Семантическая структура поэзии Георгия Иванова: тематика и образный мир

Размещено на http://www.allbest.ru/

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание учёной степени

Семантическая структура поэзии Георгия Иванова: тематика и образный мир

Специальность 10.01.01 - русская литература

кандидата филологических наук

Василевская Анна Леонидовна

Смоленск - 2008

Работа выполнена на кафедре истории и теории литературы ГОУ ВПО «Смоленский государственный университет»

Научный руководитель: доктор филологических наук профессор В. С. Баевский

Официальные оппоненты: доктор филологических наук профессор В. Ю. Прокофьева

кандидат филологических наук доцент Н. Б. Лапаева

Ведущая организация: Тверской государственный университет

Защита состоится «24» октября 2008 г. в 14-00 в зале Учёного совета на заседании диссертационного совета Д 212.254.01 при ГОУ ВПО «Смоленский государственный университет» по адресу: 214000, Смоленск, ул. Пржевальского, 4.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке СмолГУ.

Автореферат разослан « »____________2008 г.

Учёный секретарь диссертационного совета

доктор филологических наук, профессор Н. А. Максимчук

поэзия иванов семантика образ

Общая характеристика работы

Актуальность исследования. В России Иванова-эмигранта в советское время не знали, поэт известен был лишь по ранним книгам. С конца 80-х годов его произведения стали публиковаться в России. К 100-летию со дня рождения выходит Собрание сочинений Георгия Иванова в 3-х томах. В 90-е годы начинается активное изучение творчества Иванова в России. Имя поэта появляется в русских энциклопедиях и словарях, учебных пособиях. В первую очередь исследователи обращаются к эмигрантскому периоду творчества Иванова. В периодических изданиях публикуются статьи, посвященные рассмотрению отдельных тем и образов поэзии Иванова. Глубокие наблюдения, касающиеся особенностей поэтического мира Иванова и, в частности, тематики и образной системы, содержатся в работах крупных исследователей истории русской литературы В.В. Агеносова, В.С. Баевского, Н.А. Богомолова. Внимание авторов диссертационных работ об Иванове привлекает вопрос о связи стиля Иванова с эстетикой акмеизма, индивидуальными стилями некоторых поэтов первой трети ХХ в. (диссертация Н.А. Кузнецовой). В работе А.В. Трушкиной особенности поэтического мира Иванова 1920-1950-х годов исследуются с применением бахтинской теории «диалогизма», выявляется своеобразие лирического сознания, анализируются некоторые темы и образы. В работе Ю.В. Несыновой творчество поэта рассматривается в следующих аспектах: архитектоника сборника / книги, поэтический мир (пространственно-временной континуум, ключевые образы, ведущие мотивы), эмоциональная атмосфера, жанровые доминанты, субъектная организация, функции интертекстуальности. Отдельные аспекты поэтики Иванова исследуются в диссертациях И.Н. Ивановой (эволюция иронии), М.Ю. Гапеенковой (проблема трагизма мироощущения). Образная система поэта на уровне тропов изучена в меньшей степени. В диссертации Е.А. Алековой рассматриваются некоторые виды тропов: эпитеты и сравнения, в частности, выделяется такой тип, как «сравнение - наоборот». Здесь же содержатся замечания общего характера об олицетворении и метафоре в поэзии Иванова. В.В. Агеносов выделяет дихотомичность метафор и сравнений у Иванова.

Названные работы выполнены без применения количественных методов. Наше обращение к данной проблеме обусловлено тем, что, хотя исследование отдельных тем и образов Иванова было предпринято ранее, до настоящего времени не существует систематического анализа тематики и образной системы поэзии Г. Иванова, основанного на количественных методах. Наша диссертация опирается на количественный анализ.

Цели исследования - воссоздать модель поэтического мира Иванова, выявить его структуру, описать в синхронии и диахронии, рассмотреть особенности тематики поэзии Г. Иванова периода эмиграции в целом и каждой из книг в отдельности, описать образную систему на уровне тропов, классифицировать тропы поэзии Иванова в зависимости от семантики основания сопоставления, охарактеризовать семантику наиболее значительных образов, исследовать структуру сложного образа, представить объективный взгляд на определяющие аспекты творчества Иванова, опираясь на данные составленных нами частотных словарей лексики и словаря образов пяти его поэтических книг, созданных в эмиграции.

Объект исследования - поэтический мир Георгия Иванова 1923-1958-го годов с точки зрения тематики и образного строя.

Предмет исследования - особенности тематики и образной системы поэзии Георгия Иванова 1923-1958-го годов в сопоставлении с поэтическим миром других поэтов.

Материалом исследования стали тексты 233 стихотворений пяти эмигрантских книг Г. Иванова: «Розы» (1931), «Отплытие на остров Цитеру» (1937), «Портрет без сходства» (1950), «Дневник» (1958), «Посмертный дневник» (1958), опубликованные в следующем издании: Иванов Г. Собр. соч.: В 3-х томах. Т. 1. Стихотворения / сост., подготовка текста, вступит. ст. Е.В. Витковского, коммент. Г.И. Мосешвили. - М.: Согласие, 1994. Тексты стихотворений цитируются по названному изданию, в круглых скобках указывается номер страницы.

Методологической основой диссертации являются труды В.М. Жирмунского, Ю.Н. Тынянова, Г.О. Винокура, Р.О. Якобсона, Ю.М. Лотмана, В.С. Баевского, Н.В. Павлович и ряда других исследователей истории русской литературы ХХ века.

Методы исследования. В работе сочетаются сопоставительный и структурный методы исследования. Применены следующие методики: методика составления и анализа частотных словарей, метод рангового корреляционного анализа по Спирмену, методика исследования поэтических образов, разработанная в трудах Н.В. Павлович.

Применение методики составления и анализа частотных словарей позволяет максимально полно изучить лексический состав текста, воссоздать и проанализировать поэтический мир книги. Каждое знаменательное слово в стихотворном тексте мы, вслед за В.М. Жирмунским, Ю.Н. Тыняновым, Г.О. Винокуром, Р.О. Якобсоном и рядом других, в том числе современных исследователей, считаем минимальной темой. Минимальные темы, взаимодействуя в тексте, образуют большие сюжетные темы (например, жизни и смерти, добра и зла, творчества, счастья, любви и др.).

Под тропом мы понимаем слово, употребленное в переносном значении. Вслед за Павлович, в каждом тропе мы видим частный случай реализации одной из образных парадигм русского поэтического языка. Структурная схема парадигмы: Х Y, где левый элемент парадигмы (Х) основание сопоставления; то, что сравнивается, заменяется, а правый элемент парадигмы (Y) образ сопоставления; то, с чем происходит сопоставление, отождествление. Стрелка показывает направление отождествления и обозначает признак сопоставления.

Теоретическая значимость. Выводы, полученные в диссертации, позволяют углубить и уточнить представление об особенностях поэтического мира Иванова. Дальнейшую разработку получила теория тропов сложной структуры: выявлены особенности структуры образа, установлены пути образования сложного тропа оригинальной структуры в поэзии Иванова.

Практическая ценность. Выводы диссертации могут быть полезны для исследователей творчества Г. Иванова, истории русской литературы ХХ века. Материалы работы могут быть использованы в лекциях по истории русской литературы ХХ века, для подготовки спецкурса по литературе русского зарубежья, в школьном преподавании. Раздел «Приложения» содержит значительный справочный материал, который также может быть использован другими исследователями творчества Г. Иванова и русской поэзии ХХ века.

Научная новизна работы состоит в практическом применении названных выше методик к творчеству Георгия Иванова. Как результат в диссертации представлены частотные словари лексики и словарь образов пяти книг Иванова, созданных в эмиграции. Новым является исследование структуры сложного образа в поэзии Иванова.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Поэтический мир Георгия Иванова не является единым, происходит качественное изменение тематики и поэтического мира в целом, выделяются два больших периода - петербургский (1910-1922) и эмигрантский (1923-1958) .

2. Поэтический мир Иванова 1923-1958-го годов сосредоточен вокруг тем жизни и смерти, России, счастья, человека и его чувств, состояний, мира природы, взаимоотношений человека и природы.

3. В книге стихов «Розы» закладываются основные темы эмигрантской поэзии Иванова, которые развиваются в последующих книгах. Тематика «Отплытия на остров Цитеру», в отличие от «Роз», отражает неоромантические веяния. Тематика третьей книги «Портрет без сходства» по сравнению с двумя предыдущими более оригинальна и независима. Книга стихов «Дневник» вобрала в себя наиболее значимые темы предшествующих книг и стала итоговой для поэта. Особняком стоит книга стихов «Посмертный дневник». Тематика данной книги не связана с тематикой ни одной ранней и эмигрантской книги.

4. Традиции романтизма, символизма, акмеизма, воспринятые в раннем периоде творчества и проявившиеся с наибольшей силой в книге «Лампада», хотя и ослабевают, но все же сохраняются в эмигрантских книгах.

5. В поэтическом мире Иванова эмигрантского периода воссоздается весьма мрачная картина. Восприятие мира Ивановым трагично. В поэзии преобладает безрелигиозный тип отражения жизни.

6. Поэзия Иванова на образном уровне развивается в русле поэтической традиции русской литературы. Оригинальные черты связаны с предпочтением тех или иных понятий, выступающих в роли основания или образа сопоставления, с набором малых парадигм, входящих в более крупную парадигму, а также оригинальностью воплощения малых парадигм - конкретных реализаций тропов в тексте.

7. Поэзии Иванова свойственны тропы сложной структуры. Образование сложных тропов оригинальной структуры происходило следующими способами: путем наращения сложного тропа традиционной структуры одной или несколькими парадигмами; путем усложнения одновременно структуры и основания, и образа сопоставления исходной парадигмы; при помощи параллелизма и оригинальности структуры присоединительных сравнений.

Апробация работы. Результаты исследования отражены в 9 публикациях. По материалам диссертации сделано 8 докладов на научных конференциях разного уровня: на ежегодных аспирантских научных конференциях кафедры истории и теории литературы СГПУ в 2000, 2001, 2002, 2003 гг.; на Третьей межвузовской научной конференции «Риторика в свете современной лингвистики» (СГПУ, 2003); на двух международных научных конференциях «Современные пути изучения художественного произведения и истории литературы» (СГПУ, 2003 и 2004 гг.) и международной научной конференции, посвященной памяти академика М.Л. Гаспарова «Современные пути исследования литературы» (СмолГУ, 2006).

Структура и объем диссертации. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, примечаний, списка источников текстов и списка литературы, четырех приложений.

Основная часть диссертации изложена на 160 страницах, 14 страниц занимают примечания, 15 страниц - список источников и литературы, 130 - приложения.

Основное содержание работы

Во Введении (с. 4-15) рассматривается проблематика и актуальность темы, выполнен обзор работ, связанных с изучаемой проблемой, поставлена цель исследования, описана методологическая основа, охарактеризован материал исследования, названы методы, применяемые в работе. Описание методики исследования отнесено в соответствующие параграфы глав первой и второй. Введение включает также список сокращений, используемых в диссертации.

Глава 1 «Семантическая структура поэзии Г. Иванова эмигрантского периода: тематика» (с. 16-85) посвящена рассмотрению особенностей тематики эмигрантской поэзии Г. Иванова в целом и каждой из книг в отдельности на основе данных частотных словарей поэта. Анализируется лексический состав книг, распределение слов по семантическим полям. Поэтический мир Иванова характеризуется в сопоставлении с поэтическим миром других поэтов. Рассматриваются особенности религиозной темы в поэзии Иванова.

В § 1 «Частотные словари» (с. 16-33) анализируются данные составленных нами частотных словарей пяти книг Иванова, созданных в эмиграции: «Розы» (1931), «Отплытие на остров Цитеру» (1937), «Портрет без сходства» (1950), «Дневник» (1958), «Посмертный дневник» (1958); выявляется структура поэтического мира; воссоздается модель поэтического мира в целом и каждой из книг в отдельности; характеризуются особенности лексики; рассматривается подсистема имен собственных.

В поэзии Иванова формируется модель внешне реального, но на самом деле призрачного мира. Вначале появляется Звезда, затем - Мир (Вселенная), в котором существует Жизнь, мир природы и человека: Снег, Роза, Сиянье, Счастье, Весна, Небо, Рука, Окно. Существование всех составляющих картину мира объектов может подвергаться сомнению или вовсе отрицаться: возникает слово Нет (в значении «не имеется, не существует»). Мир окрашен в Синий цвет.

Слова, общие для «верхушки» словарей пяти книг, - звезда, роза, небо - называют основные мифологемы и формируют ядро поэтического мира. Другие наиболее частотные слова также представляют основные мифологемы и распадаются на пары, формируя оппозиции: жизнь - смерть, небо - земля, ночь - день, свет - тьма, свет - тень, Бог - человек.

Общая модель мира в каждой из книг несколько изменяется, имеет свои особенности. Модель поэтического мира книги стихов «Розы» наиболее близка к общей модели мира Иванова. Здесь особенно ярко проявляется характерная черта поэзии Иванова - утверждение и одновременно отрицание существования чего-либо в мире. В остальных книгах слово нет (в значении «не имеется, не существует») относится к редким словам и имеет соответственно частотность 3, 1, 2, 4. В книге стихов «Розы» на уровне минимальных тем закладываются основные темы эмигрантской поэзии Иванова, которые развиваются в последующих книгах, и, взаимодействуя, образуют большие сюжетные темы: мир человека, его чувства, взаимоотношения человека и природы.

В книге стихов «Отплытие на остров Цитеру» лексемами музыка (частотность 11), слово (8) вводится тема искусства. В центре мира - Россия (7), главное в человеке - его душа (6). Менее частотная лексика вводит тему добра и зла (4, 5 употреблений соответственно).

В первом и втором разделах третьей книги «Портрет без сходства» развивается тема человека. Из мира человека выделяется дом (7), основное состояние - сон (6). Неожиданно появляется слово брюки (4), называющее деталь одежды, и слово портной (4), указывающее на профессию человека. Эти слова относятся к редким и не встречаются ни в одном другом словаре Иванова.

В модели мира «Дневника» появляется слово туман (11), отсутствующее в «верхушке» других словарей Иванова. Близки к центру мира минимальные темы сад (10), Бог (8), волна, река (по 9 употреблений). Мир, как и в «Портрете без сходства», голубой (8), но при этом появляются новые цветовые прилагательные - золотой (7), белый (6), в других словарях относящиеся к редким словам.

Особенностью словаря последней книги «Посмертный дневник» является то, что не выделяются слова с высокой частотностью, количество словоупотреблений в верхней части словаря примерно одинаково. Первый ранг занимает существительное смерть (8), что является исключением. Ни в одном из известных нам 46-ти частотных словарях поэтов слово смерть не занимает первую позицию. Это свидетельствует об особом глубочайшем трагизме восприятия мира в последней книге.

Лексика от книги к книге становится разнообразнее. В словаре «Портрета без сходства» появляются слова со сниженной стилистической окрашенностью и окказионализмы. В то же время выделяется группа слов, обозначающих религиозные понятия, и называющие Бога: Бог, Боже, Господь, ангел, вера, блаженный, воскресенье, воскресать, саван, грех, грешный, крест, нимб, рай, ад, Рождество и др. Так на уровне минимальных тем начинает проявляться противоречивость устремлений субъекта поэтического мира, с одной стороны, к небесному, с другой стороны - к земному. Рассмотрение выделенных минимальных тем уже на этом этапе позволяет сделать вывод о трагичности восприятия мира Ивановым.

Мир, отображенный в системе имен собственных (ИС), обладает признаками реального исторического времени и пространства. Большинство ИС называют реальных лиц, реальные объекты, но не эмигрантской среды. Самые частотные ИС, общие для пяти книг, - Россия, Нева, Петербург. ИС Париж встречается в словаре четырех книг, кроме словаря «Отплытие на остров Цитеру». В центре внимания - мир, пространство России и все, что с ней связано. Выделяются оппозиции Россия - эмиграция, Петербург - Париж. В текстах стихотворений не встретилось ни одного имени поэта-эмигранта.

В § 2 «Семантические поля» (с. 34-48) выполнен анализ распределения лексики по семантическим полям; структура субъекта книг Иванова сравнивается с субъектом лирики других поэтов; на материале книги стихов «Портрет без сходства» рассмотрены тематические группы внутри каждого семантического поля, дана семантическая характеристика портрета лирического героя.

По объему семантические поля распадаются на две группы: 1) «Природа» и «Человек» и 2) «Культура» и «Вещи». Перестановка происходит, как и у других поэтов, в пределах каждой пары, но не между парами. В целом в поэтическом мире Иванова природное и человеческое начало почти уравновешивают друг друга. Подобно человеческому и природному началу, культурное и вещное стремится к равновесию, взаимодополнению.

Сравнение структуры субъекта книг Иванова с субъектом лирики других поэтов показало, что по отражению различных сторон жизни эмигрантская поэзия Иванова близка к поэзии акмеистов Н. Гумилева, А. Ахматовой, О. Мандельштама, а также к особенностям поэтического мира 3. Гиппиус, Б. Пастернака.

В книге «Портрет без сходства» герой сравнивается с Гоголем (в стихотворении «По улице уносит стружки»). В первой эмигрантской книге «Розы» герой сопоставлен с Байроном, в последней - с Прустом. Байрон, Гоголь, Пруст - своеобразные «двойники» прототипа лирического героя. В изображении героя прослеживается движение от романтического восприятия (я -Байрон) через реализм, описание прозы жизни (я - Гоголь) к литературе потока сознания, тяготеющей к модернизму (я - Пруст).

В § 3 «К характеристике поэтического мира Г. Иванова в сопоставлении с поэтическим миром других поэтов» (с. 49-64) словари поэтических книг Иванова сопоставляются между собой и с 35 словарями поэтов ХIХ - ХХ веков при помощи рангового корреляционного анализа по Спирмену; выявляются наиболее частотные минимальные темы, общие для нескольких эмигрантских книг, и оригинальные слова, встречающиеся среди наиболее частотных лишь в одном из словарей Иванова.

Ранговый корреляционный анализ показал высокую близость тематики ранних книг («Вереск» (1916), «Сады» (1921), «Лампада» (1922)) Иванова, что свидетельствует о целостности поэтического мира Иванова в данный период.

Тематические связи книг Иванова, созданных в эмиграции, значительно ослабевают по сравнению с ранними книгами. Не все книги стихов, вышедшие в эмиграции, связаны между собой высоким коэффициентом корреляции. Это значит, что каждая из них более оригинальна по сравнению с другими. Книги стихов «Розы», «Отплытие на остров Цитеру» обнаруживают связь с тематикой третьей книги «Портрет без сходства». Три названные книги - три отдельных звена длительной эволюции поэтического мира Иванова в эмигрантский период. Значимыми коэффициентами корреляции не связаны между собой книги стихов «Розы» и «Отплытие на остров Цитеру». Из всего корпуса эмигрантской лирики выделяется четвертая книга «Дневник», с тематикой которой соотносится тематика первых трех книг. Тематика «Дневника» вобрала в себя наиболее значимые темы предыдущих книг и стала итоговой для эмигрантского творчества поэта. Особняком стоит книга стихов «Посмертный дневник». Тематика данной книги не связана с тематикой ни одной ранней и эмигрантской книги.

Рассмотрение тематических связей ранних и эмигрантских книг Иванова между собой показало, что из трех ранних книг тематика лишь одной книги - «Лампада» - обнаруживает связь с тематикой двух эмигрантских книг: «Розы» и «Дневник». Полученные результаты рангового корреляционного анализа: малочисленность и слабость тематических связей группы ранних книг с группой эмигрантских книг - убеждают в том, что поэтический мир Иванова не является единым, происходит качественное изменение тематики и поэтического мира в целом, выделяются два больших периода - петербургский (1910-1922) и эмигрантский (1923-1958).

Сопоставление словарей ранних книг Иванова со словарями других поэтов показало высокую близость Иванова к романтической традиции. Особенно высокий коэффициент корреляции связывают словари Фета и Тютчева с книгой «Лампада». «Розы» - первая книга стихов, созданная в эмиграции, не коррелирует ни с одной из книг поэтов-романтиков. Ориентация на романтическую традицию в области тематики с яркостью проявляется в четвертой книге «Дневник», связанной значимыми коэффициентами корреляции со словарями Лермонтова, Фета, Тютчева, обобщенным словарем поэзии 19 в.

Значимые положительные корреляции между ранними книгами Иванова и книгами поэтов-символистов свидетельствуют о том, что в начале творческого пути Иванов испытывал влияние тематики К. Бальмонта, А. Блока, Вяч. Иванова. В эмиграции, хотя и ослабевают, но все же сохраняются тематические связи с традициями, воспринятыми в России. На это указывают значимые коэффициенты корреляции двух эмигрантских книг («Розы», «Дневник») с книгами Гиппиус, Бальмонта, Блока, Вяч. Иванова.

Акмеизм Иванова особенно ярко проявился в петербургском периоде творчества. Обнаружены тематические связи ранних книг Иванова с десятью книгами поэтов-акмеистов. В эмиграции близость к тематике Гумилева и Мандельштама сохраняется в двух книгах - «Розы» и «Дневник».

Выявлены тематические связи поэзии Иванова и Пастернака. Две книги стихов - «Лампада» и «Дневник» - близки тематически книге Пастернака «Сестра моя жизнь», что свидетельствует о том, что уже в раннем творчестве Иванов находился под влиянием одного из самых выдающихся поэтов своего времени, влияние сохранилось и в эмигрантский период.

Ранговый корреляционный анализ показал, что творчество Г. Иванова тематически никак не связано с советской поэзией (тематикой книг А. Твардовского, А. Вознесенского, Н. Рыленкова, В. Высоцкого, А. Межирова).

§ 4 «Религиозная и безрелигиозная стороны жизни в поэзии Г. Иванова» (с. 65-85) анализируются некоторые особенности религиозной темы в ранних стихах Иванова, ее эволюция в позднем творчестве.

При развертывании религиозной темы отмечается эволюция. В ранних стихах отношениям человека к Богу не свойственна трагичность; в эмигрантской поэзии отношение человека к Богу противоречиво, религиозные понятия получают пейоративное значение, с наибольшей силой проявляются черты безрелигиозного восприятия мира. Обращение к религиозной стороне жизни в ранний период имеет поверхностный характер. В эмиграции религиозная тема становится намного глубже, острее и серьезнее. В ранних петербургских стихах мы видим начатки, зарождение веры, в поздней эмигрантской поэзии - экзистенциалистское отношение к бытию, сомнение, неверие. При раскрытии тем веры и неверия, смысла жизни и смерти, отношения человека к Богу поэзия Иванова не дает окончательного и однозначного ответа. Душа и тело разрываются между небом и землей, верой и неверием, ужасом смерти и слабой надеждой на воскресение. В последней книге «Посмертный дневник», в стихотворениях, написанных перед лицом смерти, экзистенциальное сознание отступает, появляются христианские темы благодарности людям, прощения и смирения.

В Главе 2 «Семантическая структура образной системы эмигрантской поэзии Г. Иванова» (с. 86-149) исследуются образы поэзии Г. Иванова на уровне тропов, описываются парадигмы образов, анализируется группа образов существ (людей, животных, птиц и рыб), выявляются особенности структуры сложного тропа.

§ 1 «Парадигмы образов» (с. 86-124) включает анализ разделов составленного нами словаря образов поэзии Г. Иванова (с точки зрения количества и семантики); данные по творчеству Иванова сопоставлены с данными Н.В. Павлович для русского поэтического языка последних трех веков и с имеющимися данными по творчеству А. Ахматовой, Н. Гумилева. Павлович Н.В. 1) Словарь поэтических образов. Т. 1-2 / Н.В. Павлович. - М.: Эдиториал УРСС, 1999; 2) Язык образов. Парадигмы образов в русском поэтическом языке / Н.В. Павлович. - М., 2004.

Словарь образов поэзии Иванова состоит из двух частей. Первая часть включает 22 раздела; материалы оформлены по модели, предложенной Павлович. Во вторую часть вошли оригинальные образы поэзии Иванова, не поддающиеся единообразной интерпретации. В составленном нами словаре образов насчитывается 1091 элементарный образ (1013 и 78 элементарных образов в первой и второй частях соответственно).

Чаще всего в роли левого элемента парадигмы выступают понятия, относящиеся к наиболее обширным разделам: «Экзистенциальное» (включает 181 элементарный образ), «Пространство» (132 образа), «Ментальное» (111), «Живые и неживые существа» (110), «Свет и тьма» (109), «Звук» (69).

Парадигмы, продуктивные для русского поэтического языка в целом, продуктивны и для поэзии Иванова, за исключением парадигмы Орган > Y, занимающей в перечне тем Иванова 10-е место. В целом поэзия Иванова на образном уровне развивается в русле поэтической традиции русской литературы. Оригинальные черты обнаруживаются при выборе некоторых понятий, выступающих в роли левых элементов парадигм образов (пространство, ментальное, звук).

Анализ данных словаря образов позволил выяснить, какие понятия выступают чаще всего в качестве правого элемента, или с чем чаще всего происходит сравнение / отождествление. Простые тропы эмигрантской поэзии Иванова входят в 24 образные парадигмы: X > свойство (входит 23% тропов от общего количества простых тропов), X > существо (21%), X > ментальное (10%), X > свет и тьма (9%), X > звук (8%), X > пространство (4%), X > экзистенциальное (4%), Х > вода (4%) и др.

В парадигму Х > свойство входит 23% тропов. На образном уровне подтверждается важность признака в поэтическом мире Иванова как одной из характеристик субъекта, установленная в первой главе при анализе структуры поэтического мира.

Из именных парадигм на первом месте находится парадигма X > существо (21% тропов), т.е. в творчестве Иванова, как и в книге Гумилева «Огненный столп», в ранней лирике Ахматовой 1909-1921 годов, сравнение происходит чаще всего с существом, что соответствует русской поэтической традиции в целом. В отличие от поэтической традиции, в эмигрантской поэзии Иванова парадигма Х > орган не является продуктивной, занимает 14-е место. У Иванова после парадигмы X > существо следует парадигма Х > ментальное, в таблице Павлович занимающая 19-ое место. Так же, как и в русском поэтическом языке в целом, в поэзии Иванова частотна парадигма X > свет. Следуя традиции в целом, наследуя образный язык поэтов-предшественников и современников, в некоторых случаях (в предпочтении отождествления с ментальным) Иванов от нее отходит.

Образная система поэзии Иванова ближе к особенностям образной системы Ахматовой, чем Гумилева, поскольку в отличие от Ахматовой и Иванова, в поэтическом мире книги Гумилева «Огненный столп» парадигма X > ментальное не является наиболее частотной (в нее входит всего 3 образа), зато к продуктивным относится парадигма X > орган. В лирике Ахматовой, так же как и в поэзии Иванова, парадигма Х > орган не является наиболее частотной.

Анализ тем и образов, представленных во второй части словаря, показал, что поэзии Иванова свойственно стремление к отрицаниям (образные парадигмы отсутствия), и обобщениям. Отрицание в образных парадигмах не имеет буквального смысла. В поэзии Иванова можно отметить стремление к полному отрицанию. Примером служит парадигма нет мира > нет ничего из стихотворения «Все чаще эти объявленья» книги стихов «Портрет без сходства». Здесь происходит движение к абсолюту, конечной точке: <…> Невероятно до смешного: / Был целый мир - и нет его… / Вдруг - ни похода ледяного, / Ни капитана Иванува, / Ну абсолютно ничего! (356) Распад мира ведет к распаду личности. Авторская ирония призвана скрыть настоящую боль и переживания лирического субъекта.

Узуальные образные парадигмы имеют значение обобщенности, вносимое местоимением всё (все), и усиливают ощущение трагедии, происходящей в мире. В последней книге возникает всеобъемлющий образ: <...> Перед смертью благословить / Всех живущих и все живое (585).

В третьей выделенной нами группе оригинальных образов (образные парадигмы со словами вижу / слышу в роли основания и / или образа сопоставления) понятия, выступающие в роли левого элемента парадигмы, относятся к важнейшим темам поэзии Иванова: история, человечество, изгнание, отечество, добро и зло, вера и неверие.

В § 2 «Особенности реализации образной парадигмы Х > существо в поэзии Г. Иванова» (с. 125-139) выясняется, в каких видах тропа реализуется парадигма Х > существо, какие понятия выступают в роли основания и образа сопоставления, характеризуется семантика некоторых образов существ.

Парадигма X > существо реализуется в метафорах, метонимиях, сравнениях и отождествлениях. Предпринятое нами простейшее количественное описание указало на метафоричность стиля при реализации парадигмы X > существо, особенно в книге «Розы». На образном уровне мы можем говорить о некоторой ориентации Иванова на романтическую традицию в восприятии мира, что сближает его со стилем Блока. Если в тематике мы установили полную независимость поэтического языка Иванова в книге стихов «Розы» от романтической традиции, то в образной системе он следует романтической традиции.

Самой частотной парадигмой из числа входящих в крупную парадигму X > существо, является парадигма существо > существо (56 образов). Четыре парадигмы свет > существо, экзистенциальное > существо, растение > существо, вода > существо являются продуктивными как для русского поэтического языка в целом, так и для поэзии Иванова.

В эмигрантской поэзии Иванова к наиболее продуктивным относятся парадигмы пространство > существо (16 образов), звук > существо (13), растение > существо (13). Сопоставление с существом понятий из разделов «Пространство», «Звук» является оригинальной чертой поэзии Иванова, отличающей её от общепоэтической традиции и от особенностей образных систем Ахматовой и Гумилева.

Как и в творчестве других авторов, в центре поэтического мира Иванова находится человек, неразрывно связанный с окружающим миром. Эту связь укрепляют и подчеркивают случаи одушевления самых разнообразных понятий. Прежде всего устанавливается связь человека с миром природы. Понятия, называющие природные объекты, последовательно олицетворяются во всех пяти книгах Иванова. Данные понятия выступают в роли левого элемента образных парадигм свет > существо, пространство > существо, растение > существо, вода > существо, стихия > существо, календарный цикл > существо. Например, свойствами человека обладают лес (добрый лес), яблоня (простодушная яблоня), море (тревожное море). Солнце, воздух, подобно человеку, могут обещать, луна, как живое существо, способна видеть, смотреть, вставать, плыть. Способностью дышать и вздыхать наделяются ветер, одуванчики, розы, весна. Иванов, наделяя неодушевленные явления и понятия свойствами, качествами и способностями живого существа, описывает внутреннюю жизнь человека, глубоко характеризует важнейшие понятия, относящиеся к центральным темам творчества: жизнь, мир, судьба, вечность, время, мир природы и чувства человека.

Начиная с книги «Отплытие на остров Цитеру», образы с основанием сопоставления душа становятся одними из центральных в поэзии Иванова. Душа наделяется свойствами и способностями всего человека: способна ждать, быть неблагодарной, плакать. Она смертна, как и человек. Обнаруживается тяга, устремленность души к небу, свету, неслучайно душа сравнивается с птицами (лебедем, ласточкой), однако преодоления страха смерти не происходит. Душа умирает, но, пройдя очищение огнем, преображается, обретает новые качества - из злой и гордой становится такой, какой была сотворена Богом: Легка, совершенна, прекрасна, / Нетленна, блаженна, светла (315). Чаще всего с существом отождествляются существа же. Связь человека с миром теперь устанавливается посредством его сопоставления с другими существами, в частности, представителями животного мира: птицами, животными и рыбами. Книги стихов «Розы» и «Отплытие на остров Цитеру» представляют собой этап освоения в основном традиционных образов существ, в частности, птиц. В последующих книгах ярко проявилась оригинальность в создании образов существ, особенно образов животных. Во втором разделе книги «Портрет без сходства» появляется парадигма животное > человек. Животные, наделяясь способностями человека, создают его искаженный образ. Со второго раздела третьей книги начинается появление наиболее оригинальных образов животных. В книге «Дневник» парадигмы животное > человек, рыба > человек становятся обратимыми, что повышает их значимость. Особой устойчивостью обладает образ я > зверь. Семантика некоторых образов животных восходит к фольклорным и мифологическим традициям (например, образы лев > царь зверей, я > овца). Образы белой лошади, понедельничного песика, золотого барана, жителей лесных, Размахайчика принадлежат к числу оригинальных образов поэзии Иванова.

§ 3 «Структура сложного образа» (с. 140-149). Под сложным понимается образ, реализующий более одной образной парадигмы. Исследование структуры образа в поэзии Иванова позволило выделить как традиционные структурные типы сложных тропов (цепочка и пучок тропов), так и сложные тропы оригинальной структуры (их структура отличается от структуры пучков и цепочек тропов). Установлены пути образования сложного тропа оригинальной структуры: наращение сложного тропа традиционной структуры одной или несколькими парадигмами; усложнение одновременно структуры и основания, и образа сопоставления исходной парадигмы; оригинальность структуры присоединительных сравнений; параллелизм. Приведем пример усложнения одновременно структуры и основания, и образа сопоставления исходной парадигмы. В этом случае основание сопоставления выражено не отдельной лексемой, а словосочетанием или развернутой синтаксической конструкцией, и содержит дополнительную парадигму. В стихотворении из «Дневника» основание сопоставления Смотри, как пышны хризантемы / В сожженном осенью саду (437) включает парадигму увядание горение. При этом образ сопоставления также может представлять собой словосочетание или предложение и являться основанием сопоставления для парадигм следующего уровня усложнения структуры. Так, к приведенному основанию сопоставления относятся образы:

Части образа сопоставления первой парадигмы являются основанием сопоставления для образов парадигм следующего уровня: ад цветовой, сон обрывок.

Обнаружена тенденция снижения образности языка поэзии Иванова в конце 50-х годов: тропы оригинальной структуры вытесняются традиционными, а в самом конце 58-го почти исчезают.

В Заключении (с. 150-164) подводятся итоги, обобщаются выводы.

Поэтический мир Иванова 1923-1958 годов сосредоточен вокруг тем жизни и смерти, России, счастья, человека и его чувств, состояний, мира природы, взаимоотношений человека и природы.

Воссоздается модель дисгармоничного мира, в котором все проникнуто темой смерти, человек беззащитен, стоит на краю смерти, жизнь, бытие в целом воспринимается глубоко пессимистично. Это мир, в котором совершается трагедия.

Боль о крушении России, собственной судьбы с наибольшей силой и полнотой воплощается в оригинальных образах, которых нет ни у кого из предшественников Иванова. Это тот предел, к которому стремится поэзия Иванова. Может быть, эти образы принадлежат к вершинам всей эмигрантской поэзии.

В центре внимания на тематическом и образном уровне оказывается человек. Те чувства и состояния, которые испытывает человек в мире Иванова, являются проявлениями его страстной, грубой, поврежденной грехом природы. Лишь в последней книге мы видим слабое стремление к очищению, прощению, милосердию.

В поэтическом мире Иванова, пропитанном темами и образами, связанными со смертью, самыми распространенными, однако, стали образы живых существ. Связь человека с миром осуществляется посредством его сопоставления с другими существами. Образы птиц, рыб и животных дополняют образную систему. С их учетом модель мира изменяется. Птицы, рыбы, животные участвуют в создании трехчленной схемы вселенной. Рыбы принадлежат нижней зоне, животные - средней, птицы - верхней. Человек осуществляет связь между этими зонами. Мир предстает как единый, цельный организм, в котором все явления, «все живущие и все живое» тесно связаны.

Образы существ имеют в роли основания сопоставления понятия, которые входят в число важнейших тем творчества Георгия Иванова: жизнь и смерть человека, история его души, чувства и состояния.

По теме диссертации опубликованы следующие работы

1. Василевская А.Л. Религиозная и безрелигиозная стороны жизни в эмигрантской поэзии Георгия Иванова // Вестник Костромского государственного университета им. Н.А. Некрасова. - 2007. - № 4. - С. 94-98.

2. Латышева (Василевская) А.Л. Парадигмы образа розы в книге стихов Г. Иванова «Розы» // Scripta manent VI: Сборник научных работ студентов и аспирантов-филологов / сост. и ред. Э.М. Береговская, О.В. Расточинская. - Смоленск: СГПУ, 2000. - С. 131-139.

3. Василевская А.Л. Образно-тематическая структура книги Г. Иванова «Отплытие на остров Цитеру» // Русская филология: Ученые записки Смоленского государственного педагогического университета. Т. 6. / сост. и ред. В.С. Баевский, М.Л. Рогацкина. - Смоленск: СГПУ, 2002. - С. 114-122.

4. Василевская А.Л. Семантическая структура книги стихов Г. Иванова «Портрет без сходства» // Русская филология: Ученые записки Смоленского государственного педагогического университета. Т. 7. / сост. и ред. Л.Л. Горелик, М.Л. Рогацкина. - Смоленск: СГПУ, 2003. - С. 89-96.

5. Василевская А.Л. Цветовые эпитеты в эмигрантской поэзии Г. Иванова // Scripta manent IX: Сборник научных работ студентов и аспирантов-филологов / сост. и ред. Э.М. Береговская, М.П. Тихонова. - Смоленск: СГПУ, 2003. - С. 43-48.

6. Василевская А.Л. «Перед смертью благословить всех живущих и все живое»: образы существ в эмигрантской поэзии Г. Иванова // Риторика в свете современной лингвистики. Тезисы докладов Третьей межвузовской конференции (14-15 мая 2003 г.) / отв. ред. Э.М. Береговская. - Смоленск: СГПУ, 2003. - С. 18-20.

7. Василевская А.Л. «Перед смертью благословить всех живущих и все живое»: образы существ в эмигрантской поэзии Г. Иванова // Риторика - Лингвистика: Сборник статей. Вып. 4 / отв. ред. Э.М. Береговская. - Смоленск: СГПУ, 2003. - С. 15-24.

8. Василевская А.Л. Некоторые особенности структуры сложного тропа в эмигрантской поэзии Г. Иванова // Русская филология: Ученые записки Смоленского государственного педагогического университета. Т. 8 / сост. и ред. Э.Л. Котова, И.В. Романова. - Смоленск: СГПУ, 2004. - С. 73-79.

9. Василевская А.Л. Некоторые особенности тематики поэзии Г. Иванова // Русская филология: Ученые записки кафедры истории и теории литературы Смоленского государственного педагогического университета. Т. 9 / сост. и ред. Э.Л. Котова, Л.В. Павлова. - Смоленск: СГПУ, 2004. - С. 200-206.

Размещено на Allbest.ru