Проблематика и художественные особенности рассказа Э. Хемингуэя "Непобежденный"

Характеристика литературного творчества Э. Хемингуэя. Хемингуэевская идея противостояния личности враждебному окружению. Роман "И восходит солнце". Образ корриды в произведениях писателя. Символичность действий матадора, отражение красоты борьбы.

Рубрика Литература
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 28.09.2018
Размер файла 11,7 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

2

Проблематика и художественные особенности рассказа Э. Хемингуэя «Непобежденный»

Основной пафос творчества выдающегося американского писателя-гуманиста Э. Хемингуэя заключается в том, что человек должен с честью выйти из трудного испытания, сохранить достоинство в любой ситуации, одержать нравственную победу. Жестокой и безжалостной видел писатель окружавшую его действительность после первой мировой войны, где одиноко противостоявший ей человек должен был рассчитывать только на самого себя. Писателю важно было ответить на вопрос, как выжить в этом мире, как найти настоящие жизненные ценности, что может стать главным принципом существования, его опорой. Персонажи Хемингуэя, бросая вызов современному обществу, сохраняли выдержку, даже будучи обречены на поражение. Трагический стоицизм - вот основной, определяющий ответ писателя на вопрос «как жить».

В 20-ые годы в творчестве писателя возникает образ матадора, лицом к лицу встречающегося со смертью. Он превосходно воплощал эту хемингуэевскую идею противостояния личности враждебному окружению. Но испанская коррида привлекала писателя еще и потому, что выражала его веру в мужество человека. Существует хорошо известный психологический парадокс. Опасность, с которой человек только соприкоснулся, делает его трусом; опасность же, испытанная в полной мере, рождает экстатическую решимость к борьбе. Риск, на который ежедневно идет матадор, подвиг, совершаемый им буднично и без аффектации, стал для Хемингуэя примером жизни высшего накала, способной выдержать огромное напряжение и сохранить при этом цельность и красоту характера.

Э. Хемингуэй много писал на эту тему - его творчество 20-30-х годов буквально пронизано данной проблематикой. В частности, роман «И восходит солнце» (1926) - рассказ о путешествии в Испанию на празднование фиесты.

Фиеста - ежегодный карнавал, неотъемлемой частью которого является бой быков. Это одна из немногих сохранившихся жизненных моделей, имитирующих крушение, кризис, постоянную внутреннюю готовность к войне. Испанский народный праздник фиесты восходит к средневековой мистерии. И это отнюдь не безрассудная вакханалия, как может казаться постороннему взгляду. На самом деле мистерии были серьезным и сложным явлением - они представляли собой народное средство против забывчивости и успокоенности, против иллюзии абсолютной прочности и надежности мирной жизни. С помощью мистерий народ напоминал себе о существовании беспощадной реальности, о вероятности насильственной смерти. Такое понимание восходит к еще более глубокому пласту европейской культуры - античности, где мистерии были народной формой переживания истории.

В центре фиесты находится коррида - сложный ритуал, обеспечивающий правильный ход смертельной схватки матадора с быком. В 1932 г. Хемингуэем была написана еще одна книга на эту тему - «Смерть после полудня», собственно трактат о бое быков. В 1936 г. - снова обращение писателя к той же теме в рассказе «Рог быка». И везде автор воссоздает в слове гармонию и пластику поединка, мир эмоций корриды. Но ни один из многочисленных характеров матадоров, нарисованных им, не может превзойти образ Мануэля в раннем рассказе о победе духа смертельно раненного человека. Именно в «Непобежденном» (сборник «Мужчины без женщин» 1925 г.) впервые классически ясно прозвучит этический лейтмотив творчества Хемингуэя.

Образ корриды в произведениях писателя многозначен. Это аналог войны в мирное время. Жестокостью, кровью, страданием коррида похожа на войну - такое сравнение у писателя встречается нередко. Уже в первом издании сборника «В наше время» (1924 г.) бою быков посвящено шесть миниатюр - столько же, сколько и войне. Одна тема сменяет другую, образуя своего рода параллель. С другой стороны, коррида стала для Хемингуэя символом решающего испытания внутренней силы человека, то есть оказалась связанной с основным пафосом всего творчества.

Рассказ «Непобежденный», в котором тоже в центре повествования матадор и коррида, интересен своим достоверным жизненным содержанием. Искусный в прошлом, но потерявший былую силу матадор Мануэль Гарсиа участвует в последнем в его жизни поединке. Он слаб и болен - еще не оправился от старого ранения; кроме того, бой складывается для него неудачно, ему не везёт. В конце корриды он всё-таки убивает быка, но его самого уносят с арены смертельно раненым. Драма на арене насыщена суровыми и точными реалистическими деталями, подчас отчетливо социально-окрашенными: так, Мануэль Гарсиа (Маноло) вынужден выступать за гроши, потому что остро нуждается в заработке. Для своего работодателя Ретаны (хозяина конторы по найму тореро для поединков), он становится объектом явной эксплуатации. «Он (Ретана - Е. М.) наклонился над бумагами. Разговор больше не интересовал его. Сочувствие, которое на минуту вызвал в нем Мануэль, напомнив о старых временах, уже исчезло. Он охотно заменит им Чавеса (другого матадора - Е. М.), потому что это обойдется дешево. Но и других можно иметь по дешевке». Э. Хемингуэй. Собр. соч. в 4-х т. - М., 1982. - Т. 1. - С.140. Старый пикадор Сурито, жалея друга, соглашается помочь Мануэлю, даже берет с него слово, что в случае неудачи тот бросит опасное ремесло. Когда идет бой, цинично равнодушный репортер местной газеты, потягивая вино, так освещает ход событий: «…престарелому Маноло не удалось вызвать аплодисментов серией трафаретных трюков с плащом, после чего начался следующий номер программы». Там же. - С. 55. Юный цыган-бандерильеро играючи выполняет свое дело на арене; его веселое молодое бесстрашие оттеняет усталость и надорванность Мануэля. Когда Мануэлю не сразу удаётся убить быка, зрители в знак неодобрения забрасывают его подушками. Споткнувшись об одну из них, он и получает смертельное ранение. Лежа на операционном столе, Мануэль не позволяет Сурито отрезать себе колету - косичку, знак профессионального отличия матадора.

Важно и то, что драма разыгрывается при ясном свете дня. Традиционно считается, что для трагедии больше подходит ночь, мрак, таинственность. Но для Хемингуэя темнота ассоциируется с трусостью и предательством, а трагедия совершается открыто. Трагическая фигура матадора всегда на свету, и ничего из того, что он делает, не остается скрытым. Сам Хемингуэй в «Смерти после полудня» писал о том, что теория, практика и зрелище боя быков создавались в расчете на солнце. И когда солнце не светило, коррида считалась испорченной.

Примечательно, что события в рассказе даны сквозь призму видения не только самого автора, но и разных персонажей: главного героя, второстепенных лиц. Корреспондент заштатной газеты «Эль Эральдо» пользуется стертыми штампами для своего репортажа. Читатель смотрит на происходящее то глазами Маноло, то вместе с Сурито. Даже быку дается слово в этом рассказе - вначале он весел и носится по арене, радуясь свободе после темного загона. Потом, израненный и обозлённый, мечтает расправиться со своими мучителями: «Бык, высунув язык и тяжело поводя боками, следил за цыганом. Теперь попался, думал бык…» Там же. - С. 156. .

«Непобежденный» - один из самых «многофокусных» рассказов писателя, и это придает ему кинематографическую яркость и неповторимость, свидетельствует о художественном мастерстве автора.

Главная задача куадрильи - всех участников боя, обеспечивающих заданный ход корриды, - состоит в том, чтобы не допустить превращения борьбы в убийство. Им нужно убедить зрителей, что в мире нет ничего более упорядоченного, красивого и строгого, чем открытая смертельная схватка. На грани смерти матадор демонстрирует власть над жизнью, над бренным телом, преодоление страха - совершенство человека в его лучшем проявлении. Не то совершенство, которое воплощено в творениях человека, а то, что присуще ему как природная особенность. На арене корриды человек показан в постоянном сопоставлении с животным и одновременно в единоборстве с ним. Здесь он доказывает, что является высшим из созданий, недосягаемым во всём: в своей проницательности, интуиции, сообразительности. Он также принадлежит миру природы, но стоит на другом уровне и потому способен одержать верх. Сам Мануэль это ощущает: «Мануэль поглядел на чучело быка. Он не раз видел его и раньше. Он питал к нему что-то похожее на родственные чувства». Там же. - С. 139. Так, коррида высвечивает лучшие человеческие качества, демонстрирует красоту борьбы.

И еще один значимый символ раскрывается перед нами. Действия матадора глубоко ритуальны. Все эти из поколения в поколение передаваемые приемы боя - паса де печо, паса натурале, рекорте, вероники и суэрте для него не просто условности, а нравственный постулат, позволяющий осознать свободу единственно возможного выбора. И даже если публика не понимает его, требует чего-то иного - зрелищности, остроты ощущений -- матадор навсегда останется верен себе, он не отступит от «правил игры», своеобразного кодекса. Рискованное ремесло матадора не бессмысленно, он занимается этим не ради потехи публики и не только ради вознаграждения. Он соединяет в себе презрение к опасности с профессиональной щепетильностью. Едва ли можно говорить о безрассудности его риска. По мысли писателя, в нестабильном обществе, постоянно чреватом войной, угрозой насильственной смерти (после мировой войны это настроение у Хемингуэя было особенно сильным), тот, кто бережет жизнь и тот, кто ею рискует, в равной мере подвергаются опасности.

Таким образом, для Хемингуэя фиеста и находящаяся в центре неё коррида вовсе не путешествие в экзотику, а многозначный философски-нравственный символ. Он даёт автору богатую пищу для размышлений о судьбе человека в современном мире, его способности с честью выносить тяжелое испытание и одерживать нравственную победу, даже потерпев физическое поражение.

События последующих десятилетий - поражение республиканцев в Испании, разгул «холодной войны», казалось, должны были привести писателя к мысли о том, что человечество так ничему и не научилось, к разочарованию, утрате веры в людей. Однако его позднее произведение - повесть-притча «Старик и море» (1952), за которую автору была присуждена Нобелевская премия, с новой силой ознаменовала его веру в мужество и достоинство человека - тему, которая была обозначена уже в ранних рассказах. Вместе с другими лучшими произведениями Хемингуэя повесть примыкает к великой традиции мировой литературы, которая утверждает победу человеческого духа несмотря на испытания. Устами главного героя, старика Сантьяго писатель говорит, что «человек не для того создан, чтобы терпеть поражение».

литературный хемингуэй роман

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Таинственная недосказанность в произведениях Хемингуэя, его отношение к своим героям, используемые приемы. Особенности раскрытия темы любви в произведениях Хемингуэя, ее роль в жизни героев. Место войны в жизни Хемингуэя и тема войны в его произведениях.

    реферат [28,2 K], добавлен 18.11.2010

  • Влияние творчества Эрнеста Хемингуэя на развитие в XX веке американской литературы и мировой литературы в целом. Анализ формирования языка и стиля Хемингуэя на примере рассказа "Кошка под дождем". Применение приема синтаксического повтора в рассказе.

    курсовая работа [20,6 K], добавлен 22.08.2012

  • Основы общей теории художественного перевода. Отличительные особенности переводческой манеры. Причины, повлиявшие на выбор переводческих принципов. Восприятие творчества Э. Хемингуэя в СССР. Переводы Э. Хемингуэя А. Вознесенским на русский язык.

    курсовая работа [71,3 K], добавлен 25.07.2012

  • Творчество Э. Хемингуэя в культурно-историческом контексте ХХ века. Тип героя и особенности поэтики романа "Острова в океане". Автобиографический аспект в творчестве писателя. Прототипы персонажей в романе. Роль монологов в структуре образа героя.

    дипломная работа [105,9 K], добавлен 18.06.2017

  • Место повести "Старик и море" в творчестве Эрнеста Хемингуэя. Своеобразие художественного мира писателя. Развитие темы стойкости в повести "Старик и море", ее двуплановость в произведении. Жанровая специфика повести. Образ человека-борца в повести.

    дипломная работа [108,6 K], добавлен 14.11.2013

  • Краткая оценка творчества Эрнеста Хемингуэя как крупнейшего зарубежного писателя XX века, его вклад в развитие художественной прозы. Описание сюжетной линии романа "Прощай, оружие!". Влияние личного опыта писателя на содержание и подтекст произведения.

    реферат [16,4 K], добавлен 27.12.2012

  • Принципы поиска истины в жизни на примере романа "Алхимик" Пауло Коэльо и повести Эрнеста Хемингуэя "Старик и море". Понятие существования. Детальная характеристика подлинной задачи человека. Ключевые понятия, которые лежат в основе повествований.

    дипломная работа [31,2 K], добавлен 08.07.2014

  • Изучение биографии французского писателя, драматурга, основателя атеистического экзистенциализма Альбера Камю. Анализ литературной деятельности поэтессы Юлии Друниной, писателей Эрнеста Хемингуэя т Чингиза Айтматова. Обзор их сравнения автором с цветами.

    доклад [16,8 K], добавлен 14.09.2011

  • Нравственно-этические проблемы в порожденной войной литературе. Отражение идей представителей "потерянного поколения" в творчестве Э. Хемингуэя и Ф.С. Фицджеральда. Тема войны, неверие в буржуазные идеалы и принятие человеком своей трагической участи.

    реферат [29,1 K], добавлен 22.03.2017

  • Эрнест Хемингуэй: краткий обзор жизни и творчества. Принципы поэтики произведений. Характеристика средств создания подтекста. Художественный метод Хемингуэя. Наглядность повествования и отказ от авторских комментариев. "Телеграфная" речь произведений.

    дипломная работа [120,6 K], добавлен 06.01.2016

  • Биография известного американского писателя Э. Хемингуэя: детство, школьные годы, работа полицейским репортером. Служба в армии, возвращение домой. Краткий и насыщенный стиль романов и рассказов писателя. Последние годы жизни, библиография произведений.

    презентация [1,6 M], добавлен 06.11.2010

  • Особенности современного постмодернистского текста и художественного мира Нины Садур. Сравнение ее рассказа "Старик и шапка" и повести Э. Хемингуэя "Старик и море". Смысл названия произведения "Сом-с-усом" и функции анаграммы в малой прозе Нины Садур.

    реферат [106,3 K], добавлен 14.08.2011

  • Характеристика прозы Валентина Григорьевича Распутина. Жизненный путь писателя, происхождение его творчества из детства. Путь Распутина в литературу, поиск своего места. Исследование жизни сквозь понятие "крестьянского рода" в произведениях писателя.

    доклад [51,0 K], добавлен 28.05.2017

  • Слияние жизни, веры и творчества в произведениях поэтов-символистов. Образ Мечты в поэзии В. Брюсова и Н. Гумилева. Поиск назначения жизнестроения в произведениях К. Бальмонта, Ф. Сологуба, А. Белого. Поэты-акмеисты и футуристы, их творческая программа.

    контрольная работа [34,0 K], добавлен 16.12.2010

  • Отражение тяжелых условий жизни в детстве в последующем литературном творчестве Ф.М. Достоевского. Черты характера и анализ литературного стиля писателя. История возникновения замысла, сюжетные линии и автобиографизм романа "Униженные и оскорбленные".

    доклад [25,0 K], добавлен 22.11.2011

  • Изучение основных периодов жизни и творчества великого русского писателя Ф.М. Достоевского. Характеристика жанрового своеобразия святочного рассказа "Мальчик у Христа на елке". Выявление жизненных сходств истории нашего героя с историей Иисуса Христа.

    курсовая работа [62,5 K], добавлен 23.05.2012

  • Биография Ивана Алексеевича Бунина. Особенности творчества, литературная судьба писателя. Тяжёлое чувство разрыва с Родиной, трагедийность концепции любви. Проза И.А. Бунина, изображение пейзажей в произведениях. Место писателя в русской литературе.

    реферат [74,7 K], добавлен 15.08.2011

  • Текст как объект филологического анализа. Произведения Нины Садур в современном литературном процессе. Художественная идея рассказа "Что-то откроется". Метафизическая концепция творчества. Основные источники речевой выразительности в области морфологии.

    курсовая работа [80,1 K], добавлен 06.03.2014

  • Начало творческого пути Н.В. Гоголя. Художественный мир писателя. Необычный, фантастический Петербург Гоголя - образ этого города, резко очерченный в произведениях Николая Васильевича. Отношения писателя к городу на Неве в петербургских повестях.

    реферат [38,2 K], добавлен 10.03.2008

  • Отличительные черты готического романа как литературного жанра. Преступления и наказания, противостояния человека и его судьбы как одна из центральных тем произведения Горация Уолпола "Замок Отранто". Художественные средства создания образов в романе.

    курсовая работа [41,2 K], добавлен 08.10.2013

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.