строки из записной книжки"); во введении "чужого" голоса, полифонии Левин, Ю.И. Русская семантическая поэтика как потенциальная культурная парадигма. - P. 57.. Левитанский в "Письмах Катерине…" обращается к одному из функциональных аспектов поэтики акмеизма - "метапоэтическим автокомментариям, или "автометаописаниям"" (Ю.И. Левин), проявляющимся в анализе структуры, образной системы, идейно-художественного своеобразия на уровне всей книги в целом.

В Заключении диссертации приводятся основные выводы работы.

Отличительной чертой циклизации в творчестве Левитанского выступают монтажные конструкции, образованные "внутрижанровыми" текстами: "Фрагменты сценария", "Как показать…", "Сон", "Воспоминанье", "Человек", "Попытки", "Плач", "Строки из записной книжки", "Сцены". Как правило, эти циклы монотематичны, моносубъектны (за исключением прозо-поэтических вставок из книги "Письма Катерине…") и выражают одну из граней авторского мировосприятия: человеческие взаимоотношения, поэтические представления о временах года, сновидения, поэтическая автобиография и т. д. Произведения, составляющие данные циклы в книге, удалены друг от друга и служат "скрепами" между различными её частями, а прозо-поэтические вставки ("Строки из записной книжки") выполняют роль "буферных" текстов между частями "Писем Катерине…".

Особенностью книг Левитанского является актуализация связей между соседними и удалёнными друг от друга стихотворениями, в первую очередь, на тематическом и лексическом уровнях. На основании этого в книгах поэта выделяются лирические циклы, которые по степени авторского участия можно было бы охарактеризовать как "читательские" (по классификации М.Н. Дарвина), но с той оговоркой, что их последовательность в лирической книге задана автором, следовательно, спорным может являться лишь их состав. Такие циклы мы называем "невыделенные" или "необозначенные" и рассматриваем те из них, которые играют важную роль в формировании идеи и лирического сюжета книги. Стихотворения в этих единствах, как правило, удалены друг от друга и также служат для связи частей в единое целое (например, некоторые тексты цикла "Динамика творческого процесса как путь "самообновления" поэта" выполняют роль "итоговых" произведений каждой части книги "Кинематограф").

На более высоком (метажанровом) уровне образования циклических единств - книге стихов - обнаруживаются следующие особенности:

- "рамочные" тексты, семантически и ассоциативно связанные с заглавием книги и представляющие собой сжатый "пересказ" основных мотивов и тем, рождают вместе с заглавием основную структурообразующую метафору книги (кинометафора, день-жизнь, жизнь-путешествие и жизнь-письмо);

- "вступительные" и "заключительные" комплексы стихотворений создают особый смысловой фон, на котором следует рассматривать произведения, несколько расширяющий заявленную структурообразующую метафору книги;

- условное разделение книги на части или главы, связанные друг с другом по типу контраста, что свидетельствует о чертах музыкальной формы организации композиции произведения, в частности сонатно-симфонического цикла. Стихотворения в книге объединены не только структурообразующей метафорой и едиными лейтмотивными цепочками, но и общими темами, мотивами, образами, свойственными каждой части. Так, в "Кинематографе" каждая из четырёх частей строится вокруг мифопоэтического восприятия определённого времени года; три части "Дня такого-то" объединены вокруг мотивов дисгармонии - гармонии; четыре части в "Письмах Катерине…" - субъектной организацией, общими темами и мотивами;

- отсутствие формального разделения глав в книге придаёт непрерывность её лирическому сюжету (неслучайно книги поэта критики сравнивали с сюитами). Это приводит к переплетению, чередованию тем и мотивов, их взаимодействию, призванному отразить сложность мировосприятия художника;

- в книгах "День такой-то" и "Письма Катерине…" важную циклообразующую роль играют цитаты из творчества классиков русской и европейской литературы. Благодаря диалогу с литературной традицией воссоздаётся художественный образ мировой культуры. Это отражает близость Левитанского к эстетике неоакмеизма, прослеживающуюся также в особом внимании к Логосу, который становится одним из лейтмотивов книги "День такой-то" (конфликт "слова" и "дела"); в стремлении к прозаизации лирики (использованию прозаических форм - "Строки из записной книжки"; верлибра; полифонии голосов - Катерина, Фауст, Иронический человек, Квадратный человек); в метапоэтических автокомментариях;

- каждая книга, невзирая на свою целостность, остаётся открытой, незавершённой. Книги "День такой-то" и "Письма Катерине…" являются логическим продолжением "Кинематографа", образуя трилогию со своеобразным лирическим сюжетом, в центре которого духовное становление и нравственные искания близкого к автору лирического героя. Таким образом, книги входят в контекст творчества писателя как вехи его жизненного пути.

Основное содержание диссертации отражено в следующих публикациях автора

1. Никулин, Д.В. "Кинематограф" Ю. Левитанского: жанровые формы и киноприёмы [Текст] / Д.В. Никулин // Начало: сб. науч. ст. аспирантов и соискателей. - Вып. 6. / под ред. А.В. Кулагина. - Коломна: КГПИ, 2007. - 200 с. - С. 183 - 189. (0,3 п. л.)

2. Никулин, Д.В. Особенности композиции книги Ю. Левитанского "Кинематограф" [Текст] / Д.В. Никулин // Поэтика и компаративистика: сб. науч. ст. / под ред. Г.С. Прохорова, М.Я. Сорниковой - Коломна: КГПИ, 2008. - 130 с. - С. 78 - 84. (0,3 п. л.)

3. Никулин, Д.В. Музыкальное начало в книге Ю. Левитанского "Кинематограф" [Текст] / Д.В. Никулин // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. Серия филологические науки. - Волгоград: ВГПУ, 2008. - № 10 (34). - С. 192 - 195. (0,4 п. л.)

4. Никулин, Д.В. "Путевой" цикл как структурообразующий элемент книги Ю. Левитанского "Письма Катерине, или Прогулка с Фаустом" [Текст] / Д.В. Никулин // Новый филологический вестник. - М. : РГГУ, 2009. - № 4 (11). - С. 93 - 100. (0,4 п. л.)

Размещено на Allbest.ru