Размещено на http://www.allbest.ru/

Марийский государственный технический университет

Проблема социального положения женщин в Англии XVIII века (на примере романа "Замок Рэкрент" Марии Эджворт)

Снопченко О.Г.

Основное содержание исследования

Английскую литературу справедливо называют самой "традиционной" среди западных литератур. В сборнике "Современный роман: Опыт исследования" отмечается, что "именно сочетание социальной проблематики, то есть реальности, с традицией и фантазией, игрой воображения, эксцентриадой выводят английский роман на мировую орбиту" [Цурганова 1990: 128]. Не является исключением и творчество англоирландской писательницы Марии Эджворт, внёсшей большой вклад в историю становления реалистического романа. "Замок Рэкрент" - исторический роман. "В изображении трёх поколений семейства Рэкрент Мария Эджворт сумела выделить важнейшие тенденции исторического развития того времени, проявив незаурядные познания в экономической, политической и культурной истории Ирландии, подтверждённые собственными наблюдениями" [Демурова 1972: 366].

Роман примечателен ещё и тем, что через историю трёх владельцев замка Рэкрент, писательница поднимает острую тему социального положения женщин в то время. "Расцвет "женской литературы" в Британии XVIII-XIX вв. достаточно ярко демонстрирует процесс осмысления британскими интеллектуалками своих прав, привилегий, равно как и ограничений, наложенных на их судьбу принадлежностью к "слабому полу". Осмысление это состояло из нескольких составляющих: с одной стороны, отношение к женскому вопросу выражалось в непосредственном поведении той или иной романистки в ее реальной жизни; с другой - проектировалось на сюжеты, проблематику и образы героинь произведений, написанных женщинами"

Следует отметить, что в романе "Замок Рэкрент" использование готической традиции, Марией Эджворт подчеркивает социальную изоляцию женщины в патриархальном укладе жизни Англии XVIII века: "Замужняя женщина испытывала ряд притеснений в правах, ее ставили в один ряд с несовершеннолетними, душевнобольными и лицами, объявлявшимися вне закона".

Таким образом, и жена сэра Кита Рэкрента (знаменательно, что читателю её имя так и остаётся неизвестным), и мисс Изабелла Манигол находятся в полной изоляции в собственных комнатах, так как каждая из них отказывается подчиняться приказам своего мужа и отца соответственно. Жена сэра Мэртага Рэкрента (имя этой женщины читателю также неизвестно) несмотря на то, что не имеет никаких ограничений в свободе передвижения, тем не менее, находится в тисках брака, поскольку не может получить контроль над своим имуществом, которым она обладала до замужества с сэром Мэртагом. Право распоряжаться имуществом она получит, только если переживёт его. "Собственность женщины после брака переходила в абсолютное владение мужа. Он мог все промотать, оплатив свои игорные долги, потерять в деловых операциях, просто не давать денег на жизнь жене и детям" [http://www.apropospage.ru/history/].

Тирания жены сэра Мэртага по отношению к слугам и арендаторам поместья воспроизводит "силовые" взаимоотношения между мужем и женой. Мэри Уоллстоункрафт в своём произведении "В защиту прав женщины" указывает, что брак это "рабство" для девушек…". Главная героиня произведения "Мария, или прегрешения женщины", лишённая свободы по воле своего мужа, восклицает: "Не является ли окружающий нас мир большой тюрьмой, а женщины рабами в нём?". Кари Винтер в своей работе "Причины рабства, факторы изменений: женщины и власть в готических романах и рассказах о рабстве, 1790-1865" утверждает: "Писательницы готического романа в Британии … изобразили изоляцию и рабство как главную парадигму положения женщин в патриархальном обществе. Через леди Рэкрент и готическую традицию, и посредством рамочного повествования другого персонажа показано действительное социальное положение женщин, находящихся в заточении в прямом и переносном смысле.

Опубликованный в 1800 году, "Замок Рэкрент" вписывается в готическую традицию, характерную для периода с середины XVIII и до середины XIX века. Джеймс Ньюкамер в своей работе, посвящённой двухсотлетней годовщине со дня рождения Марии Эджворт, пишет: "Роман "Замок Рэкрент" примечателен своей атмосферой, в которой царит "упадок, виски, разруха, заплывшие свечи, табак, сырость, лошадиный навоз, и пыль. … В этой атмосфере присутствует расточительность, глупость, скупость, гордыня, раболепие, злоба, сентиментальность, жестокость, и порочность" [Ньюкамер 1967: 247]. Все элементы, перечисленные Нькамером, и присутствующие в романе "Замок Рэкрент", являют собой пример того, что Юджиния Дэ Лямот называет "описанием с помощью списка" при определении жанра готического романа".

Ньюкамер отмечает: "В период расцвета готического романа, Мария Эджворт могла бы использовать все его элементы и выстроить их оригинальным способом. Она, конечно, это сделала, но постаралась добиться реализма, а не романтики, и, то, что мы воспринимаем в романе как правду, выглядит еще более развращённым, более нелепым и с моральной точки зрения, более отвратительным, нежели вздор готического романа. Винтер полагает, что "и женские готические романы и повести о рабстве показывают ужасающие условия жизни женщин в патриархальной культуре". Поскольку в патриархальном укладе жизни XVIII века, к женщинам относились как к людям второго сорта, реалистический роман, каковым является "Замок Рэкрент", и, где повествование ведётся от лица мужского пола, положение женщин вряд ли могло бы быть отражено. Мария Эджворт, используя готический подтекст, имеет возможность показать беспомощность женщин через общепринятую традицию готических произведений.

Атмосфера романа соответствует главной традиции готического романа - изоляция женщин. Винтер отмечает, что, согласно, Кейт Фергюссон Эллис "признаком готического романа является дом, из которого никого не выпускают и куда никого не впускают. В подобных романах царит насилие в отношении близких родственников, зачастую направленное против женщин". В романе "Замок Рэкрент" есть два подобных дома: замок Рэкрент сам по себе, в котором сэр Кит держит свою жену, и поместье Манигол, в котором отец не выпускает из комнаты свою дочь Изабеллу. Именно тот факт, что единственные два поместья, изображённые в романе, и являются теми домами, откуда не выпускают женщин, и символизируют полный контроль женщин со стороны мужчин.

Несмотря на то, что леди Кит Рэкрент и мисс Изабелла не подверглись насильственному заточению, настоящей причиной для ограничения их свободы послужил отказ повиноваться приказам мужчин. Винтер отмечает, что "Законы, запрещающие женщинам владеть имуществом, распоряжаться деньгами… указывают на юридический отказ женщинам в возможности их независимого существования".

Леди Кит Рэкрент не отдаёт после свадьбы свои драгоценности, в особенности, алмазный крест, что и заставляет мужа держать её в заточении долгих семь лет до самой его смерти.

Мистер Манигол держит дочь мисс Изабеллу в её комнате, поскольку она не повинуется ему. Рассказчик Тэди сообщает, что Изабелла "по уши влюбилась в сэра Конди" и, тогда её заперли в комнате и запретили думать о нём" [Эджворт 1972: 27]. Изабелла обрела свободу после того, как сэр Конди увёз её в Шотландию, чтобы жениться на ней и только ради того, чтобы опять попасть в заточение в замке Рэкрент.

Жена сэра Мэртага, первая леди Рэкрент, свобода которой также ограничена стенами замка, проявляет жестокое отношение к слугам, работающим в замке, и арендаторам, в чём также можно найти подтверждение убеждению М. Уоллстоункрафт из трактата "В защиту прав женщины", что "слова повиновение, безоговорочное повиновение являются самыми важными для тиранов разного рода, и эта убеждённость в чьём-либо повиновении приводит лишь к замене одного вида деспотии другим".

роман замок рэкрент эджворт

Жестокий стиль управления поместьем со стороны леди Мэртаг, также подчёркивает еще одно мнение М. Уоллстоункрафт: "Мне могут возразить, что множество женщин не влачат рабское существование в браке. Это так, но в таком случае, они сами становятся тиранами, поскольку их свобода нерациональна, и лишь напоминает власть фаворитки над абсолютным монархом".

К. Винтер также приходит к подобному выводу, говоря, что "взаимоотношения в семье отражают взаимоотношения в государстве: мужчина обладает всей полнотой власти; жена - жертва и проводник этой власти". Таким образом, леди Мэртаг, в её скромной роли жены, использует единственную возможность проявить свою власть - тиранить слуг и арендаторов, чья жизнь всецело зависит от поместья.

Метод рамочного повествования, используемый М. Эджворт, также подчёркивает низкое социальное положение женщин. Скупую информацию о жизни всех леди Рэкрент мы узнаём со слов Тэди Квэрка. Действительно, его рассказ отражает только мужскую линию семьи, женщины упоминаются в нём лишь в связи с мужчинами из рода Рэкрент. С помощью указанного приёма, М. Эджворт внесла свой вклад в феминистический дискурс конца XVIII века о рабском положении женщин. Рамочное повествование подчёркивает социальную изоляцию трёх женщин семьи Рэкрент, что в свою очередь, отражает бесправное положение женщин в обществе в целом, и в семье, в частности.

Отсутствие физической свободы, анонимность и рамочное повествование усиливают реализм романа "Замок Рэкрент", в котором мужчины относятся к женщинам с более высокой позиции своей гендерной принадлежности. Сцена выбора сэром Конди будущей жены между мисс Изабеллой Манигол и Джуди МакКвэрк подбрасыванием монеты, убеждает нас в том, насколько одинаковы все женщины с точки зрения мужчины. Вместо привнесения фантастических элементов в текст романа, готическая традиция заточения наиболее точно позволяет увидеть широкое распространение подобного рода отношения мужчин к женщинам в патриархальном обществе. Для женщины XVIII века весь ужас заточения воплощён в его реальности.

Список использованной литературы