Стилистические особенности поэмы Н.В. Гоголя "Мертвые души"

5. Лирические отступления о Руси, связывают вместе темы дороги, русского народа. Тема дороги - вторая тема в «мертвых душах», связанная с проблематикой Родины. Дорога - образ, организующий весь сюжет, и себя Гоголь видит в лирических отступлениях как человека пути: «Прежде, давно, в лета моей юности... мне было весело подъезжать в первый раз к незнакомому месту... Теперь равнодушно подъезжаю ко всякой незнакомой деревне и равнодушно гляжу на ее пошлую наружность; моему охлажденному взору неприютно; мне не смешно... и безучастное молчание хранит мои недвижные уста. О моя юность! О моя совесть!».

6. Н.В. Гоголь много размышлял о судьбе России, каждая строчка пропитана любовью к стране, глубокими переживаниями. «Не так ли ты, Русь, что бойкая необгонимая тройка, несеться?.. Русь, куда же несешься ты, дай ответ. Не дает ответа!» В образе тройки воплотилась вся Россия, и на вопрос «Куда ж ты несешься?» - не дает ответа, к сожалению и сам писатель не знает, куда она приедет, если править ей будут люди, подобные Чичикову, Манилову, Плюшкину.

Белинский весьма выразительно сформулировал основную особенность «слога» Гоголя, то есть его языка и стиля: «Гоголь не пишет, а рисует; его изображения дышат живыми красками действительности. Видишь и слышишь их. Каждое слово, каждая фраза резко, определенно, рельефно выражает у него мысль, и тщетно бы хотели вы придумать другое слово или другую фразу для выражения этой мысли» Белинский В.Г. Полное собрание сочинений. 1981, том 4. с. 355.

Точное соотношение слова и мысли сочетается у Гоголя с живописностью слова, с наглядностью, изобразительностью образа. Слово, речевая характеристика у Гоголя прочно соотнесены с образом персонажа, раскрывают его сущность, его характер.

Как справедливо было указано лингвистами, Гоголь в своем воспроизведении разговорной речи чужд языковому натурализму. Он не копирует язык своих персонажей, а строит его, избегая внешней, поверхностной буквальности в передаче речевой манеры, выбирая те слова и формы фразеологии, которые наиболее типичны для данного героя, нередко комбинируя в одном речевом контексте слова из разных сфер просторечия и профессиональных жаргонов, воссоздавая типический образ.

Гоголь восставал против замыкания языка в сфере «высшего общества», он стремился к расширению рамок литературного языка, к обогащению его за счет всего богатства словарного фонда, к преодолению разрыва между книжными формами языка и языком живым, разговорным.

62

Размещено на http://www.allbest.ru/

Термины

Автор (лат. аutor) - носитель идеи произведения. Авторская позиция воплощается в языке, героях, сюжете, композиции, в выборе рода и жанра, стихов или прозы - во всех формах языкового выражения содержания произведения.

Драма -- литературный (драматический), сценический и кинематографический жанр. Получил особое распространение в литературе XVII--XXI веков, постепенно вытеснив другой жанр драматургии -- трагедию, противопоставив ему преимущественно бытовую сюжетику и более приближенную к обыденной реальности стилистику.

Жанр (от франц. genre - род, вид) - разновидность вида произведений, в которых есть общие свойства: тема, особенности идейно-эмоциональной оценки, художественной формы.

Идея (греч. ideа) - основная мысль художественного произведения. В словесности идея выражается средствами языка.

Искусство -- неотъемлемая составная часть духовной культуры человечества, специфический род духовного освоения действительности общественным человеком, формирующий и развивающий способности творчески преобразовывать окружающий мир и самого себя.

Комедия - (др.-греч., «праздник в честь Диониса»), -- жанр художественного произведения, характеризующийся юмористическим или сатирическим подходом, а также вид драмы, в котором специфически разрешается момент действенного конфликта или борьбы антагонистичных персонажей.

Классицизм- (фр. classicisme, от лат, classicus -- образцовый) -- художественный стиль и эстетическое направление в европейском искусстве XVII--XIX вв. Классицизм устанавливает строгую иерархию жанров.

Лирический герой - в лирическом стихотворении герой, от лица которого дается высказывание.

Образ героя - конкретный человек со своим особенным характером, изображенный средствами языка и с помощью фантазии.

Повесть -- прозаический жанр, не имеющий устойчивого объёма и занимающий промежуточное место между романом, с одной стороны, и рассказом и новеллой с другой, тяготеющий к хроникальному сюжету, воспроизводящему естественное течение жизни.

Романтизм- (фр. romantisme) -- явление европейской культуры в XVIII--XIX веках. представляющее собой реакцию на Просвещение и стимулированный им научно- технический прогресс; идейное и художественное направление в европейской и американской культуре конца XVIII века -- первой половины XIX века. Характеризуется утверждением самоценности духовно-творческой жизни личности, изображением сильных (зачастую бунтарских) страстей и характеров, одухотворённой и целительной природы.

Реализм - (фр.realisme, от лат.res «вещь») - стиль и метод в искусстве и литературе, а также философская доктрина, согласно которой предметы видимого мира существуют независимо от человеческого восприятия и познания.

Роман - литературный жанр, как правило, прозаический, который предполагает развернутое повествование о жизни и развитии личности главного героя (героев) в кризисный, нестандартный период его.Рассказ -- большая литературная форма письменной информации в литературно- художественном оформлении и относительно большом объёме текста эпического (повествовательного) произведения в прозе, при сохранении его в виде какого-либо печатного издания. В отличие от повести -- более краткая форма изложения.

Трагедия- (др.-греч. буквально -- «козлиная песнь»), -- жанр художественного произведения, основанный на развитии событий, носящем, как правило, неизбежный характер и обязательно приводящем к катастрофическому для персонажей исходу.

Библиография

1. Каримов И.А Узбекистан: национальная независимость, экономика, политика, идеология. Т.: Узбекистан, 1996.

2. Каримов И.А. Наша главная задача дальнейшее развитие страны и повышение благосостояния народа. Т.: Узбекистан, 2010.

3. Каримов И.А. Узбекистан на пороге достижения независимости. Т.: Узбекистан, 2011.

4. Гоголь Н.В. Полное собрание сочинений, в 10 томах, М.: АН СССР, 1979.

5. Гоголь Н.В. Мертвые души. Ревизор. Повести. М.: Просвещение, 1982.

6. Гоголь Н.В. Избранное, М.: Просвещение, 1988.

7. Гоголь Н.В. Избранное, СПб.: Питер, 2000.

8. Аксюта Р.А. Творчество русских классиков, СПб.: Питер, 2005.

9. Белинский В.Г. Полное собрание сочинений М.: Академия наук СССР в 10 т., 1981г.

10. Бурков И.А. Николай Гоголь, М.: Просвещение, 1989.

11. Виноградов В.В., Язык Гоголя и его значение в истории русского языка. «Материалы и исследования по истории русского литературного языка», М.: Просвещение, 1983, т. III.

12. Герцен А.И. Полное собрание сочинений, М.: Просвещение, 1999.

13. Голуб И. Стилистика русского языка, М.: Айрис, 2006.

14. Заслонов В.А. Николай Гоголь. Опыт духовной биографии. М.: Просвещение, 1980.

15. Золотова Г.А. Синтаксис и стилистика. М.: Наука, 1980.

16. Кожина М.Н. Стилистика русского языка. М.: Просвещение, 2000. 17. Кривкевич А.М. Комментарии к поэме «Мертвые души», Мн.: Высшая школа, 2005.

18. Кузовкова И.А. Современный русский язык, К.: Киев, 2000.

19. Лотман Ю. В школе поэтического слова: Пушкин, Лермонтов, Гоголь. М.: Просвещение, 1982.

20. Машинский С. Художественный мир Гоголя. М.: Просвещение, 1971.

21. Малиновская И.Р. Слово классика, Мн.: Высшая школа, 2005.

22. Новиков Л.А. Лингвистическое толкование художественного текста. Л.: Эхо, 1984.

23. Смирнова-Чикина Е.С. Поэма Н.В. Гоголя «Мертвые души». М.: Просвещение, 1974.

24. Степанов Н.Л. Н.В. Гоголь. Жизнь и творчество, М.: ГИХЛ, 1969.

25. Степанов Н.Л. Н.В. Гоголь. М.: Просвещение, 1979.

26. Сумарова И.Р. Незнакомый Гоголь, М.: Высшая школа, 2000.

27. Толковый словарь живого великорусского языка Владимира Даля, СПб. М. 1974.

28. Храпченко М.Б. Творчество Гоголя. М.: АН СССР, 1974.

29. Шанский Н.М. В мире слов. М.: Просвещение, 1971.

30. Шанский Н.М. Художественный текст под лингвистическим микроскопом. М.: Просвещение, 1986.

31. Ящук И.П. Русская литература, М.: Гардарика, 2000.

32. http: //www.tekst.ru Есино. Русская литература. М.: Наука, 2000.

33. http: //www.lib.ru. Русская литература. Хрестоматия. /Под. ред. М.В.Черкезовой. М.: Дрофа, 2001.

Размещено на Allbest.ru