Творческая индивидуальность Я.П. Полонского: взаимосвязь романтических и реалистических традиций

Размещено на http://www.allbest.ru/

На правах рукописи

Специальность 10.01.01 - русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Творческая индивидуальность Я.П. Полонского: взаимосвязь романтических и реалистических традиций

Морозова Светлана Николаевна

Саранск 2010

Работа выполнена на кафедре русской и зарубежной литературы ГОУ ВПО «Пензенский государственный педагогический университет имени В. Г. Белинского»

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Щеблыкин Иван Павлович

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор Кондратьев Борис Сергеевич кандидат филологических наук, доцент Дубровская Светлана Анатольевна

Ведущая организация: ГОУ ВПО «Тамбовский государственный университет имени Н. Г. Державина»

Защита состоится ___________________ 2010 г. в ____ на заседании диссертационного совета Д 212.118.02 при ГОУ ВПО «Мордовский государственный педагогический институт имени М. Е. Евсевьева» по адресу: 430007, г. Саранск, ул. Студенческая, 13 б.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ГОУ ВПО «Мордовский государственный педагогический институт имени М. Е. Евсевьева».

Автореферат разослан « » 2010 года.

Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат филологических наук, доцент О. И. Бирюкова

1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования. В настоящее время, несмотря на большую работу, проделанную отечественными литературоведами за последние двадцать лет, одним из важнейших вопросов изучения русской литературы все еще остается восполнение так называемых «белых пятен» в истории ее становления. Объективная и полная характеристика развития литературы, воссоздание целостной картины историко-литературного процесса возможны при усилении внимания к творчеству поэтов и писателей, которых обычно относят ко «второму», «второстепенному ряду». Не поднимая вопрос о правомерности подобной классификации, отметим, что роль таких писателей в развитии литературы несомненна и значительна. Конкретное изучение их творчества позволяет выявить специфику русской литературы, расширить представление о жанровом разнообразии и художественных особенностях, более точно охарактеризовать историко-литературный контекст, в котором развивалась деятельность выдающихся художников.

Творчество Я. П. Полонского в истории отечественного литературоведения изучено не достаточно тщательно. Исследование лирики поэта далеко от убедительных итогов, а отдельные немногочисленные анализы его текстов не позволяют судить с достаточной определенностью о специфике его поэтического мышления, об особенностях лирического дара.

Первый этап творческой деятельности Я. П. Полонского приходится на 40-е годы XIX века, когда в литературном процессе доминировала проза, а поэзия отошла на второй план: печаталось меньше стихотворений, поэтические сборники почти не издавались. Причину такого состояния поэзии В. Г. Белинский видел «… в духе времени, во всеобщем, можно сказать, всемирном направлении» Белинский, В. Г. Собрание сочинений : в 9 т. В. Г. Белинский. - М.: Худож. лит., 1982. - Т. I. - C. 261.. В данный период были сильны традиции романтизма, в рамках которого создавали свои произведения Н. М. Языков, Ф. И. Тютчев, А. А. Фет, А. Н. Майков.

Веяния эпохи оказали влияние и на творчество Я. П. Полонского, в ранней лирике которого преобладает романтический взгляд на мир. Поэт пытается передать тончайшие душевные изменения человека, его стихотворения отличаются исповедальностью и психологизмом.

С другой стороны, в эти же годы в литературе возрастает интерес к народной теме. Позднее Я. П. Полонский неоднократно будет обращаться к ней, следуя лучшим традициям Н. А. Некрасова. Постепенная демократизация не только тематики, но и жанровых форм, лексики охватит большую часть стихотворений поэта 60-70-х годов XIX века.

Творчество Я. П. Полонского нельзя отнести к числу незамеченных как со стороны общества, так и со стороны критиков. В немалой степени на это повлияло то, что Я. П. Полонский был известен в литературных кругах и его стихотворения сыграли заметную роль в качественном обогащении русской поэзии.

Однако как при жизни Полонского, так и после смерти о его произведениях высказывались самые разноречивые, полярные (нередко взаимоисключающие) суждения. Сегодня трудно говорить об истории изучения творчества Я. П. Полонского в отечественной науке, - это, скорее, «отзывы» о поэте в разного рода обзорных работах, посвященных литературе второй половины ХIХ века. Подавляющее большинство позднейших литературоведческих высказываний о художнике представляет в основном повторение противоречащих мнений и суждений современной ему критики.

Неоднозначность критических отзывов о Я. П. Полонском обусловлена сложностью определения принадлежности поэта к конкретной общественной и литературной эпохе. Ситуация «pro at contra» сопровождала его на протяжении всей жизни и в последующие десятилетия после смерти. Так, в 1902 году В. И. Покровский, публикуя серию статей о поэте, именует его «либералом-идеалистом» Покровский, В. И. Яков Петрович Полонский: Его жизнь и сочинения : сб. ист.-лит. статей / сост. В. И. Покровский. - М.: Тип. Г. Лисснера и А. Гешеля, 1906. - С. 276., подразумевая под этим выражением свойство людей с гуманистическим складом души. Ранее М. Е. Салтыков-Щедрин эту же приверженность Я. П. Полонского к возвышенным, «идеальным» идеям рассматривал как признак слабости, знаменующей отрыв поэта от действительности, его неспособность включиться в решение «кричащих» проблем современности. В поэзии Я. П. Полонского отмечали и черты, которые сближают его с одним из литературных направлений начала XX века - символизмом. Не случайно А. А. Блок в 1901 г. называет его «избранником», «великим учителем», в 1907 г. - «основным литературным влиянием» Блок, А. А. Собрание сочинений: в 8 т. / А. А. Блок. - М.-Л.: Гослитиздат, 1963. - Т. V. - С. 217..

Научная традиция изучения наследия Полонского так и не сложилась ни в XIX веке, ни в XX веке, по крайней мере, в том объеме тематических и проблемных наработок, какой мы имеем применительно к творчеству
А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Н. А. Некрасова и Ф. И. Тютчева. Литературоведческое представление о поэте на сегодняшний день сводится к разделению его биографического облика и лирического героя, сведению смысла всего творчества к тем или иным «колебаниям» между различными литературными партиями. И это несмотря на тот факт, что Я. П. Полонский - один из самых «упоминаемых» авторов в работах отечественных литературоведов, посвященных корифеям русской поэзии XIX-ХХ вв., начиная с М. Ю. Лермонтова и заканчивая А. А. Блоком. Исследователи вполне осознают значение Я. П. Полонского как крупного поэта, поскольку включают его в ряд именитых. Однако очень редко упоминание переходит в конкретный, а тем более развернутый анализ поэтики творчества Я. П. Полонского. Имя его присутствует в многочисленных обзорах как, условно говоря, «эмблема» литературной эпохи в целом. Отсутствие внятных характеристик, пусть и полузабытого потомками, но широко известного в свою эпоху поэта, может привести к тому, что общая картина окажется не только неполной, но и искаженной. Даже если признать справедливым упрек в неясности (точка зрения Н. Щедрина) творческой позиции Я. П. Полонского (с чем категорически не согласен автор диссертационной работы), поэт заслуживает внимания как заметное явление текущего литературного процесса второй половины ХIХ века.

Все сказанное, если не в полной, то в значительной мере объясняет тот факт, что поэзия Я. П. Полонского осталась сегодня в стороне от «магистральных» дорог отечественного литературоведения. Во всяком случае, последнее десятилетие не отмечено новыми исследованиями творчества Я. П. Полонского, что свидетельствует, с одной стороны, об исчерпанности прежних литературоведческих подходов в оценках поэта, а с другой - о недостаточной активности современных исследователей в изучении творческого наследия Я. П. Полонского.

Объект исследования - романтические и реалистические традиции в художественном творчестве Я. П. Полонского.

Предмет исследования - эволюция творческой индивидуальности
Я. П. Полонского в аспекте взаимосвязи романтических и реалистических традиций.

Материалом диссертационного исследования послужили произведения Я. П. Полонского в их многожанровости, дневниковые записи, мемуаристика, фрагменты переписки, архивы Я. П. Полонского, хранящиеся в Институте русской литературы (г. Москва), романсы русских композиторов XIX века на стихотворения поэта.

Целью диссертации является исследование взаимосвязи романтических и реалистических традиций в литературном наследии Я. П. Полонского, их влияния на творческую индивидуальность писателя в целом.

Реализация поставленной цели предполагает решение следующих задач:

- исследовать особенности мировидения Я. П. Полонского, обусловившего творческую позицию поэта;

- охарактеризовать ведущие мотивы лирики Я. П. Полонского в аспекте наследования традиций русской поэзии второй половины XIX века;

- показать характер соотношения реалистических и романтических начал в эпических и лиро-эпических произведениях Я. П. Полонского;

- определить характерные черты жанра романса в творчестве Я. П. Полонского на основе установления соотношения романтических и реалистических литературных традиций;

- выявить традиции и новаторство Я. П. Полонского в использовании средств художественной выразительности.

Важность выделенных задач состоит в том, что их решение позволит ответить на вопрос: что составляло творческую индивидуальность Я. П. Полонского, было ли это подражание уже известным литературным образцам или же - оригинальное и самобытное явление в русской литературе, имеющее глубинные связи с предшествующими традициями?

Теоретико-методологической основой диссертации явились статьи отечественных критиков XIX века (В. Г. Белинского, Н. А. Добролюбова, Н. Щедрина); литературоведческие труды по истории русской литературы XX-XXI веков (работы В. Н. Аношкиной, Л. Я. Гинзбург, Б. П. Городецкого, А. Ф. Захаркина, В. В. Кожинова, В. И. Коровина, Ю. Г. Круглова, В. И. Кулешова, П. А. Орлова, Н. Н. Скатова, И. П. Щеблыкина); работы по теории литературы и стиховедению (публикации М. Л. Гаспарова, В. М. Жирмунского, Ю. М. Лотмана, Г. Н. Поспелова, Л. И. Тимофеева, Б. В. Томашевского, Ю. Н. Тынянова, В. Е. Хализева, В. Е. Холшевникова, Б. М. Эйхенбаума); исследования, посвященные проблемам поэтики русской литературы и романтизма (работы А. Н. Веселовского, А. А. Потебни, В. В. Виноградова, М. М. Бахтина, Н. А. Гуляева, Д. С. Лихачева, Ю. В. Манна, Г. М. Фридлендера, Н. В. Фридмана, Е. Г. Рудневой).

Методология исследования сочетает сравнительно-исторический, историко-культурный, сравнительно-типологический, биографический методы исследования, а также метод целостного анализа художественного произведения.

Научная новизна работы определяется тем, что впервые в отечественном литературоведении в развернутом и системном виде представлен целостный анализ творческой индивидуальности Я. П. Полонского в аспекте взаимопроникновения романтических и реалистических традиций в его произведениях; впервые выявлено и изучено наличие в лирике поэта органичного синтеза фетовских и некрасовских литературных традиций не в качестве противоположных, а как взаимообогащающих и дополняющих друг друга поэтических компонентов.

Теоретическая ценность исследования заключается в освещении специфики творческой индивидуальности Я. П. Полонского на основе синтеза, органического взаимопроникновения элементов романтического и реалистического искусства.

Практическая значимость диссертации определяется возможностью использования теоретических положений, конкретных материалов и выводов исследования при дальнейшем изучении творчества Я. П. Полонского, создании учебников и учебных пособий, разработке лекционных и практических курсов по истории отечественной литературы XIX века. Представленный обширный материал может быть использован в научных комментариях при издании творческого наследия Я. П. Полонского.

Основные положения, выносимые на защиту

1. Формирование мировоззренческой позиции и личности
Я. П. Полонского на начальных стадиях его становления как поэта определяется взаимодействием и взаимопроникновением умеренно либеральных идей и народно-утопических представлений, вовлеченностью поэта в активную общественно-политическую жизнь. На этом этапе творчества ведущим в лирике автора выступает духовно-нравственное начало, в полной мере отразившее его мировидение, проявляющееся не только в художественных произведениях, но и в жизненных убеждениях, в поступках.

2. В процессе эволюции творческого мастерства единое пространство художественного мира поэта организуется и структурируется сквозными мотивами, пронизывающими большинство его произведений. Переходя из текста в текст, эти мотивы оттеняют романтические краски в произведениях Я. П. Полонского, а их комбинации дают всякий раз новое образно-творческое, реалистическое по преимуществу, оформление текста. Этому во многом способствует сближение фетовских и некрасовских традиций, которые следует рассматривать как существенное обогащение поэтической палитры Я. П. Полонского, имеющее самостоятельное значение.

3. Эпические и лиро-эпические произведения Я. П. Полонского испытали на себе влияние поэзии романтизма (особенно в художественной подаче того или иного явления в соответствии с тенденциями романтического искусства). Одновременно с этим во многих произведениях поэта присутствует проблемное, реалистическое осмысление общественных явлений, свойственное поэтике Н. А. Некрасова.

4. Глубокое воздействие реалистических тенденций, многое определявших в литературе второй половины XIX века, сказалось в обращении Я. П. Полонского к сюжетно-психологическим образцам бытового романса. Вместе с тем реалистические традиции не приглушают романтических красок романсной системы Полонского с ее повышенной эмоциональностью, что и составляет заметную особенность лучших образцов его поэтического искусства.

5. Отличительными чертами использования Я. П. Полонским лексико-стилистических средств художественной выразительности являются простота, проявляющаяся в нарочитом отказе от броскости и вычурности языка с целью акцентирования внимания на чувствах и настроениях лирического героя, а также естественность, лаконизм и экспрессия языкового выражения, наглядность и конкретность, подкрепляемые реалистическими принципами изображения действительности.

Апробация работы. Научные результаты исследования отражены в статьях, опубликованных в сборниках всероссийского и международного значения, в журналах, рекомендованных ВАК РФ. Материалы и результаты диссертационного исследования обсуждались на кафедре русской и зарубежной литературы Пензенского государственного педагогического университета имени В. Г. Белинского, кафедре литературы и методики обучения литературе Мордовского государственного педагогического института имени М. Е. Евсевьева. Основные положения диссертации были представлены на IХ Международной научной конференции «Русское литературоведение на современном этапе» (2010, г. Москва), Международной научной конференции молодых ученых «Россия и Восток: язык - культура - ментальность» (2010, г. Владимир), Всероссийской конференции молодых учёных «Филология и журналистика в начале XXI века» (2010, г. Саратов), Международной научно-практической конференции «Филологические науки: современность и перспективы» (2010, г. Стерлитамак), на итоговых научно-практических конференциях ПГПУ им. В. Г. Белинского (г. Пенза).

Структура и объем диссертационного исследования определены спецификой выдвинутых в исследовании задач. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованных источников. Объем диссертации - 171 страница. Библиографический список включает 213 наименований.

2. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность темы, определяются предмет и объект исследования, формулируются цель и задачи работы, характеризуется современное научное состояние рассматриваемой проблемы, раскрывается научная новизна и практическая значимость диссертационного исследования, формулируются положения, выносимые на защиту.

В первой главе «Мировидение Я. П. Полонского и его отражение в творчестве» характеризуется творческая индивидуальность Я. П. Полонского в контексте его литературных поисков и мировоззренческих представлений.

В первом разделе «Мировоззренческая позиция Я. П. Полонского в системе его творческого развития» исследуется динамика общественной и литературной позиции Я. П. Полонского, которая формировалась в зависимости от социально-исторического контекста и личностных приоритетов писателя; доказывается, что характер, вкусы, политические убеждения - все это в целом определяет отношение художника к миру и нуждается в конкретном изучении.

В многочисленных высказываниях о Я. П. Полонском современников, при всем несходстве их между собою, неизменным остается общее мнение о его исключительном благородстве. Л. Н. Толстой, по воспоминаниям В. М. Парадиева, невысоко оценивал Я. П. Полонского как поэта, но «очень ценил в нем прямоту и честность» и «вообще признавал его добрым и искренним человеком» Парадиев, В. М. Я. П. Полонский и его лирика / В. М. Парадиев. - Киев: С.В. Кульженко, 1913. - С. 17..

В мировидении Я. П. Полонского несомненной значимой доминантой является примирение между тем прекрасным и светлым миром, где живет его муза, и суровой действительностью. Не уходя всецело в мир чисто поэтических ощущений, поэт видел выход в идее, которая вдохновляла более мыслителей и общественных деятелей, нежели поэтов. Он считал, что исправить неустроенность человеческой жизни должна идея совершенствования или прогресса, выражающаяся в духе всечеловечности, исключающем национальную вражду. В ранние годы надежда поэта на лучшее будущее была связана с его верой во всемогущество науки. Но вскоре он отказался от культа науки, муза подсказала поэту, что мир может быть перерожден в конечном счете силой нравственного труда при вере в Бога. В 40 - 50-е годы XIX века эта особенность убеждений Я. П. Полонского способствовала росту его популярности, впоследствии же, когда выявились существенные расхождения между позицией поэта и настроем общества в целом, заслуги Я. П. Полонского стали преуменьшаться.

В современных исследованиях прослеживается тенденция сближения творчества Я. П. Полонского и поэтов определенно иных направлений, например, А. А. Фета. Основанием для этого зачастую является факт принадлежности их к поколению поэтов второй половины XIX века, времени расцвета «чистого искусства». Однако хронологический аспект недостаточен для литературоведческого сравнения-уподобления поэтических миров названных авторов. На основе типологических сопоставлений мы пришли к выводу, что если дар А. А. Фета состоял в умении проникать в глубинные тайны человеческой души, видеть поэзию в самых обыкновенных предметах, то индивидуальная особенность лирики Я. П. Полонского проявилась в сочетании лиризма с обыденностью описываемого явления. Сходство отдельных мотивов и художественных приемов в лирике поэтов не представляется сущностным, и их поэзия воспринимается читателями по-разному.

Следует, на наш взгляд, подчеркнуть, что в становлении Я. П. Полонского как поэта определенную роль сыграло его общение с писателями и общественными деятелями XIX в., такими как М. И. Михайлов, Н. В. Шелгунов, Л. Ф. Пантелеев, Н. Г. Помяловский, Н. А. Некрасов, Ф. И. Тютчев, А. А. Фет, Ф. М. Достоевский, Л. Н. Толстой, И. С. Тургенев.

Во втором разделе «Истоки становления творческой индивидуальности Я. П. Полонского» выявляются основные тенденции, определившие особенности творческой индивидуальности Я. П. Полонского, анализируется влияние романтических идей на поэтику раннего творчества поэта.

Первое стихотворение Я. П. Полонского «Священный благовест торжественно звучит» было опубликовано осенью 1840 года в журнале «Отечественные записки». Особой художественной ценности оно не имело, поскольку носило подражательный характер.

В 1844 году вышел в свет лирический сборник под названием «Гаммы». Содержание сборника вполне отвечало своему скромному заглавию, не содержащему в себе ни тематических, ни жанровых указаний, и намекало лишь на то, что это - первые поэтические упражнения. В сборнике были представлены и ученические произведения - вариации старых жанров с некоторыми добавочными эффектами («Статуя», «Диамея», «К демону»), и стихотворения, трансформирующие классическую лирику («Зимний путь», «Дорога», «Маска»). Вместе с тем в книгу вошло стихотворение «Встреча», представляющее собой бытовой провинциальный романс, не имеющий ничего общего с прежним салонным или «альбомным» романсом. Изящная стилизация чувств заменена в нем конкретными подробностями, сообщающими стихотворению определенный сюжетный смысл.

Особую группу в сборнике составляют стихотворения, в которых молодой поэт, студент Московского университета, писал об освежающем влиянии новых идей, разрушающих устаревшие догмы. Я. П. Полонский пытался найти ответы на многие интересующие его вопросы, стремился сблизиться с мыслящими людьми. В этой атмосфере создается стихотворение «И я сын времени» (другое название - «К демону»), в котором первые же строки говорят о времени крушения старых идеалов, когда на смену «преданьям», разрушенным «демоном» сомнения, приходят признания, окрыляющие ум и душу поэта.

На общем фоне не очень зрелых стихотворений в «Гаммах» выделяются два произведения, свидетельствующие о подлинной талантливости автора. Первое из них - «Пришли и стали тени ночи», - бесспорно, принадлежит к лучшим образцам любовной лирики XIX века. Строгость описания, многозначительность недомолвок освобождают это отнюдь не платоническое стихотворение от малейшего оттенка вульгарной чувственности. полонский лирика поэзия романс

Не меньшей популярностью пользовалось стихотворение «Солнце и Месяц», вошедшее в свое время почти во все детские хрестоматии. В нем «равнодушная природа» становилась близкой, обретала дар человеческой общительности, и все казалось естественным, настоящим, как в детской игре. Поэт успешно использовал поистине сказочный, пушкинский сюжетный ход - «разговор» Солнца и Месяца.

Критики отозвались о «Гаммах» с большой похвалой, потому что усмотрели в стихотворениях Я. П. Полонского связь с общественными настроениями нового времени.

Во второй главе «Соотношение реалистических и романтических начал в произведениях Я. П. Полонского» выявляются основные этапы в развитии поэта, отразившие сложность и противоречивость бытования романтических и реалистических элементов в его творчестве.

В первом разделе «Традиции романтизма и их преломление в «кавказском» периоде творчества Я. П. Полонского» отмечается, что творческие искания Я. П. Полонского «кавказского» периода идут вразрез с традиционным представлением о «романтичности» Кавказа: поэта больше привлекает бытовая сторона жизни кавказских народов.

В романтической литературе 20-30-х годов XIX столетия Кавказ раскрывался, как правило, в живописно-героическом плане. Красочный пейзаж, люди, наделенные сильными страстями и необычной судьбой, острый сюжет с трагической развязкой определяли основные черты этой романтики. Описание жизни народа еще не проникло в литературу.

Кавказские стихотворения Я. П. Полонского, как и сама его жизнь в Тифлисе, отличаются от общего, традиционного изображения Кавказа в отечественной литературе, соответствующего традиционным романтическим представлениям. Поэта интересовала преимущественно мирная, повседневная сторона взаимоотношений кавказских народов с русским. Он старался найти нужные слова для более глубокого анализа исторических событий с точки зрения не только русского человека, но и местного жителя. Реализуя эту цель, художник воссоздал Кавказ таким, каков он есть, придавая равное значение и внешнему описанию, и внутреннему состоянию лирического героя, что позволяет читателю воспринимать образ Кавказа как целостный, единообразный, динамичный. В связи с этим особую важность приобретает именно созерцание действительности, отсюда - пристальное внимание к незнакомым людям, деталям обстановки, действиям, движениям внешней жизни, сопрягающимся с внутренним миром.

Я. П. Полонский обогащает романтическое представление о Кавказе своим личным опытом. Как отмечает Ю. И. Айхенвальд, поэту удалось посмотреть на «кавказскую» тему иначе, чем было принято, «…это не Кавказ лермонтовский, буйный и дикий, а Кавказ - быт. Можно сказать, что Полонский Кавказ усмирил, покорил, обезопасил» Айхенвальд, Ю. И. Силуэты русских писателей: в 2 т. / Ю.И. Айхенвальд. - М.: Терра-Книжный клуб, 1998. - Т. 1. - С. 211.. У Я. П. Полонского эпическая объективность повествования получает повышенную эмоциональную окраску, создавая впечатление особой заинтересованности поэта, его участия в судьбе своих персонажей, интимно-личного отношения к ним. Позиция поэта вытекает не из нормативных требований романтического или реалистического искусства, а, скорее, продиктована жизненными принципами поэта, внутренними предпосылками развития его личности.

Во втором разделе «Реалистическая доминанта и элементы художественного натурализма в гражданской лирике Я. П. Полонского» раскрывается характер решения Я. П. Полонским «кричащих» проблем современности, что во многом обусловило реалистическую сущность его стихотворений.

В конце 60 - начале 70-х годов XIX века Я. П. Полонский все чаще обращался к темам общественным, политическим, и развивал их в соответствии с реалистическими традициями изображения действительности («Беглый», «Одному из усталых»). При этом натуралистические картины бедности и бесправия народа, разработка темы судьбы женщины, русской интеллигенции и ряда других приближают Я. П. Полонского к гражданскому направлению в литературе. Однако эта близость не дает оснований причислить его к поэтам «некрасовской» школы. Основным вопросом, по которому Я. П. Полонский разошелся с демократическим лагерем и который даже сближал поэта с противниками гражданского искусства, был вопрос о средствах борьбы с общественным злом. Демократы во главе с «Современником» в статьях и романах, в стихотворениях и поэмах напоминали читателю о неизбежности острой политической борьбы. Я. П. Полонский же считал, что ее результаты не могут быть прочными, благотворными для общества.

Размышляя о роли поэта в обществе, Я. П. Полонский призывал его отказаться от ненависти. Действенным средством, способным изменить общество, поэт считал любовь, примиряющую даже врагов и соединяющую людей в единый братский круг. Пророком, предсказывающим обновление мира силой любви, выступает лирический персонаж стихотворения «Сумасшедший». Безумие героя символично - оно выделяет его из круга тех обычных, нормальных людей, для которых вражда, распри, войны - своего рода обычное, нормальное явление.

Я. П. Полонский далек от официоза и от тех, кто откровенно протестует, - он стремится к предельной «объективности». Вместе с тем им владеют «неутолимые желанья // И жажда жить и двигаться с толпой». Полемизировал поэт и с Н. А. Некрасовым, которого называл «гражданином с душой наивной». Я. П. Полонский был убежден: народ еще не готов к тому, чтобы понять идеалы поэта-трибуна, он пока лишь «угрюмая толпа», которая, как пишет поэт, обращаясь к Некрасову, «на голос твой призывный, // Не откликаяся идет...» Полонский, Я. П. Стихотворения и поэмы / Я. П. Полонский; ред. и примеч. Б. М. Эйхенбаума. - М.: Сов. писатель, 1935. - С. 227..

Многие стихотворения Я. П. Полонского отражают принципы реализма, но его взгляды идеалиста (так он называл себя сам) не давали ему возможности оказаться в лагере демократов. Я. П. Полонский не верил в насильственную борьбу и не принимал ее, за что подвергался упрекам Н. А. Добролюбова и суровой критике М. Е. Салтыкова-Щедрина. И тем не менее, события на Балканах, польское восстание 1863 года, гражданская казнь Н. Г. Чернышевского не оставили равнодушным поэта, каждый раз откликавшегося искренними строками своих стихотворений.

В третьем разделе «Единство объективного и субъективного в интимной лирике Я. П. Полонского» анализируется любовная лирика поэта, стихотворения нравственно-этической тематики.

К особенностям интимной лирики Я. П. Полонского следует отнести достаточно уверенное и, как правило, тонкое соединение личностных элементов с элементами социальными, общественно значимыми. Это явление в русской поэзии, контурно проступившее в лирике М. Ю. Лермонтова, Н. П. Огарева, с приходом в поэзию Н. А. Некрасова и Я. П. Полонского стало проявляться более явственно. При этом соединение интимного и социального в лирике Я. П. Полонского осуществлялось, в отличие от Н. А. Некрасова, преимущественно на эстетической основе.

Критики, писавшие о Я. П. Полонском, единодушно отмечали, что в его поэзии значимое место занимает «сказочный», «волшебный» или «фантастический элемент», что его лирические произведения представляют собой поэзию романтических грез и сна, тайн и загадок, видений и прозрений. Частично соглашаясь с этими утверждениями, считаем важным отметить, что в лирике Я. П. Полонского вся необычность происходящего таится в обыденном, а не задана изначально в каком-либо нереальном плане. «Фантастический элемент», как, впрочем, и непосредственно интимный, соединен у него с «реальностью», между «волшебным» и «будничным» нет четких граней, в сонные видения вторгаются прозаические бытовые подробности, в результате чего сама действительность приобретает красочный колорит.

Мелодичность, задушевность, интимность стихотворений поэта, насыщенных бытовой, обыденной лексикой, способствовали тому, что многие из них стали истинно народными песнями. В их числе - «Песня цыганки», «Узница», «В одной знакомой улице...» и другие.

Третья глава «Жанрово-стилевые уровни творческого наследия Я. П. Полонского в аспекте романтических и реалистических традиций» посвящена изучению жанровых, композиционных и лексико-стилистических особенностей творчества Я. П. Полонского на фоне взаимосвязи романтических и реалистических традиций.

В первом разделе «Жанр романса в творчестве Я. П. Полонского: синтез романтического и реалистического» романсная лирика анализируется в единстве её содержания и формы в плане выявления романтического и реалистического начал.

Отмечается, что при разработке жанра романса Я. П. Полонский следовал лучшим традициям отечественной литературы, проявляя при этом свою творческую неординарность. Новаторство поэта следует искать не во внешних признаках данного жанра, а во внутреннем содержании, которым этот жанр наполнился. Я. П. Полонский создал демократические образцы жанра романса. Романтические тенденции в жанре романса определяются сюжетно-психологическим наполнением, для чего поэт удачно использует бытовую деталь, символизирующую психологическое состояние героев. Вместе с тем эта романтическая декоративность и символика не умаляют воздействия на романтическую систему Я. П. Полонского реалистического метода.

Романсы поэта представляют собой стихи очеркового плана, написанные под явным влияниям «натуральной школы», в которых звучат прозаические, разговорные интонации, мелькают подробности городского быта. Колорит такого романса вполне соответствует быту городских жителей, облюбованному физиологическим очерком. Отмеченные особенности романса Я. П. Полонского обогащают общий фон произведения, придавая новое наполнение жанру, в котором соотношение романтического и реалистического выступает как способ организации внутреннего содержания.

Романсные интонации появляются в стихотворениях Я. П. Полонского еще в студенческие годы. Не случайно последнее итоговое собрание своих стихотворений (издание 1896 года) он сам, нарушая хронологию, открыл стихотворением «Дорога». Это как бы эпиграф или заставка ко всей романсной лирике Я. П. Полонского. Здесь уже слышится та надрывная нота, которая потом зазвучит у него с полной силой.

В развитии жанра романса, в особенности городского и бытового, поэт оказался в высокой степени созвучным своей эпохе. Обычно это маленькие лирические новеллы, содержащие в себе целую жизненную повесть. Непритязательный и лаконичный язык романсных страстей лишь пунктиром намечает кульминационные моменты сюжета, воспроизводя его общий контур. Вклад Я. П. Полонского именно в эту особенность романса определяется преобладающим сюжетно-психологическим характером его лирики.

В 1846 году Я. П. Полонский создал знаменитую «Затворницу», вошедшую в репертуар тюремной песенной лирики. В стихотворении удачно использован прием, характерный для поэтики романтизма: бытовая деталь психологически оживает, чтобы символизировать отношения героев. В данном случае - это занавеска на окне, которая упоминается в стихотворении дважды и придает ему форму кольца.

В 1850 году было опубликовано стихотворение «Ночь», в ином ключе демонстрирующее мастерство поэта. Характерные структурные повторы позволяют говорить о мелодической направленности этого романса. Он призван создать впечатление бурной и беспорядочной смены чувств, их капризной алогичности, сложности. «Содержательный» план большинства строк конкретизировать невозможно, но у них есть иной, музыкальный смысл, подчеркнутый восклицательной интонацией.

Лирический характер из «Затворницы», словно по следам ее народной переработки, в 70-е годы XIX века трансформировался у поэта в реальный образ «Узницы». Новое злободневное стихотворение Я. П. Полонский создал, откликаясь на один из судебных процессов, проходивших в конце 1870-х годов. Но если даже отвлечься от подлинной жизненной подоплеки этого произведения, можно ощутить, какое превращение пережил романс. Это видно по качественно иному наполнению бытовой детали. Она потеряла свою романтическую декоративность и символику. Теперь мы воспринимаем ее как деталь реальной обстановки.

Стихотворение «Узница» - своеобразный итог эволюции бытового, сюжетно-психологического романса Я. П. Полонского, в котором сказалось глубокое воздействие реалистического метода, многое определявшего в литературе уже в течение нескольких десятилетий. Вместе с тем сказанное не отменяет романтических корней романсной системы автора, в силу чего можно констатировать синтез романтического и реалистического начал.

Второй раздел «Синкретизм художественного метода Я. П. Полонского в эпических и лиро-эпических произведениях» посвящен исследованию эпических и лиро-эпических жанров в творчестве Я. П. Полонского в единстве романтических и реалистических традиций.

В своих рассказах, романах, поэмах Я. П. Полонский, воссоздавая глубочайший внутренний мир человека, затрагивал общественные проблемы. Присущий романтическому искусству глубокий психологизм в совокупности с бытовым сюжетом действуют в его произведениях не изолированно, а составляют некое художественное единство, позволяющее говорить о бытовании в творчестве поэта особого художественного пространства, в котором наблюдается взаимопроникновение и взаимодействие романтических и реалистических красок.

Прозаические произведения Я. П. Полонского, прежде всего рассказы и повести, нерасторжимо связаны с поэзией, что первым подметил
Н. А. Добролюбов в рецензии 1859 года: «…даже в рассказах своих г. Полонский не удаляется от того характера, который мы находим господствующим в его стихотворениях…» Добролюбов, Н. А. Полное собрание сочинений в 3 т. Т. 3 / Н. А. Добролюбов. - М.: Гослитиздат, 1950. - Т. 3. - С. 241..

Весьма оригинальна по своему замыслу психологическая повесть «Статуя Весны». Я. П. Полонский был убежден, что никто не бывает так чуток к прекрасному, как дети. Они, по его мнению, от рождения «уязвлены» прекрасным, красотою, и их фантазии - целый мир, в котором они живут. Герой повести - сын небогатого чиновника, маленький Илюша, которого растила няня. Только он и почувствовал прелесть изящной скульптуры, которой любовался каждый день и которую нечаянно разбил. Мысленно обращаясь к прошлому, Я. П. Полонский использует прием непосредственного изображения детского восприятия мира через призму сознания автора-повествователя.

Я. П. Полонский - автор больших романов: «Дешевый город», «Признания Сергея Чалыгина», «Крутые горки», во многом автобиографичных, тяготеющих к мемуарам, основанных на достоверных фактах. Роману «Признания Сергея Чалыгина» свойственно в большей мере лирическое начало. В «Признаниях» Я. П. Полонский переходит от локальных, частных проявлений детской психологии к развернутому изображению всего сложного процесса формирования детского сознания, пытается раскрыть весь спектр связей человека с той исторической обстановкой, в которой он живет. И. С. Тургенев по этому признаку ставил роман Полонского в один ряд с «воспоминаниями детства» графа Л. Н. Толстого, считая, что «Признания Сергея Чалыгина» едва ли не превосходят их правдивой наивностью и верностью тона - и, во всяком случае, достойны занять место непосредственно вслед за ними» Тургенев, И. С. Полное собрание сочинений и писем: в 28 т. Т. 15. Корреспонденции. Речи. Предисловия. Открытые письма / И. С. Тургенев. - М.-Л.: Наука, 1964. - С. 319.. Обостренное восприятие материнского начала в романе особенно сближает Я. П. Полонского с М. Ю. Лермонтовым.

В незавершенном стихотворном романе «Свежее преданье»
Я. П. Полонский обращается к прошлому. Прозаический пересказ неосуществленных глав проясняет обличительный гражданственный замысел «Свежего преданья». Гуманистические идеалы Камкова - «лишнего человека» - волею судеб претворяются в дела, его мысли и слова падают на добрую почву. Тиран и деспот, владетельный князь гибнет от руки крепостного мальчика, «воспитанника» княжны. Нравственный подвиг Камкова в финале романа Я. П. Полонский намеревался показать на русском материале (в отличие от тургеневского «Рудина», который гибнет на парижских баррикадах). Реалистическая составляющая романа проявилась в протесте против сложного политического положения в России, наступившего после поражения декабристов и длившегося почти до конца пятидесятых годов.

В целом проза Я. П. Полонского отражает одну из закономерностей литературного процесса XIX века - синтез не только жанров, но и родов. Ее ценность видится в своеобразном соединении лирического опыта художника и попытки эпического освоения жизни, приоритет в котором принадлежит лирическому. Преобладание последнего влияет на характер воспроизведения действительности и на структуру повествования в целом. Если эпическая проза рисовала объективную реальность в ее противоречиях и связях, то проза Я. П. Полонского сосредоточивала внимание на отношении рассказчика к жизни.

В своих произведениях Я. П. Полонский стремится утвердить образ гармоничного мира, вследствие чего повышается интерес к внутреннему миру личности. В этот период наблюдается преобладание лирико-философских раздумий над объективными явлениями жизни.

Таким образом, эпическое и лиро-эпическое наследие Я. П. Полонского, так же, как и лирические произведения, отличается насыщенностью важными общественными проблемами. В прозаических произведениях возможно и выделение романтического компонента, если иметь в виду раскрытие сильных страстей под влиянием мучительного разлада идеала и социальной действительности в ощущениях и поступках изображенных персонажей.

В третьем разделе «Демократизация лексико-стилистических средств художественной выразительности в поэтическом творчестве
Я. П. Полонского» раскрывается своеобразие стиля Я. П. Полонского, традиции и новаторство в использовании художественно-выразительных средств языка.

При выборе художественных средств выразительности Я. П. Полонский придерживался сознательной эстетической установки на предельную простоту, лаконизм, поэтому лирике поэта присуща особая метафоричность в сочетании с использованием разнообразных сравнений, народно-песенных приемов мелодизации - повторов, анафор и других средств выразительности.

Внимание привлекают эпитеты, используемые Я. П. Полонским, которые по большей части характеризуют внешнюю сторону предмета (ясные звезды, седые скалы, бледно-розовый коралл, синие волны, голубой туман). Неоднократно поэт обращается к метафорам, причем обычно использует те, которые приписывают предмету свойства человека («Ползет ночная тишина // Подслушивать ночные звуки»; «Ясные звезды потупили взор, // Слушают звёзды ночной разговор»). Часто в стихотворениях Я. П. Полонского можно встретить сравнения, не имеющие живописного характера, что позволяет выделить реалистический компонент в соотносимых явлениях или предметах: «Глаза без блеска, без лучей // Как тьма кромешная». С определенной долей натурализма использованы олицетворения Нищеты, Смерти и Голода в поэме «Куклы».

Перечисленные изобразительно-выразительные средства использовались Я. П. Полонским не для достижения внешней красоты и вычурности, а для передачи глубины психологических переживаний, при обрисовке которых зачастую оказывается недостаточным использование слова в его обычном значении. В лирике поэта немного пейзажных деталей, но если они присутствуют, то служат цели бытописания.

Музыкальность поэтического слога стихотворений поэта - в их интонационной насыщенности. То, что именуется лирической проникновенностью стихотворных текстов, у Я. П. Полонского чаще всего проявляется в наглядном воспроизведении самых разных чувств и настроений: радости, печали, сомнения, надежд, сожаления, скрытых волнений - вплоть до бурных «протестов» оскорбленной души. Тонкие переходы от одного ощущения к другому, совокупность, многоголосие ощущений как раз и составляют наиболее значимую основу музыкальности стиха писателя.

В целом жанрово-стилевые особенности творчества Я. П. Полонского не имеют эффектно выраженных признаков радикального новаторства, но вместе с тем они индивидуальны и неповторимы. Вопреки общей тенденции эпохи, выразившейся в намеренном усложнении поэтического текста, Полонский стремился к конкретности и ясности изложения, что достигалось постоянным движением к демократизации выразительных средств языка.

В заключении подведены итоги исследования, обозначены основные результаты, вытекающие из анализа своеобразия творческой индивидуальности Я. П. Полонского, в художественном наследии которого переплелись присущий романтическому искусству глубокий психологизм и реалистическое проникновение в сущность жизненных явлений. Выделенные традиции действовали не изолированно, а составили художественное единство, позволяющее говорить о бытовании в творчестве поэта специфической художественной ситуации.

ПУБЛИКАЦИИ В НАУЧНЫХ ЖУРНАЛАХ, РЕКОМЕНДОВАННЫХ ВАК РФ

1. Морозова, С. Н. Критики и писатели о творчестве Я. Полонского / С. Н. Морозова, И. П. Щеблыкин // Вестник Чувашского университета. Гуманитарные науки : научный журнал. - Чебоксары : Изд-во Чувашского ун-та, 2010. - № 1. - С. 291-296.

2. Морозова, С. Н. Кавказские мотивы в творчестве Я. Полонского. Сборник «Сазандар» / С. Н. Морозова // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. Серия «Филологические науки». - Волгоград : Изд-во ВГПУ, 2010. - № 2 (46). - С. 139-141.

Список публикаций в других изданиях.

3. Морозова, С. Н. Литературный дебют Я. Полонского (сборник «Гаммы») / С. Н. Морозова, И. П. Щеблыкин // Известия Пензенского государственного педагогического университета имени В. Г. Белинского. Гуманитарные науки. - № 11 (15). - Пенза : ПГПУ, 2009. - С. 45-48.

4. Морозова, С. Н. Политические взгляды Я. П. Полонского / С. Н. Морозова // XXI век: итоги прошлого и проблемы настоящего : межвуз. сб. науч. тр. - Пенза : Изд-во ПГТА, 2010. - Вып. 13. - С. 166-168.

5. Морозова, С. Н. Жанр романса в творчестве Я. П. Полонского: соотношение романтического и реалистического / С. Н. Морозова // Известия Пензенского государственного педагогического университета имени В. Г. Белинского. Гуманитарные науки. - Пенза : ПГПУ, 2010. - № 15 (19). - С. 36-40.

6. Морозова, С. Н. «Три главы» из прозы Я. П. Полонского / С. Н. Морозова // Известия Пензенского государственного педагогического университета имени В. Г. Белинского. Гуманитарные науки. - Пенза : ПГПУ, 2010. - № 15 (19). - С. 40-44.

7. Морозова, С. Н. Лингвофилософский аспект русской ментальности в стихотворениях Я. П. Полонского (сравнительно-сопоставительный анализ) / С. Н. Морозова // Россия и Восток: язык - культура - ментальность : материалы Междунар. конф. студентов, аспирантов и молодых ученых (Владимир, 2010). - Владимир : ВГГУ, 2010. - С. 351-355.

8. Морозова, С. Н. Поэтика стихотворений Я. П. Полонского / С. Н. Морозова // «Филологические науки: современность и перспективы» (II Биишевские чтения) : материалы Международ. науч.-практич. конф. (Стерлитамак, 2010). - Стерлитамак : Изд-во СГУ им. Н. Г. Чернышевского, 2010. - Ч. 1. - С. 215-218.

9. Морозова, С. Н. Прозаические и драматические произведения Я. П. Полонского в единстве романтической и реалистической поэтики / С. Н. Морозова // Филология - XXI : материалы Международ. науч. конф. (Караганда, 2010). - Караганда : Центр гуманитарных исследований, 2010. - Ч. 1. - С. 72-77.

Размещено на Allbest.ru