Творчество В.Г. Короленко в оценке современников

Размещено на http://www.allbest.ru/

Творчество В.Г. Короленко в оценке современников

Голубишко И.Ю.

У творчості В.Г. Короленка специфічно відбилася дивна епоха, яка отримала назву «доба межі століть». Однак його спадок вивчено ще недостатньо, тому статтю присвячено висвітленню різних точок зору на його творчість літераторів і критиків, зокрема сучасників письменника. В подальшому автор має на меті дослідити думку зарубіжних критиків щодо творчих здобутків Короленка, оскільки його твори за життя досить багато перекладались іноземними мовами.

Ключові слова: літературна критика, «доба межі століть», творча манера, гуманізм, В.Г. Короленко.

Summary. The end of the XIX and the beginning of the XX cc. is the period of flourishing of V.G. Korolenko's literary activity. Being rich in intensive ideal and artistic searches this epoch is considered to be a transition period in the history of Russian literature. The features of that time were interpreted specifically in works of different writers of the turn of the century, and V.G. Korolenko is not an exception. Moreover, the synthesis of different types of artistic thinking in his works, the enrichment of realistic dominant of his style with elements of symbolism and conventionality, impressionistic imagery, folklore stylization, ethnographic exotics, all this demonstrate evidently the marginal tendencies in the development of Russian literature of that time.

V.G. Korolenko's works attracted critical interest even from his first steps in literature. Nevertheless, the lack of researches on poetics of his woks conditioned the actuality of this article. The aim of this article is to study the judgments of V.G. Korolenko's contemporaries (Y.I. Eichenwald, F.D. Batiushkov, A.I. Bohdanovich, I.I. Ivanov, D.S. Merezhkovsky, K.I Chukovsky etc.) on his literary works. Being also writers they made an accent on rich thematic and problematic range of his books, their peculiar atmosphere created by rich and tender description, though with the sluggish author's involvement in it.

The analyzed judgments make promising the further study of the writer's heritage, for example, the perception and critics of his works abroad. It should be mentioned that Korolehko's works were not translated actively into foreign languages (these translations were made mostly at the turn of the century).

Key words: literary critics, “the turn of the century”, artistic manner, humanism, V.G. Korolenko.

Личность и творчество Короленко еще при жизни писателя вызывали живейший интерес читателей, литературоведов и критиков, и оценивались прежде всего положительно. Особенно выделялись его гуманность, отзывчивость, обостренное чувство справедливости, что, безусловно, определило и его художественное творчество. Один из критиков отмечал: «Перед читателем творчество, несомненно, оригинальное и содержательное: это чувствуется, это очевидно из очень живых и прочных впечатлений, остающихся после прочтения всякого произведения г-на Короленко» [4] (курсив автора статьи. - И.Г.). Однако поэтика произведений писателя изучена недостаточно даже в наше время. Отметим, что подобные исследования имели место уже при жизни писателя, но изучению взглядов современных Короленко критиков и их замечаний относительно художественных особенностей его произведений уделяется чрезвычайно мало внимания. Это и определяет актуальность данной статьи. Таким образом, цель исследования в рассмотрении различных точек зрения современников В.Г. Короленко на его творчество. Неоднократно ими подчёркивалось, что «его жизнь продолжала его литературу, и литература - жизнь. Короленко честен. То, что он написал, и то, что он сделал в сознании русского читателя сливается в гармоническое единство» [1]. Другой критик подчеркивает, что «в современной нашей литературе мы не знаем другого художника, который <...> мог бы подымать в читателе веру в человека, в жизнь, в идеал, так умел бы подойти к опустившемуся и изверившемуся в добро, и указать ему <...> на маячащий огонек.» [3].

А.И. Богданович в статье «”Очерки и рассказы” Вл. Короленко, т. 3» говорит о глубине и чарующей гуманности произведений писателя. Исследователь отмечает: «Мы не можем подобрать лучшего слова, как «очеловечение» жизни, для этой особенности Вл. Короленки. В самых темных и печальных сторонах жизни он умеет указать то человечное, что таится там, на дне, под грудой всяких наслоений и, не умирая, лишь ждет момента, чтобы выбиться наверх и заставить всех вспомнить о себе» [3]. Говоря о реализме описаний, Богданович подчеркивает, что он достигает необычной законченности, особо указывается значимость каждого штриха, каждой мимолетной картинки. Это внимание к деталям, по мнению исследователя, помогает Короленко передать не «примирение с жизнью и её тёмными сторонами, а понимание её, любовь к этой бедной, полной страданий жизни» [3]. Критик отмечает творческую эволюцию писателя, в том числе и в отборе деталей, говоря, например, что писатель избавляется от излишества в нагромождении эпитетов, от избыточной сентиментальности. Подчеркивается, что Короленко растет и как мыслитель, и как художник, неустанно оттачивая своё мастерство.

В книге «Силуэты русских писателей» критик-импрессионист Ю.И. Айхенвальд дает свою оценку творческой манере Короленко. Восхищаясь его человеческими и гражданскими качествами, он резко критикует писателя за то, что у него «все прямолинейно: он говорит о человеке и в известной мере достигает человечных результатов. <. > в мире короленковских произведений <...> тесно и душно от многократного присутствия человека, и только человека. Здесь нет воздуха, здесь не чуется космоса, перед нами на пространстве маленького уголка люди заботятся исключительно о собственных специфических делах, не проникаясь и не дорожа сознанием своей загадочной связи с великой вселенной» [1]. Далее критик сравнивает художественные миры Короленко и других писателей: «Каждый писатель - особая страна, и по стране великого писателя вы идете, идете, и не видать ей конца-краю, и вы даже не представляете себе, что здесь могут быть границы. В маленьких же странах, где царит художественная ограниченность и элементарность, вам сразу бросаются в глаза предельные линии тесного горизонта. И писателям такой страны мир и человек рисуются в общих и немногих чертах, и всё для них гораздо проще, чем это в действительности и чем это видят их более зоркие собратья» [1]. Интересна реакция Короленко на статью Айхенвальда. В письме к В.Н. Григорьеву 15 сентября 1903 г. писатель пишет: «Читал ли ты заметку в «Русской мысли» обо мне? Она одна пытается сказать не одни лестные вещи, но и отрицательные. По-моему - правда - в самой попытке и в «количественной» оценке. На звание очень крупного художника я никогда не претендовал, и указание на многие недочеты в этой области находит отклик в моём внутреннем чувстве. Но «качественно», мне кажется, он не прав: никогда я не ставил «границ», и моё мировоззрение далеко не так узко. Не прав и в том, что я «не вижу» своих лиц, но это второстепенное. Главное в том, по-моему, что за ближайшим достижимым для меня не стена, а бесконечность, и поэтому Альд (Айхенвальд. - И.Г.) совсем не упоминает о «Тенях», «Ночью», «С двух сторон», «На Волге», которые бы нарушили целостность его схемы. <...> Автор, по-видимому, намекает, что мои «Огоньки» - конституция, а затем - я удовлетворен, и искать мне больше нечего. Мне кажется, что это тоже своего рода схема и автор обрезал у меня многое, что под неё не подходило» [5, 383-384]. Не известно, знаком ли был Айхенвальд с этим письмом, но недостатки Короленко, на которые указывает критик, по его же мнению, «очень похожи на достоинства; <...> фигура его является одной из самых привлекательных в новейшей русской словесности» [1].

За несколько лет до Айхенвальда о некоторых недостатках стиля Короленко (неубедительность мелких описаний природы, некоторых характеров персонажей, в частности - интеллигентов) писал Д.С. Мережковский. В то же время он признавал за писателем необычайное мастерство в создании образов людей из низов, способных на протест и отстаивание своих прав: «Каторжники г. Короленко мало заботятся о том, чтобы не испугать нас резкими нотами своего протеста, и его высшая, неотразимая, нравственная сила находится в таком захватывающем, трагическом контрасте с реальным бессилием, ничтожеством и унижением протестующих, что этот яркий художественный эффект глубоко врезывается и навсегда остается в памяти читателя как что-то совершенно новое, оригинальное и ничем еще не выраженное. Эффект этот составляет завоевание и открытие г. Короленко в русской литературе» [6].

Мережковский отмечает, что «лучше всего удаются г. Короленко пейзажи с широкими, очень простыми очертаниями, где много воздуха, света и дали и мало миниатюрных, детальных черточек; различные оттенки освещения и колориты неба, общие картины громадных равнин, леса сибирской тундры, моря, степи с несложными, грандиозными контурами - вот любимые темы его описаний» [6]. По его мнению, Короленко, в отличие от многих современников, молодых беллетристов, тяготеющих к публицистичности, в пейзажных зарисовках выступает именно как художник, а не как публицист.

Показателен вывод Мережковского: «Простые и резкие очертания пейзажа и не менее простые и резкие контуры драматического действия - вот художественные приемы г. Короленко: в качестве приверженца того метода в поэзии, который в живописи соответствует пластической школе Рафаэля, он выдвигает не колорит, а рисунок, не психологическое настроение, а скульптурный остов произведения, в противоположность В. Гаршину и г. Чехову, которые в качестве настоящих колористов тициановской школы предпочитают рисунку, простым и резким очертаниям драмы - лирическое освещение, настроение, колорит». Но и сам Мережковский не отрицал умение Короленко вызывать яркие впечатления, используя определенные художественные детали. Как черту стиля писателя он выделяет особую «склонность к постройке, если можно так выразиться, звуковых пейзажей, то есть целых поэтических картин, основанных на звуковых эффектах» [6]. Другими словами, речь идет о Короленко - мастере фонетической детали. Следует отметить, что внимательному анализу критика подверглись лишь некоторые произведения Короленко. В современных исследованиях короленковеды убедительно доказывают, что писатель мастерски использовал изобразительные детали, в то числе и психологические.

Об отношении Короленко к модернизму говорит в своих воспоминаниях Ф.Д. Батюшков. Он подчеркивал, что писатель, хоть и не без предубеждений относился к новым течениям, однако в своём творчестве довольно близко подошел к новым формам. Приводится интересное высказывание, о котором любил упоминать сам писатель. Слова эти, как передавали Короленко, принадлежали Верлену, прочитавшему «Слепого музыканта»: «пока мы ещё спорим о символизме, а вот молодой русский писатель дал уже готовый образец» [2, 281]. Батюшков отмечает, что к символизму «в поэзии он относился вообще с большим сочувствием» [2, 281]. Скорее всего, речь идет не о символизме как литературном течении, а о поэтической символике образов, свойственной как романтической, так и реалистической поэзии. короленко критик творчество

Современник Короленко критик и литературовед И.И. Иванов отмечал, что об авторе «Слепого музыканта» писали немного, значительно меньше, чем того заслуживает его талант и популярность. Да и то, что появлялось в печати, по мнению критика, ничему не могло научить писателя. У него «только могло укорениться глубокое убеждение в растерянности и бессилии русской критики, лишь только она пыталась не то, чтобы определить его место вообще в русской литературе, а просто объяснить его громадную популярность среди избранной отечественной публики» [4].

Сам же Иванов данный феномен объясняет так: «Мы думаем, в лице г-на Короленко пред нами любопытнейший мир, идейный и художественный, не только в ограниченной области русского искусства, но и широкий культурный смысл этого явления чрезвычайно оригинален, требует не только особого нового исследования, но и не поддается старым общеупотребительным определениям. Количество произведений и размеры таланта - здесь вопрос второстепенный. Мы не хотим сказать, будто изучение таланта г-на Короленко, должно стоять совершенно отдельно в русской критике по небывалой поучительности результатов. Мы убеждены только, что это изучение не менее плодотворно и обильно идеями, чем трактат о каком угодно другом русском писателе...» [4].

Мысль о том, что Короленко недопонят и недооценен современниками, и прежде всего молодым поколением, в статье «Владимир Короленко как художник» развивает К.И. Чуковский. По его мнению, перед этим «нормативным писателем», как его назвал один из современников, окружение Чуковского чувствовало себя какими-то растрёпышами, неврастениками, и недаром «нашими» для них были Андреев, Блок и другие. Он отмечал, что если бы нужен был писатель, который бы своим творчеством «отрицал бы нас <...> и наш духовный быт, и нашу литературу, - то это был бы Владимир Короленко. Его книги как будто созданы для того, чтобы вытравить, искоренить из жизни, из наших душ отчаяние, смерть, кавардак, эту нашу вселенскую тошноту, и вернуть нам идиллию, детство, и папу, и маму, и нежность» [7, 183].

Бороться с ужасами жизни Короленко помогает чувство юмора, даже «ад у него оказался нестрашным, смешным и уютным» [7, 186]. Кроме того, как отмечает Чуковский, для этой цели писатель широко использует легенды, украшающие многие его произведения (достаточно назвать «Отошедшие», «Ночью», «Судный день», «Сказание о Флоре» и многие другие). Поскольку «время действия в легенде всегда так от нас далеко, <...> и самое действие так гармонично и размеренно» [7, 186], она становится для Короленко самым действенным средством борьбы с трагическим и роковым.

Размышляя о стилевых особенностях, отличающих Короленко от других писателей, Чуковский выделяет несколько черт. Говоря о том, что многие произведения написаны по воспоминаниям, он утверждает: «из всех русских писателей он писатель наиболее мнемонический. Он гений поэтической памяти» [7, 187]. Для Короленко важна обаятельность мира, и если бы он изобразил настоящий момент, «ему пришлось бы отбросить ту волшебную призму, сквозь которую теперь столь обаятельным представляется ему мир» [7, 188]. Как антипод писателя рассмотрен Леонид Андреев, который всегда пишет о том, что переживает сейчас и совершенно не интересуется своим прошлым. А Короленко даже свои душевные переживания «изображает с отдаленнейших точек времени, что замечательно помогает ему украшать, орнаментировать жизнь» [7, 189]. Другой значимой чертой названа «стилизация его вещей» [7, 189]. Чуковский подчеркивает, что стилизации не знал никто из писателей его поколения: «Сказание о Флоре» написано как латинская хроника, «Тени» напоминают платоновские диалоги, «Лес шумит» и «Судный день» рассказаны в украинском стиле. Чуковский отмечает, что после смерти Чехова «у Короленки в русском искусстве нет соперников, и главная черта его удивительного дарования - это гипноз. <...> он с первых же строк умеет навеять на читателя такую атмосферу <...>, что <...> все начинает нести на себе отблеск её очарования» [7, 189]. По мнению К. Чуковского, всю силу своего художественного гипноза Короленко направляет на то, чтобы изгнать из мира читателя ужас.

Рассмотренные в статье точки зрения делают чрезвычайно перспективным дальнейшее изучение наследия писателя: например, как воспринималось и оценивалось его творчество за границей. Отметим, что до сих пор переводам Короленко на иностранные языки не уделялось достаточного внимания (осуществлялись они в основном «на рубеже веков»). Интересным представляется привлечение приёмов компаративного анализа для исследования переводов и оригиналов, в частности в плане функционирования художественной выразительной детали.

Список использованных источников

1. Айхенвальд Ю.И. Короленко: [Электронный ресурс] / Ю.И. Айхенвальд // Силуэты русских писателей. Вып. 3. - Режим доступа к статье: http://dugward.ru/library/korolenko/ayhenv_ korolenko/html

2. Батюшков Ф.Д. В.Г. Короленко как человек и писатель / Ф.Д. Батюшков. - М. : Задруга, 1922. - 124 с.

3. Богданович А.И. «Очерки и рассказы» Вл. Короленко, т. 3. : [Электронный ресурс] /А.И. Богданович. - Режим доступа к статье: http://az.lib.rU/b/bogdanowich_a_i/text_0410oldorfo. shtml

4. Иванов И.И. Поэзия и правда мировой любви (В.Г. Короленко): [Электронный ресурс] / И.И.Иванов. - Режим доступа к статье: http://az.lib.rU/i/iwanow_i_i/text_1990_korolenko_ oldorfo.shtml

5. 101. Короленко В.Г. Собрание сочинений: в 10 томах / В.Г. Короленко. - М. : ГИХЛ, 1956. - Т. 10. - 720 с.

6. Мережковский Д.С. Рассказы Вл. Короленко: [Электронный ресурс] / Д.С. Мережковский. - Режим доступа к статье: http://dugward.ru/library/merejkovsiy/ merejkovsiy _vl_korolenko/ html

7. Чуковский К.И. Владимир Короленко как художник // К.И. Чуковский. Сочинения: в 2-х томах. - М. : Правда, 1990. - Т. 2. - 624 с.

Размещено на Allbest.ru